何劍儀

摘 要：20世紀(jì)80年代，在廣東、廣西發(fā)掘了多座南越國(guó)時(shí)期的墓葬，出土的文物種類(lèi)豐富，制作精美。在隨葬的大量珍貴文物中，漆器大部分能夠辨認(rèn)出器形，在部分漆器底部還發(fā)現(xiàn)刻畫(huà)的文字，對(duì)研究西漢時(shí)期嶺南地區(qū)漆器制造業(yè)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。文章擬就這批漆器的器形、種類(lèi)、裝飾紋樣、保存現(xiàn)狀等相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行考述。

關(guān)鍵詞：南越國(guó);漆器;類(lèi)型;紋飾

1 南越國(guó)出土漆器概況

漆器是漢代極其名貴的工藝品之一，《鹽鐵論·散不足篇》記載：“一桮棬用百人之力，一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功?！庇州d：“今富者銀口黃耳，金罍玉鐘;中者野王貯器，金錯(cuò)蜀杯。”由此可知，家中擁有漆器在當(dāng)時(shí)幾乎就是財(cái)富和身份的象征。這也就解釋了為何漆器都出土于中型和大型墓葬中，在小型墓葬中少有漆器出土，畢竟一般勞動(dòng)人民無(wú)力購(gòu)買(mǎi)造價(jià)昂貴的漆器。

漢代是中國(guó)歷史上漆器制造與使用最繁盛的階段。漆器深受社會(huì)各階層人士的喜愛(ài)，成為一時(shí)之趨，制作極盛，基本遍及全國(guó)，規(guī)模大，產(chǎn)量高。而當(dāng)時(shí)的南越國(guó)是嶺南地區(qū)漆器發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，迄今為止，墓葬中出土的漆器已超過(guò)了1000件，這跟當(dāng)時(shí)南越國(guó)優(yōu)越的地理位置和豐富的自然資源是分不開(kāi)的。

南越國(guó)的越族人民支系眾多，分居于廣大地區(qū)，嶺南水系發(fā)達(dá)，林木茂盛，氣候炎熱，各種天然漆樹(shù)亦有分布。《尚書(shū)·禹貢》：“淮海惟揚(yáng)州，彭蠡既豬，陽(yáng)鳥(niǎo)攸居。三江既入，震澤厎定。筱簜既敷，厥草惟夭……厥貢惟金三品，瑤、琨筱、簜、齒、革、羽、毛惟木……”《逸周書(shū)·職方》載所謂筱、簜即竹器。嶺南地區(qū)植物資源豐富，為越人的竹木漆器制作提供了充足的原材料。油、漆并用工藝的產(chǎn)生是漢代髹漆工藝的重大進(jìn)步與發(fā)展，加上先進(jìn)的技藝和充足的原材料，使南越國(guó)的漆器的規(guī)?；⒕禄歼_(dá)到嶺南地區(qū)前所未有的高峰。

2 南越國(guó)出土漆器類(lèi)型分析

南越國(guó)始建于公元前203年，并于公元前111年被漢武帝所滅，享國(guó)93年歷經(jīng)四代五王。南越國(guó)疆域包括當(dāng)今廣東、廣西（大部分地區(qū)）、福建（一小部分地區(qū)）、香港、澳門(mén)和越南北部（圖1），定都于番禺。南越國(guó)位于三江交匯處，內(nèi)河航道發(fā)達(dá)，西邊還臨近重要的港口徐聞、合浦，這為漆器、絲織品、陶器和青銅器的對(duì)外出口貿(mào)易以及后來(lái)海上絲綢之路的形成奠定了基礎(chǔ)。

南越國(guó)出土的漆器類(lèi)型多樣，涉及當(dāng)時(shí)生產(chǎn)、生活的許多方面，其中飲食器有杯、卮、樽、盤(pán)、盂、圓盒、扁壺、鐘、鈁、耳杯、筒、壺、豆、鼎、匜、斗、勺、匕、箸等;盛儲(chǔ)器有奩、笥箱、桶等;樂(lè)器有琴、瑟、竽、笛等;家具有案、幾、屏風(fēng)等;兵器有盾、弓、弩機(jī)、矢箙、劍鞘、兵器架、甲等;喪葬用具有棺、槨及俑等;日用雜器有扇、博局、栻盤(pán)等。

1983年發(fā)現(xiàn)的南越王墓中出土的漆器種類(lèi)就十分豐富。包括耳杯、漆卮、漆杯等祭器和酒器;屏風(fēng)、案、大小博局、漆盒、漆盆、漆盤(pán)、漆奩、馬蹄形漆盒、算籌、漆骰子、漆木匣、漆木箱等日用家具;琴、瑟、鐘架等樂(lè)器及其附屬物;漆柲、戈、矛等兵器及其附屬物;木俑等木雕品;各類(lèi)木質(zhì)車(chē)馬飾及棺槨等。這些漆器輕巧耐用，造型優(yōu)美，制作精巧，反映出當(dāng)時(shí)南越國(guó)漆器手工業(yè)技術(shù)水平的高超。南越王墓出土的漆器中最為精美的要數(shù)漆木屏風(fēng)（圖2），這是一座雙面屏風(fēng)，結(jié)構(gòu)均衡對(duì)稱(chēng)，整體呈“冖”形。通過(guò)殘存的鎏金銅構(gòu)件可知，該屏風(fēng)高1.8米，等分3間，每間寬1米，左右的次間為固定屏壁，正中間的明間為屏門(mén)，兩扇屏門(mén)可向后啟合。兩側(cè)為翼障，以折疊構(gòu)件連接可作90度展開(kāi)，成為一幅寬1米的翼障。屏風(fēng)頂上兩轉(zhuǎn)角處各立1只銅鑄的朱雀，兩翼障上和屏風(fēng)門(mén)頂上各立一個(gè)雙面的銅獸首，翼障之下有蟠龍托座承托。這7件銅構(gòu)件的頂上都連著1～3個(gè)管狀插座，一對(duì)銅朱雀的尾巴處還留有雉尾的羽根，猜測(cè)這些構(gòu)件上原來(lái)都插有五彩繽紛的鳥(niǎo)羽為飾。此屏風(fēng)規(guī)模大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜奇巧，將鑄銅、鎏金、鑲嵌和漆木工藝等匯于一體，使其光彩奪目，異常華麗。這座華麗的屏風(fēng)一方面反映出南越工匠的高超技藝，另一方面又反映出南越王生活上的奢侈豪華。

3 南越國(guó)出土漆器工藝概況

3.1 漆器胎質(zhì)

南越國(guó)的漆器生產(chǎn)水平及工藝水平都是相當(dāng)高的，漆器胎質(zhì)主要有木胎和夾纻胎。

3.1.1 木胎

木胎制作方法主要有斫制、剜、鑿、雕、卷制和鏇制，往往是以一種制法為主，輔以其他制法。鏇制的應(yīng)用不僅提高了生產(chǎn)效率，而且使器皿造型更加規(guī)整美觀。盤(pán)、盂、盒等多為鏇制并結(jié)合剜、鑿等方法制作。如廣州西村石頭崗漢墓出土的“蕃禺”云氣紋盒蓋（圖3），木胎，呈長(zhǎng)橢圓形，通體髹黑漆，蓋面朱漆云氣紋圖案，中間有“蕃禺”的針刻字。紋飾雖不及戰(zhàn)國(guó)時(shí)期精細(xì)，但粗放生動(dòng)、英氣勃發(fā)?！对茐?mèng)秦律·工律》記載秦始皇統(tǒng)一中原后制定了工律傳統(tǒng)，凡是官辦漆器等各類(lèi)工藝品器物必須銘刻文字標(biāo)識(shí)，包括規(guī)格、維護(hù)等信息，可見(jiàn)“蕃禺”云氣紋盒蓋是受中原工律影響的產(chǎn)物。從嶺外傳入南越國(guó)的漆工藝制作自秦漢以來(lái)逐漸成熟，與中原漢文化制作機(jī)制基本一致了。

卮、奩等圓筒形器物一般會(huì)以薄木板卷制。如廣西貴港市羅泊灣1號(hào)漢墓出土的漆奩（圖4），圓筒形，卷木胎，器表髹黑漆，又以紅漆繪變形的鳳紋和雷紋，內(nèi)壁髹紅漆。而漆奩的造型、紋飾明顯繼承了戰(zhàn)國(guó)楚器的風(fēng)格。

耳杯、案等多斫削而成。如廣州東山貓兒崗漢墓出土的“惡”字耳杯（圖5），木胎，內(nèi)髹朱漆，其余皆髹黑漆。杯側(cè)有“水”朱漆字。外底正中朱漆書(shū)漆工名款“惡”字。同一墓中還出土有一件漆奩，圓筒形，卷木胎，器表髹黑漆，又以紅漆繪變形的鳳紋和雷紋，內(nèi)壁髹紅漆。

3.1.2 夾纻胎

夾纻胎，即為脫胎漆器。先用泥、木制成器物模型作為內(nèi)胎，然后在外面一層一層以豬血及生漆混合涂料裱糊麻布附于其上，干固后以骨粉、石粉或炭粉混合灰料刮之，整塑器形，視器物的情狀依次調(diào)整操作至理想狀態(tài)，而后用水泡軟，脫去泥胎。夾纻胎堅(jiān)固輕巧，不變形，不開(kāi)裂，又叫“重布胎”?！皧A纻”技術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)器形工藝中漆工藝含量最高的制作胎骨的技法，夾纻的器形選擇范圍大，造型自由度高，胎骨耐久留存時(shí)間長(zhǎng)。如南越王墓西耳室出土的2件漆盒則為夾纻胎，內(nèi)壁髹紅漆，表面髹黑漆，加繪紅彩。器表可見(jiàn)細(xì)小的卷云紋圖案，內(nèi)盛樹(shù)脂類(lèi)物品和兩扎漆算籌。西耳室還出土了漆盆，為夾纻胎，黑漆，盆沿有朱色單線勾勒的菱形圖案，盆里繪卷云紋，用朱、白二色相襯，但已朽碎，僅余口沿和器底殘片。但從脫落的漆膜依然可以清晰地辨認(rèn)出漆灰層掩映下的裱布絲織紋路。夾纻胎制作的漆器在視覺(jué)效果上呈現(xiàn)出的重量感、力量感、體積感，毫不遜色于實(shí)心的硬質(zhì)材料。而且經(jīng)過(guò)表層髹漆成膜包裹后，不會(huì)裸露出灰泥、麻布等材料，漆膜經(jīng)打磨后光亮平整，更為器物增添了華美之感。

3.2 漆器紋飾和圖案

3.2.1 髹漆和用色

用漆涂于器物并繪以紋飾稱(chēng)為“髹飾”。髹漆是對(duì)各種胎骨的漆器進(jìn)行加工的重要環(huán)節(jié)，只有經(jīng)過(guò)髹漆這一道工序，器物才具備了漆器的特性。在給胎骨髹漆前必須進(jìn)行粗磨、細(xì)磨，并用灰料調(diào)漆填補(bǔ)器物的縫隙、凹陷之處。髹漆有髹底漆和面漆兩種，素髹的器物只髹底漆，只上一種顏色的漆，而需彩繪的漆器一般要髹面漆。

南越國(guó)出土漆器的髹漆手法大都仍以描飾為主，同時(shí)結(jié)合使用錐畫(huà)、嵌金、嵌銀、嵌金銀及鑲嵌等多種技法。描飾又以描漆、描油、描金、漆畫(huà)等技法為主，器表多以黑漆為底，飾以紅、灰、綠、黃、褐、金、銀等色漆描飾，同時(shí)還用桐油調(diào)色描飾白及淺黃色紋樣，這些顏色的原料是由朱砂、雄黃、紅土、白土等礦物質(zhì)原料和墨等植物顏料調(diào)制而成。

3.2.2 裝飾紋樣

南越國(guó)時(shí)期描飾的紋樣受戰(zhàn)國(guó)和秦代影響較大，多見(jiàn)云紋、變形鳥(niǎo)頭紋、鳥(niǎo)云紋、龍紋及鳳紋等題材，還有新出現(xiàn)的犀牛、魚(yú)等寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的動(dòng)物紋樣。如廣州三元里村M1號(hào)墓中出土的牛紋扁壺（圖6），外表髹黑漆，兩面各以朱漆繪一犀牛，兩側(cè)及蓋面繪菱形、蟬形等圖案花紋。全器為木胎，帶有圓形小蓋，壺身由兩塊木各雕出器胚的一半，然后合成。

南越國(guó)曾出現(xiàn)少量的金銀胎漆器，器表描漆，如廣西貴州縣羅泊灣1號(hào)墓出土的二龍戲珠紋盆（圖7），平口，寬唇外折，直腹，圓底。上腹部有兩對(duì)對(duì)稱(chēng)的鋪首銜環(huán)，內(nèi)底有沖壓時(shí)產(chǎn)生的輻射線?？谘睾透贡谕饩衅岵??？谘厣巷椓庑螆D案，腹內(nèi)壁為龍、魚(yú)和卷云圖案，兩條相互追逐的龍構(gòu)成畫(huà)面的主體部分。腹外壁似繪著一組連貫的敘事畫(huà)，繪畫(huà)風(fēng)格及技法應(yīng)是繼承楚人漆畫(huà)。

漆器的附飾多采用鑲嵌或金銀等貴金屬作裝飾，和商周時(shí)期的鉗骨、河蚌、貝殼、珠玉，漢代常見(jiàn)的各種形狀的金銀花片、菱格紋、橫紋等?；y用生漆貼于漆器之上，再罩上數(shù)層生漆與其表面修平，最后打磨拋光。如南越王墓東側(cè)室出土的鑲銅框漆案，漆木案面已朽沒(méi)，僅存鑲銅框的木板。上下有銅框兩條，中間為漆木部分，漆木上釘滿卷云紋銀飾片。

由于夾纻胎漆器胎骨較薄，且口沿容易崩裂，為了加強(qiáng)器物的牢固度，楚國(guó)時(shí)期，就已經(jīng)開(kāi)始在這些夾纻胎漆器的沿口、底部邊緣裝上金銀或銅箍，名為“釦器”。金屬釦與器身混成一體，既起到加固防護(hù)的作用，又使漆器本身更顯精致珍貴。漢代出土的釦器為銀釦、銅釦的較多，而目前只在南越王墓中發(fā)現(xiàn)1件金釦漆卮（圖8），十分珍貴。金釦漆卮出土于南越王墓西耳室。漆木部分已朽不存，只余金釦，金釦為鑄造而成。釦件包括蓋箍、蓋頂上的三個(gè)環(huán)形立紐、帶三足蹄的底座，還有環(huán)形連舌鏨、口沿釦圈。金釦件外壁打磨平滑，內(nèi)壁則留有多道鑿痕、銼痕。墓中不僅有金釦漆器，還有1件象牙釦器及7件鎏金銅釦漆卮。

在漆器的制造工序與分工方面，制造一件漆器從繪圖到成型要經(jīng)過(guò)多道工序，絕非一人之力能夠完成的。畢竟漆器制造不但分工細(xì)密，而且每一道工序都要精工細(xì)作，既費(fèi)工又費(fèi)時(shí)，就有了“一文杯得銅杯十”的說(shuō)法，證明漆器的昂貴，也只有統(tǒng)治階級(jí)才能用得起名貴華麗的漆器。這些昂貴的漆器上往往會(huì)有銘文，記述漆工匠的制作過(guò)程。如貴州清鎮(zhèn)17號(hào)墓出土的一件耳杯，銘文曰：“元始三年，廣漢郡工官造乘輿髹羽畫(huà)木黃耳棓。容一升十六籥。素工昌、髹工隆、上工孫、銅耳黃涂工惠、畫(huà)工囗，羽工平、清工匡、造工忠造。護(hù)工卒史惲，守長(zhǎng)音、丞馮、掾林、守令史譚主?！保▓D9）這里所說(shuō)的“素工”就是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)制作木胎的;“髹工”就是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)初步上漆的漆工，“上工”也是上漆工，負(fù)責(zé)進(jìn)一步涂漆?！般~耳黃涂工”則是負(fù)責(zé)在漆器上鑲嵌銅耳、銅箍以及鍍金的;“畫(huà)工”就是專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)給漆器畫(huà)上花紋圖案的;“?工”是在漆器上雕刻銘文，或者將剛髹漆的器物放入“陰室”，留意漆膜干燥工序的人;“清工”是負(fù)責(zé)漆器清洗及最后質(zhì)量檢查的;“造工”則是該工坊的負(fù)責(zé)人。每一道工序都有專(zhuān)人負(fù)責(zé)，各司其職。從上述銘文可以看出漆器制造的工序，從中央到地方，從王國(guó)到侯國(guó)，各級(jí)“政府”經(jīng)營(yíng)的漆器手工業(yè)作坊組成了從上而下的官府手工業(yè)網(wǎng)。這種官府制漆手工業(yè)的設(shè)置體現(xiàn)了漢承秦制，體現(xiàn)出南越國(guó)仿漢朝的管理制度。這種制度既區(qū)別于私人作坊生產(chǎn)的漆器，保證了質(zhì)量，更是把產(chǎn)品商品化，為以后外銷(xiāo)打下了基礎(chǔ)。

4 南越國(guó)出土漆器保存現(xiàn)狀

漆器的制作原理就是利用生漆成膜，這個(gè)聚合過(guò)程是因漆酶的催化、氧化作用，它可以促進(jìn)漆酚的氧化聚合，從而形成干固的膜。生漆漆膜的超耐久性眾所周知。生漆固化成膜后不僅富有光澤，還具有耐久、耐酸、耐溶劑及防潮、防腐、防腐蝕等一系列獨(dú)特的性能，可以保護(hù)和美化質(zhì)器。因此，在眾多漢墓出土文物中，盡管歷經(jīng)數(shù)千年，但是漆器依舊完整，漆膜光彩照人，令人嘆為觀止。南越國(guó)時(shí)期多采用豎穴木槨墓埋葬方式，漆器作為主要的隨葬品多得以保存良好。隨著磚室墓、石室墓的日益流行，因其密封性程度不佳，且易滲漏，導(dǎo)致漆器大都僅余漆痕。如南越王墓中出土的漆器經(jīng)歷過(guò)枡石的壓塌，經(jīng)歷過(guò)多次浸水、干燥，致使漆膜受損，內(nèi)部木胎腐朽，能保存下來(lái)的僅為漆殘片，使墓中眾多精美的漆器不能重現(xiàn)人前，著實(shí)令人惋惜。

5 小結(jié)

南越國(guó)在歷史的洪流中存在的時(shí)間并不長(zhǎng)，但其漆器工藝卻是多變、靈活、瑰麗的，不僅完成了嶺南地區(qū)漆器手工業(yè)向規(guī)范化生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變，提升了漆器的商業(yè)性，還為對(duì)外文化交流提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，更為以后海上絲綢之路的形成打下了基礎(chǔ)。南越國(guó)流傳下來(lái)的漆器不僅是中國(guó)漆文化中的一個(gè)重要階段，還為嶺南地區(qū)的漆器手工業(yè)發(fā)展研究提供了重要的實(shí)物資料。

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