劉文娟

摘 要：掌小說《石榴》的主人公紀美子是一個纖細敏感的少女，在同母親二人寂寞的日常生活中悵然若失，就仿佛枝頭被遺忘了的成熟石榴。從出征前戀人啟吉愛的目光中確認戀慕之情的紀美子，在啟吉離開之后通過石榴實現了和他的結合，同時也感受到了“悲哀的喜悅”。這樣的情感同母親對亡夫的傷感之情重合進而升華，使紀美子體驗到了和啟吉間近似夫妻的情愛。石榴貫穿小說全篇，成為把紀美子帶入想象世界的媒介，亦詮釋著超越生死之愛，其象征意義是多層次、多角度的，在小說結尾處石榴再次被實物化，映射出紀美子伴隨著哀傷感的恐懼內心。

關鍵詞：川端康成;掌小說;石榴

1943年5月發(fā)表在文藝雜志《新潮》上的掌小說《石榴》改編自婦女雜志的投稿作品。小說以主人公紀美子的感性為中心展開描寫，纖細敏感的紀美子和不拘小節(jié)立足于現實生活的母親形成鮮明對比，作品中貫穿始終的“石榴”充滿了生命力，讓戀人啟吉的愛得到了升華，那么“石榴”僅僅是生命的象征嗎？本文在剖析作品表現的深層含義的基礎上，考察“石榴”的象征意義。

一、紀美子的感性

作品以自然描寫開篇，暗示出主人公紀美子的心理狀態(tài)。晚秋至初冬的一夜寒風將石榴樹的葉子全部吹落，渲染出蕭索的氣氛，掉落的葉子散落在樹的周圍“形成一個漂亮的圓圈”[1]，卻給人以清爽穩(wěn)定之感。落葉往往在風中凌亂地紛紛四散，又暗含著這種安定何時會消失，為下文埋下了伏筆?！按蟪砸惑@”“不可思議”來自紀美子敏銳的觀察力。眼前的景象同主人公的內心世界緊密聯系在一起。接下來再看啟吉的出場。

在二樓做針線活的紀美子聽到樓下傳來啟吉的聲音，意識到啟吉來了，仿佛渾身瞬間僵住一樣，紀美子傾注所有的注意力跟隨著他，猜測“大概木門是敞著的”，知道他“忽然繞道庭院”，感受著他“精神抖擻”的氣勢，在母親的叫喊聲中回過神來才慌忙把針插在針線包上。熱切盼望見到啟吉、纖細敏感的純真少女形象躍然紙上。從樓上下來的紀美子感受到啟吉“望眼欲穿似的用目光相迎”，止住了步伐。二人默默傳達愛意“面面相覷，微微一笑”，紀美子“意識到彼此正相視而笑時，臉頰發(fā)熱了”。此時，在眼神交錯中她鮮明地意識到了自己對啟吉的戀慕。

啟吉走后，母親拾起掉落的石榴遞給紀美子，“紀美子皺起眉頭，后退了一步，臉頰忽地變得火辣辣的”，之后“有點張皇失措”“老老實實地接了過來”。這一系列動作跳躍，字句間留下余白給讀者以想象的空間。紀美子最初只因為石榴掉在地上“太臟”皺眉后退，但想到是啟吉咬過的，這樣的過度反應會不會讓母親產生誤會從而覺察到她內心的秘密，臉頰“火辣辣”起來，為了掩飾緊張心理，接過石榴“若無其事地吃了一口”。通過吃啟吉咬過的石榴實現了和啟吉的間接接觸，體驗到和啟吉融為一體。而這樣的連結并不是現實意義上的身體接觸，僅僅是通過石榴感受到的，紀美子胸中涌起傷感，“感到一種近似悲哀的喜悅”。那既是通過石榴連結的喜悅，同時伴隨著無法真正接觸的悲哀，也是為啟吉即將奔赴戰(zhàn)場而悲傷。小說描寫了在悲劇別離之時擁有的瞬間幸福，刻畫出在情感兩端掙扎的主人公形象。

二、母親的雙重作用

半個月以前表親家的孩子發(fā)現藏在樹葉叢里的石榴，一直以來沒有人留意到它的存在，而且那之后再次被遺忘，直到葉子落光的“今早”也不曾被想起。母親的一句“忘了”讓紀美子“想起自己家中的寂寞”，這寂寞從何而來呢？在發(fā)現石榴那一瞬間紀美子將心中的情感轉移到了枝頭的石榴上，母親漠不關心“只瞧了瞧，又回到廚房里去了”，卻重新把她拉回到現實生活中。于是她意識到自己寂寞得“連檐廊上的石榴也忘了”的生活。

作品中母女對比鮮明，母親不拘小節(jié)，是不屬于紀美子內心世界的人。啟吉離開后，紀美子“還望著庭院木門那邊”目送啟吉時，母親“伸手把石榴撿了起來”，在廚房里洗凈遞給她。沉浸在自我想象中的紀美子常常受到母親言行的觸動回到現實，抑或陷入新的沉思中。母親遞來的石榴，引發(fā)了紀美子內心潛藏的同戀人結合的少女之心，吃下石榴的瞬間品嘗到了“近似悲哀的喜悅”?？墒悄概g心無靈犀，“母親對紀美子向來是不關心的”，我行我素。

母親慢條斯理地坐在梳妝臺前說起亡夫的場景，流露出作為女人溫柔的一面。頭發(fā)渲染出的夫婦間的情愛感染著紀美子，使她想象著成為啟吉的戀人，成為他的女人。母親的行為誘發(fā)出紀美子內心潛藏的欲望，促使她在想象的世界里由少女轉變成女人，實現了內心“質的變化”。由此看來，紀美子的內心世界和母親緊密相連，不停地搖擺變化著。但是當感情到達頂點時，紀美子重新回到原點——給自己帶來“催人落淚的幸福”的石榴時，卻再度意識到與現實的距離感。她想到母親也許僅僅因為覺得可惜才把石榴拾起遞過來，那只不過是日常生活習慣使然。紀美子羞于直面母親，她意識到自己的幸福感終究是無法同母親共享的“秘密喜悅”，面對立足于現實的母親，不得不重新審視自己的感情。盡管啟吉并不知曉，紀美子似乎接受了這樣的分別方式，她覺得自己是可以永遠等待著啟吉的。

由此看來，從某種意義上來說母親的作用是雙重的，母親的言行把紀美子從想象拉回現實，令她重新審視自己的感情，同時又誘發(fā)出潛藏在她心底的欲望，成就了在想象世界中和啟吉的關系。

三、石榴的意義

紀美子將眼中“好看的石榴”和自己的生命聯系在一起，但母親的言行時刻讓她意識到眼前的日常生活，“走出庭院，用竹竿取石榴。石榴已經爛熟，被豐滿的子兒脹裂了。放在走廊上，一粒粒的子兒在陽光下閃爍著，亮光透過一粒粒的子兒”?！盃€熟”“脹裂”的石榴象征著紀美子的成熟生命?！氨回S滿的子兒脹裂”“用竹竿取石榴”等描寫帶有官能色彩，用暗示男性的“竹竿”取下象征成熟女性身體的石榴，提示出紀美子和啟吉間的男女關系。石榴的象征意象深深定格在紀美子的腦海中，石榴在陽光下閃爍著，“透過一粒粒子兒”的亮光正是她沉浸在想象世界中的光彩。紀美子“似乎覺得對不起石榴”，是因為感到自己作為女性已經成熟的生命仿佛美中不足。

母親坐在梳妝臺前向紀美子提起亡夫，令她想起“母親經常吃父親剩下的東西”，在日本梳妝臺可做嫁妝，此時浮現在她腦海中的一定是和啟吉結為夫婦。在體味到心酸的幸福之后，紀美子覺得內心是永遠等待啟吉的，“她偷偷地望了望母親，陽光射在隔著梳妝臺的紙拉門上”，“陽光”的照射表現紀美子對想象的執(zhí)著，但是紙拉門并不透光，這也象征著想象和現實的間隔，指向小說的結尾。

那么，紀美子為何如此執(zhí)著于想象的世界呢？對于紀美子而言，她和啟吉的愛是在想象中實現的，無論啟吉能否從戰(zhàn)場歸來，都可以永存在心中。石榴從官能性的果實變成了紀美子心中把自己帶到想象世界的媒介，甚至可以說是超越生死境界的愛之象征。小說結尾這樣寫道：“對于紀美子來說，再去吃放在膝上的石榴，似乎太可怕了?！闭驗橄氲皆俪允竦墓麑?，這一切也將煙消云散，才會感到“太可怕了”吧，而這也暗示著也許啟吉再也不會從戰(zhàn)場回來了。作品以描寫石榴樹葉子落光成為裸樹的景色開篇給人以生命終結之感，又用以啟吉戰(zhàn)死的暗示結局，首尾照應。石榴貫穿小說全篇，既是把紀美子帶入想象世界的媒介，亦詮釋著超越生死之愛，其象征意義是多層次、多角度的，在小說結尾處石榴再次被實物化，映射出紀美子伴隨著哀傷感的恐懼內心。

參考文獻

[1]川端康成.掌小說 藤花與草莓[M].葉渭渠譯.海口：南海出版社，2015（1）：136–139.