吳文君的小說(shuō)一向?qū)懙们逖拧⑵降?。這可能與她當(dāng)初開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)的觀念有關(guān)，“經(jīng)常把小說(shuō)當(dāng)成散文來(lái)寫(xiě)，又把散文當(dāng)成小說(shuō)來(lái)寫(xiě)”。這里無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，只是對(duì)語(yǔ)言和文體理解的個(gè)體差異。大概也是得益于散文寫(xiě)作的訓(xùn)練，她的小說(shuō)雖然看上去平靜、克制，但在細(xì)節(jié)和語(yǔ)言修辭中卻浸透著古典作家的那種苦吟做派。她這種極富耐心的打磨是目前急躁、粗暴的即興寫(xiě)作所缺失的。所以，她會(huì)特別強(qiáng)調(diào)后天的“洞見(jiàn)”，即“小說(shuō)家的獨(dú)特和不可模仿正是從洞見(jiàn)里來(lái)的?！钡?，她強(qiáng)調(diào)的“洞見(jiàn)”并非是尖銳和深刻，而是類似于清澈中的陰影，像是平靜湖面上的暗影，它來(lái)自水波微動(dòng)時(shí)湖底事物的投影，礁石、寶藏、尸骸，或一切……借用吳文君這篇小說(shuō)的標(biāo)題來(lái)說(shuō)，這是一種靜觀自我的“幽暗”美學(xué)。

主持人簡(jiǎn)介：

方巖，《思南文學(xué)選刊》副主編，遼寧大學(xué)文學(xué)院特聘教授。