情感的影視化表達：影片白冷漠世俗之愛的多場景呈現(xiàn)

摘要：榮獲柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的作品《白》表現(xiàn)了世俗之愛的內(nèi)涵與實質(zhì)。通過分析影片《白》的色調(diào)運用、場景描寫與人物對話三個維度的內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)其突出了世俗之愛的蒼白與膚淺這一核心特征。此外，將影片《白》與《紅》《藍》的內(nèi)容對比，進一步突出了世俗之愛的本質(zhì)內(nèi)涵與實際表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：白;冷漠;世俗之愛

引言：

作為電影史上的不朽名作，《藍白紅三部曲》被導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基賦予了飽滿的情緒內(nèi)涵和思想深度，至今仍被廣大評論家和電影學(xué)者討論研究[1]。世俗之愛作為影片《白》欲圖表達的重要主題，貫穿于整部影片的色調(diào)運用、場景描寫與人物對話等場域維度之中。探究影片《白》如何通過冷度色調(diào)的精巧運用、拍攝細節(jié)的場景描寫與人物對話的微觀呈現(xiàn)以突出世俗之愛成為了本文探究的主要內(nèi)容。

一、影片簡介

《藍白紅三部曲之白》是由克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的喜劇片。影片《白》于1994年1月26日在法國上映。該片是克日什托夫·基斯洛夫斯基導(dǎo)演的《藍白紅三部曲》中的第二部，主要講述卡羅爾被妻子拋棄后想要掙錢和妻子破鏡重圓的故事。作為榮獲柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的作品《白》，其表現(xiàn)了世俗之愛的內(nèi)容與實質(zhì)，呈現(xiàn)出世俗之愛的蒼白與膚淺這一特征。影片中大量單色調(diào)白色的運用符合影片內(nèi)容，但白色并不如傳統(tǒng)美學(xué)一般象征圣潔，而是代表冷漠。

二、蒼白之愛的刻畫與呈現(xiàn)

（一）孤寂與冷漠：單色調(diào)白色凸顯影片基調(diào)

《白》這部影片不僅以白色命名，在影片中更是出現(xiàn)了大量的白色場景，從而營造出一種看似平等、實則冷漠的氛圍。白色作為法國國旗上的一種顏色，象征著平等與寬容。但是，在影片中多明尼拋棄丈夫，因為性愛關(guān)系導(dǎo)致不和諧?？逶谥厥白孕藕?，也故意報復(fù)多明尼陷害她入獄，究竟是平等還是不平等，多明尼對卡洛不平等，那么卡洛對多明尼難道就平等嗎？在影片呈現(xiàn)的色調(diào)中，從開篇的白色法院，到白鴿和白色的鳥屎，以及卡洛夢中閃回的多明尼在白色殿堂穿著婚紗的樣子，甚至是全白淡出的轉(zhuǎn)場等等，可謂是無不是在用視聽為影片奠定孤寂與冷漠的基調(diào)。此外，影片中的白色雕塑象征著多明尼本人，具備一定的女權(quán)思想在其中。男主人公卡洛多次撫摸那個雕塑，不僅是因為想念多明尼，其中也希望能和妻子在愛情上擁有平等的地位。

（二）自尊而自虐：場景描述開啟寫實主義之門

優(yōu)雅低沉略帶悲傷的大提琴響起，箱子在傳送帶上緩慢的移動，開頭總共閃回了三次，采用的倒敘手法不僅吸引觀眾視線，更是在一開始就定下了現(xiàn)實主義的風(fēng)格。首先，從景別上說，影片大量采用全景、大全景、中近景等不同景別，不僅展現(xiàn)了當時的地區(qū)風(fēng)貌，更增強了內(nèi)容的真實性。從拍攝角度上說，也大多數(shù)采用平視來表現(xiàn)影片的現(xiàn)實主義。而影調(diào)也是暗調(diào)為主，給人一種壓抑與陰郁的感覺，表現(xiàn)了男主一直受陰郁的困擾而無法解脫，欲圖追求平等的期盼這一內(nèi)涵。其次，影調(diào)也符合現(xiàn)實主義風(fēng)格。在剪輯上，采用因果邏輯順序的現(xiàn)實主義剪輯方法。男主人因為被妻子拋棄，才有后來的復(fù)仇。畫框也是常規(guī)的1：1.85的比例，展現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義風(fēng)格?？宓囊簧?，注定是帶著為自尊而自虐的宿命而度過。一個波蘭小有名氣的發(fā)型師，愛上了妻子多明尼，于是跟隨她來到法國，本以為迎來了天堂，未曾想到，卻面臨語言不通、工作不順、性功能障礙等問題。這些困難一下子打倒了這個男人，自尊心受挫的卡洛發(fā)誓向她的妻子復(fù)仇，但內(nèi)心依舊又愛又恨她的妻子，最后復(fù)仇成功的他將多明尼送進了監(jiān)獄。他未曾想到的是多明尼卻依舊對他有感情，當多明尼見到活著的他，一瞬間眼淚就掉了下來。可以說卡洛這段人生便是由于自尊而自虐的宿命進而引發(fā)的一系列事件。寫實主義的風(fēng)格極為現(xiàn)實的表現(xiàn)了導(dǎo)演追求平等的愿望和對于世俗之愛是否平等的深刻反思。

（三）熱情與期盼：人物對話反諷蒼白之愛

多明尼和卡洛在室內(nèi)想做愛卻失敗了的場景中，多明尼說到：“卡洛，你不明白，我要你，我需要你?！边@句話究其深意，從多明尼視角來理解，多明尼想要的不僅是愛情的平等，也是性愛的平等，就像男人可以不喜歡妻子而另尋她歡，那么女人同樣可以。從影片的人物對話中可以發(fā)現(xiàn)其對平等愛情的熱切期盼，但是這一期盼卻因為多重因素受到限制而不得。同時這也從另外一個維度證明了影片試圖表達的對現(xiàn)實世俗之愛的冷漠批判，同時也是希冀實現(xiàn)一種真正意義上平等的渴望。而在男主和女主最后一次性愛的時候，兩人分別處于畫面構(gòu)圖的兩側(cè)，表明了男女主在這個時候第一次實現(xiàn)平等。影片對于人物對話的深描深刻呈現(xiàn)出蒼白之愛這一現(xiàn)實情境，同時又進一步諷刺了蒼白之愛的不平等內(nèi)涵。

三、悲傷、蒼白與純情之愛：三部曲的色彩象征

基耶斯洛夫斯基的“三部曲”在直觀上看來，光影與色彩的配合運用是他影片能夠切身讓觀眾感受到的顯著特性。其影片中帶有各種寓意的色調(diào)，如象征悲傷的藍色、表現(xiàn)冷漠的白色、引申純情的紅色等都是基耶斯洛夫斯基思想敘事的重要標志[2]?！都t》《白》《藍》三部以顏色命名的影片均蘊含著不同的意蘊與象征，《紅》所體現(xiàn)的純情之愛，《白》所體現(xiàn)的蒼白之愛，《藍》所體現(xiàn)的悲傷之愛均貫穿各自影片的不同場域呈現(xiàn)之中。在三部曲中，人物的刻畫均是存在一定的人格缺陷，體現(xiàn)出一種不完美的特征。也正是囿于人物刻畫的不完美，進一步呈現(xiàn)出了影片試圖表達的總體意義上并不完美的愛情。

四、結(jié)語

平等抑或懸殊、自由抑或禁錮、博愛抑或偏愛、生存抑或毀滅，這是個值得深度思考的問題。正如哈姆雷特對自己命運的思考，基斯洛夫斯基也對人類三大問題提出了疑惑和解答之道，以探求那神秘的源頭。相比于《藍》憂傷曼妙的寫實主義，《白》陰郁現(xiàn)實的風(fēng)格更深入人心。其本質(zhì)便是反映了世俗之愛的蒼白無力，基于性之上的平等，探究了平等的終極奧義。不論是影片中的色調(diào)運用、場景描述抑或是人物對話的展現(xiàn)均從不同維度展現(xiàn)了蒼白之愛的重要特征，展現(xiàn)了導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的獨特風(fēng)格與影片內(nèi)涵。通過解讀蒼白之愛在不同場域中的展現(xiàn)，有助于進一步理解其特征，為相關(guān)研究提供相關(guān)思考。

參考文獻：

[1]常鵬.從《藍白紅三部曲》看電影美學(xué)的詩意棲居[J].電影文學(xué)，2015（19）：140-142.

[2]周星宇，袁智忠.基耶斯洛夫斯基的電影敘事倫理——以《藍》《白》《紅》三部曲為例[J].文化與傳播，2019，8（04）：76-80.

作者簡介：魏情情，女，漢，江西省南昌市，本科，重慶郵電大學(xué)。