孫善帥

摘要：我們知道，影視作品中的長鏡頭不僅有“敘述”的功能，還有“記錄”的功能。不僅能對外部世界真實記錄，保持“空間的真實”，還能細(xì)膩入威地揭示人物的內(nèi)心世界，讓觀眾感同身受地欣賞鏡頭的情緒感染，沉醉其中而不能自拔。

關(guān)鍵詞：真實;完整;自然;準(zhǔn)確;再現(xiàn);可信性;紀(jì)實性;表意性

中圖分類號：J906

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0095-02

1945年，安德列·巴贊發(fā)表了電影現(xiàn)實主義理論體系奠基性文章一《攝影影象的本體論》，系統(tǒng)而深入地對現(xiàn)實主義電影進(jìn)行了探討和論述，從而我們知道體現(xiàn)現(xiàn)實主義經(jīng)常運用的拍攝方法就是長鏡頭。

塑造影視作品的“靈魂”的法有兩種，一種是蒙太奇，一種是長鏡頭。在日常的拍攝中，我們鐘愛太多的是蒙太奇，較少運用長鏡頭，以致忽略了長鏡頭在影視作品中表情達(dá)意方面的重要作用。但影視作品要想在當(dāng)下眾多媒體的競爭中立于不敗之地，就要從它的本質(zhì)“真實性”入手，恰當(dāng)?shù)氖褂瞄L鏡頭，便是真實、自然、準(zhǔn)確地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物的最佳方法。

一、長鏡頭的概念

那么什么是長鏡頭呢？長鏡頭是指不間斷地對一個運動畫面進(jìn)行較長時間的記錄，是突出真實感的重要手段之一，從長鏡頭的表意功能來看，它可以保持運動畫面的整體性，傳遞一種真情實感。

影視作品中長鏡頭的運用，可以突出整個過程的感情醞釀，很好地傳情達(dá)意，也可以釋放時空和運動的連貫性和完整性。因為長鏡頭的拍攝是尊重事物發(fā)生發(fā)展的本來面目的，不中斷地表現(xiàn)內(nèi)容的發(fā)展過程，將相當(dāng)完整的過程呈獻(xiàn)在觀眾的面前，真正做到了用事實說話，長鏡頭對時間和空間的展示，除了增強(qiáng)真實性，避免了后期剪輯不當(dāng)對事件本身造成斷章取義的誤導(dǎo)或遺漏之外，它的合理運用，往往能夠在感受上帶來審美效果，更大限度地再現(xiàn)增加可信性。

舉一個大家都知道的例子。在中央電視臺播出的《美國“挑戰(zhàn)者”號航天飛機(jī)發(fā)射失敗》的新聞報道?？{維拉爾角上空萬里無云，電視機(jī)前和現(xiàn)場的許多觀眾，懷著激動忐忑的心情，等待觀看挑戰(zhàn)者號航天飛機(jī)發(fā)射升空，令所有人想不到的是，在發(fā)射第65秒時，航天飛機(jī)突然發(fā)生爆炸，1分多鐘之后，燒成火球，化為了烏有。這次事故共造成7位宇航員喪生?，F(xiàn)場的記者隨著事件的發(fā)展，從航天飛機(jī)的發(fā)射升空，到瞬間爆炸為一團(tuán)火球，跟蹤拍攝直到結(jié)束一直沒有停下，這整個報道過程的完整記錄運用的是一個長鏡頭。

這條新聞告訴我們，運用長鏡頭的拍攝手法，可以真實地展現(xiàn)事件發(fā)生的時間、地點、人物、排除一切造假的可能，記錄的真實性，令新聞出彩。

二、長鏡頭的具體運用

我們來看一看長鏡頭的具體應(yīng)該怎么運用。

首先，當(dāng)所反映內(nèi)容比較集中地發(fā)生在一個場景中時，完全可以用長鏡頭去記錄。我們可以這樣去構(gòu)思：一了解這個長鏡頭的運動路線，明確拍攝的起伏和落伏在哪里，在行動路線中有沒有障礙物，路徑是否暢通;二在整個運動路線中，需要確定拍攝哪些內(nèi)容;三在拍攝過程中，運用哪些拍攝方法，這些方法是否合乎人們的視覺習(xí)慣。

其次，如果不是一個場景，而是幾個場景時。就可以用一個長鏡頭或幾個長鏡頭記錄每一個場景，再把這幾個場景的段落編輯在一起。從而形成一個大的段落。

這也就是說在影視作品中，一個大的段落，表現(xiàn)它的敘事方式和紀(jì)實風(fēng)格，運用長鏡頭是方法之一，要做到真實、生動、有人情味，也應(yīng)該嘗試多用長鏡頭。

長鏡頭在技巧的運用上，比短鏡頭要復(fù)雜得多，可分為固定長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭三類。它的拍攝一般情況下既有距離（景別）的變化，又有角度的變化，還有推、拉、搖、移、跟等運動方式的變化。固定長鏡頭就是機(jī)位固定不動、連續(xù)拍攝一個場面所形成的鏡頭;景深長鏡頭是用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清。一個景深長鏡頭實際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容;運動長鏡頭是用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）的變化長鏡頭，一個運動長鏡頭可以表現(xiàn)一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭。

三、長鏡頭的作用

長鏡頭的使用不僅大大減少了蒙太奇組接的數(shù)量，也對研究鏡頭內(nèi)部蒙太奇有著明顯的作用，它具體的拍攝要求是：

1.避免嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態(tài)和完整的動作揭示動機(jī)。保持透明和多義的真實。

2.長鏡頭（鏡頭一段落）保證事件的時間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系。

3.連續(xù)性拍攝的鏡頭一段落體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，屏棄了戲劇的嚴(yán)格符合因果邏輯的省略手法，再現(xiàn)現(xiàn)實事物的自然流程，因而更有真實感。

日本電影《遠(yuǎn)山的呼喚》的開頭中，首先，導(dǎo)演主要用了遠(yuǎn)景的景別來給我們展示場景。在展現(xiàn)民子母子兩在農(nóng)舍勞作的場景時，使用的是搖鏡頭。

其次，在耕作重新回到北海道，在火車軌道上，用的是推鏡頭。導(dǎo)演在影片開頭運用的景別和鏡頭的切換，為我們營造了北海道冬天空曠的大自然的意境美，也為影片后面的敘事發(fā)展做了鋪墊。

最后，民子把錢塞給兒子，鏡頭由近景搖上拉開，武志追趕上田島耕作給他裝在信封里的錢，鏡頭拉成遠(yuǎn)景，耕作轉(zhuǎn)身蹲下身子，把信封塞回到武志的懷中，又撫摸著他的頭，站起身來，開著警車離去，武志拿著錢，看著遠(yuǎn)去的車子，哭喊著追趕著，此時鏡頭推成近景，我們看到的畫面是民子靠著木樁站著。這根木樁是田島耕作曾經(jīng)栽種的，這一個鏡頭展示給我們的是，田島耕作因為與主人一家并不很熟，只是簡單的雇傭關(guān)系，客氣之后收下民子給的干活工錢是合情合理的，第二次拒絕收下錢也在情理之中。男駐人公兩次不一樣的處理方式，告訴我們這已經(jīng)不是工錢的事了，他已經(jīng)把自己當(dāng)作是這個家庭中的一分子，自家的事情，是用不著收錢的，是他應(yīng)該做的，這個長鏡頭的運用，進(jìn)一步使片子的主題得以升華。

這部由日本松竹映畫公司于1980年出品的劇情類影片，雖歷經(jīng)40年，仍經(jīng)久不衰，堪稱精典，使其魅力不減的正是長鏡頭，而讓我們一遍遍欣賞，留連劇情、過目不忘的長鏡頭，再次生動地展現(xiàn)出它的魅力所在：

1.紀(jì)實性

作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，長鏡頭的關(guān)鍵和核心實質(zhì)是它的紀(jì)實性。在影片中運用長鏡頭拍攝，可以保持片子的整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統(tǒng)一性;可以逼真地記錄現(xiàn)實、自然、生活和情緒。如實、完整地再現(xiàn)故事，增加了影片的可信度、說服力和感染力，更好地渲染了氣氛、表現(xiàn)了人物的心理活2.時空性

人們之所以運用長鏡頭，是因為它可以完整表現(xiàn)故事發(fā)展過程和時間、空間，能夠從沒有任何人為加工、修飾的現(xiàn)實生活中，挖掘出故事引人入勝的地方。這樣，對觀眾而言，在表現(xiàn)時空完整性上，長鏡頭就會給人一種視覺上的真實感，使現(xiàn)場氣氛、人物動作和行為增加了可信度和說服力。

3.表意性

有人認(rèn)為長鏡頭因為太注重再現(xiàn)時空的完整性，而忽略了劇中特定的動作和細(xì)節(jié)，因而觀眾有時不容易領(lǐng)會所要表現(xiàn)內(nèi)容的含義。

其實，一個連續(xù)拍攝的長鏡頭足可以使特定的事件或動作，能夠在真實的時空里表達(dá)清楚所要反映的內(nèi)容，從而展示了長鏡頭豐富的表意性。

4.表現(xiàn)心理活動

展現(xiàn)影視作品的發(fā)生、發(fā)展是一個緩慢推進(jìn)的過程，將這些全部確切完整地展現(xiàn)出來，就是長鏡頭的主要特點與功能。大多數(shù)人都有好奇心，想了解事件、故事的發(fā)展過程，而長鏡頭的使用可以滿足人們的這種需要，全方位展現(xiàn)事件發(fā)生的進(jìn)程以及人物的行為，將客觀世界展示在觀眾眼前。在紀(jì)錄的過程中不會破壞生活原有的狀態(tài)，保持了完整性。

長鏡頭除了有“記錄”功能之外，還有具體敘述功能，不僅可以對外部形態(tài)作真實反映，保持空間的真實，還可以細(xì)膩地揭示人物的內(nèi)心世界，展示人物內(nèi)心活動和情緒變化。

因而我們知道，影視作品中的長鏡頭不僅有“敘述”的功能，還有“記錄”的功能。

不僅能對外部世界真實記錄，保持“空間的真實”，還能細(xì)膩入威地揭示人物的內(nèi)心世界，讓觀眾感同身受地欣賞鏡頭的情緒感染，沉醉其中而不能自拔。

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