唐代書家瞿令問的篆書風(fēng)格探析

龍正瑤

摘要：通過對唐代書家瞿令問篆書風(fēng)格的研究，來探尋唐代篆書的審美變化，為篆書創(chuàng)作提供了一個可循的示范。從他的篆書作品入手，總結(jié)了筆法、線條、結(jié)體三個方面的特點，分析了他的取法淵源，得出了他的篆書創(chuàng)作規(guī)律。

關(guān)鍵詞：懸針篆;瞿令問;篆書風(fēng)格;唐代篆書

中圖分類號：J292.4

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0025-01

一、背景

至秦以后，篆書式微，在唐代出現(xiàn)了復(fù)興之勢，濃厚的文化氛圍為篆書的發(fā)展提供了有利條件。科舉制度的實施、書學(xué)教育的開展、立碑之風(fēng)的盛行，極大地促進(jìn)了唐人對書法的重視，加之字書的校正、古文經(jīng)學(xué)的發(fā)展，帶動了人們對篆書的學(xué)習(xí)熱潮。①

唐代篆書主要取法《三體石經(jīng)>、《說文解字》、《字林》等，古文、籀文成為唐人的直接學(xué)習(xí)對象，②而線條垂直尖細(xì)的“懸針篆”也成為了唐代書家取法創(chuàng)作的借鑒樣式。瞿令問是當(dāng)時以“懸針篆”名世的書家，他的懸針篆書尚見筆意，還原了自然書寫的狀態(tài)，將書寫性與裝飾性做到了巧妙結(jié)合，是一種異于“玉著篆”的審美風(fēng)格，別具新貌。

二、瞿令問簡介

瞿令問，或作令聞，生平不詳，望出博陵（今河北定州市），活動于代宗年間（762～779年），任道州江華（今湖南永州市江華縣）縣令，與道州刺史元結(jié)（719～772年）交好，常年游歷于山水之間。次山撰文，令問作書，在祁陽、零陵、江華等地留下了許多摩崖石刻作品。瞿令問是盛中唐時期的篆書名家，工古文、雜體篆及八分書，多數(shù)作品集中于永泰至大歷年間，刻于浯溪碑林的《峿臺銘》（767年）為其代表作，另有仿魏《正始三體石經(jīng)》（241年）以“古文、小篆、隸書”三體書寫的《陽華巖銘》（766年），而《朝陽巖銘》（765年）、《窳樽銘》（766年）等篆書作品只見于文獻(xiàn)記載。

三、瞿令問的篆書風(fēng)格特點

瞿令問的篆書筆法古樸，運用了“懸針篆”造型，在書寫性和裝飾性之間找到平衡。他將線條的特性極致發(fā)揮，既夸張了線條的形態(tài)，又保持了線條的力度，還合理地處理了空間結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)對比，變化豐富，和諧統(tǒng)一。

（一）懸針篆法、富有裝飾

縱觀瞿令問的篆書作品，知其深受古文筆法所影響，這種筆法被稱為“懸針篆”，是小篆的一種變體，指線條垂直、筆端出鋒、細(xì)如鋼針的篆書。雖有書史相傳“懸針篆”為東漢曹喜所制，但這一形態(tài)可以追溯到西漢末新莽時期（公元8-23年）的布幣篆文，其中的“大幣黃千”筆畫纖細(xì)、垂直擺動、末端出尖，③《崤臺銘》中的篆書字形與之頗為相似。

瞿令問的懸針篆書極具裝飾意味，符合了唐人尚美飾的審美習(xí)慣?！蛾柸A巖銘》筆畫稍細(xì)，露鋒出尖，意重模仿，圓轉(zhuǎn)嫵媚;《峿臺銘》是其成熟期作品，豎畫銳末出尖，如懸掛的鋼針，方端工整。他運用懸針篆法，加以提煉改造，夸張了筆端的粗細(xì)形態(tài)，突出了線條的裝飾效果，形成了其篆書的獨特特點。

（二）線條細(xì)瘦、飄逸流暢

在《峿臺銘》中，瞿令問敢于突破篆書線條的原有長度，故意拉長線條，使之變得纖細(xì)瘦硬。這樣的線條變化，早見于東漢熹平六年（177年）《尹宙碑》碑額“從銘”二字，是將垂畫線條加長，弧曲飄拂，出鋒銳末，完全超出字形結(jié)構(gòu)。④瞿令問將豎畫多作直線處理，強(qiáng)調(diào)了線條的垂直之勢，又在筆畫下端有粗細(xì)變化，收筆尖銳，宛如懸針，顯直爽韌勁、銳末鋒利之感。

《陽華巖銘》中線條多圓轉(zhuǎn)，而《峿臺銘》中在轉(zhuǎn)筆處加入了方意，由圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸?，增加了線條的穩(wěn)定性。瞿令問書篆運筆沉穩(wěn)，筆力精到，在增長線條的同時，還能保持住線條的彈性，使線條剛勁挺健，圓拔有力?？雌渚€條，質(zhì)感光滑，勻細(xì)一致，略微擺動的優(yōu)美長弧，讓其篆書變得輕盈飄逸、靈動流暢。

（三）結(jié)體修長、上密下疏

瞿令問的篆書強(qiáng)調(diào)縱勢，較秦漢時期的篆書作品，因線條綿長，結(jié)體更修長，與同時期的其他篆書作品相比也是較為偏長的。在空間結(jié)構(gòu)上，橫畫緊密地平行排列，擠壓字內(nèi)部的空間，豎畫向下部伸展，分割大塊面，上下結(jié)構(gòu)的字形尤其突顯，形成了上密下疏的視覺效果。其篆書作品結(jié)體寬闊，上部十分緊湊，將字形的重心上移，下部極盡舒展，又將豎畫下垂延長，加強(qiáng)了線條和空間的疏密對比，從而達(dá)到了視覺上的平衡。在章法布局上，橫縱有度，線條排列有秩序感，互有穿插，參差錯落，字與字之間相互照應(yīng)，規(guī)整平正，分布合理，氣勢連貫。

四、結(jié)語

瞿令問上追漢魏，取法碑刻石經(jīng)，擅于從古法中汲取營養(yǎng)，通過夸張具體的符號元素，追求篆書的飾化美感，他的篆書風(fēng)格與時代的審美相符合。游山玩水式的文人生活豐富了他的書法創(chuàng)作體驗，精研“懸針篆”筆法，在用筆和結(jié)體上做創(chuàng)變，強(qiáng)化裝飾效果，增加線條變化，把握空間布局，將之規(guī)范秩序化，做到了多樣性與統(tǒng)一性的協(xié)調(diào)。瞿令問的“懸針篆”風(fēng)格為宋至清代的篆書書家提供了可行的借鑒樣式，他在篆書方面的大膽嘗試與創(chuàng)新，對于后人的創(chuàng)作有重要的啟示意義。

注釋：

①孟玲英.唐代篆書發(fā)展史研究[D].吉林：吉林大學(xué)，2008：5-13.

②③衣雪峰.中興與終結(jié)：8世紀(jì)小篆的嬗變[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2007：15，25.

④劉天琪.隋唐墓志蓋題銘藝術(shù)研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2009：76.