盧源

鋼琴的琴鍵設計，每一組都由7個白鍵和5個黑鍵組成。白鍵對應的就是哆來咪發(fā)唆拉西，那為什么還要有黑鍵呢？

話說在古希臘，畢達哥拉斯學派發(fā)現(xiàn)，當琴弦的長度成較小的整數(shù)之比時，彈撥琴弦會出現(xiàn)和聲。弦的長度比為2：1時，是最和諧的八度音程;長度比為3：2時，是第二和諧的五度音程;長度比為4：3時，是四度音程。八度音程如此和諧，以至于我們對相差八度的高音音符與低音音符的感覺是“相同”的。

畢達哥拉斯學派還發(fā)現(xiàn)，音調(diào)相加對應的是比例相乘。例如，他們知道一個五度加上一個四度就等于一個八度，這是因為3/2×4/3=2。

那么，能不能通過將八度分成相等的音級來使五度、四度都包括在內(nèi)呢？畢達哥拉斯學派的信徒們不斷嘗試，但一直沒有成功?？磥?，這個問題的答案是——不可能。

我們現(xiàn)在知道，他們的嘗試注定會失敗。因為3/2的整數(shù)次方不可能等于2的整數(shù)次方，所以無論將多少個五度相加，永遠不可能得到八度。將四度相加也一樣。

傳統(tǒng)的中國音樂將八度音程分為宮商角徵羽5個音級，相當于哆來咪唆拉，而中國音樂人也曾經(jīng)嘗試用純五度的循環(huán)來構(gòu)建音階，結(jié)果陷入了同樣的困境?？梢哉f，這個問題同時困擾了中外音樂界。

令人驚奇的是，16世紀末，中國的朱載堉和荷蘭的西蒙·斯蒂文幾乎同時提出了相同的折中解決方案，就是用一個八度的12等分（半音）來構(gòu)建音階。其中的五度是2的7/12次方，約等于1.498，與純五度的3：2（就是1.5）非常接近。12個這樣的五度，恰好能構(gòu)成7個八度，這個由相等半音構(gòu)成的體系，就是十二平均律。

回過頭再看看鋼琴琴鍵，每一組的7白5黑12個鍵就是12個音級。從哆往后7個鍵是唆，它就是剛才說的2的7/12 次方，對應一個五度;從哆往后12個鍵就是下一個哆，對應一個八度。

如今，在吉他等樂器的琴格布局中，也可以看到十二平均律的應用。將手指從一個琴格滑到下一個琴格，就會將振動琴弦的長度改變一個八度的12等分。

從數(shù)學的角度來看，十二平均律的基本比例2的1/12次方是一個無理數(shù)。但是，畢達哥拉斯學派不承認無理數(shù)，他們認為這樣的數(shù)是“無理的”“荒謬的”。難怪他們搞不出十二平均律。

畢達哥拉斯學派認為不可能的無理數(shù)，解決了困擾人們多年的一個音樂問題。