唐恒

摘要：歌劇《黨的女兒》是我國(guó)著名編劇閆肅、賀東久等根據(jù)20世紀(jì)60年代的同名電影改編而來(lái)，堪稱中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作，由著名作曲家王祖皆、張卓婭、印青、方天行、季承共同譜曲，歷經(jīng)幾次創(chuàng)作而來(lái)，是我國(guó)民族歌劇新階段的作品，它結(jié)合中國(guó)民族文化特色地方戲曲，西方音樂元素，民間小調(diào)，舞蹈等多元化舞臺(tái)表演藝術(shù)方式，形成了自己獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格，并對(duì)中國(guó)歌劇藝術(shù)文化的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。使中國(guó)歌劇繼承民族文化的傳統(tǒng)特色，發(fā)揚(yáng)民族文化藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，讓更多的人了解、傳承中國(guó)民族歌劇。

關(guān)鍵詞：歌劇;人物;唱腔;分析

劇情簡(jiǎn)介：1935年在江西蘇區(qū)杜鵑山上，紅軍長(zhǎng)征北上抗日的途中，刑場(chǎng)上，女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生，老支書在臨行前透漏對(duì)她說(shuō)黨內(nèi)有叛徒，而區(qū)委書記馬家輝恰恰就是那個(gè)深藏于黨內(nèi)的那個(gè)叛徒，田玉梅險(xiǎn)遭暗算，馬家輝與白軍團(tuán)長(zhǎng)共同設(shè)計(jì)埋下重兵，試圖一舉殲滅游擊隊(duì)。在這危急四伏的緊要關(guān)頭，田玉梅用她的一片赤誠(chéng)之心化解七叔公對(duì)她的質(zhì)疑，幫助桂英點(diǎn)燃革命戰(zhàn)斗的勇氣，揭穿丈夫馬家輝叛徒的嘴臉。田玉梅、七叔公和桂英連夜上山去尋找游擊隊(duì)報(bào)告敵情，可是游擊隊(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)移，在危難時(shí)刻，三人成立戰(zhàn)斗小組，后游擊隊(duì)得到七叔公的報(bào)告，周密部署打掉敵人的伏擊，田玉梅和桂英在籌鹽時(shí)被馬家輝發(fā)現(xiàn)，她們勇斗叛徒，除掉黨內(nèi)叛徒馬家輝，桂英為了掩護(hù)田玉梅壯烈犧牲，槍響引來(lái)了白軍的包圍，田玉梅為了拖住敵人，保護(hù)游擊隊(duì)交通員小程被白軍抓捕，此時(shí)田玉梅不卑不亢、視死如歸懷著共產(chǎn)黨必勝的信念，英勇赴義，她那堅(jiān)強(qiáng)不屈、英勇不朽的精神化作滿山盛開的杜鵑花英氣長(zhǎng)存。

一、唱腔分析

《血里火里又還魂》這段唱腔是田玉梅在這部歌劇的重點(diǎn)唱段之一，是田玉梅這個(gè)人物的第一段重點(diǎn)唱段，是在被白軍團(tuán)長(zhǎng)抓捕槍決后，死里逃生時(shí)的一段唱腔，前奏運(yùn)用典型的中國(guó)民族文化戲曲中的板腔體散板作為引子，以凄涼、悲慘、低沉的音樂輕入唱出“昏昏天，沉沉的，是夢(mèng)是真，手被捆血滿身，玉梅我血里火里怎么又還魂？”這兩句似說(shuō)似唱的反問(wèn)是不相信自己在中槍后怎么又復(fù)活的語(yǔ)氣來(lái)輕輕說(shuō)出來(lái)的，在慢慢的起身向四周尋找其他被槍決的同志時(shí)，發(fā)現(xiàn)老支書與鄉(xiāng)親們都已犧牲，這時(shí)的田玉梅悲痛欲絕，痛苦悲傷的喊出“老支書，老支書，親人們啊”這句話白后，音樂進(jìn)入問(wèn)奏上板，整體速度稍快，情緒激動(dòng)隨著音樂的進(jìn)入田玉梅在問(wèn)奏中掙脫捆綁，撫摸身上的傷痕，語(yǔ)氣沉重的唱出“雨呀紛紛地下，打在臉上冷透心，風(fēng)啊呼呼地刮，呼天喊地喚親人”這兩句通過(guò)運(yùn)用歌唱的語(yǔ)勢(shì)來(lái)一氣帶聲，重點(diǎn)動(dòng)詞“打、呼”加重語(yǔ)氣來(lái)突出表現(xiàn)人物此時(shí)的心情和處境，“老支書，親人們”是加入語(yǔ)氣感說(shuō)出來(lái)的，后半句“搖不醒叫不應(yīng)，你們迎著炮彈去”這句著重?fù)u、叫、的表現(xiàn)，在最后一個(gè)“去”的演唱時(shí)加入戲曲中哭泣的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出人物的悲痛欲絕感情，接下來(lái)的“哭啊，哭啊英靈”這句唱腔在哭泣中爆發(fā)，強(qiáng)忍悲痛，聲淚俱下，加重演唱語(yǔ)氣將此時(shí)的情感進(jìn)發(fā)出來(lái)，使人物角色的前后對(duì)比強(qiáng)烈，隨著問(wèn)奏音樂由慢轉(zhuǎn)快，在問(wèn)奏轉(zhuǎn)入快板時(shí)田玉梅猛然轉(zhuǎn)身，眼神堅(jiān)定，語(yǔ)氣堅(jiān)定的唱出“茫茫生死路，悠悠兩世人”在“天有情不讓火絕滅，地有靈不叫種斷根”這句唱中著重語(yǔ)氣加重滅、段等重點(diǎn)字，更能表現(xiàn)出此時(shí)人物的心情。接下來(lái)的鬼門關(guān)前走一走，殺不死的田玉梅這句著重加強(qiáng)兩個(gè)走字唱這個(gè)字是一定要做到加重語(yǔ)氣感情才能突出后邊的這句似說(shuō)似唱的“殺不死的田玉梅”，接下來(lái)的“山樣仇、海樣恨、山樣仇、海樣恨”運(yùn)用三連音重復(fù)演唱，一字一頓，漸強(qiáng)漸快的節(jié)奏唱出，表達(dá)出此時(shí)田玉梅要和敵人斗爭(zhēng)到底的決心和不屈不撓，英勇奮斗的精神。

二、唱腔的整體分析與審美

以上作品分析是田玉梅在《黨的女兒》里的核心唱段，通過(guò)對(duì)劇中人物田玉梅的核心唱段分析得出，要想演唱好劇中人物角色，就要從人物的情感，心理及歌唱技術(shù)，舞臺(tái)表演等多方面反復(fù)研究實(shí)踐，才能準(zhǔn)確的處理表達(dá)人物的內(nèi)心世界與真實(shí)情感，歌唱表演中，要對(duì)作品人物的背景故事，做一詳細(xì)的了解，要認(rèn)真解讀編劇，詞作者和曲作者的譜寫意義，多方位考量了解人物唱段在整部劇中的情感線路表現(xiàn)，演唱特點(diǎn)，藝術(shù)表演風(fēng)格，人物性格等特征，在演唱作品時(shí)，要融入角色，深入其中，唱出自己對(duì)角色的理解與感情表達(dá)，當(dāng)然想要完美表演唱作品，離不開歌唱藝術(shù)技巧的支撐，更要具備扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)素養(yǎng)和文化知識(shí)底蘊(yùn)，同時(shí)還應(yīng)具備豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。

在中國(guó)歌劇對(duì)人物角色演唱要求中，對(duì)人物性格要把握準(zhǔn)確，演唱時(shí)的音色，旋律，節(jié)奏，節(jié)拍，準(zhǔn)確到位，人物感情表現(xiàn)豐富，演唱技巧的功底扎實(shí)，在歌唱時(shí)要對(duì)角色的歌唱表演，加入豐富的語(yǔ)言藝術(shù)技巧及方法，其中包括歌唱語(yǔ)言的外部表達(dá)技巧與內(nèi)部情感表達(dá)，如外部技巧中的“語(yǔ)調(diào)感”由于發(fā)出的聲調(diào)不同表達(dá)出的行腔和感情也不同，“語(yǔ)氣感”語(yǔ)氣和劇情發(fā)展的情感有關(guān)在演唱和念白時(shí)一定要注重語(yǔ)氣的表達(dá)這也是塑造人物“喜、怒、哀、樂”的特點(diǎn)重要表現(xiàn)手法之一，“語(yǔ)勢(shì)感”是根據(jù)演唱旋律的“高、低、強(qiáng)、弱、快、慢、連、段”等過(guò)程式情感表現(xiàn)方法及不同的“語(yǔ)勢(shì)”轉(zhuǎn)換表達(dá)出不同的情緒狀態(tài)這都是演唱者對(duì)作品的外部技巧表達(dá)呈現(xiàn)方法。

三、結(jié)論

在分析田玉梅的核心唱段中，發(fā)現(xiàn)也有很多借鑒中國(guó)民族特色文化戲曲藝術(shù)中的重要元素，如“說(shuō)中帶唱”，“戲曲韻白”，“戲曲甩腔”，“戲曲板式”的運(yùn)用，通過(guò)這些豐富的文化元素內(nèi)容及歌唱表演方法，完美融合，使整部歌劇作品富有張力，人物性格特點(diǎn)鮮明突出，使其形成中國(guó)民族藝術(shù)的風(fēng)格特征，創(chuàng)造出具有中國(guó)民族特點(diǎn)的中國(guó)民族歌劇作品。