民國時期的畫報畫刊有別于當今裝幀精美的畫報畫刊，它是一種通過“圖文并茂”的方式記錄真實歷史與社會狀況的媒介形式。在“西學東漸”和外國傳教士在中國辦報辦刊活動的影響下，中國的報界和雜志界掀起了創(chuàng)辦畫報畫刊的熱潮。相對于傳統(tǒng)報刊單一的文字報道，畫報畫刊可以生動形象、通俗易懂地宣傳時事政治、揭露社會黑暗、記錄奇聞軼事等，因而獲得廣泛的群眾基礎。為回應社會各界民眾的期待，大量的官方出版機構和民間力量致力于畫報畫刊的創(chuàng)辦與出版工作。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，畫報畫刊的出版者或輾轉內遷，或深入戰(zhàn)爭前線，搜集、采編了大量具有愛國主義性質的新聞素材，并加以出版，對激發(fā)全民族抗日熱情產(chǎn)生了一定的積極作用。文章主要論述了民國時期畫報畫刊出版的概況，進而分析畫報畫刊興盛的原因，并進一步探討畫報畫刊所產(chǎn)生的積極影響。

一、民國時期我國畫報畫刊出版概況

（一）民國時期我國畫報畫刊出版的時間分布

時事政治和民眾生活是畫報畫刊新聞采編的重點內容，聚焦國內外時局和社會熱點事件是確保畫報畫刊生命力與影響力的重要遵循。因生產(chǎn)力發(fā)展水平、時代任務、社會主要矛盾、輿論焦點等因素的差異，畫報畫刊在民國時期各時間段表現(xiàn)出不同的出版態(tài)勢。從“辛亥革命”到全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前，“軍閥割據(jù)”的狀態(tài)讓當局“無暇他顧”，客觀上為當時的出版發(fā)行事業(yè)營造了一個相對寬松、自由的環(huán)境，各類新聞媒體的思想言論相對活躍，加之攝影技術和出版技術的改進，畫報畫刊迎來繁榮發(fā)展的時代。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，國內一些大城市和繁華地區(qū)相繼被日軍侵占，在殖民文化和思想奴役政策的籠罩之下，淪陷區(qū)的新聞出版事業(yè)被控制和改造，進步的媒體和言論遭受毀滅性打擊，大量的出版機構和采編人員被迫內遷，期間許多畫報畫刊被迫?？?，由此導致我國畫報畫刊出版工作跌入低谷。解放戰(zhàn)爭期間，國統(tǒng)區(qū)物價暴漲，民不聊生，民眾的新聞購買能力直線下降，與此相反的是中共在與國民黨反動派作戰(zhàn)的同時，在解放區(qū)實行土地改革，關心關注民眾的生活，老百姓有條件也更愿意通過通俗易懂的畫報畫刊來了解戰(zhàn)事情況。同時，民主的氛圍、自由的氣息促使越來越多的新聞媒體和新聞人才涌向解放區(qū)。在此背景下，我國畫報畫刊的出版發(fā)行呈現(xiàn)“解放區(qū)熱、國統(tǒng)區(qū)冷”的態(tài)勢。一些出版機構和個人在中共領導的地區(qū)發(fā)起創(chuàng)辦畫報畫刊的熱潮。

（二）民國時期我國畫報畫刊出版的類型分布

1.以革命運動和抗日活動為出版題材的進步畫報畫刊

自鴉片戰(zhàn)爭開始，通過報紙報刊揭露外國侵略活動和政治黑暗面成為時代潮流，部分富有革命性的畫報畫刊更是如此。民國時期一些出版機構和個人為了鼓舞革命斗志，創(chuàng)辦了“可以戰(zhàn)斗”的畫報畫刊。1912年上海商務印書館出版的《大革命寫真畫》、1914年長沙出版的《湘漢新聞》、1927年國民革命軍政治部主編的《戰(zhàn)事新聞畫報》等，均發(fā)出了革命的呼聲。1937年，上海新生出版社的《抗日畫報》、上海抗敵畫報出版社的《抗敵畫報》、上?？箲?zhàn)畫報出版社的《抗戰(zhàn)畫報》等相繼出版，在淪陷區(qū)開展抗日新聞宣傳工作。1938年《八路軍雜志》在延安創(chuàng)刊出版、《抗敵畫報（其二）》在皖南涇縣出版、《戰(zhàn)爭畫報》由第二戰(zhàn)區(qū)編輯出版等，記錄宣傳革命區(qū)的抗日活動。1938年，馬國亮主編的《大地畫報》由香港大地畫報出版社出版，在南洋、美國、古巴等海外發(fā)行，采編了大量革命題材的圖片圖畫，向國際社會介紹中國抗日的情況。此外，為避免日軍的破壞和保證新聞媒體人員的安全，《大美畫報》以美商大美晚報的名義于1938年出版，高爾特為編輯，史帶為發(fā)行人，但實際上由趙家璧、張旭等媒體人主持。類似的《中國畫報》《遠東畫報》《遠東新聞攝影》等亦借大美晚報館的名義出版發(fā)行。

2.以藝術、生活、娛樂等為出版題材的畫報畫刊

民國時期復雜多元的社會背景，塑造出一批追求獨立、自由、客觀、公正的媒體和新聞出版人。這些畫報畫刊跳出“政治圈”，熱衷于真實地記錄當時電影、體育、攝影、文物、閨秀名媛、書畫藝術、詩歌、教育、奇聞軼事等領域的狀況。一是出版戲劇題材的畫報畫刊，如1918年鄭正秋的《圖畫劇報》、上海生生美術公司出版的《世界畫報（其一）》，1926年上海出版的《杭州畫報》，1927年出版的《西廂畫報》，1940年潘俠風的《藝游畫刊》等。二是出版教育題材的畫報畫刊，如1914年上海中華書局的《中華兒童畫報》、廣學會的《福幼報》、北京勸學總處的《京師教育畫報》，1922年上海商務印書館的《兒童畫報（其一）》，1931年包天笑的《女學生雜志》，1940年中國兒童教育協(xié)會的《兒童畫刊》等。三是出版小說題材的畫報畫刊，如1916年上海文明書局的《小說畫報（其二）》，1925年上海出版的《孔雀畫報》，1933年上海新時代書局的《新時代文藝畫報》，1946年上海出版的《文藝半月畫刊》等。四是出版電影題材的畫報畫刊，如1925年出版的《紫蘭畫報》和《游藝畫報》，1927年出版的《影戲畫報》以及北平真光影劇場編印的《華北影報》，1929年上海職業(yè)編譯廣告公司的《影報》，1945年上海出版的《好萊塢電影》等。五是出版美術題材的畫報畫刊，如1922年中日美術協(xié)會的《中日美術》，1930年上海藝友社的《藝友藝術》，1934年上海良友圖書印刷公司的《美術雜志》等。六是出版書畫題材的畫報畫刊，如1922年錢病鶴的《神州吉光集》，1924年馮武越的《圖畫世界（其一）》，1925年陸企豪等人的《聯(lián)誼之友》，1926年黃賽虹的《藝觀畫報》等。

3.以其他元素為出版題材的畫報畫刊

此外，還有一些綜合性畫報畫刊，內容涉及美術、風景、時事、風俗、諷刺、游戲、婦女、民族、雜篇等方面，如1925年北京晨報社的《星期畫報（其二）》等。也有一些畫報畫刊由日軍和日偽勢力創(chuàng)辦，以日本風光和思想文化愚弄為出版題材，如1939年由日本人出資、汪精衛(wèi)政府創(chuàng)辦的《新中華報》等。

（三）民國時期我國畫報畫刊出版的形式分布

民國時期的畫報畫刊主要分為報紙式和書冊式兩類，這在上海、北京、天津等地的畫報畫刊中較為常見。從外觀形狀來看，主要是報紙式和雜志式;版式從4、6、8、12、16、64開本不等，有2版、4版、8版、12版等多種類型;在不同的時期，報紙式和書冊式畫報畫刊集中分布的地域存在顯著差異。整體而言，上海的畫報畫刊以單行本為主，而8開4版的畫報畫刊主要流行于北京、天津等地。

關于報紙式和書刊式畫報畫刊的出版周期，《1935年全國畫刊名錄》有所記載。以出版期限來分，各畫報的出版期限有長有短，各不相同?，F(xiàn)在將它分成九類如下（根據(jù)已搜集到的二百三十五種）：日刊類，較著名者如《天津晶報》等;二日刊類，只見《天津商報畫刊》一種;三日刊類，如《跳舞晶報》等;五日刊類，如《孔雀畫報》等;周刊類，如《菊痕畫報》等;旬刊類，如《時事旬報》等;半月刊類，如《河北第一博物院半月刊》等;月刊類，如《影畫》等;季刊類，只見《體育世界》一種。

二、民國時期我國畫報畫刊出版興盛的原因

（一）客觀層面，民國時期特殊的社會環(huán)境孕育了豐富的新聞素材，為我國畫報畫刊的出版提供了機遇和可能

民國時期是一個風云激蕩的年代，軍閥混戰(zhàn)、外敵入略、外敵相爭、幫會盛行、多種勢力交織，新舊事物更替、中西文化交融、社會多元包容。加之，辛亥革命開啟了“民主共和”的新紀元，新文化運動引發(fā)“白話文”文學運動，五四運動進一步激發(fā)了民眾愛國、自由、民主的觀念。這種歷史變化和社會變革，為報紙、報刊、圖書等傳統(tǒng)媒體的發(fā)展提供了豐富且鮮活的新聞素材，為各類報刊的繁榮發(fā)展提供了機遇和可能。人民有言論著作刊行之自由，既載諸臨時約法中，一時報紙，風氣云涌，蔚為大觀。 以“雅俗共賞”為出版理念的畫報畫刊，更是沖出“象牙塔”，在社會大眾中獲得充足的生存土壤和存在空間。畫報以它別具匠心的開本，圖文并茂的形式，包羅萬象、豐富多彩的內容，吸引了廣大的閱讀者，出版后，風行一時，行銷海內外，取得了莫大的成功。 除都市休閑生活新聞和社會文化娛樂新聞外，民國時期的時事政治與革命實踐，更是民眾關心關注的焦點，這亦為畫報畫刊的盛行，提供了持續(xù)發(fā)展的動力?！啊@是一種奇跡……到1942年秋，大型的《晉察冀畫報》出版了，那精美的五彩封面，清晰而秀麗的圖片，比之于戰(zhàn)前上海出版的最好的畫報也不遜色。而那活躍在紙上的人民的姿態(tài)，豐富的敵后斗爭內容，這更非那些興趣放在‘大腿‘曲線上的消遣品所能及?！?總之，民國時期復雜多元的時代背景與社會樣態(tài)，讓各種新聞素材呈現(xiàn)井噴之勢，最終促使時事、戰(zhàn)爭、藝術、書畫、文學、電影、詩歌、教育、名媛、技術、市井等各類畫報畫刊此消彼長、爭相競艷。

（二）主觀層面，一批老牌出版機構和媒體人士高度的社會責任感，不斷革新出版技術，推動了民國畫報畫刊的出版繁榮

民國時期的一些出版機構和知名新聞媒體人士，堅持“報刊救國”的理念，出版發(fā)行了大量的畫報畫刊，試圖“開啟民智”“激發(fā)斗志”。一些資格較老或實力雄厚的出版機構，如商務印書館、中華書局、世界書局、大東書局、上海申報館、上海良友公司、時代圖書公司、華北日報社、北平晨報社等，均是當時畫報畫刊出版的引領者。清末舉人錢病鶴、現(xiàn)代著名新聞學家戈公振、知名新聞主編嚴獨鶴等人均致力于畫報畫刊的出版發(fā)行。尤其是以商務印書館和中華書局為代表的國內出版機構，不僅實行編、印、發(fā)一體化的出版發(fā)行模式，還不斷引進先進的技術設備和照相制版技術，可以從容應對畫報畫刊中圖像的處理。凡外國印刷之能事，國人今皆能自任之而有余，其技術之精者，直可與外來技師抗衡。 技術的革新與普及，為畫報畫刊的出版發(fā)行，提供了有力支撐。

一些規(guī)模略小的老牌出版機構也十分重視畫報畫刊的出版質量和刊物影響。良友和時代變“銅版印刷”為“影寫凹版印刷”，極大推動了畫報畫刊的出版。良友原亦為銅版印刷，首創(chuàng)于十五年（一九二六年）七月，為一大冊廿頁之月刊。內容雖與一般畫報無何差異，注重者亦只為新聞、藝術、名媛等照片及小品文字，但能力求精美，故銷行極暢，而得于十九年三月之四十五期起，改用影寫凹版印刷。

三、民國時期我國畫報畫刊出版的積極影響

（一）為廣大民眾提供了精神食糧，在一定程度上推動了社會進步

民國時期的畫報畫刊，以簡單明了、通俗易懂的方式向社會大眾，尤其是社會底層民眾和弱勢群體，輸送了各種各樣的知識、消息和新聞，在助力滿足人們精神文化需求的同時，也有助于思想啟蒙和價值觀念的塑造。以中華書局出版的《中華兒童畫報》為例，圖畫力求用意深刻，富有趣味，配以簡單說明文字，使?jié)u知聯(lián)字造句之法，詞意要求明顯，設想純正，用以陶養(yǎng)性情，培植道德。 清末民初的畫報畫刊，雖然刊載過一些內容低俗、基調消沉的新聞，但隨著時局變化和社會輿論焦點的轉移，發(fā)揮媒體的正能量，揭露社會的黑暗面，日益成為大多數(shù)畫報畫刊的辦刊之道。而關于社會新聞方面，亦不只注意怪誕不經(jīng)之事，而多注意于地方風俗情況之改善，如督促舉辦公益路燈、禁娼、禁賭等，皆可較有裨益于社會。 從某種意義上說，民國時期的畫報畫刊，代表了社會大多數(shù)階層的利益與呼聲，發(fā)揮著傳統(tǒng)媒體應有的輿論監(jiān)督作用，是民眾表達多元化訴求、爭取民主權利、倡導思想言論自由的寬闊平臺和重要載體。畫報畫刊的出版，潛移默化地改變了陳舊、落后的思想觀念和風俗習慣，塑造著“個體人”向“社會人”的生成，整體上提升了廣大民眾的精神面貌，推動了社會的進步發(fā)展。

（二）激發(fā)了各階層的革命斗志，在某種意義上促進了革命事業(yè)的發(fā)展

民國時期的畫報畫刊，有相當一部分屬于“革命性”的進步刊物，常常以反對軍閥混戰(zhàn)、揭露當局殘暴腐敗、抵抗帝國主義侵略、激發(fā)民眾革命斗志等作為辦刊宗旨。尤其是全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，由中共領導和出版發(fā)行的畫報畫刊，成為宣傳革命思想、抵御日軍侵略、爭取民主共和的銳利武器。民國初期出版的《民權畫報》《大革命寫真理》《真相畫報》等，通過時事諷刺畫，抨擊袁世凱稱帝、反對軍閥混戰(zhàn)，并在新聞欄大篇幅地宣傳、報道革命活動，以喚醒民眾的革命意志。19世紀20年代出版的《圖畫時報》《上海畫報》《良友》《新天津畫報》等，以宣傳北伐戰(zhàn)爭、局部抗日為己任，報道各地的革命活動，呼吁民眾加入革命潮流?！熬乓话耸伦儭北l(fā)后，抗擊日軍侵略成為全民族共識，這一時期出版的《新生》《北晨畫報》《日本侵占東北真相畫刊》《抵抗畫報》等，以揭露日軍侵略中國的罪行為主，同時積極宣傳各地的抗日救亡運動，不斷激發(fā)全民族的革命斗志。1934年出版于上海的《新生》周刊，以秉持正直與正義而著稱。總編輯杜重遠曾在發(fā)刊詞中這樣說道：“在現(xiàn)在必須使大多數(shù)民眾，對于中國民族的地位，帝國主義的侵略，有深刻的了解，對于民眾自身的任務與前途，有切實的認識，方能鼓起民族的勇氣和決心。這樣便是記者和友人創(chuàng)辦本刊的動機?！?抗戰(zhàn)以來，中共領導和出版的《互濟畫報》《戰(zhàn)事畫報·晉北戰(zhàn)場特輯》《八路軍雜志》《戰(zhàn)時后方畫刊》等，報道抗戰(zhàn)情況、鼓舞抗日斗志、動員全民抗戰(zhàn)，在進一步激發(fā)全民族抗日熱情同時，更堅定了民族自信。解放戰(zhàn)爭時期，中共出版的《冀魯豫畫報》《冀中畫報》《蘇北畫報》等，有效地配合了當時民主解放斗爭的需要，成為黨和人民軍隊開展政治工作的重要手段。

（三）記錄了社會歷史百態(tài)，為后世相關領域的研究提供了史料和學術參考

民國時期的畫報畫刊，是當時社會歷史的見證，記錄了社會、生活、藝術、文學、電影、體育等領域的方方面面，尤其是一些專業(yè)性畫報畫刊的出版，是研究民國時期的重要歷史資料和學術文獻。如1928年創(chuàng)辦的《常識畫報》，是典型的專業(yè)性畫刊，以倡導體育、介紹科學為主，為后人研究民國體育事業(yè)提供了資料借鑒;1935年創(chuàng)辦的《三三畫報》，設有“清宮秘聞”和“明末軼事”專欄，出版了有關明清時期大量的口述史，為后人研究明清史提供了文獻參考;1940年由戲劇家潘俠風創(chuàng)辦的《游藝畫刊》，設“雜耍版”欄目，出版曲藝理論知識、曲目評論、藝人生涯，為后人研究民國戲劇曲藝史提供了史料參考。此外，由日本侵略者或日偽勢力主導控制的畫報畫刊，如1938年出版的《首都畫報》、1936年出版的《新中華畫報》、1940年出版的《青年良友》、1942年出版的《國民新聞畫報》等，正是由于當時竭力為日本帝國主義及其附屬勢力的侵略搖旗吶喊，為后人研究日軍在中國的文化殖民政策和思想奴役活動提供了有力的佐證和珍貴的史料。也有一些思想進步的畫報畫刊，為我們探知民國時期的新思想、新文化提供了依據(jù)和參照，是后人了解研究民國思想史、文化史的重要窗口。

（四）書寫了中國另一種近代出版史

“眾所周知，國內出版史側重宏觀性敘事，偏重對社會歷史發(fā)展進行整體層面的敘述與描繪，因而話語較為宏大。一些理論巨著的出版和問世，推動了當代出版事業(yè)的發(fā)展，并進一步豐富了當代中國出版史，但在敘述視角與話語方式層面相對傳統(tǒng)和單一?！?而民國時期我國畫報畫刊的出版，通過對區(qū)域性活動、地方性事件以及基層社會的敘事，成功引導出版界以微觀視角記錄當代歷史、描述社會百態(tài)，為后人解讀近代中國提供了新的視角和方式。此外，源自西方社會的畫報畫刊，在中國文化的吸納與社會習俗的影響之下，既保留了自身特色，又逐步實現(xiàn)了“中國化”，記載了中西方出版業(yè)相互交流、借鑒的歷程，也書寫了近代中國出版業(yè)“海納百川”的歷史。

四、結語

民國時期出版的畫報畫刊數(shù)量眾多、種類繁雜，涉及政治、經(jīng)濟、文化、社會、生活等方方面面，是記錄民國歲月的生動實證。其中不乏思想進步和富有革命性的刊物，為我們了解民國時期的革命斗爭提供了寶貴史料。這一時期畫報畫刊的出版繁榮，得益于當時特殊的社會歷史背景和文化自由空間，更得益于當時新聞媒體人獨特的精神文化寄托和“愛國主義”價值追求。民國時期畫報畫刊的出版，對當時社會產(chǎn)生了積極影響，它所倡導的新聞媒體要關注國家大事、關注社會大眾、關注底層生活的辦刊理念，以及由此產(chǎn)生的家國情懷和為社會進步事業(yè)服務的精神，對今天的出版發(fā)行工作仍具有啟發(fā)意義和借鑒之處。

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作者單位：湖州市社會主義學院