山西小劇種及劇團(tuán)的傳承發(fā)展途徑

戲曲藝術(shù)歷史悠久、底蘊(yùn)深厚，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)門類之一，其具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，有著深厚的群眾基礎(chǔ)。但是，如此珍貴的民間藝術(shù)如今面臨劇種減少、人才斷檔、市場(chǎng)萎縮、院團(tuán)生存艱難等問題。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前全國戲曲劇種流失速度驚人，一些地區(qū)平均每兩三年就消失一個(gè)劇種。作為戲曲大省，山西同樣面臨這一問題，大劇種尚且步履蹣跚，小劇種更是舉步維艱，已近潰散。隨著新時(shí)代多元文化消費(fèi)方式的興起，戲曲更失去了原有的生存環(huán)境和地位，陷入生存窘境。本文對(duì)山西小劇種及劇團(tuán)的生存發(fā)展提出幾點(diǎn)可行性傳承策略。

山西被美譽(yù)為“戲曲的搖籃”“戲曲的海洋”，在中國戲曲舞臺(tái)上占有重要地位。2015年7月至2017年6月，文化部開展了全國地方戲曲劇種普查，成果數(shù)據(jù)顯示，山西省現(xiàn)存劇種數(shù)量仍然在全國排名第一，是名副其實(shí)的戲曲大省?！八拇蟀鹱印睍x劇、蒲劇、北路梆子和上黨梆子是山西地方戲曲的四大支柱，劇目豐富、行當(dāng)齊全、名家輩出，有著濃厚的本土色彩與歷史文化價(jià)值。相對(duì)于“四大梆子”，山西省的地方小劇種也各吐芬芳，瑰麗多姿，表演各具魅力。有幽默風(fēng)趣的上黨落子和曲調(diào)豐富的晉南眉戶，二者是小劇種中的大劇;有晉北道情、洪洞道情、臨縣道情、永濟(jì)道情等受宗教文化影響的道情戲;有晉中秧歌、太原秧歌、沁源秧歌、壺關(guān)秧歌、襄垣秧歌、繁峙秧歌、介休干板秧歌等由各地小曲兒、歌舞等演變而來的秧歌戲;還有因地域、形式不同而風(fēng)韻迥異的靈丘羅羅腔、曲沃碗碗腔、孝義碗碗腔、民歌之鄉(xiāng)的二人臺(tái)、短小花哨的小花戲、唱法獨(dú)特的耍孩兒等，種類繁多，爭(zhēng)奇斗艷。

但是，受現(xiàn)代文化與經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，劇團(tuán)演出不景氣，觀眾大量流失，許多戲曲形式已逐步消亡。新中國成立前，燦若繁星的山西小劇種逐步減少甚至消失，專業(yè)劇團(tuán)更是屈指可數(shù)，大部分劇團(tuán)茍延殘喘，甚至有些名存實(shí)亡。例如，陽高鰲石賽戲、晉南地區(qū)的鑼鼓雜戲等一些曾在民族戲曲舞臺(tái)上綻放的稀有劇種雖列入國家級(jí)或省級(jí)“非遺”保護(hù)項(xiàng)目，但沒有專業(yè)劇團(tuán)，沒有演出活動(dòng)，僅靠村里老藝人傳承。許多縣級(jí)劇團(tuán)演員為生活所迫，放棄鐘愛的藝術(shù)，另謀他業(yè)，劇團(tuán)被解散。這些現(xiàn)象深刻反映出戲曲藝術(shù)的衰亡程度與現(xiàn)實(shí)問題，許多珍貴的小劇種瀕臨滅絕，多數(shù)劇團(tuán)前景堪憂，甚至一個(gè)劇種只有一個(gè)劇團(tuán)。例如，列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的靈丘羅羅腔，其劇團(tuán)被稱為“天下獨(dú)一團(tuán)”。因此，積極尋求這些不可再生精神文化資源的保護(hù)傳承途徑迫在眉睫，關(guān)注與探索小劇種及劇團(tuán)未來的生存發(fā)展之路，保護(hù)中華戲曲藝術(shù)的文化傳承價(jià)值，不容小覷。

面對(duì)嚴(yán)峻的生存局面，近年來，國家先后出臺(tái)多項(xiàng)扶持戲曲傳承發(fā)展的政策，地方小劇種的生存和發(fā)展有了新的強(qiáng)有力的政策依據(jù)。國家和社會(huì)開始關(guān)注和重視那些長期扎根民間、活躍基層群眾精神生活的地方劇種、基層劇團(tuán)。在文化職能部門、社會(huì)各界等多種力量的幫扶下，人們共同努力探尋其有效傳承發(fā)展的路徑和舉措。

一、注重戲曲宣傳普及工作與戲曲藝術(shù)在校園中的傳承

觀眾與市場(chǎng)是戲曲藝術(shù)健康發(fā)展的基本因素，失去觀眾與市場(chǎng)，其必然面臨慘淡窘境。因此，山西小劇種的生存與發(fā)揚(yáng)光大，必須有足夠的社會(huì)影響力、受眾群體以及不斷擴(kuò)大的時(shí)代競(jìng)爭(zhēng)力。其不僅要立足農(nóng)村，更要擴(kuò)展到城市，緊跟城市化、現(xiàn)代化的步伐，以免被淘汰。這需要多形式、多層次、多角度地開展戲曲劇種的宣傳普及工作，增強(qiáng)全社會(huì)對(duì)寶貴文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承意識(shí)，不斷拓展吸收戲曲受眾的有效途徑。通過電視、電臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)等新聞媒體、傳播媒介的推廣宣傳，使人們耳濡目染地感受山西特色小劇種的藝術(shù)魅力，感受傳統(tǒng)藝術(shù)的審美情趣和人文情懷。一些城市已經(jīng)在公交車的移動(dòng)電視上選擇固定時(shí)間段播放戲曲經(jīng)典、名家名段等。公交車上人流量大，利用乘車時(shí)間感受國粹，這是普及戲曲藝術(shù)非常直接的形式之一。在一些人流量大的街心公園或空曠場(chǎng)地，喜愛戲曲藝術(shù)的戲迷自發(fā)組織，演唱經(jīng)典選段?？梢?，在國家良好文化政策的引領(lǐng)下，人們逐步對(duì)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化產(chǎn)生保護(hù)意識(shí)并積極行動(dòng)。筆者建議相關(guān)部門與劇團(tuán)定期在城市廣場(chǎng)或公園空地舉辦多種形式的小劇種藝術(shù)成果展演活動(dòng)，不斷提高全社會(huì)對(duì)山西本土劇種的認(rèn)知，營造藝術(shù)氛圍，激發(fā)受眾興趣，提高藝術(shù)影響力。

當(dāng)前，既要在全社會(huì)宣傳普及戲曲藝術(shù)，又要找準(zhǔn)基點(diǎn)，對(duì)新生力量加以啟迪和引導(dǎo)，即從娃娃抓起，從學(xué)校教育抓起。要加強(qiáng)學(xué)校戲曲推廣與普及教育，將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)作為特色教育內(nèi)容列為學(xué)生基礎(chǔ)教育體系必修課，把小劇種納入中小學(xué)教材內(nèi)容，開展相關(guān)社團(tuán)活動(dòng)。學(xué)校是普及傳統(tǒng)文化的重要領(lǐng)地，將傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)和發(fā)展融入學(xué)校素質(zhì)教育，意義重大。培養(yǎng)少年兒童的戲曲藝術(shù)興趣，有助于將絢麗多姿的傳統(tǒng)文化傳承開來。學(xué)生對(duì)新事物有強(qiáng)烈的認(rèn)知欲，積極性高、模仿能力強(qiáng)，通過聆聽和學(xué)習(xí)戲曲文化，學(xué)生可以感受戲曲藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力，真正產(chǎn)生興趣，有此天賦的孩子必定會(huì)在這項(xiàng)藝術(shù)門類上有所造詣，當(dāng)前要以這種最直接的傳承途徑盡早挖掘和培養(yǎng)戲曲后備人才。

在追求現(xiàn)代化、時(shí)尚化的今天，校園課程重新給學(xué)生提供一個(gè)認(rèn)識(shí)和了解傳統(tǒng)藝術(shù)的平臺(tái)，被遺忘的古老藝術(shù)瑰寶重新被學(xué)生所認(rèn)知與喜愛。學(xué)?？刹扇∝S富多樣的教學(xué)形式，特聘民間藝人、劇種傳承人或優(yōu)秀表演者擔(dān)任學(xué)校特色課程或社團(tuán)授課教師，參與教學(xué)活動(dòng)。這樣親力親為、生動(dòng)有趣的互動(dòng)感觸，使學(xué)生輕松愉快地獲得課本以外的知識(shí)。根據(jù)地域文化特點(diǎn)，可單獨(dú)設(shè)立戲曲普及欣賞課程，將戲曲學(xué)習(xí)范圍擴(kuò)大到山西省中小學(xué)的音樂課、美術(shù)課與戲曲興趣社團(tuán)以及高校選修課。教師可采取講述教學(xué)、視頻教學(xué)、表演示范等多種生動(dòng)活潑的教學(xué)方式。各地教育部門及有關(guān)專家可將山西地方小劇種特色基本內(nèi)容編入校本教材，供學(xué)生閱讀。學(xué)生既可以緩解學(xué)習(xí)疲憊，又可以接觸優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)知識(shí)，開闊眼界，豐富校園文化生活，最終保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。學(xué)生興趣十足地了解和學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)的過程就是最好的非遺傳承方式。另外，有計(jì)劃地組織學(xué)生免費(fèi)到大劇院觀摩優(yōu)秀戲曲演出，鼓勵(lì)學(xué)生親臨劇場(chǎng)，感受戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。很多學(xué)生天賦異稟，各有所長，讓他們像學(xué)鋼琴、學(xué)舞蹈、學(xué)畫畫一樣，從小萌發(fā)戲曲藝術(shù)細(xì)胞，孕育和培養(yǎng)戲曲愛好者，為戲曲發(fā)展儲(chǔ)備人才。

小劇種的具體保護(hù)思路與傳承策略應(yīng)做出總體規(guī)劃，并運(yùn)用各種方式豐富、拓展和實(shí)踐，發(fā)揮其強(qiáng)大的作用，提升傳承價(jià)值。社會(huì)普及與校園教育都是戲曲藝術(shù)的重要傳承途徑。只有更多的人關(guān)注它，思考它，創(chuàng)新它，才會(huì)讓它更好地與現(xiàn)代生活接軌，獲得更多年輕人的喜愛，追求應(yīng)有的審美品格和價(jià)值，不被歷史舞臺(tái)所淘汰。

二、新生藝術(shù)力量的專業(yè)培養(yǎng)

劇種的傳承必須有足夠的后繼人才，如果一個(gè)劇種僅由代表性傳承人與一兩個(gè)徒弟來傳承，那可謂是天方夜譚，傳承無路。掌握精湛技藝的傳承人是劇種的傳遞者，是寶貴的文物級(jí)人物，關(guān)乎著劇種的世代相傳。如今，大多數(shù)小劇種面臨傳承人年老體弱，幾近失傳，最終人亡藝絕的悲慘結(jié)局。失去傳承人將意味著一個(gè)劇種的消失，一切皆為空談。因此，緊迫時(shí)刻，要與時(shí)間賽跑，充分發(fā)揮傳承人承上啟下的過渡作用，將他們的藝術(shù)精髓通過多種方式快速整理記錄，爭(zhēng)取有效傳承。同時(shí)，一些劇團(tuán)由于收益不好，難以滿足最基本的養(yǎng)家糊口要求，年輕人半途而廢，戲曲傳承有后繼乏人，必須重視發(fā)掘和培養(yǎng)后備力量。

大眾化的戲曲普及為戲曲藝術(shù)的發(fā)展開辟肥沃的生存土壤，而戲曲藝術(shù)還得進(jìn)行專業(yè)戲曲人才培養(yǎng)，這是一項(xiàng)專業(yè)性很強(qiáng)的工作。人才是第一資源，劇種及劇團(tuán)的延續(xù)離不開專業(yè)水準(zhǔn)的人才隊(duì)伍，有合適的接班人才能談發(fā)展。因此，藝術(shù)人才培養(yǎng)是關(guān)鍵，否則一切高談闊論的傳承創(chuàng)新都是紙上談兵，毫無意義。戲曲教育是戲曲藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的重要因素，而戲曲院校是專業(yè)人才培養(yǎng)與輸送的重要基地，要加大戲曲院團(tuán)與文化藝術(shù)學(xué)校的合作力度，逐步打破教育資源匱乏、生源短缺、演出稀缺等滯后狀態(tài)。2020年，山西省繼續(xù)深入推進(jìn)文化體制改革，將山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、山西戲劇職業(yè)學(xué)院、山西省晉劇院、山西省京劇院四家單位合并組建新的山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。這樣開拓思路，創(chuàng)新機(jī)制，有效整合運(yùn)用學(xué)校、院團(tuán)的資源和力量，形成教學(xué)、科研、演出一條龍，將人才培養(yǎng)、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)表演環(huán)環(huán)相扣，逐步形成“產(chǎn)教融合、院團(tuán)合一”的辦學(xué)新模式，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，以全新的狀態(tài)步入新軌道，有效保護(hù)和傳承山西優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。筆者建議，山西各地可以借鑒這一改革形式，發(fā)揮學(xué)校、院團(tuán)各自優(yōu)勢(shì)，協(xié)同并進(jìn)。在優(yōu)勝劣汰的競(jìng)爭(zhēng)下，以培養(yǎng)創(chuàng)新人才為根本，只有推出各類優(yōu)秀人才，才能出作品、出成果，更好地完成民間藝術(shù)的傳承任務(wù)。因此，政府鼓勵(lì)山西各地劇團(tuán)廣泛與藝術(shù)或職業(yè)院校對(duì)接，支持藝術(shù)院校開設(shè)戲曲特色專業(yè)，將戲曲專業(yè)人才培養(yǎng)納入教學(xué)體系。劇團(tuán)優(yōu)秀表演者可到藝術(shù)院校參與教學(xué)活動(dòng)，為培養(yǎng)新生戲曲人才提供良好條件。在校戲曲學(xué)生也可去劇團(tuán)參加排練或登臺(tái)演出等實(shí)踐活動(dòng)，不斷積累演出經(jīng)驗(yàn)，提高現(xiàn)場(chǎng)演出表現(xiàn)力與藝術(shù)水準(zhǔn)。再者，良好的政策扶持有利于戲曲藝術(shù)的發(fā)展，國家對(duì)中等職業(yè)教育戲曲表演專業(yè)學(xué)生實(shí)行免學(xué)費(fèi)制度，地方各級(jí)財(cái)政部門也應(yīng)落實(shí)大中專戲曲職業(yè)教育生撥款制度。劇團(tuán)應(yīng)抓住機(jī)遇，利用國家各種保護(hù)政策和工作機(jī)制，申請(qǐng)?zhí)厥饨蛸N或補(bǔ)助，進(jìn)行新型戲曲人才培養(yǎng)，完善人才培養(yǎng)機(jī)制。例如，在中央財(cái)政實(shí)施“名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝”的扶持計(jì)劃下，山西晉劇在山西戲劇職業(yè)學(xué)院正式掛牌成立的王愛愛工作室，成為專業(yè)人才培養(yǎng)的典范，開展名家戲曲教學(xué)、研究晉劇藝術(shù)家資料、培養(yǎng)優(yōu)秀表演人才、傳承經(jīng)典劇目等活動(dòng)，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的專業(yè)發(fā)展。

另外，加大對(duì)戲曲編劇、導(dǎo)演、音樂、表演等各種緊缺專業(yè)人才的培養(yǎng)扶持力度。劇團(tuán)人員要積極參加各類戲曲專業(yè)培訓(xùn)班，汲取專業(yè)知識(shí)，提高業(yè)務(wù)水平，發(fā)揮專業(yè)才能，齊心共進(jìn)，最終完成舞臺(tái)綜合呈現(xiàn)。在政府及社會(huì)幫扶下，還可建立山西小劇種及戲曲名家的影像資源數(shù)據(jù)庫，從不斷學(xué)習(xí)中吸取藝術(shù)精髓;注重培養(yǎng)理論人才，不斷編輯出版戲曲理論方面的書籍和音像制品。這樣，山西小劇種擁有了實(shí)力雄厚的創(chuàng)作表演人才隊(duì)伍，展現(xiàn)舞臺(tái)精彩，擁有更多受眾，站穩(wěn)現(xiàn)代市場(chǎng)，才能逐步拓寬生存空間。

三、以政府為主導(dǎo)，逐步完善劇團(tuán)工作機(jī)制與生活保障，大力支持惠民演出

基層戲曲表演團(tuán)體長期扎根于廣闊的民間土壤，送戲到百姓家門口，與人民群眾關(guān)系最為密切，是文化戰(zhàn)線中活躍基層群眾精神生活的主力軍。它們的發(fā)展需要國家和社會(huì)多方面的支持和幫助。各級(jí)政府要重視和引導(dǎo)全社會(huì)關(guān)心戲曲工作者的藝術(shù)傳承與生活狀況，有效解決傳承活動(dòng)中面臨的現(xiàn)實(shí)困難。在傳承經(jīng)費(fèi)、社會(huì)資助、工作機(jī)制、生活保障等方面，各地文化及財(cái)政部門應(yīng)積極為劇團(tuán)開展傳習(xí)活動(dòng)、政策落實(shí)提供支持和幫助。在重視國家級(jí)和省市級(jí)表演院團(tuán)生存發(fā)展的同時(shí)，更要加大對(duì)基層和民營小劇團(tuán)生存狀況及發(fā)展前景的關(guān)注。

首先，在經(jīng)費(fèi)方面，劇團(tuán)資金面臨多樣性，有差額補(bǔ)貼、國家支持的“百姓看戲，政府買單”惠民演出、申報(bào)國家藝術(shù)基金等資金來源。劇團(tuán)要依靠自身動(dòng)力，積極探索創(chuàng)新，推出結(jié)合時(shí)代、吸引大眾的新創(chuàng)劇目，根據(jù)劇團(tuán)的開支與收益，向國家申請(qǐng)項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)或相應(yīng)資助，保障自身的生存與發(fā)展。同時(shí)，要開展政策落實(shí)情況督查，督促地方切實(shí)承擔(dān)起保護(hù)傳承的主體責(zé)任，加強(qiáng)審批、監(jiān)督以及處罰等。根據(jù)資金管理辦法，要切實(shí)做好經(jīng)費(fèi)監(jiān)管工作，確保這項(xiàng)經(jīng)費(fèi)發(fā)揮最大效用。制定措施，加強(qiáng)對(duì)傳承人履行傳承義務(wù)情況的監(jiān)管，如采取年底提交工作報(bào)告、制定任務(wù)、定期對(duì)傳承人傳承活動(dòng)進(jìn)行考核等方式，督促傳承人完成任務(wù)。同時(shí)，對(duì)于挪用、貪污非遺經(jīng)費(fèi)的各級(jí)不法人員，必須嚴(yán)厲懲處。劇團(tuán)內(nèi)部應(yīng)認(rèn)真落實(shí)國家戲曲傳承各項(xiàng)政策，制定嚴(yán)格的工作運(yùn)行機(jī)制，循序漸進(jìn)地推動(dòng)各項(xiàng)工作。劇團(tuán)逐步激活內(nèi)部運(yùn)作機(jī)制，包括人員定崗定制、劇目改進(jìn)創(chuàng)新、勞資定級(jí)分配、明確績效與獎(jiǎng)懲制度等，制定嚴(yán)格有效的規(guī)章制度，明確責(zé)任分工，各司其職。按照付出與回報(bào)的正比關(guān)系，即創(chuàng)作數(shù)量、演出場(chǎng)數(shù)等工作任務(wù)實(shí)行單位工作考核，獲得工資績效的分配，最終實(shí)現(xiàn)公平合理的競(jìng)爭(zhēng)。政府或劇團(tuán)還應(yīng)獎(jiǎng)勵(lì)成績突出的團(tuán)體及個(gè)人，這樣的協(xié)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)會(huì)激發(fā)人們發(fā)展戲曲事業(yè)的積極性、主動(dòng)性與創(chuàng)造性。

其次，放眼遠(yuǎn)景規(guī)劃，真正拯救和傳承小劇種，必須盡早關(guān)注當(dāng)前制約因素，明確拯救思路，開展具體實(shí)施。當(dāng)前，劇團(tuán)大都面臨諸多困難，普遍不景氣，一些樂隊(duì)演員還在以本職專業(yè)謀生，參加紅白喜事。但很多人迫于生計(jì)，放棄鐘愛的藝術(shù)在街上擺攤或去服務(wù)行業(yè)打工糊口，尤其是年輕一代。由于劇團(tuán)收入過低，專業(yè)人才流失嚴(yán)重，就業(yè)前景不好，許多戲曲專業(yè)招生艱難。如此惡性循環(huán)，對(duì)戲劇發(fā)展極為不利。這個(gè)行當(dāng)沒有了吸引力，致使專業(yè)人才大量外流，戲曲傳承真將后繼乏人。因此，關(guān)心劇團(tuán)戲曲工作者的生存狀況，注重他們的社會(huì)保障權(quán)益，逐步完善劇團(tuán)人員的保障機(jī)制，才是尤為重要的保護(hù)因素。在國家良好文化政策和社會(huì)各界的扶持下，各地政府每年從財(cái)政預(yù)算中分配一些發(fā)展經(jīng)費(fèi)來扶持現(xiàn)存戲曲劇團(tuán)，為小劇團(tuán)提供物質(zhì)基礎(chǔ)，促使一些劇團(tuán)步入正軌。劇團(tuán)及有關(guān)部門也應(yīng)嚴(yán)格按照國家有關(guān)規(guī)定為職工辦理基本保險(xiǎn)，切實(shí)保障戲曲工作者的基本生活和其他合法權(quán)益。要適當(dāng)提高戲曲工作者的福利待遇，提高他們工作的積極性，爭(zhēng)取保證他們?cè)谝率碂o憂的基礎(chǔ)上發(fā)展自己的戲曲藝術(shù)才能和事業(yè)。劇團(tuán)只有采用科學(xué)合理的工作機(jī)制，擁有穩(wěn)妥、踏實(shí)的生活保障，才能真正對(duì)藝術(shù)的整體傳承形成永久性保護(hù)，解決根本問題。

再者，大力支持和開展惠民演出，不斷開拓演出市場(chǎng)，贏得眾多觀眾，也是繁榮發(fā)展戲曲藝術(shù)的重中之重。近年來，城市大劇院大舞臺(tái)的戲曲精品演出比較多，但較高的票價(jià)令廣大百姓難以承受。國家實(shí)施的戲曲惠民演出政策，讓戲曲藝術(shù)走進(jìn)了普通大眾，大家看得起精品大戲，這樣也可以吸引更多年輕受眾。這種文化扶貧方式無疑是可貴的及時(shí)雨，既為戲曲傳承積極贏得觀眾與市場(chǎng)，又豐富了百姓的精神文化生活。支持戲曲惠民演出，要把地方戲曲演出作為文化惠民演出活動(dòng)的重要內(nèi)容，通過多種方式組織地方劇團(tuán)到農(nóng)村、學(xué)校、工礦、社區(qū)等為基層群眾演出，并且戲曲演出要滿足群眾急劇變遷的精神需求，增強(qiáng)戲曲藝術(shù)生命力。這種相互促進(jìn)的形式，既守住了戲曲劇團(tuán)基本陣地，開拓了演出空間，又滿足了基層民眾的精神渴望與文化需求?？梢?，國家多種形式支持劇團(tuán)演出的良好政策，真正達(dá)到了還戲于民、振興戲曲藝術(shù)的目的。各地政府應(yīng)對(duì)本土小劇種及劇團(tuán)的傳承發(fā)展，給予更多切實(shí)有力的扶持，積極鼓勵(lì)和引導(dǎo)社會(huì)力量支持基層團(tuán)體，營造戲曲發(fā)展的良好生存環(huán)境。

四、小劇種與當(dāng)?shù)丶爸苓吢糜问袌?chǎng)的結(jié)合開發(fā)

隨著旅游業(yè)的迅猛發(fā)展，人們對(duì)旅游文化的需求越來越強(qiáng)烈。當(dāng)前，要充分利用傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)等民俗文化，帶動(dòng)和促進(jìn)旅游及文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，同時(shí)提升文化價(jià)值與經(jīng)濟(jì)開發(fā)價(jià)值。要打開思路，通過多種形式使戲曲文化運(yùn)用于旅游產(chǎn)業(yè)，可在旅游景區(qū)上演群眾喜聞樂見的本土劇種，或生產(chǎn)與銷售當(dāng)?shù)貏》N文化相關(guān)的特色藝術(shù)產(chǎn)品等。戲曲藝術(shù)具有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在“文化興旅”的大背景下，利用戲曲藝術(shù)與旅游產(chǎn)業(yè)恰到好處的結(jié)合，逐步科學(xué)合理地開拓戲曲文化的發(fā)展空間，把戲曲藝術(shù)的綜合美感最大限度地展現(xiàn)給游客，在發(fā)揮其文化價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的同時(shí)，有效收獲其經(jīng)濟(jì)效益，傳承保護(hù)不言而喻。

鼓勵(lì)旅游景區(qū)開辟一些擁有演出背景條件的歷史建筑、工業(yè)遺址等戲曲演出場(chǎng)地，建立地方特色鮮明的旅游演藝區(qū)。根據(jù)旅游人群特征和旅游消費(fèi)特征，戲曲演出旅游項(xiàng)目提供合理而多樣的演出開發(fā)模式，例如，根據(jù)消費(fèi)群體的年齡情況、文化層次、欣賞水準(zhǔn)等，劃分大眾欣賞與專業(yè)欣賞兩種模式，尤其注重推出地方特色小劇種演出。游客流量較大的旅游景區(qū)，積極安排當(dāng)?shù)貏F(tuán)經(jīng)典劇目演出，吸引戲曲愛好群體，甚至能感動(dòng)對(duì)中國歷史文化產(chǎn)生濃厚興趣的國際友人。這種足不出戶的演出，收獲來自四面八方的觀眾擴(kuò)大市場(chǎng)，起到良好的宣傳普及作用，給予瀕危小劇種更多重生的機(jī)會(huì)。這樣不僅可以擴(kuò)大國內(nèi)影響，也可將東方文化擴(kuò)展到世界，產(chǎn)生國際影響。因此，要合理運(yùn)用旅游平臺(tái)，使戲曲演出與現(xiàn)代環(huán)境接軌，大力推進(jìn)旅游景區(qū)戲曲演出，有效扶持基層院團(tuán)。當(dāng)前，相關(guān)部門應(yīng)在這一環(huán)節(jié)做出切實(shí)可行的實(shí)質(zhì)性工作。

同時(shí)，各地政府可以牽手，使劇團(tuán)及相關(guān)企業(yè)聯(lián)合發(fā)展，開拓創(chuàng)新，探索制定可持續(xù)發(fā)展策略。相關(guān)從事工藝品制作的企業(yè)，可進(jìn)行有關(guān)戲曲旅游產(chǎn)品的開發(fā)，從戲曲的資源特色、藝術(shù)層次、文化內(nèi)涵等多個(gè)角度進(jìn)行挖掘和整理，從而形成吸引力強(qiáng)、文化品位高、特色突出的新型旅游產(chǎn)品。例如，利用地方劇種中講述的經(jīng)典故事或特色人物形象制作成獨(dú)一無二的旅游紀(jì)念品，吸引游客購買。因此，生產(chǎn)企業(yè)要兼顧技藝精湛與藝術(shù)美感，制作出形象逼真、色彩艷麗、讓人愛不釋手的旅游工藝精品，尤其是觀看戲曲表演后腦海中留有深刻印象的產(chǎn)品，游客會(huì)前來觀賞和挑選，產(chǎn)生強(qiáng)烈的購買欲望。國家可適當(dāng)給予合作企業(yè)或個(gè)人以稅收減免等相關(guān)優(yōu)惠政策，互利互惠，協(xié)同發(fā)展。這樣將帶動(dòng)劇團(tuán)、生產(chǎn)企業(yè)、旅游行業(yè)三方力量的凝聚與釋放，實(shí)現(xiàn)文化效益、社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益。這種文化性、休閑性并存的旅游藝術(shù)高層次實(shí)踐活動(dòng)，適應(yīng)了現(xiàn)代旅游多元化需求的發(fā)展格局，同時(shí)為小劇種的生存提供了廣袤的發(fā)展前景。這些思路的開拓創(chuàng)新與具體實(shí)施，必然讓戲曲藝術(shù)與旅游事業(yè)相輔相成，重新煥發(fā)新氣象，實(shí)現(xiàn)未來發(fā)展的生機(jī)勃勃。

五、立足本土，拓展市場(chǎng)，加強(qiáng)國內(nèi)與國際文化藝術(shù)交流

戲曲劇種最直接、最鮮明的特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的民族特色與本土文化內(nèi)涵，因此一個(gè)劇種的保護(hù)與傳承，必須時(shí)刻關(guān)注和重視自身的藝術(shù)品質(zhì)，擴(kuò)大宣傳力度，將精品佳作打造出去，其需要更多更大的舞臺(tái)，體現(xiàn)劇種藝術(shù)影響力。地方劇團(tuán)首先要開發(fā)本土市場(chǎng)，站穩(wěn)陣腳，然后積極打造精品，參與全省、全國各類舞臺(tái)展演與比賽，參加電視臺(tái)戲曲專題欄目，繼而逐步打開國內(nèi)市場(chǎng)，有機(jī)會(huì)應(yīng)拓展到國際舞臺(tái)，提高國際知名度。

人類文明是由世界各國、各民族共同創(chuàng)造的，比比皆是的文明瑰寶需要文化交流來相互學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)前，中外文化交流越來越廣泛，國際社會(huì)對(duì)中國的關(guān)注度與認(rèn)可度也越來越高。很多中國傳統(tǒng)文化在一些電視媒體文化欄目中經(jīng)常報(bào)道，國際友人對(duì)包括戲曲在內(nèi)的中國文化藝術(shù)擁有濃厚的興趣與好奇心，他們對(duì)中國傳統(tǒng)文化充滿向往，喜歡中國的民俗節(jié)日、文化特色、藝術(shù)門類、風(fēng)土人情。舞臺(tái)藝術(shù)表演就是最好的交流方式，戲曲藝術(shù)的國際舞臺(tái)呈現(xiàn)為世界人民提供豐富而獨(dú)特的視角，用美好的藝術(shù)語言介紹中國多姿多彩的文化瑰寶，展現(xiàn)中國藝術(shù)魅力，向國際友人講述振奮世界的中國經(jīng)典故事，展現(xiàn)中國精神和風(fēng)貌，傳播東方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓世界人民認(rèn)識(shí)和了解中國。同時(shí)，領(lǐng)略別國風(fēng)采，吸收精彩之處，借鑒國外優(yōu)秀文化成果也尤為重要。這樣的交流方式成為戲曲等中國傳統(tǒng)文化有效的傳承形式，其間要不斷總結(jié)、積累傳承和創(chuàng)新的成功經(jīng)驗(yàn)。在增加閱歷、開闊眼界、拓展思維的前提下，取其精華，棄其糟粕，開拓創(chuàng)新，融會(huì)貫通，創(chuàng)排出更多精彩絕倫的精品力作，更好地提高文化藝術(shù)的質(zhì)量，拓展國際演出市場(chǎng)，展現(xiàn)藝術(shù)生命力。國際間廣泛的文化交流，可以促進(jìn)其他合作，增進(jìn)世界各國友誼，最終實(shí)現(xiàn)和平發(fā)展、共同進(jìn)步，迎來更加燦爛的世界文明與光輝前景。

（山西省音樂舞蹈曲藝研究所）

作者簡(jiǎn)介：鄧佳麗（1981-），女，山西榆次人，本科，助理，研究方向：音樂學(xué)、山西民間藝術(shù)。