石翔

整個關于外部觀察電競的報道是個挺有趣的嘗試，我們總是會帶著經(jīng)驗去審視生活，這是人類進步的方式，卻也是框定自己的方式。最開始的計劃里，我們希望采訪一些和電競相關的局外人，看看在他們的經(jīng)驗里電競是如何被感知的，這個過程對于已經(jīng)在這個行業(yè)工作了一段時間的記者來說，卻造成了極大的困擾。

越是關注的垂直領域，我們擁有越多的經(jīng)驗，對于報道當然會有幫助，但同樣也會成為限制。我們認為理所當然的事情，可能換一個故事背景就變成了天方夜譚，我們的視野讓我們永遠無法做到全知全能，但作為一個記者，很多時候既有努力去成為一個雜家，讓自己有更多的視角可以選用，也要時刻警惕自己的經(jīng)驗是在幫助自己還是在限制自己。

從業(yè)電競多年，在我們的語境里有一套關于競技比賽和游戲享受之間的描述方式，邏輯清晰且表達有效。但是當我們轉換視角，讓一個從來沒有接觸過電競的母親來觀察這個新興產(chǎn)業(yè)的時候，會得到完全不同的答案。

最初的印象全部都來自自己的兒子以及他的同學，而他們確實在玩游戲，享受彼此之間游戲快樂的部分要真切的大過追求勝利的滿足。而這個游戲叫《和平精英》，無論你有什么方式包裝這個詞，對于她而言，這就是兒子正在玩的游戲，本身沒有邏輯上的漏洞。

之后兒子說喜歡電競，可又描述不清楚電競和她認知里的游戲有什么區(qū)別，她只能順著游戲的路徑來明白電競是什么。如果你非要說電競不是游戲，兩者不一樣，那交流的通路可能就此中斷了。

每一個人都有自己認識世界的方法和目的，當我們不能回到實際參與者視角的時候，一切都無法談得上相對的真實。因為基于記者角度的描述，本身一定會被賦予記者的經(jīng)驗和自己對于世界的理解，這些部分某些時候會成為重要的偏差。

當然，有的記者天生更擅長感知別的狀態(tài)，也有的記者可以通過足夠豐富的經(jīng)驗，觸類旁通，理解他人并且還原真實。但是，絕大部分記者仍舊需要在每一次采訪中重新構建一個更貼近受訪人的世界，然后從中獲取超越自身經(jīng)驗的信息。

視角在采訪過程中非常重要，同樣視角在撰寫的過程中也同樣重要，如何提供現(xiàn)場感。

除了紀錄片之外，其他的內(nèi)容形式很多時候都需要去跨過時間和空間去追求現(xiàn)場感。其實是一個合適的情景也是內(nèi)容本身的一部分，只有找到合適的角度，把人物和故事置身于合適的時空里，才是完整的。而很多時候，我們講述的故事卻忽略了這些視角和時空中的細節(jié)，讓觀眾或者讀者產(chǎn)生違和感。

選用什么樣的視角，對視角的控制，其實并沒有想象的簡單。拍攝一部電影攝像師的作用并不比導演小的就是最簡單的解讀，而在文字報道過程里，選擇視角和對時空的控制則是更容易被忽略的問題，記者沒有受過專業(yè)攝影師的訓練，也沒有監(jiān)視器可以不斷地了解每一個瞬間鏡頭里的效果是不是合適，但并不代表這些東西不那么重要。

這是一個需要長時間去訓練的過程，這次的報道也是對于視角和時空在內(nèi)容中作用的一次強化，當然一切都只是開始。