與創(chuàng)新攜手，與作品同行

梁偉平

2020年春天，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)走到了第30屆。我曾經(jīng)兩次獲得白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，如今又是評(píng)委會(huì)的一員，近五十年的從藝生涯有一多半都與“白玉蘭”相伴。于我而言，“白玉蘭”是對(duì)我在藝術(shù)道路上所付出努力的褒獎(jiǎng)，同時(shí)也是我藝術(shù)人生的見(jiàn)證。

1993年，我憑借《金龍與蜉蝣》中蜉蝣一角獲得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)，那是我永生不可磨滅的記憶。那次的獲獎(jiǎng)創(chuàng)造了多個(gè)“第一”：這是我第一次獲得全國(guó)級(jí)別具備權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)，且是當(dāng)屆榜首——這也是白玉蘭戲劇獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái)淮劇界第一次獲得主角獎(jiǎng)的榮譽(yù)。獲獎(jiǎng)的心情自然是激動(dòng)、開(kāi)心，但除此之外我當(dāng)時(shí)似乎還是懵的，在這之前，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)對(duì)我而言是在高高殿堂上，作為演員我仰望之亦心向往之。當(dāng)我真的踏入這個(gè)殿堂的時(shí)候心底又升起一種不可置信的忐忑，不禁對(duì)自己發(fā)問(wèn)：為什么是現(xiàn)在，是蜉蝣這個(gè)角色？我是否還有更進(jìn)一步的空間？經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀，我找到了答案，那就是創(chuàng)新。

在《金龍與蜉蝣》之前，我演過(guò)許多傳統(tǒng)戲的小生角色，我對(duì)淮劇的小生表演是有心得的，對(duì)自己是有自信的，但蜉蝣這個(gè)角色超出了我以往的表演經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)角色的塑造是一次打破自我又重塑的過(guò)程，是一次離開(kāi)“舒適區(qū)”的創(chuàng)作，這其中不乏痛苦和彷徨，但當(dāng)我戰(zhàn)勝了這一切之后，收獲卻是數(shù)倍的，這一座白玉蘭的獎(jiǎng)杯就是對(duì)創(chuàng)新的肯定。1999年我憑借《西楚霸王》中楚霸王這一區(qū)別于傳統(tǒng)戲曲的霸王形象再次獲得白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，又一次證明了白玉蘭戲劇獎(jiǎng)是鼓勵(lì)創(chuàng)新、鼓勵(lì)創(chuàng)造的獎(jiǎng)。

藝術(shù)的生命在于創(chuàng)造，戲曲亦是如此。中國(guó)戲曲劇種多樣，對(duì)于不同劇種、不同時(shí)期，創(chuàng)造的程度、方式會(huì)有所區(qū)別，但“創(chuàng)造”這一根本永遠(yuǎn)都在。我從事的淮劇藝術(shù)是不畏改變勇于創(chuàng)造的劇種，從街頭到劇場(chǎng)、從江淮小戲到成熟劇種、從傳統(tǒng)樣式到都市新淮劇再到回歸傳統(tǒng)，一代代的淮劇藝術(shù)家在創(chuàng)造中讓淮劇實(shí)現(xiàn)一次次的華麗轉(zhuǎn)身。

一切的創(chuàng)造都要以作品為依托，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)在鼓勵(lì)創(chuàng)造的同時(shí)也注重作品質(zhì)量，近三十年來(lái)的白玉蘭獲獎(jiǎng)演員絕大部分都有優(yōu)秀的劇目為支撐，好的作品與好的表演才能相得益彰。因此，能夠獲得“白玉蘭”肯定的演員在磨練表演的同時(shí)也必定為打造優(yōu)秀作品而努力，以完成符合時(shí)代、符合劇種特點(diǎn)、符合自身藝術(shù)特質(zhì)的代表作。

我與“白玉蘭”結(jié)緣一路走來(lái)是與創(chuàng)新攜手與作品同行的歷程，將在玉蘭花香中迎來(lái)第30屆的白玉蘭戲劇獎(jiǎng)?wù)?dāng)風(fēng)華，祝愿這朵中國(guó)戲劇的潔白之花怒放枝頭，芬芳馥郁。 （作者為第5屆上海白玉蘭表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)獲得者）