湯士豪

摘要：人氣動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠(chéng)憑借電影《你的名字》在世界范圍內(nèi)廣受歡迎，繼備受矚目的代表作之后，《天氣之子》不僅保持了“你的名字”的原味，還創(chuàng)造出了與《你的名字》不同的獨(dú)特事物。如果說是偶然的話，那就是作為兄弟作品的《天氣之子》證明了新海誠(chéng)成功的必然性?！短鞖庵印返某晒κ歉鞣N各樣的，不僅僅是2D動(dòng)畫工業(yè)的鼎盛時(shí)期，其中的亞文化也是使電影在世界上大受歡迎的重要原因之一。在新海誠(chéng)的作品中，世界系元素的登場(chǎng)并不是第一次。在動(dòng)畫電影《天氣之子》中，世界系再次出現(xiàn)，貫穿電影。這是日本動(dòng)畫電影以亞文化世界系為題材的強(qiáng)有力的文化輸出，也是世界系要素對(duì)電影內(nèi)容的支撐。因此，本文將探討新海誠(chéng)電影《天氣之子》的世界系內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：新海誠(chéng);天氣之子;世界系

1劇情解析

1.1正確的選擇

《天氣之子》延續(xù)了上一部作品《你的名字》同樣的世界觀，加入了最喜歡新海誠(chéng)的世界系元素，在商業(yè)化的同時(shí)，也充分表現(xiàn)了新海誠(chéng)想要表現(xiàn)的東西。新海誠(chéng)在自己的作品中，總是向大眾化和自己的風(fēng)格尋求平衡在深入探討影片中世界系元素之前，解析故事本身也是十分必要的。

電影中有非常重要的“手槍”，新海誠(chéng)將故事的舞臺(tái)設(shè)定在東京。整個(gè)故事的主題融合了神道文化，染上了不可思議的超現(xiàn)實(shí)色彩。除了在故事中融合了神道思想的超現(xiàn)實(shí)要素之外，在東京的舞臺(tái)上“手槍”是最“非日常”的東西。如果主人公帆高表現(xiàn)出“少年”、“未熟”、“沖動(dòng)”等形象，那么手槍就代表著“權(quán)利”、“力量”的形象。帆高撿到手槍后第一次指向人，然后開槍的時(shí)候，少年利用“沖動(dòng)”使用了“力量”。帆高想要突破束縛，但他用“力量”來抵抗壓迫。在電影中盤，由“手槍”引出的另一個(gè)關(guān)鍵詞“警察”象征著“矯正”。很多觀眾認(rèn)為“警察”的象征的是帆高的對(duì)立面，但實(shí)際上不是對(duì)立面，而是比對(duì)立面更高的存在，警察是“鎮(zhèn)壓”帆高的存在，帆高的反抗對(duì)警察來說沒有意義。那么，帆高的兩極是什么呢？須賀圭介的角色在電影中很重要，除了明確表示夏美與兩人相似之外，故事中還用暗線表現(xiàn)了兩人相似的經(jīng)驗(yàn)，須賀圭介也愛上過晴女。每當(dāng)談起晴女的時(shí)候，須賀圭介就會(huì)意識(shí)到自己在摸自己的結(jié)婚戒指，但是具體的含義很明確，圭介消失的妻子和女主角天野陽菜一樣，是把自己獻(xiàn)給天氣的晴女。對(duì)于所愛之人的消失，帆高選擇不考慮結(jié)果就把戀人奪回來，圭介選擇接受，做出兩人完全相反的選擇的是成人世界的“矯正”和“自制”。電影中帆高和須賀兩人的關(guān)系貫徹始終，帆高和須賀遭遇了同樣的境遇，須賀知道少女陽菜是祭品的時(shí)候，他說：“如果一個(gè)人能讓瘋了一般的天氣能回到原來的樣子，我倒是歡迎的。話說回來，大家都是這樣的吧?！边@句話表達(dá)了須賀和帆高一體的兩面性。被“矯正”了的須賀最后阻止了帆高，這是代表成人世界的須賀所作出的“正確的選擇”。從合理性的觀點(diǎn)來說，在最小化問題造成的傷害這一點(diǎn)上，舍棄祭品是最正確的選擇。而且，正確的選擇和少年選擇的矛盾是新海誠(chéng)想要表現(xiàn)的沖突。

1.2少年的選擇

對(duì)于“少年的選擇”是有信服者的。無論是想要奪回姐姐的凪，還是相信少年天性的夏美，都齊心協(xié)力將少年接近終點(diǎn)。于是新海誠(chéng)就在這個(gè)時(shí)機(jī)把須賀放在了帆高的面前。因?yàn)槊總€(gè)人重要的東西都不一樣，所以形成一體的兩面存在的須賀最終站在帆高的面前。但是，矛盾的高潮并不是這里，而是面對(duì)被警察毆打踢到的帆高，須賀做出了“幫助帆高”的驚人決定。如上所述，幫助帆高的人是“少年的選擇”的信服者，而始終作為一體兩面對(duì)立存在的須賀的妥協(xié)是成為了“少年的選擇”的支持者了嗎？其實(shí)不是的，須賀的改變不是出于突然地“支持”，而是“同情”。須賀是最了解帆高痛苦的人，看到被推倒的帆高，須賀無法接受同樣境遇的“自己”正面臨著這樣的痛苦。 “理解”和“同情”，讓須賀向帆高伸出了援助之手。

1.3帆高是否毀滅了世界

少年的選擇真的會(huì)毀滅世界嗎？電影中，3年后結(jié)局的場(chǎng)景是面對(duì)自責(zé)的帆高，須賀說“算了，別在意，青年人”，和來訪的老人對(duì)話的時(shí)候，老人告訴帆高，世界只是沿著應(yīng)有的軌跡前進(jìn)。無論是從帆高的“少年”向“青年”的轉(zhuǎn)變，還是老人的話語，我都相信。對(duì)“少年的選擇”的帆高，可以給予些許安慰。帆高對(duì)自己的選擇深深地自責(zé)，成熟了。然后新海誠(chéng)在電影的最后再次反轉(zhuǎn)，與陽菜相遇的帆高說：“不是，果然不是。那時(shí)的我，確實(shí)改變了世界，我選擇了那個(gè)人，在這個(gè)世界，在這里生存下去！”這3年間的感情又一次爆發(fā)了。帆高通過否定自己的選擇帶來的現(xiàn)狀，認(rèn)識(shí)到自己也同時(shí)否定了被救贖的少女的存在。是否拯救東京，其實(shí)是不存在的偽命題，這個(gè)故事只是少年拯救了少女。帆高當(dāng)初并沒有后悔“少年的選擇”，但這一切都是有價(jià)值、成長(zhǎng)無所謂的偶然，故事的主題也不是“少年的成長(zhǎng)”和“少年的釋然”，故事的主題是少年還是以前的樣子，少年依然為當(dāng)年拯救少女的行為感到值得。

2《天氣之子》世界系解析

2.1新海誠(chéng)式世界系特征

由于主人公（不論男女）與世界全體有關(guān)聯(lián)性，所以世界系用這樣的故事概括和分類，故事中主人公的行為直接影響到世界，甚至使其發(fā)生變化是“世界系”故事的共同點(diǎn)。日本動(dòng)漫、漫畫、輕小說、游戲等，大多采用類似的設(shè)定。

如上所述，“世界系”的定義是廣義的，狹義上世界系沒有明確定義，以上的解釋是2004年由文化評(píng)論家東浩紀(jì)定義的?，F(xiàn)在世界系的定義如上所述，新海誠(chéng)的一部分作品中使用的設(shè)定符合世界系的定義，這里所述的“世界系”是指“新海式世界系”不是其他作者的“世界系”的作品。

新海誠(chéng)在臺(tái)灣電影文化雜志CUE的特集中提到，自己的作品非常討厭被稱為“世界系”。并不是因?yàn)樽约合矚g世界系才做的。也就是說，新海誠(chéng)是自己想創(chuàng)作這樣的故事，作品完成后被分類為“世界系”。兩個(gè)理論從結(jié)果來看沒有區(qū)別，但目的大不相同，如果以“喜歡世界系”來創(chuàng)作作品的話，作品的目的之一就是包含世界系的要素。熟知新海誠(chéng)的人應(yīng)該知道，雖然說起新海誠(chéng)就會(huì)想到“世界系”，但新海誠(chéng)其實(shí)并非是每部作品都是是世界系的。以《言葉之庭》為首的“現(xiàn)實(shí)系”作品也有不少佳作。這里不一一舉例。

那么不喜歡自己的作品被稱為世界系的新海誠(chéng)又為何多數(shù)作品都有世界系元素呢？眾所周知，新海誠(chéng)的電影無論悲喜結(jié)局，往往歌頌的都是少年或青年男女的愛情。而世界系的核心就是去背景化狀態(tài)下的“你我”與“世界”的關(guān)系。換言之，由于主人公的行為影響世界，所以世界系的故事往往就是主人公在“解決你我的危機(jī)”和“解決世界的危機(jī)”之間做出的選擇。新海誠(chéng)愛用此類題材的原因就十分明顯了。將男女情感放在世界級(jí)的危機(jī)的背景之下，可以最大限度的烘托角色的情感。這也是新海誠(chéng)式世界系觸動(dòng)人心的最大特點(diǎn)。

2.2《天氣之子》的世界系變革

在新海誠(chéng)的世界系作品中。如上所述，常常敘述少年和少女對(duì)世界的“反抗”。但是實(shí)際上，新海誠(chéng)所設(shè)定的故事本身， “少年少女追求與世界共存的道路”這樣的解讀，可以更準(zhǔn)確地解釋“反抗”這一行為。但是，少年少女的存在本身并不是與世界相違背，是少年少女的“選擇”會(huì)帶來壞的結(jié)果。新海誠(chéng)的世界系作品中，有《星之聲》美加子所在的遠(yuǎn)征軍全殲等，有很多“悲劇結(jié)局”， 雖然美加子的情感通過短信穿越光年到達(dá)了升的心中，但美加子與升在尋求與這個(gè)世界共存的道路這件事是以失敗告終的。但這不意味著“和平的世界必須由美加子的生命換來”。相反擁有“好結(jié)局“”的《你的名字》就更好理解，瀧與三葉尋找的共存的道路就是“在隕石下落前撤離所有人”，少年少女的存在與世界的存在并不矛盾。

在新作《天氣之子》中，新海誠(chéng)在這個(gè)新的世界系作品的情節(jié)上，添加了一個(gè)設(shè)定“作為晴女的陽菜是無法與晴天共存的”。這個(gè)設(shè)定就是《天氣之子》在影片中最核心的世界系元素—少女和世界之間的聯(lián)系。但在新海誠(chéng)式世界系系列作品之中，“少女與世界的共存的矛盾”是比“少年少女的行為會(huì)對(duì)世界產(chǎn)生影響”在情節(jié)上更加激化的。很多人會(huì)說這與《云之彼端，約定的地方》的結(jié)局很像，但片中男主選擇了拯救女主的結(jié)果是，女主被拯救，世界回歸日常。《天氣之子》中，帆高選擇拯救陽菜的結(jié)果是大雨淹沒了日本。這樣的嘗試引起了大范圍的批評(píng)。但這樣的選擇是新海誠(chéng)想跳脫傳統(tǒng)世界系束縛的創(chuàng)新。將“少年少女的存在與世界的存在”矛盾化，從而通過富有爭(zhēng)議的結(jié)局來表現(xiàn)少年帆高選擇的決絕與對(duì)少女陽菜的感情之深刻，是新海誠(chéng)在《天氣之子》的創(chuàng)新其一。

在電影《你的名字》中，新海誠(chéng)已經(jīng)開始嘗試，將世界系設(shè)定中的“孤立”給淡化，也就是將“少年少女與世界的孤立聯(lián)系”之中，添加社會(huì)，家庭，倫理，經(jīng)濟(jì)，政治等等要素，新海誠(chéng)巧妙地演出讓他們?cè)诤侠淼臅r(shí)候發(fā)揮作用，三葉最終直面父親說服對(duì)方，完成人員撤離而避免彗星災(zāi)難。這是新海誠(chéng)在世界系作品中，利用少年少女之外的事物來與世界產(chǎn)生聯(lián)系的首次嘗試。在電影《天氣之子》中，新海誠(chéng)徹底將外界事物與世界之間的聯(lián)系解放。但這并非放棄“世界系”，因?yàn)樯倌晟倥c世界獨(dú)特的聯(lián)系依然存在，外界事物同世界產(chǎn)生的聯(lián)系并不同與“晴女”與“天氣”那般緊密。《天氣之子》因此世界系孤立的人際關(guān)系獲得解放，新海誠(chéng)對(duì)世界系給出了新的答案，所有人都有“想要守護(hù)”的微弱聯(lián)系，須賀想守護(hù)家庭，警察想守護(hù)市民，弟弟想守護(hù)姐姐，每一個(gè)想用晴天守護(hù) 周遭事物的委托者，但少年是最特別的。少年是以一個(gè)“殉道者”的姿態(tài)守護(hù)并且拯救陽菜的。《天氣之子》中，新海誠(chéng)在孤獨(dú)的聯(lián)系上的創(chuàng)新，打破了世界系固有的主題僵局。

總結(jié)

新海誠(chéng)在自己的動(dòng)畫導(dǎo)演道路上完成了從小眾走向大眾的轉(zhuǎn)型。而通過電影《天氣之子》在保有電影大眾化特點(diǎn)的同時(shí)，新海誠(chéng)融合了自己曾今小眾的藝術(shù)片主旨。在保有藝術(shù)性和影片商業(yè)性之間找到了平衡點(diǎn)。變革在《天氣之子》的題材和主旨上尤為明顯，新海誠(chéng)首次在商業(yè)電影中嘗試了個(gè)人風(fēng)格的結(jié)局。本文所論述的世界系題材也在保有其特征的基礎(chǔ)下做出了變革。新海誠(chéng)世界系的故事的特征是少年少女與世界孤立的聯(lián)系，而《天氣之子》將世界系的固定模式所打破，淡化了少年少女的“孤立”，使身邊的角色與世界有了無法直接影響的小聯(lián)系，而少年少女與世界存在可以直接影響的大聯(lián)系。以配角推動(dòng)主角，主角影響世界的方式，創(chuàng)造了新的世界系。消除了新海誠(chéng)式世界系特有的“無力感”與“孤獨(dú)感”。讓少年有了選擇世界的權(quán)利。世界系的主人公往往被世界選擇，而《天氣之子》打破了“孤獨(dú)”與“無力”，這樣的變革拓寬了世界系的局限性，為今后的世界系作品創(chuàng)造了更多的可能性。

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