摘? 要：《兔子富了》是約翰·厄普代克代表作 “兔子四部曲”之第三部，為作者帶來了巨大的榮譽(yù)。這部小說通過講述以主人公“兔子”哈利為中心的一系列故事從而向讀者揭示了看似風(fēng)光體面的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)生活不為人知的一面。文學(xué)既能表達(dá)情感也能激發(fā)情感，是“情感的形式”。本文從希利斯·米勒的矛盾差異論文學(xué)結(jié)構(gòu)觀來分析這部小說中的人物情感狀態(tài)，認(rèn)為人物情感具有矛盾復(fù)雜性，是多元化的，其根本原因在于它受外在的傳達(dá)媒介和人物內(nèi)在的主觀態(tài)度兩種矛盾對(duì)立的因素共同影響。對(duì)作品里人物情感的把握也有助于對(duì)處于這個(gè)歷史時(shí)期的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)精神世界的了解與認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：《兔子富了》;情感狀態(tài);媒介;主觀態(tài)度

作者簡(jiǎn)介：張霞（1996-），女，漢族，安徽全椒人，河海大學(xué)外國(guó)語學(xué)院在讀研究生，研究方向：外國(guó)語言學(xué)與應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-20--02

一. 引言

《兔子富了》（Rabbit is Rich）是美國(guó)當(dāng)代文學(xué)大師約翰·厄普代克（John Updike，1932——2009）經(jīng)典代表作“兔子四部曲”中的第三部作品。書中作者全面展示了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)生活圖景，其細(xì)致獨(dú)到的刻畫方式使他于1981年第一次獲得了美國(guó)文學(xué)界的普利策小說獎(jiǎng)。這部小說多次獲得稱贊，美國(guó)作家約翰·契弗（John Cheever）曾說這是他多年來讀過的最重要的的美國(guó)小說，而《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》也表達(dá)說他們?cè)谕米由砩险媲械乇嬲J(rèn)出了他們的渴望。這部作品延續(xù)兔子系列前兩部的故事，講述了主人公哈利（Harry）繼承了岳父的斯普林格車行，和妻子詹妮絲（Janice）一起步入中產(chǎn)階級(jí)生活后發(fā)生的故事。許多文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為《兔子富了》這部小說總體是和平積極的， 托馬斯·愛德華茲（Thomas Edwards）認(rèn)為這部小說里“沒有災(zāi)難，生活是平靜滿足的”（100）。

本文認(rèn)為，這部小說里看似和諧美好的生活，實(shí)則充斥著多種不為人知的矛盾。厄普代克通過描述在通貨膨脹，全球性的石油危機(jī)等事件的大背景下，以哈利為代表的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)生活來揭示其背后隱含的空虛與無奈感。文學(xué)是“情感的形式”，由“內(nèi)在矛盾的語言話語”組成（肖錦龍98），人物的情感狀態(tài)是《兔子富了》中的一個(gè)重要部分。本文將以J.希利斯·米勒（J.Hillis Miller）的矛盾差異論文學(xué)結(jié)構(gòu)觀來解析這部中產(chǎn)階級(jí)題材作品中的人物情感，了解導(dǎo)致其內(nèi)在復(fù)雜矛盾性的根本原因，也更好地理解處于20世紀(jì)70年代的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)復(fù)雜的精神世界。

二. 情感的矛盾復(fù)雜性

《兔子富了》這部小說不似兔子系列中的前兩部作品，第一部小說以兔子的追尋過程展開，而第二部則以兔子的淪陷為過程呈現(xiàn)，這兩部作品將人物的痛苦，矛盾，空虛等情感清楚地展現(xiàn)出來。而在第三部作品《兔子富了》這里，兔子和其家人步入了中產(chǎn)階級(jí)生活，一切看起來都很美好，但這樣看似安靜和諧的生活，卻暗含不和諧的因素，隨時(shí)會(huì)讓風(fēng)光和諧的生活化為烏有。通過分析可以發(fā)現(xiàn)這部小說中人物情感的矛盾復(fù)雜性，遠(yuǎn)非表面看起來和諧美好。

在《兔子回家》（Rabbit Redux），兔子的妻子詹妮絲因不滿兔子而移情別戀于查利·斯塔夫洛斯（Charlic Stavros）， 而且后來選擇離開兔子和兒子，與查利公然同居。在這種情況下，作為丈夫的兔子對(duì)查利的情感卻是矛盾復(fù)雜的，他一方面恨他，一方面卻又對(duì)他感到滿意，以一種朋友般友好的方式與其相處。厄普代克寫到：“十年前，查利·斯塔夫洛斯和哈利的妻子詹妮絲有一腿。哈利一想到，就對(duì)他感到充滿敵意，卻又差不多同樣愜意，甚至愜意多于敵意。肩并肩，他們倆與斯普林格汽車商行同甘苦，共患難?！保║pdike， Rabbit is Rich 9） 從這里看出，兔子雖有恨意，但更多的是愜意，他對(duì)查利的情感不似表面上看起來單一，而是多元化的。兔子對(duì)妻子詹妮絲的情感也無法單一看待，一方面，“盡管如此，哈利還是不能不喜歡這個(gè)棕色眼睛的女人”（41），另一方面，他卻認(rèn)為，“他的生活狀況憋憋屈屈一點(diǎn)不展揚(yáng)，也是他妻子的過錯(cuò);每到關(guān)鍵時(shí)候她就會(huì)成為他的自由的一堵墻”（43）。兔子在經(jīng)歷詹妮絲出軌后與其重歸于好，也因?yàn)槠拮拥脑蚨^承了汽車行，他對(duì)妻子的情感是矛盾復(fù)雜的，多元的，他雖然喜歡她，卻又把生活的不如意都?xì)w咎于她，認(rèn)為他的不自由都來自于她。從上述可以看出，這部小說里人物情感不是單一化和一成不變的，它是矛盾復(fù)雜的，多元的。以這種方式呈現(xiàn)出來的角色，更加生動(dòng)，貼近現(xiàn)實(shí)，引發(fā)讀者更為豐富的心理體驗(yàn)。

造成情感的內(nèi)在復(fù)雜矛盾性的根本原因之一在于情感會(huì)受到外在的傳達(dá)媒介的影響。按照米勒，“自我可以說是由表現(xiàn)性的媒介施為性地造成的”（194）。正如這部作品里人物所處的時(shí)代，20世紀(jì)，媒介自這個(gè)時(shí)間開始就與工業(yè)資本主義的崛起有著密切的關(guān)系。《兔子富了》中，媒介以多種多樣的形式存在，視覺，聽覺以及錄像等方式。在這部作品中有一個(gè)部分是，在兔子，詹妮絲和納爾遜去醫(yī)院看望過普露之后，他們?cè)诨貋淼耐局姓務(wù)摰狡噺V告。其中廣告作為媒介的一種，會(huì)引起觀看者對(duì)過程中所要宣傳的物品產(chǎn)生新的體驗(yàn)。這里厄普代克寫到：“他們?nèi)齻€(gè)腦子里都留下共同的愉快記憶，關(guān)于豐田汽車的，關(guān)于男男女女歡呼雀躍的，普通的男男女女他們的衣服在連續(xù)的慢鏡頭中上下翻飛，如同天使的長(zhǎng)衫”。（366）很明顯，豐田汽車廣告成功地讓這三人對(duì)豐田這個(gè)品牌留下了好印象，引起了他們內(nèi)心的情感。這里可以看出，人類的情感不是完全自然而然生成，也會(huì)受到媒介的影響。這部小說里大量的媒介描寫折射出這樣一個(gè)現(xiàn)象，處于這個(gè)特定歷史時(shí)期的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的情感受到的影響因素之廣泛。

三. 主觀態(tài)度與情感

造成情感的內(nèi)在矛盾復(fù)雜性的另一個(gè)根本原因在于人類的情感本自于其內(nèi)在的主觀態(tài)度。（肖錦龍98）。在這部小說中，作為中產(chǎn)階級(jí)的中年兔子在其岳父去世后，宛如斯普林格汽車行的國(guó)王一般。深諳世故的他和每一個(gè)人都可以和平地相處，甚至他的情敵查利?？梢哉f，他基本上過著滋潤(rùn)愜意的生活。但令人訝異的是，這樣的他卻容不下他的親生兒子納爾遜，小說里基本上涉及兩人都在場(chǎng)的畫面，都彌漫著沖突，矛盾的氛圍，這與詹妮絲形成了鮮明對(duì)比，她展現(xiàn)了一個(gè)母親對(duì)孩子的愛和，包容和鼓勵(lì)。而兔子總是以消極，打擊的方式對(duì)待納爾遜。在兔子得知納爾遜要回來時(shí)，他對(duì)詹妮絲說了這樣一句話，“我們他媽的怎么對(duì)付這個(gè)孩子呢？”（72）。兔子腦子里想的只是怎么對(duì)付納爾遜，宛如對(duì)待一個(gè)敵人一般。這一句話其實(shí)透露出他對(duì)這個(gè)孩子的不滿意，甚至是不喜歡。也正因?yàn)樗诩{爾遜回來之前就已經(jīng)有不滿意的主觀態(tài)度，所以，他對(duì)納爾遜回來后做的所有事情都很挑剔。兔子與查利聊天時(shí)說到，“他還到城里找了一陣子活，但是沒有運(yùn)氣。我想他也沒有費(fèi)勁去找?！保?4）這里透露著兔子對(duì)兒子的不相信，將兒子找不到活歸咎于沒有運(yùn)氣和不努力，在他眼里，兒子就是“一個(gè)沒有正經(jīng)脾氣的小混球”（93）。在斯普林格老太太和詹妮絲都同意讓納爾遜取代查利在車行的位置時(shí)，兔子卻說：“我跟你說明白了吧，我對(duì)你們所有人說明白了。要是查利走了，我也走。”（130）兔子此時(shí)甚至不惜說出這樣的話，也要阻止納爾遜進(jìn)入車行取代查利的位置。兔子內(nèi)心對(duì)納爾遜的不滿意使納爾遜在他眼中一直是不好的形象，他的親生兒子甚至都沒有他的情敵查利重要?？梢钥闯?，雖然兔子與納爾遜是父子關(guān)系，但人的情感還本自于其內(nèi)在的主觀態(tài)度，所以兔子對(duì)其兒子的情感是內(nèi)在矛盾復(fù)雜的。

四. 結(jié)語

通過分析可以發(fā)現(xiàn)，《兔子富了》這部小說里人物的情感并不單一固定，而是內(nèi)在矛盾復(fù)雜的，是難以穿透的。這其實(shí)預(yù)示著，厄普代克在這里描述的中產(chǎn)階級(jí)生活遠(yuǎn)非表面看起來和諧美好，而是暗含矛盾與沖突，父子之間，夫妻之間等，隨時(shí)可能爆發(fā)。而人物情感的內(nèi)在矛盾復(fù)雜性既受制于外在媒介，如廣告，海報(bào)等，這些會(huì)直接影響人的情感，納爾遜也正因?yàn)檫@些媒介的影響而與普露發(fā)生爭(zhēng)吵，同時(shí)這也是處于這樣一個(gè)歷史時(shí)期的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)會(huì)感到空虛，迷茫的原因之一。另外，情感還本自于人內(nèi)在的主觀態(tài)度，因?yàn)橥米訉?duì)納爾遜有不滿的主觀態(tài)度，而導(dǎo)致他對(duì)納爾遜做的所有事情都帶有否定意味，無視他的努力。在這部作品里，人物的情感是由外在媒介與內(nèi)在主觀態(tài)度共同打造而成。內(nèi)在矛盾復(fù)雜的人物情感使整部作品更為生動(dòng)，更有可讀性，讓人更好地去了解這個(gè)歷史時(shí)期美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的精神世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]Edwards， Thomas R. Updike's Rabbit Trilogy Atlantic[J]. Monthly 20.2 （1981）： 100–01.

[2]Miller， J. Hillis. Speech Acts In Literature [M]. Standford： Stanford UP， 2001.

[3]肖錦龍：試談希利斯·米勒的言語行為理論文學(xué)觀[J].《外國(guó)文學(xué)》2007， 02期，93–102，128.

[4]約翰·厄普代克：《兔子富了》[M].蘇福忠譯. 上海：上海譯文出版社，2008.