李寶杰（西安音樂學院，陜西 西安 710061）

“陪都”又稱“陪京”，是指一個國家在首都之外另設的副都。中國早在炎黃國家萌芽時期即已出現(xiàn)陪都現(xiàn)象，之后多個朝代都設有陪都。20 世紀上半葉民國時期，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，國民黨政府首都南京在受到日軍炮火的威逼之下，于1937 年11 月16 日20 點，由國防最高會議第五次會議正式?jīng)Q定遷駐重慶。②在本次會議上，蔣介石以會議主席身份做了題為《國府遷渝與抗戰(zhàn)前途》的講話，其中講道：“國民政府遷移重慶辦公……”此次會議最后決議：“現(xiàn)為長期抵抗日本侵略起見，中央黨部、國民政府遷移至重慶辦公。”參見唐潤明《國民政府遷都重慶始末（四）》，載“人民網(wǎng)-中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)-黨史頻道” 2017年11月13日。http://dangshi．people．com．cn/n1/2017/1113/c85037-29642035．html。1940 年9 月6 日，國民黨政府明令頒布定重慶為陪都；③由中國第二歷史檔案館編寫組編，湖北武漢出版社1995年出版的《中國抗日戰(zhàn)爭大辭典》“陪都重慶”條目中曰:“政府于抗戰(zhàn)之始，首定大計，移駐辦公。風雨綢繆，瞬經(jīng)三載。川省人民，同仇敵愾，竭誠紓難，矢志不移，樹抗戰(zhàn)之基局，贊建國之大業(yè)?！ㄖ貞c)戰(zhàn)時蔚成軍事政治經(jīng)濟之樞紐，此后更為西南建設之中心?；趾杲ㄖ茫褚夂炌?，茲特明定重慶為陪都。”1945 年9 月2 日，中國人民取得抗戰(zhàn)勝利；次年5 月5 日，國民黨政府還都南京。自此，重慶結束了歷時六載的“陪都”使命，并因其特殊的歷史地位和政治文化作用，在中國近現(xiàn)代史上留下了濃重的一筆，以重慶為中心的音樂期刊就是其中值得重視的方面。

一、“陪都”音樂期刊基本狀況

重慶設為“陪都”后，也成了日軍炮火攻擊的主要目標，在南京淪陷、上海成為“孤島”的艱苦的全面抗戰(zhàn)時期，重慶地區(qū)的文化卻涌現(xiàn)出前所未有的發(fā)展高潮，知識分子們用手中的筆呼吁抗戰(zhàn)，鼓舞人心。其中，音樂更成了抗戰(zhàn)的有力武器，尤其是抗戰(zhàn)歌詠把中國新音樂運動推向了制高點。人們通過唱歌募捐軍資，鼓舞民眾參軍抗日；通過音樂給予人們更多的生存希望和抗爭勇氣。在當時的文化條件下，音樂的普及離不開“音樂期刊”這一重要傳播載體，大部分情況下，音樂期刊為大眾提供了大量的歌詠材料，普及了許多音樂知識。

以重慶為中心的音樂期刊發(fā)展，受到環(huán)境的推波助瀾，高潮迭起。具體情況可見下表。④由于材料查找范圍有限，本表統(tǒng)計并不完善。其中個別刊物的信息來自于當時音樂期刊中音樂資訊欄目刊登的內容。

表1. 重慶“陪都”音樂期刊統(tǒng)計

從表1 中反映的情況看，戰(zhàn)亂時期的重慶音樂期刊發(fā)展，在短短的幾年中就呈現(xiàn)出活躍的態(tài)勢：從1940年國民政府遷入，到1946 年還都南京前的六年多時間，先后創(chuàng)辦19 種音樂刊物，每年都有兩至三種新刊物出現(xiàn)。辦刊內容上，大部分文曲結合，純粹的歌刊較少。偶爾也有以期刊的名義出版的個人歌曲集，如《劍聲集》，由教育部音樂教育委員會下屬的樂風社編印，是一本專門刊載作曲家陳田鶴歌曲的五線譜歌集；《定和歌曲集》則是刊載張定和歌曲的歌集。當時，由于印刷排版條件有限，五線譜刊刻困難，音樂期刊中的歌曲譜例大多采用簡譜記譜的方式。部分刊物為滿足讀者學習需求，專門出版并行版本（采用副刊、副本形式，內容取自正刊，或是對正刊內容的補充），這種并行的以歌譜為主的版本，多采用五線譜記譜，有些還為歌曲配有鋼琴伴奏。

重慶“陪都”時期音樂期刊發(fā)展中最具有競爭性，或者說影響最大的要數(shù)《新音樂（月刊）》和《樂風》兩個刊物，其兩者出版的周期相對其他刊物要長，同時發(fā)行期數(shù)也多。特別是《新音樂（月刊）》，在當時環(huán)境下通過更換出版單位和刊名的形式， 避過了國民黨政府的政治“圍剿”，得以延續(xù)出版（相關問題將在后文細述），甚至在后來的解放戰(zhàn)爭時期，通過多地分社出版，呈現(xiàn)出“遍地開花”的局面。而《樂風》作為國民黨政府官辦刊物，其出版周期則與政治中心的西南遷移有著密切聯(lián)系，它幾乎是伴隨著國民黨政府從遷都重慶到回都南京這段時間。而1942 年3 月至12 月創(chuàng)辦發(fā)行的《青年音樂》同樣具有其政治背景和屬性，三民主義青年團作為蔣介石直接領導的青年團隊，具有一定的政治撫育含義，后來《青年音樂》的休刊，亦是由于三民主義青年團自身的計劃有變而停止。

期刊出版周期不長、出版發(fā)行期數(shù)較少、經(jīng)常拖期且印刷質量差等，是抗戰(zhàn)時期期刊發(fā)展的普遍現(xiàn)象。其原因可歸結為以下幾個方面：一是戰(zhàn)爭帶來的破壞性和不穩(wěn)定因素。環(huán)境惡劣，訊息不暢，稿件往來不及時，直接影響到正常編刊。甚至許多重要的稿件都是撰稿者（音樂工作者）隨身攜帶投往期刊社的。二是戰(zhàn)爭致使印刷出版秩序失衡而得不到保障。同時，編輯完成的稿件因紙張、油墨等材料以及供電、印刷人工等原因，不能正常開機排印，從而導致拖期。特別是重慶作為當時的政治中心，是日軍轟炸的主要目標，往往好不容易組好的稿件，在一場空襲中毀于一旦的情況也時有發(fā)生。三是編輯者“計劃趕不上變化”快。他們大多身兼數(shù)職，流動性較大，原本設定在下一期出版的內容，或因忙于其他音樂文化事物，而未能按時組稿、編稿，從而導致期刊延期。

另外，這一時期的音樂刊物采用繁體字排印，異體字、錯訛用字較多，印刷字模的制造工藝不夠精良，油墨、紙張的質量相對較差，客觀上也導致了期刊印刷質量的普遍較差，甚至有些刊物的印刷字跡都十分模糊。加上音樂刊物要有樂譜拼入，客觀上加大了印刷排版的難度，不得已而主要采用簡譜譜例。這樣，盡管減少了期刊排印的難度，更容易滿足較低層次的音樂文化普及需要，對于歌詠運動發(fā)展較為有益，但在客觀上阻礙了五線譜的推行，以及和聲學等較為專業(yè)的音樂理論的學習和推廣。

綜上分析，雖然重慶“陪都”時期的音樂期刊種類不少，但是刊物的普遍“壽命”不長。其中，除了有著國民政府背景的期刊《樂風》《樂風副本》外，其他刊物的出版周期都比較短。有些刊物雖在重慶創(chuàng)刊，但之后外遷，如《新音樂（月刊）》于創(chuàng)刊第二年（1941）遷到了桂林；《山歌通訊》1946 年5 月創(chuàng)刊，同年11 月（第8 期）遷往南京。也有一些刊物并非創(chuàng)刊于重慶，是后來遷駐重慶，如《戰(zhàn)歌周刊·戰(zhàn)歌》1937 年10 月在上海創(chuàng)刊，1938 年1 月在武漢漢口復刊，后遷來重慶辦刊直到停刊。這些情況從一個側面反映了當時重慶文化環(huán)境的多變性和不穩(wěn)定性。除了重慶“陪都”之外，西南其他城市諸如廣州、桂林、南寧等地，政治文化氛圍相對寬松，特別是共產(chǎn)黨陣營的刊物，大部分更愿意在桂林等地出版發(fā)行，這些地方的音樂期刊發(fā)展，實際上形成了對“陪都”音樂期刊發(fā)展的輔助和補充作用。下面擇其代表進行梳理分析。

二、“陪都”音樂期刊的分類簡析

根據(jù)重慶“陪都”時期期刊發(fā)展的實際情況、辦刊宗旨、刊載內容，可將當時發(fā)行的19 種音樂刊物大致劃分為三種不同類型：第一類是音樂教育類刊物，包括《樂風》和《音樂教育》。這類刊物主要面向中小學音樂教育，通過教育通道傳播和普及音樂知識。第二類是音樂創(chuàng)作類刊物，包括《戰(zhàn)歌周刊·戰(zhàn)歌》《歌曲創(chuàng)作月刊》《青年歌選/青年歌曲集》《定和歌曲集》以及《新音樂月刊（副刊）》《樂風副本》。這類刊物主要以發(fā)表創(chuàng)作歌曲為主，但其中的“副刊”“副本”在內容上雖取自原刊，但除了集中刊登歌曲外，還把與創(chuàng)作有關的問題討論匯集在一起編輯。第三類是兼具理論研究、音樂普及、音樂教育等內容的綜合性音樂刊物。在前述19 種音樂刊物中，除前兩類以外其余刊物基本可歸為這一類，一般包括文論、歌譜和音樂訊息等內容。

（一）教育類刊物

1.《樂風》

《樂風》1940 年1 月由國民黨教育部音樂教育委員會編訂組組織的樂風社編輯部創(chuàng)編，1944 年6 月?？偣舶l(fā)行了23 期，包括《樂風》和《樂風副本》①《樂風》正刊現(xiàn)存見1940年創(chuàng)刊號1期；1941年新1卷1-12期；1942年第2卷第4期；1943年第2卷第1-2期、第16-18號3期，共計19期。《樂風副本》現(xiàn)存見第1卷第1-3期；第2卷第1期，共計4期。詳情參見李文如《二十世紀中國音樂期刊篇目匯編》，北京：文化藝術出版社2005年版，第100、124頁。兩種版本形態(tài)，其中《樂風副本》是專門的五線譜歌曲集，曲目編選自《樂風》正刊。

刊物的主要編輯者先后有繆天瑞、陳田鶴、江定仙、楊蔭瀏、張洪島和段天炯等人。該刊屬于音樂教育性質的刊物，旨在發(fā)展中國音樂事業(yè)，促進歌詠運動，為中小學音樂教育提供教材和教學方法，為社會大眾提供音樂歌詠材料?！皹非辈糠忠浴懊鳈凇狈绞骄幣?，文字部分采用“隱欄”方式編排，內含音樂故事、自由談論、音樂問答、音樂消息等不同類別文稿。教育普及性內容主要通過連載的方式，刊載大量的音樂教材內容，如繆天瑞的《作曲練習》在新一卷中連載了7 期；張洪島的《練耳》連載了8 期；李抱忱的《歌詠指揮的應用》連載了5 期；陳振鐸的二胡教學內容除了新一卷1-2 期的連載文字內容《怎樣習奏二胡》外，從第2 期起每期都刊載有他編創(chuàng)的《二胡練習曲》，一直延續(xù)到新一卷最后一期等。由此可見，該刊對音樂教育、音樂普及工作的重視。由于有政府做后盾，該刊發(fā)行范圍主要圍繞各地中小學校系統(tǒng)，同時面向社會大眾出售，辦刊主旨與刊載內容的選擇，反映出期刊與社會音樂文化建設所需的一致性。

《樂風》的主要撰稿人有繆天瑞、陳田鶴、江定仙、李抱忱、陳振鐸、金律聲、陳洪、賀綠汀、顧樑、曹安和、楊蔭瀏、張洪島、楊仲子和段天炯等人，其中多數(shù)撰稿者本人也是期刊的編輯者。

2.《音樂教育》

《音樂教育》是重慶時期唯一一本專門以 “音樂教育”命名的期刊，從其命名即可反映出編輯者的辦刊初衷。該刊由重慶音樂教育雜志社出版，波浪主編，1946 年9 月出創(chuàng)刊號1 期，10 月出第2 期，今僅見此兩期。創(chuàng)刊號辟有論壇、各地音教短波、歌曲、民歌選頁四個欄目。第2 期調整增加了論文、音樂史、樂器、各地音教短波、歌曲、民歌選頁、給讀者的話七個欄目。從該刊兩期欄目、內容調整的情況分析，編輯者力圖向音樂教育需求方面靠攏，辦刊導向清晰，所刊登文論雖然不多，但側重音樂教育領域，如譯自羅曼·羅蘭的《音樂教育史之發(fā)展》、麥露茜撰譯的《世界音樂院及音樂專門學校調查一覽》、朱虹的《中等學校音樂教育之改革》等。而期刊社收集報道的“各地音教短波”，更是給各地音樂教育情況的展示提供了平臺。推想來看，如果該刊得以延續(xù)下去，一定會在音樂教育的辦刊導向、欄目設定、稿件組織和受眾穩(wěn)固等方面做出更多努力。

（二）音樂創(chuàng)作類

1.《青年音樂》

國民黨三民主義青年團中央團部為了推進青年音樂運動，于1942 年創(chuàng)立了中央青年合唱團，由張定和及謝韶會擔任團長及教練，并設立“青年音樂月刊社”，編輯出版《青年音樂月刊》。該刊于1942 年3 月創(chuàng)刊，1942 年12 月?？F(xiàn)存第1 卷第1 至6 期，第2 卷第1 至4 期，其中第2 卷第2、3 兩期合刊，共計9 期實物文本。該社同時刊印有《青年歌選》（或名為《青年歌曲集》），聘洪波為社長、黃源洛為編輯。

該刊的主旨在于用音樂的力量鼓舞青年肩負起偉大的歷史使命，要求：“一、大家聯(lián)合一致，為建設民族音樂的偉大事業(yè)而努力；二、研究并創(chuàng)作新的民族音樂來激發(fā)大眾的民族意識和戰(zhàn)斗精神?！盵1]這本刊物為新一代的青年所創(chuàng)辦，其刊載的內容具有一定的政治鼓動性。每期刊載歌曲9-10 首，內容涉及動員青年上陣殺敵，如《走向決斗的戰(zhàn)場》（雷石榆詞，凌云曲）、《我也去殺日本兵》（沙梅詞曲）；也有表達“領袖”思想的歌曲，如《擁護領袖》《領袖歌》（周仁濟詞，劉已明曲）、《歌頌領袖》（尼君詞，洪波曲）。此外，還選載有一些藝術歌曲，如《聽！聽！云雀》（默生譯[填]詞，舒伯特曲）《小夜曲》（絳燕詞，洪波曲）。

文論部分則刊載了一些諸如音樂史、音樂常識、音樂家或音樂作品欣賞等方面的內容，旨在通過了解西方音樂、學習西方音樂技術，進行優(yōu)秀音樂文化知識普及。該刊還開設了青年歌曲習作欄目，每期選登2-3 首作品。不難看出，這本期刊在辦刊上既注重音樂文化普及，同時也注重對青年歌曲創(chuàng)作人才的培養(yǎng)，以及刊登他們的新作。具體刊載內容列表如下：

該刊在不足一年的辦刊時間中，先后共刊載歌曲107 首，歌詞2 首，文論近70 篇，常設欄目有歌曲、理論技術講話、音樂常識講話、青年歌曲習作、論壇、音樂常識講座等。

20 世紀40 年代，一般的音樂期刊在編輯的欄目設計上大多比較籠統(tǒng)、簡單，多數(shù)僅分為歌曲和文論兩部分，而該刊卻能進行欄目設定并劃分得如此清晰，足見其具有的編輯專業(yè)意識。從刊登內容的不同分量上來說，這本期刊顯然是一本偏重音樂創(chuàng)作的普及性刊物，并且在不長的辦刊歷程中能夠基本上保證月刊的出版周期，讓刊物如期和讀者見面，內容質量相對較好，反映出國民政府對青年團、對青年音樂工作的重視。

2.《歌曲創(chuàng)作月刊》

創(chuàng)刊于1941 年1 月，重慶革命樂社出版，邱望湘、姚以讓主編。這是一本純粹以歌曲刊登為主的音樂刊物，在第4 期開始加入部分文字內容，如作曲講話、音樂問答、樂壇簡訊等。1942 年11 月，改為樂藝社印行，卷期數(shù)從“新第1 卷第1 期”始，內容上又改回到歌刊。

（三）綜合性音樂刊物

1.《新音樂(月刊)》

《新音樂(月刊)》1940 年1 月，在重慶創(chuàng)刊，1941 年，遷至桂林出版，1946 年8 月，遷往上海后又遷往北京出版，1950 年12 月，?？?，刊名有時加“月刊”有時加“叢刊”字樣?，F(xiàn)存共計9 卷50 期。先后由李凌（李綠永）、林路、趙沨和盛家倫主編，發(fā)行人為劉麟。主要撰稿人有李綠永、星海、吳沨、馬可、呂驥、劉秉寅、趙沨、夏白、冼星海、光未然、洪道、丁珰和舒模等。設有歌曲、歌曲創(chuàng)作講話、音樂新聞述評、新人創(chuàng)作精選、每月詞選和工作通訊等欄目。

《新音樂》的內容涉及音樂理論及批評、歌曲創(chuàng)作理論、音樂運動介紹、各地音樂工作情況報道、中外歌曲樂譜和歌詞選登等?？怯汹w沨《論音樂的現(xiàn)實主義》（第1 卷第5 期）、夏白《新音樂教育的理論與實踐》（第1 卷第5 期）、綠永《論歌詠運動》（第1 卷第6 期）、夏白《新音樂教育制度的確立》（第1 卷第6 期）、冼星海《我學習音樂的經(jīng)過》（第2 卷第3 期）、綠永《我們應該怎樣來理解音樂與新音樂運動》（第2 卷第4 期）、陳原《我們需要研習新音樂運動的歷史》（第2 卷第4 期）、冼星?！睹窀枧c中國新興音樂》（第3 卷第1 期）、繆天瑞《音樂美學史概觀》（第3 卷第4 期）、孝方《音樂的本質和起源》（第3 卷第6 期）、張庚《音樂與戲劇》（第4 卷第1 期）、馬思聰《中國新音樂的路向》（第6 卷第1 期）等重要文章。

表2. 《青年音樂》內容刊載情況統(tǒng)計

2.《音樂月刊》

1942 年，國民黨軍委會政治部在重慶籌建了《音樂月刊》社，胡然出任社長，繆天瑞、劉雪庵、陳田鶴擔任主編，同年3 月，推出了《音樂月刊》，由中國音樂研究會出版。該刊現(xiàn)存第1 卷第1 至6 期、第2 卷第1 期共計7 期，其中第1 卷2/3 期、4/5 期合刊。第2 卷1 期由江定仙擔任編輯。

胡然在《發(fā)刊詞》中說：太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，國際關系促使國內抗日戰(zhàn)爭局勢出現(xiàn)勝利的曙光?？箲?zhàn)和抗戰(zhàn)文化相輔相成，音樂作為抗戰(zhàn)文化的一種，在過去的5 年中（從抗戰(zhàn)全面爆發(fā)開始）“雖有許多進步，但以實際的需要為尺度衡量，那就相差太遠了?！?“抗戰(zhàn)以來，音樂在量的方面，確有相當成果，但在質的方面，感覺還不太夠。民眾欣賞與要求的進度是驚人的，五年來早已跨過了單音歌曲的界限，早走向較深的領域，而對于輪唱、合唱（乃至于器樂合奏）發(fā)生了興趣，進而有了充分的理解，逐漸感覺到配合這種進步的歌曲不夠?！绷硪环矫?，音樂工作者進入戰(zhàn)區(qū)和敵后方工作，一邊工作，一邊充實自我，需要知識的接濟和補充。出于這兩方面的考慮，《音樂月刊》：“一面介紹更高深的樂曲，一面刊載關于技術探討和理論研究的文字，遇必要時將長篇專著編為本刊的叢書?！盵2]意思就是要把專著內容通過期刊連載方式刊登，以彌補理論研究的不足，這也是那個時期音樂刊物辦刊的一種應對手段。

由此可見，《音樂月刊》的期刊定位是專業(yè)的音樂期刊，刊中的文字部分以登載專門的學術理論稿件為主，具有一定的研究深度；歌曲部分采用五線譜記譜，專業(yè)化程度比較高。音樂月刊刊載的具體內容如下：

《音樂月刊》在不長的辦刊時間里，共發(fā)表了創(chuàng)作歌曲18 首、奏鳴曲1 首（分2 次連載）；各類文論11 篇、譯文16 篇（含連載），還編發(fā)了“《長恨歌》專號”1 期。歌曲創(chuàng)作內容多與抗戰(zhàn)宣傳結合緊密，如《勝利進行曲》（田漢詞、賀綠汀曲）、《戰(zhàn)士頌》（常任俠詞、陳田鶴曲）、《抗戰(zhàn)必勝》（胡然詞曲）、《空軍驅逐曲》（許建吾詞、劉雪庵曲）、《安眠吧！勇士》（田漢詞、范繼森曲）、《壯士騎馬打仗去了》（許龍詞文綱曲）等。而刊登的文論，則更多涉獵教育普及主題，切合了胡然社長發(fā)刊詞中的辦刊意圖，尤其是翻譯文章基本以此為主，不僅分三期連載了約翰遜著、王云階翻譯的《兒童歌聲訓練法》，而且也分三期連載了美國音樂理論家該丘斯的音樂基本理論①全書后以《音樂的構成》為名，由上海萬葉書店于1948年首版，人民音樂出版社分別于1950、1964、1978、1984、1991年等多次再版印刷。中的部分內容，由繆天瑞編譯。而為數(shù)不多的諸如晏青的《紀念中國新音樂的保姆蕭友梅先生》、張洪島的《音樂的定義及其特性》、洪潘的《談軍樂》、李嘉的《浪漫主義的音樂》、李抱忱的《美國的學校音樂教育》以及馮玉祥將軍的《丘八歌與丘八》等，在當時來說都是富含較大信息量和真知灼見的文論。1943 年5 月，借黃自先生逝世五周年，該刊還特別出版了黃自“《長恨歌》專號”，在緬懷黃自先生的同時，希望通過該作讓人們不要忘懷先生作為中華第一人，他早在1931 年“九一八事變”爆發(fā)后，有感于神州大地遭到日寇侵略，以喚起人民抗敵愛國意志而寫就的《抗敵歌》。

表3. 《音樂月刊》發(fā)稿情況統(tǒng)計

3.《音樂藝術》《音樂藝術叢刊副輯》《音藝通訊（月刊）》

《音樂藝術》創(chuàng)刊于1944 年8 月，由李凌和趙沨主編。前3 期作為報紙《時事新報》第4 版的專版，每版刊載內容較少，包括音樂短訊、作家通訊，還有部分音樂社論，沒有歌曲。1944 年11 月開始，從報紙專版轉為書本式續(xù)接為第4 期，先以“歌曲專號”的形式出了一期專刊，第二年1 月開始，正式改版為歌曲和文論相結合的綜合性音樂刊物。常設欄目有文論、歌曲、音樂譯文、音樂短訊、詞選等，在編排設計上，文論部分基本采用隱欄方式。1945 年3 月在第2 卷第2 期中編輯過一期“羅曼·羅蘭紀念特輯”（專欄）影響較大?，F(xiàn)存第1、2 卷各1-6 期，第3 卷第1 期。該刊先后由中華音樂教育社、重慶藝術出版社出版，1946 年10 月編輯第三卷時遷往上海，由雅典藝術社出版。②《音樂藝術》辦刊時期，大致上是《新音樂（月刊）》被迫?？娜?，主編者同為李凌和趙沨。在李凌的回憶文章中，常將此看作《新音樂（月刊）》的異名同刊。而實際上《新音樂（月刊）》于1946年10月在上海復刊后的第6卷第1期，接續(xù)的卷期號卻是《新音樂（月刊）》1943年5月?？牡?卷第4期。其二者之間的關系究竟如何認定，尚需進一步梳理分析。參見李文如《二十世紀中國音樂期刊篇目匯編》（上卷），第93-94頁。

《音樂藝術》于1945 年5 月還創(chuàng)辦了《音樂藝術叢刊副輯》，仍由李凌和趙沨主編，重慶新知書店發(fā)行，現(xiàn)存4 輯。1945 年下半年出版的第4 輯更名為《音藝副輯》，與前3 輯比較似顯不全。該副輯刊載的內容以文論和歌曲組成，但體例、欄目以及稿件編排隨意性明顯，與正刊相比差距較大。所刊載的歌曲有些為自己組織編發(fā)的，有些則來自《音樂藝術》，如第4 輯僅以刊登的6 首歌曲組成，且全部選自《音樂藝術》第2 卷第3 期，編排上顯得殘缺不全。根據(jù)這些情況推測，作為副輯與正刊相比，質量上還是有一定的差距，但二者的關聯(lián)性毋庸置疑，或可看作是正刊無法刊用的余留稿件的再組織、再刊登。

《音藝通訊（月刊）》是音樂藝術社編輯的供內部交流經(jīng)驗及情況的工作刊物，1945 年3 月創(chuàng)辦，先后有鉛印、油印本，算不上正式出版的刊物。其形式和內容較為隨意、零散，各期不相統(tǒng)一，有長有短?，F(xiàn)存的第1、2 期和第13 期中編發(fā)有文論和歌曲，第6、7 期只刊發(fā)有一些工作信息。

4.《音樂導報（月刊）》及其《音樂導報（副刊）》

《音樂導報》是1943 年10 月由中華交響樂團音樂導報社創(chuàng)辦的一份期刊，編輯者為李綠永、黎國荃、伍伯就。第1 期為4 版的4 開報紙，后改為書本式，現(xiàn)存1 至4 期。前兩期沒有進行具體欄目設計與劃分，以文論為主，沒有音樂作品刊登，比較注重音樂資訊的刊登和收集，也報道中華交響樂團的演出資訊，除此而外翻譯文章占據(jù)了較大比例，主要介紹西方音樂文化，兼具知識性和普及性。第3 期變化較大，不僅在容量上劇增，而且以“A、五線譜本”和“B、普及本”的欄目設置方式分別編發(fā)了13 首作品，既包含有器樂作品也有歌曲。而編發(fā)的文論在數(shù)量上也超出了前兩期。第4 期又回落到前兩期的大致容量，所不同的是11 篇文論中，除了第一篇外全部為譯文，中間還插編有兩首歌曲。

《音樂導報（月刊）》除了本身外還有一份“副刊”，編輯者仍為李綠永、黎國荃、伍伯就。第1-6 期為4 開報紙，1944 年6 月從第2 卷第1 期起改為書本式，并由文匯書店重慶辦事處出版?，F(xiàn)存1943 年4 月出版的第6 期“音樂節(jié)專號”和1944 年6 月出版的第2 卷第1 期“歌曲專輯”。從出版的時間上和編輯人員組成來看，該副刊應該是《音樂導報（月刊）》的早期形態(tài)，而《音樂導報（月刊）》分離出來發(fā)展成月刊后，該“副刊”還一直在延續(xù)，并以《音樂導報（副刊）》的形式存在發(fā)展，直到第2 卷第1 期后?？?。

5.《樂壇》

《樂壇》創(chuàng)刊于1946 年7 月，由樂壇月刊社編，重慶樂藝出版社出版，現(xiàn)僅存創(chuàng)刊號，刊物內容由歌曲和文論兩部分組成，文論部分刊登有夏白的《怎樣推薦學校音樂工作》、湘棠執(zhí)筆的《“音樂運動諸問題”紀要》、劉雪庵的《民歌選集序》和小東的《為什么解散江西音教會》等文章。歌曲部分刊登有宋揚作詞作曲的《農村對唱》和王洛賓編譯的哈薩克情歌《都達爾和瑪麗亞》、青海情歌《在那遙遠的地方》。

三、“陪都”音樂期刊發(fā)展特點

（一）期刊的不同刊名和多個版本

20 世紀40 年代初的“新音樂”概念，在當時大多情況下都指向抗戰(zhàn)音樂需要，特別是“陪都”時期的重慶音樂文化活動多是如此。組織一個社團，創(chuàng)辦一份雜志，以此作為文化傳播平臺，既促進了新音樂運動發(fā)展，又配合全民抗戰(zhàn)需要，以音樂的方式盡責盡力，同時不忘音樂的教育與普及，這應該是當時進步的音樂知識分子們的基本思想訴求。然而，在抗日斗爭進行的最艱苦的40 年代初，要做到這些，談何容易？尤其是國民政府遷移于此的“陪都”重慶，盡管有崇山峻嶺和復雜的地貌地形做掩護，依然是遭受日軍敵機轟炸最多的區(qū)域。加上戰(zhàn)爭破壞導致的物資匱乏、交通不暢、人心不穩(wěn)、社會秩序混亂，策劃、組織和進行文化活動不僅困難重重，甚至有時需冒著生命危險。這就決定了有著“陪都”身份的重慶，雖然在音樂人力資源云集上似有一定的號召力，但受環(huán)境條件所限，在六年中，音樂期刊的數(shù)量雖不斷增長，但辦刊的穩(wěn)定性、持續(xù)性則相對較差，刊物發(fā)展的變數(shù)也最大。其中既有持續(xù)兩三年的，也有出了一期就夭折的；有事實上是同一種期刊，但在不同時期卻以不同的名謂辦刊的；也有同一種期刊先后由不同的人主持編輯，或頻繁更換出版機構的，等等。其中，延續(xù)時間最長、刊名變換最多、出版地變更最為頻繁的代表，非《新音樂（月刊）》莫屬。

據(jù)李文如先生所編《二十世紀中國音樂期刊篇目匯編》中統(tǒng)計，自1940 年1 月《新音樂（月刊）》在重慶創(chuàng)辦以來，歷經(jīng)了桂林、上海、北京等多地出版，先后使用了多個名稱。該刊1949 年第8 卷第1 期中有記載：“十年中，為了避免反動派的注意，曾改換過三次刊名（《音樂導報》出至二卷二期，《音樂藝術》出至三卷一期，《音藝新輯》三期，后來，被迫不能不遷到香港出刊。”[3]李文如在其《二十世紀中國音樂期刊篇目匯編》中也有記述：“據(jù)李凌說，該刊曾幾次被迫不能正常出刊。又據(jù)譚林說，曾以《歌唱方法》及《音樂春秋》書名出刊”。[4]除了刊名的頻繁變換外，該刊也曾編輯出版有多個版本。1940 年創(chuàng)刊時，就先后發(fā)行有《新音樂》月刊和季刊兩種版本，這和當時的國民政府官辦刊物《樂風》及其《樂風副本》一樣，《新音樂》季刊的發(fā)行，其部分原因也是因為需要刊載五線譜版本的歌曲，以此推進音樂文化普及和滿足不同讀者的需求?！凹究卑姹究堑臉非谖寰€譜下方又附印上了簡譜，采用固定調和首調相互對應的編排方式，完全是出于大眾學習五線譜方便的需要，并以此促進五線譜的普及和推廣。另外，新音樂社還曾編排有一個名為《新音樂叢刊》的版本，由重慶新音樂社于1947 年1 月創(chuàng)辦，但僅出了一期，仍由李凌、趙沨主編，也可看作是《新音樂》雜志家族中的一員。

倘若再以《新音樂（月刊）》的辦刊地點變更做梳理的話，在其11 年的辦刊經(jīng)歷中，除了1940 年在重慶外，1941 年遷至桂林繼續(xù)出版，之后在昆明、上海、廣州、香港等地先后辦刊，出至第5 卷第4 期后停止。1946 年10 月，又于上海接續(xù)編輯出版，一直出版至第7 卷的第2 期。不僅如此，1946 年1 月，在昆明還以報紙的形式出版了三期《音樂報》，第4 期開始改用《新音樂（月刊）》刊名繼續(xù)出版，由新音樂社昆明分社編印。同時，1946 年4 月，《新音樂（月刊）》（華南版）還在香港創(chuàng)辦，由新音樂粵港分社李凌、趙沨主編，香港新民主出版社出版，至1947年8 月?？?。1949 年6 月，《新音樂（月刊）》（粵中版）在廣東創(chuàng)辦，由胡均、郭杰主編，廣東新音樂社粵中分社出版。據(jù)李文如的統(tǒng)計，以《新音樂（月刊）》為刊名并接續(xù)出版的刊物，先后有9 卷50 期之多。

這份刊物，之所以出現(xiàn)如此復雜的辦刊情況，除了前文歷述的各種情況外，還與其特殊的辦刊組織結構有關，高秋在《新音樂社述略》一文中說道：“一九三九年九月十九日，李凌同志經(jīng)上級領導的批準，從延安魯藝前往重慶文化工作委員會(即由武漢遷往重慶的政治部第三廳，一九四一年改為重慶文化工作委員會)，準備與重慶的趙沨、桂林的林路一起創(chuàng)辦一個音樂刊物，將音樂理論工作開展起來，進而推進國統(tǒng)區(qū)的進步音樂活動的開展，擴大抗日救國的影響?！鞯昧酥芏鱽硗镜馁澩?。于是，在重慶文委黨組織的領導下，一九三九年十月十五日，成立了新音樂社，李凌、趙沨為主要負責人。為了同國統(tǒng)區(qū)各地進步音樂工作者取得聯(lián)系，他們先后在桂林、昆明、上海、廣州、柳州、長沙、萬縣、西安、貴州、仰光、西貢等地建立了新音樂分社，開展了十分廣泛的進步音樂活動?！乱魳飞缡屈h領導的音樂團體，其具體工作是出版刊物，組織群眾歌詠活動，開辦音樂教育機構(業(yè)余的)與進行統(tǒng)戰(zhàn)工作?！睋?jù)此，他根據(jù)新音樂社的活動實際情況，將其分為五個階段：第一階段從1939-1944 年，活動重心在重慶和桂林；第二階段從1944-1946 年，活動中心在重慶和昆明；第三階段是1947 年，活動重心遷到上海；第四階段從1947-1948 年底，活動重心遷往香港并聯(lián)絡廣州一帶；第五階段從1949-1950 年底，活動重心最后落腳到新中國的首都北京。[5]由此不難判斷，《新音樂（月刊）》辦刊之所以有這么多的變數(shù)，一是由于特殊時代和特殊環(huán)境的影響所致；二是其活動重心的不斷變換、遷移所致；三是其組織機構中的多個分社，都把編輯出版期刊作為一項核心工作來抓，由此而使得該刊物出現(xiàn)了一刊多貌、多地創(chuàng)辦的“孿生”發(fā)展格局，所謂“渝版”“滬版”“港粵版”“京版”不僅是不同時期辦刊的真實反映，也是新音樂社發(fā)展歷程中，在不同地區(qū)活動的真實反映。

《新音樂（月刊）》的變相發(fā)展，除了其個案特征外，在一定程度上也可看作是重慶“陪都”時期音樂期刊發(fā)展的縮影。表面上種類不少、發(fā)展活躍，但實際上隱含著一刊多變、一人多用的辦刊格局，如組織機構的變換，期刊版本類型的變換，刊名的不斷變換，出版單位的變換，但編輯者卻往往集中在為數(shù)不多的幾個主要人物中間，如李凌、趙沨、繆天瑞、劉雪庵、陳田鶴、江定仙、張洪島等。為什么會出現(xiàn)這樣的情況？分析來看，除了戰(zhàn)爭環(huán)境導致的資源匱乏（也包括人力資源）影響到刊物的正常編發(fā)外，政治格局的復雜多變更是影響辦刊的主要因素?！缎乱魳罚ㄔ驴?949 年第8 卷第1 期《編后》中這樣記載：“《新音樂》1940 年1 月在重慶創(chuàng)刊，這是國統(tǒng)區(qū)新音樂運動的隊伍中的主要刊物，它不僅是作為一個刊物出版，更重要的是，推動組織整個蔣統(tǒng)區(qū)的新音樂運動的最大據(jù)點?！趯θ諔?zhàn)爭時期，因為它堅持抗戰(zhàn)到底，堅持民主，曾被蔣反動政府迫令?？?943）。當蔣政府，出賣國家民族，投靠美帝，發(fā)動內戰(zhàn)，造成了人民的饑荒，它堅持了反美、反內戰(zhàn)、反饑餓，又第二次遭到了蔣政府的禁刊和沒收。”[3]正是基于這樣的緣由，40 年代出現(xiàn)的許多刊物，特別是具有進步傾向的期刊，都迫于政治環(huán)境的壓力，為了維持辦刊，不得不通過改頭換面的辦法尋求生存空間?！缎乱魳罚ㄔ驴非昂笥眠^不下五個刊名，并且發(fā)行了月刊、季刊、叢刊、副刊等多種版本，足見編輯者們?yōu)榱嗽谄D難的政治夾縫中生存，殫精竭慮，想盡了辦法，以此延續(xù)期刊生命，傳播民主思想，推動中國新音樂文化的發(fā)展。

這種通過“變臉”的方式獲得的文化傳播機會，是特殊時期下期刊生命延續(xù)的一種特殊手段，在政治擠壓和戰(zhàn)爭殘暴的惡劣環(huán)境下，依然能夠保持如此頑強的奮爭精神，能夠以這樣的方式活躍在歷史的視線中，為中國新音樂運動和音樂抗戰(zhàn)搖旗吶喊，值得后人欽敬和學習。若再回到辦刊本身的需要來看，當時的音樂期刊出版副刊也是一種非常普遍的現(xiàn)象，《新音樂（月刊）》在正刊外創(chuàng)辦“副刊”實屬正常，以此反映出當時的音樂文化工作者，除肩負推動新音樂發(fā)展、服務于抗戰(zhàn)需要外，同樣對音樂文化的教育與普及具有高度的責任擔當。

（二）不同刊物背景對辦刊宗旨的影響

重慶“陪都”時期出版發(fā)行的19 種音樂期刊，在辦刊背景上大致可分為兩大類：一類屬于官方性質，即由國民黨政府官辦。如《樂風》隸屬于國民黨教育部，由其下設的音樂教育委員會編訂組組織的樂風社編輯部負責該期刊的編輯工作；《青年音樂》隸屬于國民黨三民主義青年團中央團部，由其所屬的中央青年合唱團中設立的《青年音樂》月刊社負責編輯工作；《音樂月刊》則隸屬于國民黨軍委會政治部，《音樂月刊》社由其籌建并負責編輯工作。另一類屬于非官方性質，表面上大多由民間音樂社團或出版機構編輯出版，但實際上既包含有政黨背景也包含有一般文化社團組織背景。如《新音樂（月刊）》表面上由原國民黨軍事委員會政治部第三廳改組后的重慶文化工作委員會（簡稱“文委會”）管轄，但實際上接受“文委會”內部共產(chǎn)黨組織的領導，編輯工作由“新音樂社”承擔；《戰(zhàn)歌周刊·戰(zhàn)歌》（月刊）由中華全國音樂界抗敵協(xié)會戰(zhàn)歌社負責編輯工作，但因該組織與中華全國文藝界抗敵協(xié)會的緊密關系，在一定程度上也接受共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的領導。

基于這兩大背景，重慶“陪都”時期的音樂期刊發(fā)展，在高舉抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟的大背景下，無論官辦的還是非官辦的，都直奔“抗戰(zhàn)”主題，都在為抗日救亡圖存搖旗吶喊。但期刊作為國共兩黨進行文化意識形態(tài)斗爭較力的平臺，不同的辦刊背景卻發(fā)揮著不同的影響作用。如《樂風》自創(chuàng)刊以來，國民政府就多次明令要求各地各省府教部予以訂閱，以此助推刊物的發(fā)展和普及。而《青年音樂》及其附屬的《青年歌曲集》，受三民主義青年團直接領導，積極引導青年的政治傾向，向國民黨靠攏。因此在其組織發(fā)表的歌曲中歌頌領袖、弘揚三民主義的不在少數(shù)?！肚嗄暌魳贰?942 年12 月第2 卷第4 期“休刊號”中記載道：“本刊因明年青年團整個出版有所變更，已奉命于年內結束，所以本刊至本期止亦將不得不與諸君告別了……”[6]這則通告明確地說出政治背景與刊物壽命的緊密關聯(lián)性。

當然，受重慶“文委會”共產(chǎn)黨組織領導下的《新音樂（月刊）》，迫于當時的政治環(huán)境，表面上雖不能像國民政府那樣助力推銷所屬的期刊，但其代表進步力量的政治影響力卻能把大量的優(yōu)秀知識分子吸引到麾下，通過新音樂社、各地新音樂分社的努力工作，呈全面開花之勢。盡管發(fā)展期間多次遭受到國民黨政府的刻意打壓，不得不改頭換面，甚至被迫?？?，但依然能持續(xù)發(fā)展，在各地競放異彩，成就了十余年的輝煌歷史，這在中國近現(xiàn)代文化史上是不多見的。

而從不同背景期刊所熱衷刊發(fā)的稿件內容也可見出一些不同和特色來。如國民政府教育部官辦的《樂風》雜志，從現(xiàn)留存的3 卷18 期中，所涉獵的當時流行的新音樂話題文論僅有五篇，1940 年的創(chuàng)刊號中占了兩篇，以后零星又發(fā)了三篇——可見在其近五年的辦刊歷程中，“新音樂”問題并不是該刊所關注的核心問題，而音樂教育問題特別是技術理論問題則幾乎在每一期中都有所涉獵，如基本樂科、作曲技法與練習、各個樂器的技法理論等。另外，有關國內外音樂教育情況及院校情況也是其所關注的重要方面。兒童音樂教育也受到格外重視，不僅發(fā)表有十余首兒童歌曲，還刊登有諸如如何教兒童學唱歌、兒童唱歌表演教材、童子軍軍號練習（連載）等緊密關聯(lián)兒童音樂教育的資源。在其全部3 卷18 期中所刊發(fā)的一百余首歌曲中，涉及抗戰(zhàn)題材的歌曲有四十余首，軍歌占到了其中的1/2 以上，還專門刊發(fā)了六首贊揚空軍的創(chuàng)作歌曲。政治頌歌類的有三首，包括《總理紀念歌》《擁護領袖歌》和《國慶紀念歌》。

而另一份由國民黨三民主義青年團中央團部所屬中央青年合唱團官辦的刊物《青年音樂》，在不足一年的辦刊歷程中，共出了兩卷10 期（其中第2 卷2、3 期合刊）。在所刊發(fā)的所有文論中甚至沒有一篇是明確在探討新音樂問題的，但諸如《現(xiàn)階段的音樂運動與青年》（1942 年3 月創(chuàng)刊號“代發(fā)刊詞”），《青年音樂運動的目標》（第1 卷第5 期），《論現(xiàn)代青年對于國樂的觀點》（第1 卷第6 期），《抗戰(zhàn)以來音樂事業(yè)的回顧與前瞻》（第2 卷第1 期），《音樂與精神總動員》《音樂家的民族思想問題》（第2 卷第2、3 期）等，或多或少又與新音樂所涉及的問題相關聯(lián)。該刊所辟論壇欄目，發(fā)稿量雖小，每期只有一兩篇，但在選題上則盡力貼合辦刊主旨闡發(fā)宏論。另外，在其整個發(fā)表的86 首歌曲中，涉及抗戰(zhàn)題材的33 首，軍歌占有其中的23 首。政治頌歌類有4 首，涉及擁護、歌頌領袖的3 首，頌贊國旗的1 首。

以上兩份具有國民黨政府官辦背景的期刊，從辦刊特點上看，前者多關注教育問題，后者多關注青年問題。前者甚至把兒童音樂教育都納入到辦刊視野中來，并給予一定的關照，足見其對音樂教育全民性推進的認識視野。后者對青年人的音樂引導不僅僅停留在理論層面，還刻意地編選一些以青年為主題的音樂作品，如《青年的呼聲》（錢乙藜詩、陳田鶴曲）、《青年中國進行曲》（劉雪庵曲、大津編）等予以呼應。在歌曲發(fā)表上，應該說兩刊都熱衷于發(fā)表抗戰(zhàn)題材歌曲，關注軍歌創(chuàng)作，《樂風》還專門發(fā)表有數(shù)首頌贊空軍的歌曲，體現(xiàn)出國民政府官辦期刊迎合一定的政治需要，著眼于社會音樂教育服務的特點。

相比較而言，非政府官辦期刊在辦刊上就要靈活一些，并與社會政治思潮、文化思潮緊密呼應。在此還是以《新音樂（月刊）》為例，在其整個9 卷50 期的辦刊歷程中，特別是40 年代早期，發(fā)表的涉及“新音樂運動”的文章高達24 篇之多，并多次組織專題討論。如1940 年第1 卷第5 期從紀念黃自談起，到救亡歌曲，引出新音樂問題文章兩篇；1941 第2 卷第4 期連發(fā)三篇；1949 年第8 卷第1 期連發(fā)四篇，第2 期延伸討論“普及與提高”問題發(fā)文五篇。統(tǒng)計來看，該刊在前10 期中，幾乎每期都刊發(fā)有少則一篇、多則兩至三篇有關新音樂問題的文章。

除此以外，該刊還注重對左翼音樂家的介紹，如聶耳、冼星海、張曙等，都多次見諸文章中。如先后組織有聶耳紀念專欄四次：在第2 卷第3 期發(fā)文兩篇，第3 卷第3 期發(fā)文三篇、刊登聶耳遺作六首，第7 卷第1 期發(fā)文四篇、刊登紀念歌曲一首，第9 卷第3 期發(fā)文五篇，累計先后發(fā)文14 篇。現(xiàn)已成為那個時代音樂學者認識聶耳、研究聶耳的寶貴文獻。組織紀念星海專欄兩次：第6 卷第2 期“星海先生周年祭紀念專頁·悼念人民的歌手”發(fā)表《星海悼歌》（力揚詞、蘇明曲）一首、刊登李永綠、向隅、馬思聰、何其芳、郭沫若五人紀念、回憶節(jié)錄五篇，第8 卷第5 期發(fā)表毛澤東同志題字、星海遺像手稿和紀念文章四篇。

而有關蘇俄音樂情況也是該刊高度關注的對象。如第1 卷第4 期發(fā)表有趙沨翻譯的《紅軍與蘇聯(lián)音樂文化》，第3 卷第4 期發(fā)表了趙沨翻譯自蘇聯(lián)學者夏波林的《高爾基與音樂》，同卷第5 期在“介紹柴可夫斯基”專欄編發(fā)有薛良等編譯的紀念譯文三篇，第4 卷第1 期發(fā)表有張洪島翻譯的《蘇聯(lián)歌劇壇上十大藝人》，第2 期發(fā)表有亞選翻譯的《蘇聯(lián)民族歌劇運動》，第3 期的“外國音樂家介紹特頁”欄目介紹了肖斯塔科維奇、米雅科夫斯基等四位蘇聯(lián)著名音樂家，第7 卷第5 期介紹了俄國著名作曲家穆索爾斯基，第8 卷第1 期發(fā)表了趙沨的《從蘇聯(lián)樂壇近況談起》，第3 期“述評、座談、技術講話”欄目發(fā)表有沈江翻譯的《一九四八年蘇聯(lián)作曲家與音樂家的創(chuàng)作》、唐淵翻譯的《莫斯科音樂?？茖W校的國立音樂研究室》，第4 期以“蘇聯(lián)音樂問題”專欄形式，編發(fā)了肖斯塔科維奇等人的三篇相關文章，第6 期在“音樂教育”欄目發(fā)表了趙沨的《關于蘇聯(lián)的音樂教育——參觀莫斯科音樂院記》，共計有19 篇之多。

在歌曲專欄方面，該刊在其50 期的辦刊歷程中，先后共組織發(fā)表有歌曲近六百首，包括創(chuàng)作歌曲、各地民歌、外國經(jīng)典名曲等，其中創(chuàng)作歌曲占據(jù)了絕大部分。如果按前五卷（1940 年1 月-1943 年5 月）①該刊1943年5月第5卷第4期后出版中斷，直至1946年10月第6卷第1期才在上海接續(xù)出版。此時抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)結束，國民政府也已還都南京。故抗戰(zhàn)歌曲統(tǒng)計以此前各期刊載的數(shù)量為主更顯恰當。出版的27 期（第2 卷1、2 期合刊）統(tǒng)計，共發(fā)表歌曲有307 首，其中抗戰(zhàn)類歌曲近90 首，軍歌占到了40%。除了抗戰(zhàn)歌曲，該刊對民間歌曲的采集與發(fā)表也給予了一定的關注，如第4 卷第3 期開始辟有“民歌特頁”，陸續(xù)刊載音樂家們收集記譜整理或配詞的各地民歌，第6 期組織有“綏遠民歌特輯”，第5 卷第2 期有“蒙古歌曲”，第6 卷以后雖不再設民歌專欄，但歌曲欄目中時不時地會編選一些有代表性的各地民歌，如甘肅、新疆、西藏、陜西、廣西、臺灣等地民歌都有涉獵。另外，還在各期發(fā)表有外國經(jīng)典歌曲，如第3 卷第4 期之后的“國外歌曲介紹”（后改為“世界名曲”“名曲介紹”）欄目就編選了不少國外經(jīng)典曲目。

無疑，《新音樂（月刊）》以其靈活的辦刊思路和緊貼社會文化熱潮的敏感度，成為那個時期音樂期刊中的翹楚。盡管從發(fā)展環(huán)境來說并非寬松，也因其特殊的政治背景受到了一定的擠壓，但絲毫沒有影響到該刊編輯人的理想和追求，以推動“新音樂”發(fā)展為宏旨，團結各方面音樂文化進步力量，高舉抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線大旗，以開放的辦刊視野，將時代的、民族的、國際的優(yōu)秀成果匯聚一身，成就了該刊寬闊、活躍且緊貼現(xiàn)實需要的辦刊風格，成為那個時代音樂文化發(fā)展中不可多得的靚麗畫卷。

（三）抗戰(zhàn)歌詠運動中對軍樂的重視

抗戰(zhàn)時期的歌詠運動是一個核心主題，重慶“陪都”時期的音樂期刊歌曲欄目中，都有組織刊發(fā)與抗戰(zhàn)相關的各類歌曲，涉及軍人題材的作品占有相當?shù)谋壤?。但在此之前的社會文化認同中并非如此，甚至在一般民眾心里，對軍人職業(yè)都懷有偏見，所謂“好鐵不打釘，好男不當兵”的俗語就是這方面的直接反映。“丘八”雖然是封建舊時代對兵痞的一種蔑稱，但在當時依然流行，除非社會非常時期，一般人較少關注軍人這一特殊群體，自然也就少有人為軍人寫歌或者教唱軍歌了，“差不多一支歌子唱個十年、二十年也不變樣”，[7]這就是當時的軍歌現(xiàn)狀?？箲?zhàn)爆發(fā)以后，這樣的觀念被打破了，民眾看到了軍人為保家衛(wèi)國浴血奮戰(zhàn)，看到了戰(zhàn)場上軍人們的慷慨就義。因此，以音樂知識分子為代表，提倡軍歌，努力發(fā)展軍樂，許多音樂刊物把編輯的視角也投向了軍歌傳播，一致提倡音樂工作者應該到軍隊中去體驗生活?！缎乱魳罚ㄔ驴吩?940 年第1 卷第5 期中的“讀者·作者·編者”（即音樂問答）欄目中，記錄有這樣的期待：“這兒干訓團的成員都是各部隊的連排長，他們對學唱歌曲最感興趣，軍歌在政治課程中占有最多的鐘點……盼出一《軍歌專號》以饗各部隊的需要，我們在熱誠地等著?！盵8]可見，軍隊文化生活對歌曲的迫切需要。

1942 年《音樂月刊》第1 卷第6 期，在首篇刊載了馮玉祥將軍的文章《丘八歌與丘八》，在馮文前的“編者的話”中這樣寫道：“馮玉祥將軍，對于軍中音樂認識最深，提倡最早，丘八歌與丘八一文，真是真知灼見。從實踐中得來的經(jīng)驗之談，彌足珍貴；并蒙寄來創(chuàng)作軍歌多首，本刊為配合文化勞軍運動，供給軍中教材，擬在二卷二期出一軍歌專號，敬盼大家踴躍投稿，共襄盛舉，歌詞歌曲均所歡迎?！盵9]遺憾的是，文中提到的“軍歌專號”尚未發(fā)出，刊物就戛然?？?。但其他音樂刊物中，或多或少都編輯出版有軍歌，積極提倡軍樂發(fā)展。如在國民政府官辦刊物《樂風》的音樂資訊欄目中，就有對重慶音樂月（每年3 月5 日至4 月5 日）期間的音樂節(jié)目報道，其中軍樂的演出次數(shù)要比其他音樂體裁多。由此可見，軍樂在抗戰(zhàn)時期得到了較大力度的推廣?？箲?zhàn)歌曲不僅是普通民眾歌詠活動的需要，也是軍隊生活的需要，軍中之歌更能體現(xiàn)音樂為了抗戰(zhàn)、音樂為了救亡、音樂是抗戰(zhàn)的精神武器這樣的文化定位。

而軍歌的具體作用，我們也可以從馮玉祥將軍的文章《丘八歌與丘八》一文中窺見一二。將軍在不足1200字的短文里，從唱歌對士兵的衛(wèi)生教育、思想教育、軍事操練教育作用三個方面，以例為證、深入淺出地分析了軍人唱歌的積極作用。其中，他談道：“早晚的唱歌，可以使他們肺量擴張、精神愉快，渾身上下可以得到由內向外的一種舒展?！麄兊纳钍菃握{的，有了歌唱，對于他們仿佛是在沙漠中有了水一樣?！乙詾楦纳乒俦乃枷?，歌唱是最有力的工具。你為著改善他們一般的升官發(fā)財思想，上一百次講堂，不如教會他唱一首歌子有效?！闳裟馨颜_的思想，用通俗的歌句寫出來，教他們唱，唱會了，管保他一輩子也忘不了?！狈サ靡皂樌瓿桑瑳]有主義的渲染是做不到的，而他們這種思想的具備，多半是由于歌唱中得來?！盵7]寥寥數(shù)語，講到了要害上，把軍人唱歌的作用分析得頭頭是道，既聯(lián)系到軍隊軍人的基本狀況，也看到了唱歌的潛在效用，并通過介紹自己身體力行的做法，把在軍隊中開展歌唱活動的作用和意義簡明扼要地闡發(fā)了出來。正如編輯所言，這是從經(jīng)驗中得來的、可貴的真知灼見。其重要性就在于讓人們從軍隊生活的一面，真實地了解到音樂所具有的強大文化作用力。

四、小 結

重慶“陪都”的歷史盡管只有短短的六年，但卻是那個特殊的時代中集政治、軍事、文化、經(jīng)濟為一體的核心。面對敵寇除了戰(zhàn)場上的真刀實槍外，藝術也用它特有的文化“殺傷力”給予了抗日救國最大支持。新音樂文化的發(fā)展順勢蜂擁而起，在華夏民族最困難的時候，唱出了最嘹亮的歌聲。尤其是面對廣大的手不能寫字、目不能識丁的老百姓而言，如何接受新的思想文化，音樂提供了一條傳播的捷徑，人民口口傳唱的就是思想，就是文化，通過唱歌，記下了許多生活常識，通過唱歌堅定了信念、了解了局勢。因此，音樂期刊作為輿論宣傳的先導，在艱苦卓絕的環(huán)境中非但沒有泯滅，反而比之從前更加活躍，更加有了較大發(fā)展。

馮玉祥將軍說：“他們的生活是單調的，有了歌唱，對于他們仿佛沙漠中有了水一樣?！盵7]雖然指的是軍人生活，但針對廣大老百姓而言何嘗不是如此。無論是上陣殺敵的勇士抑或是遭受戰(zhàn)火紛擾的普通老百姓，音樂作為精神的力量給予了人們以勇氣和希望，潛移默化地改變著人們的思想意識。因此，歌詠運動才能在當時如此盛行，歌曲創(chuàng)作、聲樂研究、音樂基本理論普及才成為了大部分音樂刊物的重點編發(fā)對象，這既是時代所賦予的文化要求，也是近現(xiàn)代音樂發(fā)展的一種自覺。正是在這種自覺中，音樂的時代使命被凸顯了出來，期刊載體成了音樂史建構中的必然平臺，它不僅承載起那個時代音樂文化傳播的需要，也為我們今天認識那個時代的音樂作用提供了不可多得的歷史“見證”。重慶“陪都”時期的音樂期刊發(fā)展，是那個特殊時代音樂文化發(fā)展的縮影。