基耶
- 體壇“虎父無犬子”，究竟有多難？
并不多。意大利的基耶薩父子可能是球迷們能給出的最新答案之一。2021年，作為球隊(duì)核心，小基耶薩幫助意大利男足重奪歐洲杯冠軍。但沒過多久，隨著小基耶薩受傷，意大利隊(duì)甚至沒能進(jìn)入卡塔爾世界杯決賽圈。出生于1997年的小基耶薩，10歲時(shí)成為意大利佛羅倫薩青訓(xùn)球員。2020年基耶薩被意甲豪門尤文圖斯簽下。包括利物浦和切爾西在內(nèi)的歐洲豪門俱樂部看到他在2021年歐洲杯的亮眼表現(xiàn)，試圖通過高價(jià)轉(zhuǎn)會(huì)費(fèi)得到這名年輕天才，但都被尤文拒絕。小基耶薩的父親是恩里科·基耶薩。老基
新民周刊 2023年41期2023-11-30
- 基耶斯洛夫斯基：看到真實(shí)的眼淚
——克日什托夫·基耶斯洛夫斯基?？巳帐餐蟹颉?span id="j5i0abt0b" class="hl">基耶斯洛夫斯基，是20世紀(jì)最負(fù)盛名的藝術(shù)電影大師之一。1941年出生于波蘭的他，大部分生命光陰是在華沙度過的。波蘭這個(gè)歷經(jīng)災(zāi)難的國(guó)家是基耶斯洛夫斯基終其一生都不愿意放棄的故國(guó)，即便在他以作品享譽(yù)整個(gè)歐洲的時(shí)候，他始終不承認(rèn)“世界公民”的身份。電影詩人大器晚成和英年早逝這兩樣是所有藝術(shù)家最不愿意面對(duì)的事實(shí)，然而基耶斯洛夫斯基一樣沒落下。40歲方才在法國(guó)嶄露頭角，幾乎在很短的時(shí)間內(nèi)就如日中天的他，55歲（1996年）
世界博覽 2023年1期2023-02-05
- 欲投降而不能的納粹德軍
小群島被稱為“曼基耶（Minquiers）群島”，這個(gè)小群島位于澤西島以南15公里處，最大的島也只有50米長(zhǎng)，20米寬，因此沒有常住居民。在和平年代，只有漁民和海藻收集者才會(huì)在夏季登島暫歇，島上也只有十幾棟簡(jiǎn)易房屋，用來為漁民遮風(fēng)擋雨。然而納粹德國(guó)為了能夠更充分地監(jiān)視海上交通線，居然在這個(gè)島上也保持了一支駐軍。雖說法國(guó)本土在1944年就已經(jīng)開始被解放，但是盟軍對(duì)海峽群島的解放卻遲遲沒有展開，因此這些駐軍一直被保持到了1945年。當(dāng)然，曼基耶群島的士兵也并非
軍事文摘 2022年13期2022-08-27
- 欲投降而不能的納粹德軍
龔建偉曼基耶今天的航拍圖，島上的房屋大多是數(shù)十年前遺留下來的1945年5月8日，納粹德國(guó)正式宣布投降，除極少數(shù)頑固分子仍企圖負(fù)隅頑抗之外，幾乎所有納粹德國(guó)的軍隊(duì)都在當(dāng)天或者次日放下了武器。但投降是想做就能做到的事情嗎？對(duì)于一些比較倒霉的德國(guó)士兵而言，恐怕還真不是這么一回事。這得從海峽群島說起。在英吉利海峽當(dāng)中，有一組群島叫“海峽群島”，這組群島雖然距離法國(guó)海岸只有幾十千米，但卻是英國(guó)領(lǐng)土。1940年，法國(guó)戰(zhàn)敗之時(shí)英國(guó)政府認(rèn)為海峽群島難以防守且沒多少軍事意義
軍事文摘 2022年7期2022-07-20
- 閹人歌手與“美聲唱法的黃金時(shí)代”（下）—— 兼及美聲唱法的起源
利、卡法雷利和帕基耶洛蒂（Pacchierotti）成為一代歌劇巨星，他們獲得了巨額酬金和公眾的崇拜。1. 法里內(nèi)利法里內(nèi)利在那不勒斯先師從波爾波拉，后拜伯納基為師。1720年，15歲的法里內(nèi)利首次在那不勒斯登臺(tái)演唱，表現(xiàn)出了特殊的歌唱才能。1723年，法里內(nèi)利在羅馬飾演了波爾波拉創(chuàng)作的歌劇《阿黛拉西德》（）中的一名角色，演唱了一首用小號(hào)助奏的詠嘆調(diào)。在這首詠嘆調(diào)中，人聲和號(hào)聲此起彼伏，一爭(zhēng)高低。當(dāng)小號(hào)演奏者精疲力竭后，法里內(nèi)利仍從容不迫地繼續(xù)演唱了一個(gè)帶
歌唱藝術(shù) 2022年4期2022-07-14
- 回望烽火歐陸
志性的人物謝幕。基耶利尼就代表尤文圖斯的沉淪、崛起、巔峰、終結(jié)。基耶利尼出道時(shí)，意大利足球的衰亡已不可避免。他沒有馬特拉齊、格羅索的運(yùn)氣，進(jìn)入世界杯的殿堂。在一個(gè)慢慢下沉的大時(shí)代中，無數(shù)人躺平，與時(shí)代陪葬，基耶利尼卻以他超人的堅(jiān)韌、剛強(qiáng)、豁達(dá)，扼住了命運(yùn)的喉嚨，成長(zhǎng)為一代巨人。尤文在“電話門”后重返意甲這一年，基耶利尼搭檔萊羅塔列坐鎮(zhèn)禁區(qū)，尤文的后防和成績(jī)才穩(wěn)定下來。基耶利尼憑借該賽季突出的發(fā)揮，入選2008歐洲杯陣容。而他在歐洲杯上的登場(chǎng)相當(dāng)戲劇性，在訓(xùn)
新體育 2022年6期2022-06-03
- 審視你自己的生活
[波]基耶斯洛夫斯基我不斷勸告那些跟我學(xué)編劇和導(dǎo)演的年輕人，必須去審視他們自己的生活。不為寫書或劇本，而是為他們自己。我常對(duì)他們說，試著想想你的生活中發(fā)生了些什么重要的事情，使得你會(huì)坐在這里，在這張椅子上。在今天,在這么多人中間，發(fā)生了什么?到底是什么把你帶到這里來?你必須知道這些。這是起點(diǎn)。如果你自己不工作，幾年的時(shí)間就被浪費(fèi)掉了，憑直覺你會(huì)感覺到或理解一些事情,其結(jié)果是任意的，你只有在做完這個(gè)工作后才能在事件和影響中看到一定的規(guī)律。我試圖領(lǐng)悟是什么把我
讀寫月報(bào)（高中版） 2022年12期2022-04-07
- “愛是蔚藍(lán)色的信念”—基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演研究
影經(jīng)歷不同的是，基耶斯洛夫斯基在他從洛茲電影學(xué)校畢業(yè)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里都在拍攝紀(jì)錄片。他曾在畢業(yè)論文中提到對(duì)紀(jì)錄片的看法：“紀(jì)錄片是一種比劇情片更偉大的藝術(shù)形式，因?yàn)槲矣X得，生活本就比我聰明，它創(chuàng)造的東西比我所想出來的要更有趣。”生活中存在的真實(shí)性是基耶斯洛夫斯基鐘情于紀(jì)錄片的原因，卻也成為他離開的紀(jì)錄片的原因。一是因?yàn)樗饾u發(fā)覺紀(jì)錄片很難表達(dá)真正的真實(shí)，當(dāng)攝像機(jī)離拍攝主體越近，拍攝主體就會(huì)化藏的越深，比如人們會(huì)在哭泣的時(shí)候關(guān)起門來。但當(dāng)基耶斯洛夫斯基拍到
科教導(dǎo)刊·電子版 2022年2期2022-03-17
- 基耶斯洛夫斯基電影作為符號(hào)的“自我”與“他者”
300)一、引言基耶斯洛夫斯基是享譽(yù)世界的“電影詩人”“電影哲學(xué)家”，最初是以拍攝紀(jì)錄片方式進(jìn)入影視行業(yè)的。隨著波蘭國(guó)內(nèi)形式的逐漸變化，他開始嘗試拍攝紀(jì)錄片不能描述的那些部分。1976年《生命的烙印》是他真正意義上第一部有關(guān)道德焦慮的故事片，體現(xiàn)他圓熟的現(xiàn)實(shí)把握能力和藝術(shù)魅力。此后基耶斯洛夫斯基還拍攝了《攝影迷》《機(jī)遇之歌》《無休無止》。“必然的宿命與偶然的選擇”一直貫穿了日后他的一系列作品，《十誡》的電影系列、《維羅妮卡的雙重生活》《三色：藍(lán)色、白色、紅
河池學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年1期2022-03-17
- 基耶斯洛夫斯基之《藍(lán)》：情感與哲思的凝聚
大中克日斯托夫·基耶斯洛夫斯基是一位在電影史上留下濃重色彩的電影作者。20世紀(jì)80年代末，基耶斯洛夫斯基所執(zhí)導(dǎo)的《十誡》登臨歐洲影壇，以深刻的視角重新探討西方文明的重要源泉，整個(gè)歐洲影壇都為之震動(dòng)，并不斷地傳達(dá)出藝術(shù)電影世界對(duì)一位突然出世的電影新星的狂喜。1994年完成《藍(lán)白紅三部曲》系列的拍攝后，基耶斯洛夫斯基因疲憊而暫別影壇。當(dāng)人們?nèi)猿两凇端{(lán)白紅三部曲》所帶來的靈魂震蕩之時(shí)，他的突然離世也使《藍(lán)白紅三部曲》成為其創(chuàng)作歷程的終止線?！端{(lán)》作為基耶斯洛夫
視聽 2022年2期2022-02-18
- 作者電影理論下基耶斯洛夫斯基電影風(fēng)格分析
北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）基耶斯洛夫斯基是一位優(yōu)秀的國(guó)際著名電影導(dǎo)演,他因多部電影在柏林國(guó)際電影節(jié)成功獲獎(jiǎng)而受到國(guó)際觀眾的一致好評(píng)。他的“藍(lán)白紅三部曲”有著強(qiáng)烈鮮明的電影個(gè)人風(fēng)格,他非常擅長(zhǎng)把特定時(shí)代社會(huì)生活環(huán)境中可能出現(xiàn)的社會(huì)問題和每一個(gè)人的日常生活相融合,再通過自己非凡的電影編創(chuàng)能力將一些日常生活中的小事小情編織成一出驚心動(dòng)魄的社會(huì)生活大事。他堅(jiān)持在自己的作品中展示出自己對(duì)人生和社會(huì)的審視,著重強(qiáng)調(diào)和探討自由、平等、正義和死亡等價(jià)值追求和精神困境的問題。所以通過
文藝生活(藝術(shù)中國(guó)) 2021年4期2021-12-04
- 彼岸之詩 克日什托夫?基耶斯洛夫斯基
日，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基因心臟衰竭在波蘭華沙去世，享年54歲。1994年的戛納，《低俗小說》以黑馬之姿摘得桂冠，而基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)白紅三部曲》中的壓卷之作《紅》則在五月遇冷，最終黯淡收?qǐng)?，仿佛歐洲藝術(shù)電影一抹即將落下的余暉，也是那時(shí)，53歲的基耶斯洛夫斯基突然宣布退休，像是對(duì)整個(gè)電影圈無聲的抗議，歐洲藝術(shù)界頓時(shí)一片嘩然。其實(shí)正如后來的眾多電影人和影迷們津津樂道的那樣，1993到1994年，基耶斯洛夫斯基書寫著屬于自己、也屬于歐洲電影最后的華彩樂章
中國(guó)銀幕 2021年9期2021-09-10
- 藍(lán)衣飄飄，童話繼續(xù)
/8決賽中，憑借基耶薩和佩西納的加時(shí)賽建功，藍(lán)衣軍團(tuán)2∶1艱難擊敗奧地利隊(duì)，挺進(jìn)歐錦賽八強(qiáng)。本屆歐錦賽開賽至今，意大利主帥曼奇尼已經(jīng)從26人大名單中累計(jì)選派25人登場(chǎng)。路透社稱，“在經(jīng)歷了這場(chǎng)比賽的考驗(yàn)后，即使遠(yuǎn)離羅馬斗獸場(chǎng)，這支由26名角斗士組成的意大利隊(duì)似乎邁出征服歐洲的有力步伐”。超級(jí)替補(bǔ)曼奇尼曾表示，他的球隊(duì)中有26名球員，而不只有11名首發(fā)。由于換人次數(shù)增至5次，這意味著他可以讓更多球員發(fā)揮作用。與奧地利比賽結(jié)束后，這位承擔(dān)著復(fù)興意大利足球的教頭
環(huán)球時(shí)報(bào) 2021-06-282021-06-28
- 基耶斯洛夫斯基：三色人生的詩意與哲思
……克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影就有如此特質(zhì)。在他的作品中，鮮少出現(xiàn)緊湊密集的劇情敘事，反而投射在深邃的精神世界，在微小細(xì)節(jié)中見出詩意與哲思。維系著基耶斯洛夫斯基與電影之間的不是來自票房的壓力、觀眾的好惡和電影同行的批評(píng)，而是上帝。“任何事情都需要一個(gè)參照物，如果上帝存在，那他就是這樣一個(gè)參照點(diǎn)。我覺得我和上帝通過紐帶聯(lián)系在一起，我告訴上帝讓事情發(fā)生，然后事情就自然而然發(fā)生了，我告訴他，給我所需要的東西。開始的時(shí)候，我要他給我才智，給我一種我所需要的感
世界博覽 2021年7期2021-04-19
- 故鄉(xiāng)、他鄉(xiāng)或“無定”空間：基耶斯洛夫斯基的“流亡”銀幕闡釋
拍攝紀(jì)錄片起家的基耶斯洛夫斯基未曾得到太大關(guān)注?！稓⑷硕唐芬慌e讓世人看到了其不同凡響的電影才華，而后，基耶斯洛夫斯基轉(zhuǎn)型拍攝故事片。縱觀導(dǎo)演一生，其創(chuàng)作不僅在類型上有轉(zhuǎn)變，地點(diǎn)也由波蘭轉(zhuǎn)移到了法國(guó)。早期的紀(jì)錄片作品中，基耶斯洛夫斯基表現(xiàn)出對(duì)于時(shí)代生活和獨(dú)立個(gè)體的密切關(guān)注，但即便如此，他始終使自己的藝術(shù)做到關(guān)注現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又獨(dú)立于政治性宏大命題之外，如戴錦華所說：“他的作品具有充裕的政治性，卻始終不關(guān)乎于政治。政治性的命題，在基耶斯洛夫斯基的作品中演化為個(gè)人
電影評(píng)介 2020年6期2020-06-29
- 星座說：巨蟹座：你是雨將下未下的黃梅天
比如我最愛的導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，還有我最愛的女演員伊莎貝拉·阿佳妮，他們都是巨蟹座。這么比喻吧，巨蟹座就好比是雨將下又未下，所有角落泛著濕氣的黃梅天，又好像是折磨人多年的風(fēng)濕痛，未必來得那么轟轟烈烈，可是那種來得并不鮮明的十曼性痛苦有時(shí)并不比骨折好受。對(duì)于這個(gè)星座你很難恨得很徹底，因?yàn)樗麄兞粝铝四敲炊鄿厍槊}脈的細(xì)節(jié)，他們最懂得如何把愛與回憶當(dāng)作控制你的軟性武器。巨蟹座更習(xí)慣待在喑處。海邊的沙灘，一只只螃蟹從小就會(huì)在沙里挖洞躲起來，被人發(fā)現(xiàn)了，立刻轉(zhuǎn)身繼續(xù)躲
意林彩版 2019年8期2019-09-10
- 星座說：巨蟹座：你是雨將下未下的黃梅天
比如我最愛的導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，還有我最愛的女演員伊莎貝拉·阿佳妮，他們都是巨蟹座。這么比喻吧，巨蟹座就好比是雨將下又未下，所有角落泛著濕氣的黃梅天，又好像是折磨人多年的風(fēng)濕痛，未必來得那么轟轟烈烈，可是那種來得并不鮮明的十曼性痛苦有時(shí)并不比骨折好受。對(duì)于這個(gè)星座你很難恨得很徹底，因?yàn)樗麄兞粝铝四敲炊鄿厍槊}脈的細(xì)節(jié)，他們最懂得如何把愛與回憶當(dāng)作控制你的軟性武器。巨蟹座更習(xí)慣待在喑處。海邊的沙灘，一只只螃蟹從小就會(huì)在沙里挖洞躲起來，被人發(fā)現(xiàn)了，立刻轉(zhuǎn)身繼續(xù)躲
意林彩版 2019年8期2019-09-10
- 勒龐電視辯論辱華遭抨擊
右翼共和黨主席沃基耶和極右翼政黨“國(guó)民聯(lián)盟”主席勒龐進(jìn)行辯論?，F(xiàn)場(chǎng)兩人唇槍舌劍，火力全開。據(jù)法國(guó)《觀點(diǎn)報(bào)》報(bào)道，沃基耶抨擊勒龐稱，她主張的政策背后根本沒有足夠的資金支持，再次體現(xiàn)出她“總是開空頭支票”的“不切實(shí)際”。隨后勒龐表示，雖然沃基耶說得天花亂墜，但從不付諸實(shí)踐，而且同屬右翼的共和黨近年來總是剽竊“國(guó)民聯(lián)盟”的政綱，把“國(guó)民聯(lián)盟”的觀點(diǎn)當(dāng)作自己的主張。辯論視頻顯示，勒龐以十分不屑的口吻對(duì)沃基耶說：“在世界上，中國(guó)人是抄襲和制造假貨的專家。而您就是政壇
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-04-262019-04-26
- “真實(shí)眼淚”的戲仿
理論與后理論中的基耶斯洛夫斯基”所提示我們的，這本著作本身就是齊澤克為“大理論”的合法性所做的（非）辯護(hù)。那么問題接踵而至：什么是“大理論”？它對(duì)基耶斯洛夫斯基做了什么？是誰在指控它？它的所作所為為什么又要齊澤克來辯護(hù)？大衛(wèi)·波德維爾（DavidBordwell）和諾埃爾·卡羅爾（NoelCarrol）在其《后理論》（PostTheory）一書的導(dǎo)言中將“解構(gòu)主義/女性主義/后馬克思主義/精神分析/社會(huì)批判/文化研究等路子”稱為“大理論”。而兩位作者試圖完
中國(guó)圖書評(píng)論 2019年3期2019-03-27
- 基耶斯洛夫斯基與張藝謀影片中色彩運(yùn)用的差異
——以《藍(lán)白紅三部曲》和《紅高粱》的比較為例
張藝謀和波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基在諸多方面有相似之處。兩人年齡相近，均在電影學(xué)院接受影視教育，創(chuàng)作巔峰期均為上世紀(jì)八十年代及九十年代。作為波蘭電影學(xué)派代表人物的基耶斯洛夫斯基深受歐洲電影新浪潮的影響，被視作歐洲“電影作者”的最后一人；而作為中國(guó)第五代導(dǎo)演代表的張藝謀也經(jīng)歷了中國(guó)大陸電影新浪潮，影片中鮮明地體現(xiàn)著導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。具體到視聽語言的運(yùn)用方面，兩位導(dǎo)演都擅長(zhǎng)利用色彩進(jìn)行敘事，創(chuàng)造出帶有導(dǎo)演個(gè)人印記的色彩美學(xué)?！端{(lán)白紅三部曲》和《紅高粱》則分別被視為兩
視聽 2019年6期2019-02-20
- 對(duì)宿命和自由的探索
——從作者論角度分析影片《藍(lán)》
控制，包括編劇。基耶斯洛夫斯基與他編劇并執(zhí)導(dǎo)的《藍(lán)》《白》《紅》三部曲，雖然故事內(nèi)容和表達(dá)形式不盡相同，但都有明顯的導(dǎo)演風(fēng)格在其中，是“作者電影”的代表作品。二、《藍(lán)》的表現(xiàn)形式20世紀(jì)80年代末90年代初，基耶斯洛夫斯基為了尋找資金和技術(shù)支持，離開了波蘭，到達(dá)法國(guó)。乏善可陳的他開始尋求更廣泛的影片表達(dá)方式，在此之后他的大量影片開始表現(xiàn)普通個(gè)體在社會(huì)環(huán)境中所面臨的困境。從基耶斯洛夫斯基的個(gè)人經(jīng)歷來看，波蘭嚴(yán)格的電影審查制度促使他的影片形成了一定的獨(dú)特風(fēng)格。
大眾文藝 2019年4期2019-01-28
- 基耶斯洛夫斯基的電影敘事倫理
——以《藍(lán)》《白》《紅》三部曲為例
導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在1993年到1994年這一期間創(chuàng)作的影片《藍(lán)》《白》《紅》三部曲雖各有側(cè)重，但也都是關(guān)乎人類社會(huì)存在、生命精神欲求的倫理思考。《藍(lán)》作為三部曲的第一部，它表明了“人格缺陷”對(duì)自我覺醒的特殊影想，是三部曲共同的潛在前提，同時(shí)也飽含著對(duì)“自由倫理”的社會(huì)吁求和個(gè)體假設(shè)?！栋住肥鞘Ш馕谋镜耐怀霰磉_(dá)，是反映背負(fù)精神包袱的個(gè)體面對(duì)生存抉擇的矛盾化闡釋?！都t》無關(guān)對(duì)錯(cuò)，是關(guān)照個(gè)體生存，守望幸福自我，回歸人道主義關(guān)懷的人間大愛。影片也正是
文化與傳播 2019年4期2019-01-10
- 有學(xué)問的莽夫
張陽源基耶利尼被夸贊的理由不僅是在球場(chǎng)上得到了無數(shù)榮譽(yù)，2017年4月他獲得了碩士學(xué)位，這讓他成為了一名球場(chǎng)上的高材生?！拔液茯湴?，我很自豪。這一刻的我，興奮無比?！?1月17日，意大利對(duì)陣葡萄牙的歐洲國(guó)家聯(lián)賽結(jié)束后，基耶利尼有感而發(fā)。作為目前這支國(guó)家隊(duì)中為數(shù)不多的老臣，他在這一刻完成了自己的百場(chǎng)紀(jì)念。作為一名尤文圖斯球員，圣西羅球場(chǎng)帶給他的通常都是噓聲，但這一次足球圣殿的球迷們不再吝惜自己的掌聲，將最誠(chéng)摯的祝福送給了這位功勛老臣。基耶利尼憑借這場(chǎng)比賽成為
足球俱樂部 2018年23期2018-12-28
- 論基耶斯洛夫斯基影片中的決定論思想與象征手法的運(yùn)用
□張梅一、基耶斯洛夫斯基影片中的決定論思想對(duì)命運(yùn)的思考，幾乎貫穿于基耶斯洛夫斯基影片的始終，他的每一部作品似乎都有意無意地散發(fā)著濃郁的命運(yùn)決定論色彩。在他的影片中，人的命運(yùn)是既定的，人們的每一個(gè)選擇，都是朝著終極方向行進(jìn)。（一）循環(huán)式的命運(yùn)發(fā)展1988年，基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)了令業(yè)界震撼的《十誡》系列，作為當(dāng)代社會(huì)的一部警世之作，其深刻的隱喻內(nèi)涵被廣為思考。其中《殺人的短片》，在講述一個(gè)近似荒蕪的故事的同時(shí)，對(duì)循環(huán)式命運(yùn)的發(fā)展進(jìn)行了深刻表達(dá)。在導(dǎo)演看來，人物
視聽 2018年6期2018-04-02
- 球探
潛力。費(fèi)代里科·基耶薩俱樂部：佛羅倫薩位置：中場(chǎng)生日：1997.10.25身高：1.75米出生地：熱那亞國(guó)籍：意大利國(guó)家隊(duì)履歷：無模板：恩里科·基耶薩基耶薩這個(gè)名字，對(duì)老資歷的意甲球迷來說并不陌生，而他的兒子小基耶薩正在經(jīng)歷自己的第一個(gè)意甲賽季。小基耶薩5歲時(shí)在熱那亞當(dāng)?shù)氐男【銟凡咳崮鶃喣崴归_始球員生涯，5年后加入了佛羅倫薩青訓(xùn)營(yíng)。最初，他大多數(shù)時(shí)間都與板凳為伍，但勤奮總能得到回報(bào)，去年夏天一線隊(duì)主帥保羅·索薩將小基耶薩召入季前賽訓(xùn)練營(yíng)，他最后成功留在陣
足球周刊 2017年10期2017-09-08
- 球星卡
0后·星二代19基耶薩之子Federico Chiesa費(fèi)德里科·基耶薩國(guó)籍：意大利出生：1997年10月25日位置：前鋒時(shí)間 俱樂部 聯(lián)賽數(shù)據(jù) 所有比賽2016- 佛羅倫薩 27場(chǎng)/3球 34場(chǎng)/4球時(shí)間 國(guó)家隊(duì) 出場(chǎng)/進(jìn)球2017- 意大利U-21 6場(chǎng)/0球（數(shù)據(jù)截至2017年6月27日）反面Enrico Chiesa恩里克·基耶薩國(guó)籍：意大利出生：1970年12月29日?qǐng)錾衔恢茫呵颁h曾效力球隊(duì)：桑普多利亞、摩德納、克雷莫納、帕爾馬、佛羅倫薩、拉齊奧
足球俱樂部 2017年14期2017-08-30
- 女生考試前化妝成績(jī)好
哈佛大學(xué)和意大利基耶蒂大學(xué)的研究人員對(duì)200名女大學(xué)生進(jìn)行了測(cè)試，這些姑娘的自信心和智商基本在同一水平。這些人被隨機(jī)分成3組，第一組化妝，第二組聽音樂，第三組畫畫。之后，所有參加測(cè)試的學(xué)生進(jìn)行小測(cè)驗(yàn)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，考試前化妝的女生得分比沒有化妝的高20%。心理學(xué)家將這種現(xiàn)象稱為“口紅效應(yīng)”——化妝能夠給學(xué)生帶來自信，讓她們更好地應(yīng)對(duì)壓力，而良好的心理狀態(tài)能提高她們的記憶力，從而讓她們?cè)诳荚囍蝎@得好成績(jī)?！渍埽?/div>
環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-06-212017-06-21
- 來自邊路的傳奇中衛(wèi)
利國(guó)家隊(duì)主力中衛(wèi)基耶利尼，同樣是邊衛(wèi)出身。基耶利尼6歲就進(jìn)入了里窩那青訓(xùn)營(yíng)，起初踢中場(chǎng)。后來，他逐漸在邊路找到了感覺，最終將場(chǎng)上位置固定在了左后衛(wèi)。2002-2003賽季起，基耶利尼開始為里窩那一線隊(duì)征戰(zhàn)意大利乙級(jí)聯(lián)賽。2003-2004賽季，他成為球隊(duì)主力左后衛(wèi)，出場(chǎng)41次的同時(shí)還打進(jìn)了4個(gè)進(jìn)球，初露鋒芒。于是，身材高大，防守兇狠的基耶利尼，得到了意大利豪門尤文圖斯的關(guān)注。2004年，他被尤文圖斯簽下，但被立馬送到佛羅倫薩效力。經(jīng)過一個(gè)賽季的出色表現(xiàn)，尤足球俱樂部 2016年24期2017-04-11
- 飛驢技未窮
薩的發(fā)揮也決定了基耶沃的未來走向，或許歐聯(lián)杯門票已經(jīng)在向他們招手?！嵋?月21日，意甲聯(lián)賽戰(zhàn)火重燃。尤文圖斯和那不勒斯經(jīng)歷了轉(zhuǎn)會(huì)市場(chǎng)的風(fēng)云變幻，依然保持著強(qiáng)大的實(shí)力，兩支球隊(duì)在5輪過后，與上賽季如出一轍地雄踞積分榜前兩位。而他們身后則是一場(chǎng)亂戰(zhàn)，羅馬、基耶沃和國(guó)際米蘭同積10分。羅馬和國(guó)際米蘭的成績(jī)并不令人意外，反而是飛驢的表現(xiàn)令人刮目相看。基耶沃上個(gè)賽季僅排名聯(lián)賽第9，而2016-2017賽季首戰(zhàn)就拿下了實(shí)力強(qiáng)大的國(guó)際米蘭，基耶沃憑借著比爾薩和梅德爾足球俱樂部 2016年19期2016-11-26
- 《藍(lán)》《白》《紅》背后的人
大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）生前重要的合作伙伴。炎熱的夏天在波蘭大使館采訪克日什托夫·皮耶謝維奇是一件很有意思的事。傍晚的使館異常靜謐，藍(lán)色泳池，淺白色木質(zhì)躺椅。轉(zhuǎn)身，我們走進(jìn)身旁的白色建筑。皮耶謝維奇是一定要等咖啡端上來才開始采訪的。然而一開口，卻是一連串絲毫不讓人失望的、縝密深刻的回答，有條理而且從容不迫。在那個(gè)下午我其實(shí)突然有了一種“對(duì)話”或“交流”的感覺。雖然隔閡在波蘭語和中文翻譯間浩瀚的海洋，某些更深三聯(lián)生活周刊 2016年31期2016-08-01
- 彰顯個(gè)性展示風(fēng)采 ——19世紀(jì)意大利作曲家蓬基耶利《隨想曲》的風(fēng)格特征及演奏分析
紀(jì)意大利作曲家蓬基耶利《隨想曲》的風(fēng)格特征及演奏分析陳忠輝（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂系福建福州350000）本文分析研究了阿米爾卡雷·蓬基耶利的雙簧管《隨想曲》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特點(diǎn)，并在比較多個(gè)音頻、視頻的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的演奏體會(huì)就如何演奏好該曲提出一些個(gè)人的觀點(diǎn)和見解。蓬基耶利；《隨想曲》；風(fēng)格特征；演奏分析阿米爾卡雷·蓬基耶利Amilcare Ponchielli（1834-1886年），意大利作曲家。1834年8月31日生于克里蒙那（帕代諾法索拉羅），- 《十誡之殺人短片》中的倫理困惑
誡之殺人短片》；基耶夫洛夫斯基；敘事；法律；倫理困惑一、《十誡之殺人短片》中的敘事及人物《十誡之殺人短片》的敘事手法表面平靜如水而實(shí)則如烈火燃燒。影片中，殺人和絞刑細(xì)節(jié)殘酷而真實(shí)，讓人不寒而栗。讓觀眾好似親眼目擊了可怕的殺人過程，如紀(jì)錄片般直截了當(dāng)。整部影片的主體部分是由兩次殺人組成的，第一次是少年雅澤克在荒郊野外殺死出租車司機(jī)；第二次是所謂的合理化殺人，即對(duì)雅澤克的審判。兩次殺人的描述都詳盡而直接。影片開頭是實(shí)習(xí)律師比約特在參加正式律師面試前的一段獨(dú)白：文化學(xué)刊 2016年10期2016-03-16
- 基耶斯洛夫斯基影片中對(duì)孤獨(dú)個(gè)體生命的精神解讀
430000)?基耶斯洛夫斯基影片中對(duì)孤獨(dú)個(gè)體生命的精神解讀胡雨晴(武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系,湖北 武漢 430000)基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的影片普遍關(guān)注生命個(gè)體的精神世界。主要表現(xiàn)為，導(dǎo)演通過影像符號(hào)的隱喻來展現(xiàn)現(xiàn)代人的生命與命運(yùn)中無法逃離的偶然性和不可預(yù)知性，通過孤獨(dú)個(gè)體的精神交流，引導(dǎo)觀眾思考現(xiàn)代人孤獨(dú)的生命生存狀態(tài)，將電影表現(xiàn)的內(nèi)容引向個(gè)體人生生命精神的探索。基耶斯洛夫斯基；個(gè)體生命；精神世界；隱喻在波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基為數(shù)不多的電影作品中，大都十分關(guān)注黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-03-16
- 基耶斯洛夫斯基的光影鏡像
——克日什托夫?基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）1996年3月13日，在巴黎的一所市立醫(yī)院里，克日什托夫 · 基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的心臟永遠(yuǎn)停止了跳動(dòng)。彼時(shí)，許多人悲嘆藝術(shù)電影痛失巨匠，許多人暗自慶幸，這個(gè)電影的背叛者終于再也無法擺弄戲法，戳穿電影的陰謀了。這樣一個(gè)前所未有的痛恨電影的電影大師，一個(gè)企圖揭穿各種電影手法的電影技術(shù)大師，一個(gè)從不認(rèn)真思考的“深紫色的敘事思想家”[1]，其一生的作品藝術(shù)評(píng)論 2015年2期2015-11-18
- 淺析《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲中的色彩設(shè)計(jì)
討在波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基《藍(lán)》、《白》、《紅》三部經(jīng)典系列片中色彩設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性運(yùn)用。藍(lán)；白；紅；色彩設(shè)計(jì)一切的視覺表象都是由色彩和亮度產(chǎn)生的，在視覺世界里，文字是零碎、繁蕪的，有時(shí)難以跨域國(guó)界造成識(shí)別理解上的困難，而色彩可能受眾因?yàn)閲?guó)別、種族、民俗的不同存在理解上的差異，然而就表情達(dá)意的傳播性而言更為直接、有效。電影中的色彩在渲染環(huán)境、營(yíng)造氛圍、表現(xiàn)人物心境，傳達(dá)情感，深化主題等方面具有先聲奪人的視知覺優(yōu)勢(shì)，是藝術(shù)表達(dá)的一種不可或缺的手段。如基耶斯洛文藝生活·中旬刊 2015年2期2015-10-28
- 蟒腹余生
爾附近的叢林里。基耶薩和佩尼諾是考察站的兩名成員，他們來到這里已經(jīng)快兩個(gè)年頭了。他們跟蹤犀牛、野象，觀察狒狒和黑猩猩，拍攝猴子圍獵捕食的壯觀場(chǎng)面……他們?cè)诒贿@里種類繁多的野生動(dòng)物種群吸引的同時(shí)，也深深愛上了這塊古樸而神秘的土地。一天，基耶薩和佩尼諾帶上簡(jiǎn)單的生活用品和器材，離開了觀察站，到20多千米外的莫尼卡山谷去觀察幾個(gè)種群的黑猩猩的生活習(xí)性。要獲得一套完整的資料，他們必須在叢林中逗留，連續(xù)觀察一兩個(gè)星期。一天午后，叢林里下了一場(chǎng)雨，道路十分泥濘，他們決傳奇·傳記文學(xué)選刊 2015年7期2015-05-30
- 如何戒除蘇亞雷斯的食人癖
上咬了意大利隊(duì)的基耶利尼，主裁判不知道是沒看清還是假裝沒看清，并沒有給烏拉圭人紅牌，這張紅牌可能對(duì)意大利的最終結(jié)果有影響，事后國(guó)際足聯(lián)對(duì)蘇亞雷斯進(jìn)行了嚴(yán)酷的處罰，只是回家的意大利隊(duì)再也不會(huì)回來了。蘇亞雷斯早就有咬人的前科，而且曾經(jīng)在隊(duì)友慶祝入球的時(shí)候試圖去咬隊(duì)友，不過被及時(shí)閃開，他似乎無法控制自己的情緒和牙口。其實(shí)早在一年前的聯(lián)合會(huì)杯上，蘇亞雷斯就曾經(jīng)抱住了基耶利尼，準(zhǔn)備咬他一口，基耶利尼身大力不虧，及時(shí)把蘇亞雷斯的胳膊擰住，避免了自己的挨咬。在一年后的世博客天下 2014年18期2015-01-29
- “成功真的是一件非常愚蠢的事情”
4日，攜帶一本《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》，筆者從陽光寂靜的小島廈門飛向晚秋尚未凍結(jié)的華沙平原。基耶斯洛夫斯基是筆者此行最重要的目的。作為一名華沙大學(xué)的交換生，筆者每天穿越于基耶斯洛夫斯基的片場(chǎng)——科學(xué)文化宮的地下通道、克拉科夫大街的圣十字教堂以及聳立哥白尼雕像的波蘭科學(xué)院。推開華大古老教學(xué)樓厚重的大鐵門，聽從來不微笑的Miroslaw Jelonkiewicz 教授鄭重地用漢語“你好”與我們寒暄之后，一節(jié)“基耶斯洛夫斯基和他的電影”的英文課程便開始藝苑 2014年3期2014-08-07
- 《藍(lán)》：詩意現(xiàn)實(shí)主義的神秘樂章
電影的簡(jiǎn)單分類。基耶斯洛夫斯基的三色曲在電影風(fēng)格上的突出表現(xiàn)已經(jīng)讓它的敘述形式成為了思想內(nèi)容的一部分。三色曲在形式主義上的極力創(chuàng)造和巨大深意已經(jīng)成就了一個(gè)電影視覺表達(dá)力的高峰。導(dǎo)演對(duì)于三種顏色的理解和闡釋不僅僅在畫面布局、攝影燈光、服裝道具上都有所體現(xiàn)，基耶斯洛夫斯基對(duì)于“紅白藍(lán)”的解讀與反思更突出地體現(xiàn)在電影氣質(zhì)的營(yíng)造上。這三部作品都在試圖用一種深入淺出的方法，通過大面積的情緒色彩的運(yùn)用向觀眾表達(dá)導(dǎo)演對(duì)于人類生活本真里一些基礎(chǔ)元素的思考，比如死亡、依賴、文學(xué)教育 2014年2期2014-05-26
- 踏上教練之路
1970年出生的基耶薩是不幸的，盡管被卡佩羅稱為是“里瓦和保羅·羅西的混合體”，但他的巔峰時(shí)期正趕上意大利足壇“超級(jí)前鋒”扎堆的黃金年代。在曼奇尼、巴喬、維耶里、皮耶羅、因扎吉等人的“包圍圈”中，基耶薩職業(yè)生涯從沒有效力過意大利三大傳統(tǒng)豪門（尤文圖斯、AC米蘭、國(guó)際米蘭），國(guó)家隊(duì)也只撈到17次出場(chǎng)機(jī)會(huì)（1996-2001，打進(jìn)7球）；基耶薩又是幸運(yùn)的，他馳騁意大利足壇25年，留下了550次出場(chǎng)紀(jì)錄以及197個(gè)進(jìn)球（意甲進(jìn)球138個(gè)），是意大利足壇著名的“常足球周刊 2014年8期2014-04-01
- 電影《藍(lán)色》對(duì)“荒誕”的認(rèn)知與對(duì)“自由”的實(shí)現(xiàn)
張沖克日什托夫·基耶斯洛夫斯基被稱為“深紫色的敘事思想家”、“電影詩人”，但他自認(rèn)為是“樸素的、地方性的”導(dǎo)演。一個(gè)導(dǎo)演的知識(shí)結(jié)構(gòu)決定了他個(gè)人視野內(nèi)所關(guān)注的事物與獨(dú)特的角度，在《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》中，他說：“生命里很多事都是由當(dāng)你還是個(gè)孩子時(shí)在早餐桌上打你手背的那個(gè)人決定的，指的就是你父親、你祖母、你曾祖父、你的家庭背景，那是很重要的。那個(gè)在你四歲時(shí)因?yàn)檎{(diào)皮而打你手背的人，往后幾年會(huì)在你床前或是圣誕節(jié)送禮物的時(shí)候，給你第一本書，那些書將塑造你天涯 2014年4期2014-02-02
- 抱慰武志紅
這是波蘭著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的電影《十誡》中的一個(gè)故事。平安夜，男主人公的前女友說她丈夫失蹤了，要他陪著自己一起去找。真相是，前女友已獨(dú)自過了兩次平安夜，她覺得自己撐不了第3次了，所以，求前男友陪伴。男主角答應(yīng)了，他隱約知道真相是什么，但還是陪著她找了一夜她失蹤的丈夫。凌晨，男主角才回家，驚醒了還在沙發(fā)上等待的妻子，她緊緊抱住他，沒要解釋，只是緊緊抱著他。劇情平淡，卻相知。劉小楓在《沉重的肉身》中不斷提到“抱慰”一詞。這位丈夫?qū)η芭?，妻子?duì)丈夫，就是抱讀者 2013年14期2013-12-25
- 基耶斯洛夫斯基：記錄是我的方式
就是克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）。早年，基耶斯洛夫斯基是一個(gè)身體很差的孩子，不會(huì)像其他小孩子一樣在戶外玩耍，每天他會(huì)默默地潛進(jìn)父親為他營(yíng)造的書的世界，甚至晚上在被子里頭，他也借助小手電或蠟燭的燈光看書，甚至有時(shí)一下子讀到天亮。從印第安牛仔冒險(xiǎn)到卡夫卡、陀思妥耶夫斯基，這些偉大作家的作品讓他深深沉迷。就這樣，孤獨(dú)的青春與書籍為伴，他過早地體會(huì)到迷茫，悲觀，掙扎，救贖，這給了他活下去的希望和內(nèi)心深處對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷疑、抗拒和電影畫刊 2013年6期2013-07-29
- 論基耶斯洛夫斯基影片中的人性思考
論基耶斯洛夫斯基影片中的人性思考基耶斯洛夫斯基是當(dāng)代歐洲一位集編劇與導(dǎo)演于一身的波蘭導(dǎo)演，他以樸素平實(shí)的敘事、完美的影像構(gòu)成和深刻的哲學(xué)內(nèi)涵名列世界著名導(dǎo)演的行列，從對(duì)人性的思考，展現(xiàn)人們?cè)诘赖?、情感上的多重困境。以《機(jī)遇之歌》和《維洛尼卡的雙重生命》為例探討影片背后作者在濃厚的悲觀主義色彩下對(duì)人性、對(duì)生命的終極思考，展現(xiàn)當(dāng)代語境中個(gè)體特殊的生存狀態(tài)和意義在影片中的體現(xiàn)。基耶斯洛夫斯基 人性關(guān)懷一、偶然：《機(jī)遇之歌》中個(gè)體命運(yùn)的在世負(fù)擔(dān)若要呈現(xiàn)正在當(dāng)下展開電影評(píng)介 2012年17期2012-11-22
- 自由、平等、博愛——影片《藍(lán)》《白》《紅》的音樂及色彩分析
宿命，是基耶斯洛夫斯基不二的終極話題，這無論是體現(xiàn)在早先觀看的影片《十誡》，還是本文即將分析的著名法籍波蘭導(dǎo)演克日什托夫?基耶斯洛夫斯基最后留給世人的《藍(lán)》《白》《紅》三部曲。藍(lán)、白、紅是法國(guó)國(guó)旗的顏色順序，當(dāng)然還有很多國(guó)家也用這三個(gè)顏色。我認(rèn)為基耶斯洛夫斯基當(dāng)然不會(huì)是在為法國(guó)宣揚(yáng)什么，也許只是自由、平等、博愛的關(guān)系是他一直想要去探討的。也許在經(jīng)過一個(gè)極端的時(shí)代后，這只是基耶斯洛夫斯基用影像寫下的隨筆。此刻，要是再問我這個(gè)片子我還記得什么，色彩、音樂、還是電影評(píng)介 2012年1期2012-08-15
- 人類生存境遇的追問者 ——基耶斯洛夫斯基及其電影世界探析
遇的追問者 ——基耶斯洛夫斯基及其電影世界探析段文韜 （北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視系，北京 100875）文章通過對(duì)基耶斯洛夫斯基重要作品的主題進(jìn)行研究探析，挖掘大師和他的電影作品所致力的對(duì)于人類精神困境和終極價(jià)值的思考。他對(duì)人類生存境遇的深切關(guān)懷、心靈世界的內(nèi)視與反省是其作為電影大師的特質(zhì)所在。道德焦慮；人性關(guān)懷；神秘主義一 《十誡》——道德焦慮與生存質(zhì)疑對(duì)于這部系列電影基耶斯洛夫斯基僅僅借“十誡”之名，用其原始含義架構(gòu)人物關(guān)系同故事主線，此外更多湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年6期2010-08-15
- 與生俱來的悲觀與深埋其下的溫情 ——基耶斯洛夫斯基電影《十誡》
其下的溫情 ——基耶斯洛夫斯基電影《十誡》何 娟（湖南城市學(xué)院 外語系，湖南 益陽 413000）基耶斯洛夫斯基是當(dāng)代歐洲最為重要的導(dǎo)演之一，他的作品充滿著對(duì)于現(xiàn)代人生存狀態(tài)的充滿哲理意味的觀照與思考，風(fēng)格鮮明，內(nèi)蘊(yùn)豐富。在他拍攝的所有影片中，《十誡》系列可以說占據(jù)著獨(dú)特的地位。基耶斯洛夫斯基；十誡；外國(guó)電影在《十誡》之前，政治色彩總是基耶斯洛夫斯基電影中的一大特色。然而，從《十誡》開始，基耶斯洛夫斯基的影片開始有意識(shí)的摒除掉了與意識(shí)形態(tài)相關(guān)的內(nèi)容，集中力湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年7期2010-04-07
- 中衛(wèi) 順流逆流
攏，和更加年輕的基耶利尼搭檔，這樣朝暮變幻的組合，顯然更加不能讓人放心。同樣的問題也出現(xiàn)在俄羅斯，本來貝雷祖特斯基兄弟一直是預(yù)選賽中的主力，但伊格納謝維奇和科洛金在俱樂部的強(qiáng)勢(shì)，讓兩兄弟沒了位置。半決賽科洛金停賽，瓦·貝雷祖特斯基臨時(shí)入替，結(jié)果被西班牙連灌三彈。在吉薩和比利亞等反擊高手面前，人高馬大的俄羅斯人的速度劣勢(shì)立刻展現(xiàn)了出來。因臨時(shí)變陣受到懲罰的多梅內(nèi)克，回國(guó)后被痛罵的一個(gè)重要原因是：關(guān)鍵戰(zhàn)役中用阿比達(dá)爾代替圖拉姆打中后衛(wèi)。其實(shí)多梅內(nèi)克也有苦衷——足球俱樂部 2008年14期2008-08-18
- 來自邊路的傳奇中衛(wèi)