莫迪亞諾《夜巡》中的黑夜意象分析

夏冰潔

摘 要：從1969年的《夜巡》到2003年的《夜半撞車》，再到2012年《夜的草》，黑夜是莫迪亞諾各個(gè)時(shí)期作品中一個(gè)重要的意象。黑夜不僅作為小說(shuō)中人物和事件的重要時(shí)間場(chǎng)景而存在，同時(shí)還具有強(qiáng)烈的象征意義。本文將通過(guò)《夜巡》中的黑夜意象分析來(lái)揭示“黑夜”對(duì)于作品主題的重要性。

關(guān)鍵詞：黑夜;意象;虛無(wú);罪惡

《夜巡》出版于1969年，是莫迪亞諾的第二部小說(shuō)，屬于其早期作品“占領(lǐng)時(shí)期三部曲”（《星形廣場(chǎng)》《夜巡》《環(huán)城大道》）之一，進(jìn)入了當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)決選名單。作者將小說(shuō)背景設(shè)定在二戰(zhàn)期間的1942—1943年，地點(diǎn)為德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期的巴黎。當(dāng)時(shí)，大批法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)逃離法國(guó)，巴黎滿目瘡痍。在這一特殊時(shí)期，由不法偷盜者、投機(jī)者、曾經(jīng)的搶劫犯、職業(yè)殺手等組成的匪徒團(tuán)伙服務(wù)于法國(guó)的蓋世太保，在夜的巴黎中繼續(xù)尋歡作樂(lè)、敲詐勒索、欺騙偷盜，并暗殺法國(guó)抵抗組織成員。小說(shuō)的敘述者是一名消極被動(dòng)、對(duì)未來(lái)缺乏信心的法國(guó)青年，按他自己的說(shuō)法，他是被“卷入”這一匪盜團(tuán)伙的非法勾當(dāng)中去的，負(fù)責(zé)打入抵抗組織內(nèi)部，被要求提供“地下騎士團(tuán)”的名單。敘述者以慈眉善目的外表和為人低調(diào)的性格得到了抵抗組織首領(lǐng)和成員的信任，負(fù)責(zé)提供關(guān)于蓋世太保的情報(bào)。但敘述者內(nèi)心似乎更忠實(shí)于為正義而戰(zhàn)的抵抗組織，不忍心背叛他們，因此故意向蓋世太保編造出一個(gè)并不存在的抵抗組織頭目的名字：“朗巴勒”，也就是抵抗組織首領(lǐng)為敘述者所取的假名。敘述者在以雙重間諜得身份來(lái)回穿梭于兩個(gè)組織中逐漸精神崩潰，良心受到譴責(zé)的同時(shí)也在努力為自己正名。最后，他經(jīng)不住金錢的誘惑和蓋世太保的層層追問(wèn)，供出了抵抗組織成員的名字和地址，最終敗露了自己的身份，走向死亡的深淵。

《夜巡》中的一個(gè)重要關(guān)鍵詞是“夜”。從時(shí)間范圍上看，“小說(shuō)的故事場(chǎng)景大多發(fā)生在夜間，作者的這種做法也并不是偶然的”[1]。1942—1943年間被德國(guó)占領(lǐng)期間的巴黎，就像一座“盲城”，夜晚的街道是寂靜的，冬天晚上五點(diǎn)以后就進(jìn)行燈火管制，嚴(yán)禁從窗戶里透出一點(diǎn)燈光。巴黎生活在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之下，黑夜既是具體的，也是抽象的，有著諸多的象征意義。

首先，黑夜象征著罪惡與背叛。小說(shuō)以蓋世太保團(tuán)伙在夜間巴黎的一棟高級(jí)別墅中的尋歡作樂(lè)開(kāi)場(chǎng)：人們沉醉在美酒、探戈舞、小夜曲之中，男士們衣著鮮亮多彩，女士們濃妝艷抹。生活仿佛像以前一樣繼續(xù)，但一些細(xì)節(jié)提醒讀者這已不是昔日的巴黎。首先，這幫匪盜團(tuán)伙聚會(huì)的室內(nèi)環(huán)境呈現(xiàn)出一種不祥的氣氛：紫色帷幔帶給人一種神秘，“吊燈的光暗淡朦朧，宛若在噩夢(mèng)中”，“大花盆中栽滿了大麗花和蘭花”[2]，這一描述使人聯(lián)想到波德萊爾的《惡之花》，這些細(xì)節(jié)的存在不是偶然的，而是預(yù)示著人物的罪惡行徑。此外，小說(shuō)中還曾經(jīng)三次不經(jīng)意地提到敘述者翻閱《叛徒文選：從阿爾西比亞得到德雷福斯》，仿佛這本書的多次出現(xiàn)使得他心神不寧，而這正是始終縈繞他的問(wèn)題：我是如何成為叛徒的？我又如何能夠不成為叛徒？事實(shí)上，作者正試圖揭示在這一特殊時(shí)期即德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期一切事物的模棱兩可的特點(diǎn)：個(gè)人的人生選擇與人生軌跡深受這一黑暗時(shí)代的影響，人們不能以和平年代的價(jià)值觀去評(píng)判特殊時(shí)期的個(gè)人選擇。“告密者、搶劫犯，或許還是一個(gè)殺人犯。但我并不比別人壞多少，我只不過(guò)是隨波逐流罷了”。敘述者并非無(wú)恥之徒，他只不過(guò)是中性的、低調(diào)的、隱姓埋名的、被黑夜吞噬的蕓蕓眾生之一。

其次，黑夜象征著虛無(wú)。德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期巴黎的黑夜，人們不知道未來(lái)在何方，往日的時(shí)光何時(shí)會(huì)復(fù)現(xiàn)，敘述者感到了心靈的虛無(wú)：“七月，人們離開(kāi)了巴黎。這一夜，他們最后一次匯聚在香榭麗舍大街和布洛涅森林公園的茶座上。直到那時(shí)，我才真正體驗(yàn)到了夏天的凄苦……但我卻沒(méi)有什么值得挽救的東西。一旦他們走了之后，幽靈就會(huì)出現(xiàn)，將我團(tuán)團(tuán)圍住”。由于內(nèi)心精神世界的這種虛無(wú)感，敘述者在生活中失去了主動(dòng)權(quán)，什么也抓不住，只有將他卷走的漩渦，他想到了一位醫(yī)生的話：“人從二十歲起開(kāi)始腐爛，神經(jīng)細(xì)胞越來(lái)越少了?！睌⑹稣呙髦约涸谶M(jìn)行敲詐勒索的勾當(dāng)，在大好年華斷送了前程，內(nèi)心卻依然平靜與淡漠，并且反復(fù)強(qiáng)調(diào)是匪盜團(tuán)伙找到自己頭上的，以減少自己的負(fù)罪感。莫迪亞諾筆下的這個(gè)主人公并非個(gè)例，他“不僅僅只是占領(lǐng)時(shí)期下一個(gè)小人物的縮影，他更多的是代表法國(guó)六十年代一批年輕人迷茫與逃避的生活態(tài)度”[3]。

另外，敘述者的“無(wú)姓無(wú)名”為其增加了一層虛無(wú)的色彩。像其他小說(shuō)一樣，莫迪亞諾在《夜巡》中使用“我”的第一人稱進(jìn)行敘述。但“我”究竟是誰(shuí)？敘述者在小說(shuō)結(jié)局的夜間逃亡中表達(dá)了這種困惑：“我從不知道我是誰(shuí)。我愿意讓我的傳記作者稱我是‘某人。”自始至終，敘述者的兩個(gè)假名不斷交替出現(xiàn)，一個(gè)是蓋世太保團(tuán)伙為他取的化名“斯溫·特魯巴杜爾（Swing Troubadour）”，而法語(yǔ)中的Troubadour意為“行吟詩(shī)人”，指的是中世紀(jì)游走在世界各地吟唱詩(shī)歌的詩(shī)人。大多數(shù)行吟詩(shī)人的名字在歷史中被淹沒(méi)，只給后世留下一個(gè)孤獨(dú)游蕩的靈魂的形象，由此看出，作家為敘述者選取這一假名并非偶然。另一個(gè)名字是抵抗組織首領(lǐng)中尉給他取的假名“朗巴勒公主”。朗巴勒公主原為法國(guó)歷史上被暗殺的一位貴族，這一名字也暗示了敘述者最終的命運(yùn)。總之，敘述者是一位無(wú)名小卒，是一枚任人擺布的棋子，在兩個(gè)組織之間來(lái)往穿梭，就像夜間驚慌失措的飛蛾，從這個(gè)燈火飛向那個(gè)燈火，逐漸燒焦自己的翅膀。

與此同時(shí)，書中還存在兩個(gè)虛無(wú)的人物，科科·拉庫(kù)爾和愛(ài)絲梅拉達(dá)，與敘述者一起在夜間游蕩。有趣的是，他們出現(xiàn)的地點(diǎn)總是與布洛涅森林聯(lián)系在一起，而布洛涅森林是敘述者童年的象征，小說(shuō)中出現(xiàn)了三次同樣一句話：“還記得嗎？你曾沿著卡特蘭草地的小徑滾鐵環(huán)。”這兩個(gè)人物實(shí)際上代表了敘述者業(yè)已消失、永遠(yuǎn)無(wú)法再追回的童年。此外，這兩個(gè)人物也是在映射敘述者本人，敘述者借此感嘆自身命運(yùn)的渺小：“我在想，如果我不在，他們將被人踐踏。多么可憐，多么弱小，永遠(yuǎn)無(wú)聲無(wú)息……有時(shí)，我也想象他們并不存在。我就是這個(gè)紅棕頭發(fā)的盲人和這個(gè)孱弱的小女孩?！痹谛≌f(shuō)的最后，敘述者在夜間逃亡時(shí)告知了讀者這兩個(gè)人物實(shí)際上并不存在，只是敘述者腦海中虛構(gòu)的人物。他們從側(cè)面反映了敘述者缺失的童年和孤獨(dú)的青年時(shí)代，在以雙重間諜身份在巴黎反反復(fù)復(fù)的“夜巡”中，他們猶如幽靈一般伴其左右，成為敘述者精神的支撐。

最后，黑夜象征著死亡。黑色是死亡的代名詞，黑夜暗示著危險(xiǎn)、深淵、消失。尤其是在1942—1943年間的巴黎，在那個(gè)兵荒馬亂的年代，人們隨時(shí)都可能會(huì)失蹤，不留下一絲痕跡。莫迪亞諾的“占領(lǐng)三部曲”“從個(gè)人與歷史的關(guān)系入手來(lái)把握時(shí)代的群像”[4]。作為三部曲之一的《夜巡》，莫迪亞諾在其中揭示了普通人在德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期的生存狀態(tài)。在蓋世太保陰森恐怖的氣氛之下，敘述者艱難的雙重身份生活使他的精神狀態(tài)隨時(shí)都處于崩潰的邊緣，這就是為什么敘述者需要在自己的腦海中構(gòu)建科科·拉庫(kù)爾和愛(ài)絲梅拉達(dá)兩個(gè)善良脆弱的形象來(lái)支撐自己的精神世界，來(lái)存放留在心底的對(duì)這個(gè)世界的愛(ài)與溫存。在小說(shuō)的最后，敘述者雙重間諜的身份暴露，知道自己必死無(wú)疑，在一個(gè)夏天的夜晚，沿著巴黎環(huán)城大道緩緩行駛，身后是圍獵的蓋世太保團(tuán)伙，他們也不加速，就像一支送葬的隊(duì)伍?！霸鹿馊缢?，我們不約而同地閉了車燈行駛。我們已經(jīng)離開(kāi)巴黎了。我淌了幾滴眼淚。我喜歡這個(gè)城市。她是我的故鄉(xiāng)。我的地獄。我年邁、粉面的情人?！焙谝棺ゲ缎袆?dòng)的陰森恐怖和月光下夜色的溫柔形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，加劇了敘述者命運(yùn)的悲劇性。他別無(wú)選擇，不能掉頭，只能在黑夜中繼續(xù)前行，等待命運(yùn)的終結(jié)。

結(jié)語(yǔ)

諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)的頒獎(jiǎng)詞稱，莫迪亞諾的作品以記憶的藝術(shù)“喚醒了對(duì)最不可捉摸的人類命運(yùn)的記憶，他的作品捕捉到了二戰(zhàn)法國(guó)被占領(lǐng)期間普通人的生活”。莫迪亞諾在獲獎(jiǎng)演講中提到，他試圖收集和他出生的年份1945聯(lián)系在一起的那些無(wú)名氏、陌生人在這個(gè)世上留下的所剩無(wú)幾的痕跡。黑夜是莫迪亞諾早期反映二戰(zhàn)的作品中非常重要的意象，從時(shí)間上來(lái)看，小說(shuō)的故事場(chǎng)景通常都發(fā)生在夜間，黑夜使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖與神秘，給人留下大量的臆想空間。占領(lǐng)時(shí)期巴黎的夜晚是漫長(zhǎng)而寂靜的，但這種寂靜之下隱藏著兇險(xiǎn)的波濤，如同莫迪亞諾在演講中提到的那樣，普通人可能隨時(shí)被告發(fā)，或被逮捕?！拔覀兪侨齻€(gè)幼童，坐在巨大的汽車?yán)?，正穿越不詳?shù)暮诎?。如果那扇窗戶有燈光，我就得提防著點(diǎn)?！狈樘貏?wù)、匪盜團(tuán)伙就像在夜間占領(lǐng)城市的耗子們到處竄動(dòng)，黑夜為他們的行動(dòng)提供了便利。同時(shí)，“夜巡”也是一種“夜尋”，在燈火管制的巴黎夜晚，敘述者執(zhí)行雙重間諜任務(wù)的同時(shí)不斷反思自己的行為、質(zhì)疑自己的身份，尋找“我是誰(shuí)？我到底是否存在于這個(gè)世界上”。黑夜暗示了敘述者對(duì)自身身份的追尋是沒(méi)有結(jié)果的，他的靈魂同那兩位虛構(gòu)的伴侶一樣陷入虛無(wú)的深淵。最后，黑夜暗示著死亡，在敘述者命運(yùn)即將終結(jié)的夜晚，月光如水，路燈忽然亮了起來(lái)，樹(shù)枝上也點(diǎn)亮了數(shù)不清的彩燈，使他在臨死前產(chǎn)生了一種恍如隔世之感，聯(lián)想到了母親、童年和故鄉(xiāng)——人們心底最柔軟的部分。但一切為時(shí)已晚，追捕者形成了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的送葬隊(duì)伍，跟在他身后緩緩行駛，黑夜在此處作為一種特殊的環(huán)境和布景，加深了死亡的悲愴性。

參考文獻(xiàn)

[1]周婷.漫漫之路的追尋——莫迪亞諾與他的《夜巡》[J].法國(guó)研究，2003（01）：184.

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[3]周婷.莫迪亞諾的新寓言小說(shuō)《夜巡》：現(xiàn)實(shí)與臆想的結(jié)合[J].法國(guó)研究，2010（4）：55.

[4]郭昆侖.莫迪亞諾小說(shuō)尋找主題生成模式探微[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（03）：89.