摘要：本文就戲曲妝容在增強舞臺效果的作用展開，以具體的化妝藝術(shù)理論為引領，結(jié)合自己的化妝藝術(shù)體會，談了若干具體的化妝藝術(shù)心得，與同行商榷。

關(guān)鍵詞：戲曲妝容;化妝藝術(shù)理論;化妝藝術(shù)體會;舞臺效果

中圖分類號：J617 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0156-01

一、前言

潮劇是中國十大劇種之一，它以優(yōu)美動聽的唱腔音樂及獨特的表演形式，融合成極富地方特色的戲曲而享譽海內(nèi)外。

一部成功的潮劇作品離不開跌宕起伏的精彩劇情，優(yōu)美動聽的樂曲，演員高超的表演技巧，以及舞臺上的燈光、服裝、化妝造型、道具等各部門的精心設計和認真配合。而演員在塑造人物形象時，化妝造型又起著至關(guān)重要的作用。一部戲曲的成功與否，往往又取決于人物形象的塑造是否成功。因此，戲曲妝容在戲曲藝術(shù)中的重要性不可忽視。

二、戲曲藝術(shù)本來就有夸張的特點，戲曲化妝要和這種藝術(shù)風格相一致

戲曲舞臺上，服裝帶給觀眾第一印象是大色塊的視覺沖擊。因此，在化妝時，整體面部色彩要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，需要用濃墨重彩來夸張人物的臉部特征。戲曲妝容與舞臺燈光聯(lián)系緊密，戲曲妝容必須在特殊的光照下，才能呈現(xiàn)出獨特的舞臺效果。色彩與燈光的科學運用，可以輔助演員塑造人物形象，使得觀眾的視覺感官產(chǎn)生美的效應，從而獲得審美共鳴。比如在在潮劇《煙霞山》中的人物皇后和《德政碑》劇中的劉氏，造型在頭套正前方戴上顯眼的“牡丹花”，讓稍有文化知識的觀眾一看別知這二部戲劇均是發(fā)生在唐朝時期，因為牡丹花在唐朝最受歡迎，可以說是一個朝代的象征。這個創(chuàng)意，因為它深入人心，幾乎都變成了一個模式，成為特定的化妝藍本。

又因為舞臺演出是在強光之下，強光會沖淡上妝效果，加上演員與觀眾之間的距離較遠，所以為了適應演出需要，戲曲妝容造型夸張，色彩濃重。潮劇化妝藝術(shù)經(jīng)過長期的累積，也不斷演變并總結(jié)出一整套程式化的化妝方法，是具有特定含義的表現(xiàn)形式，目的是為了在舞臺表演時增強觀眾的視覺效果。

戲曲舞臺行當分為生、旦、凈、丑四大行當，區(qū)分這四大行當主要靠化妝造型來呈現(xiàn)。于是便有戲諺“烏面畫崎眉，小生、老生雕刀眉，旦、烏衫柳葉眉，老丑、小丑怨鬼眉，的產(chǎn)生。從這句戲諺可以看出它所反映的潮劇化妝中畫眉模式可以代表不同行當不同人物的個性。除了眉毛，妝容色彩的濃淡也可以代表不同的人物類別。

傳統(tǒng)妝容有一個重要元素便是臉譜。潮劇臉譜可分為兩大類，一類是特定人物：如包拯、二郎神等。另一類是通過臉譜顏色來區(qū)分不同人物類別：白色代表奸邪、紅色代表忠誠、黑色代表剛直，綠色代表強悍、金銀色則是怪異的體現(xiàn)。新編戲劇中的人物，我們就可以根據(jù)戲曲化妝藝術(shù)的速普遍規(guī)律，靈活地創(chuàng)造出一個個具有鮮明性格的特定妝客來。

三、戲曲化妝要追求美，美是所有藝術(shù)的追求

但作為戲曲專業(yè)化妝師，我們都應該知道，美是有共性的，美又是有個性的。絕對不能千人一面，給人以刻板機械之感。比如象潮劇戲曲舞臺上的三個“閨門旦”，一個是《三擊掌》中的王寶釧，一個是《彩樓記》中的劉月娥，一個是《春草闖堂》中的李半月。她們的共同身份都是相府千金，但她們身上的性格又各有不同。因此，在妝容上就不能“一貌三人”，而應有所區(qū)別。特別是具有俠義精神的李半月小姐，畫妝時不但要體現(xiàn)出她相府千金的雍容華貴，更要體現(xiàn)出她的英氣。所以，服裝和眉眼的描畫都要體現(xiàn)出這種性格風貌。

四、不斷學習，敢于追求藝術(shù)真諦。常言道“愛美之心，人皆有之”

一個精致的妝容，更能直觀迅速地吸引觀眾的關(guān)注。為了提升潮劇化妝造型技術(shù)，筆者曾到上海戲劇學院進修化妝造型，通過學習借鑒其他劇種的化妝手法，汲取傳統(tǒng)潮劇化妝技巧精華，經(jīng)過長期的學習和實踐，盡量做到濃妝淡抹，并把新的化妝手法靈活運用到日常的化妝中。對于創(chuàng)造人物形象，一方面是要認知演員，另一方面則是要理解人物形象。在新編潮劇《天子奇緣》中，我在給“太后”化妝時，為了突出她的人美心丑，陰險狠毒的性格，在上妝時，我作了大膽的嘗試，將傳統(tǒng)中年太后額頭上的一圈貼片作了藝術(shù)處理，只在她額頭上正中一片，左右額角各一片共三片，并且將這類人物形象傳統(tǒng)的柳葉眉畫成斜飛入鬢的吊梢立眉。試演和正式演出，戲劇觀眾的反映都較好。

戲曲舞臺上，演員年齡的可塑性較大，這就需要化妝師通過化妝手法將年輕的演員化品妝成老生、老旦等。同樣也能幫上了年紀的演員化妝成年輕人。在時間跨度比較大的劇目中，有時演員要從青年演到老年。比如在《百姓之子》一劇中潘舜貞的人物造型，根據(jù)她所處的環(huán)境以及身份特征，利用一個頭套在同一個演員身上塑造出三個不同年齡、身份的舞臺人物形象。把它由一個新娘變成少婦，再由少婦變成白發(fā)蒼蒼的老婦。在非常緊短的時間，來完成三個角色的轉(zhuǎn)變，使妝容與人物性格相一致，給觀眾一看就明白的人物特征，起到了事半功倍的舞臺效果。

總而言之，化妝師可以通過自己的專業(yè)技能去彌補演員外在條件存在的不足，根據(jù)劇情需要“改變”演員的外貌、年齡，甚至是性別。從而創(chuàng)造出更符合劇情要求的人物形象。但是，這一切，又和化妝師的此化妝藝術(shù)息息相關(guān)。由此可見，潮劇戲曲妝容能增強舞臺效果，它的重要性不忽視。

作者簡介：邱妙娜，廣東潮劇院一團，舞臺技師。