中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影中的人物形象對比研究

全美齡

摘 要：21世紀以來，我國電影進入蓬勃發(fā)展的時期。戰(zhàn)爭題材電影作為一個重要的題材深受我國導演的青睞。如今即將進入21世紀的第三個十年，我國戰(zhàn)爭題材電影進入了另一個“能級”。本文著眼于21世紀以來中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影，對比研究兩國電影中人物形象的塑造，為中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影出言獻策，以拍攝出更優(yōu)秀的和平主題影視作品。

關鍵詞：中美電影;現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影;“傷痕”人物

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 09-0-02

一、引言

近年來，在電影業(yè)蓬勃發(fā)展的過程中，戰(zhàn)爭題材電影作為一個重要的題材也出現(xiàn)了越來越多的優(yōu)秀作品。21世紀以來，隨著特效水平的提高，電影的質(zhì)量也越來越高，電影中對代表性的人物形象塑造越來越豐富，加強構(gòu)建了戰(zhàn)爭中的小人物形象以及處于戰(zhàn)爭“傷痕”中的人物形象。為了中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影能夠更加繁榮地發(fā)展，本文將21世紀以來中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影中對人物形象的塑造進行對比分析，希望能夠為中國拍出越來越多的優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材影視作品獻言建策。

二、21世紀以來中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影中的人物形象

現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影由于有弘揚主旋律和足夠的商業(yè)噱頭的特點，一直受到中國電影的青睞。進入21世紀以來中國電影工業(yè)蓬勃發(fā)展，現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影的制作水平有了很大程度的提升。從21世紀以來國產(chǎn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影的發(fā)展脈絡來看，電影塑造的人物形象逐漸在向小人物轉(zhuǎn)換。例如《鬼子來了》中的馬大三。電影成功地塑造了處于戰(zhàn)爭亂世大環(huán)境背景下愚昧閉塞的農(nóng)民形象。這些小人物對戰(zhàn)爭的認識很模糊，認為生命中最重要的是或者和繁衍，對戰(zhàn)爭的態(tài)度不過是能躲則躲。馬大三對于日本人的仇恨并不來自于家國大義而是來自于私人感情，仇恨日本人的原因只是因為日本人殺害了他全家。由此看來，電影塑造的人物形象更加注重人物本身情感的流露，更注重一個真實的人的感受，少了很多模式化、理想主義化的傾向。

其次，電影《集結(jié)號》《南京！南京！》等影片塑造了一系列“悲傷士兵”的形象。這部影片真實地反映了戰(zhàn)爭的殘酷，告訴人們他們是從生死場里爬出來的人，身上背負著更多的是戰(zhàn)友的生命，殘酷的戰(zhàn)爭是他們一輩子的夢魘?！赌暇?！南京！》中的角川正雄就正是如此，一部分侵略者并非只是殺人惡魔，有些也受過良好的教育，片面地認為戰(zhàn)爭是英雄的競技場。而1947年冬季的南京讓這些日本軍官意識到，他們不僅僅是士兵更是屠夫。影片從側(cè)面反映出的戰(zhàn)爭的殘忍，并非是肉體的支離破碎，更重要的是對人內(nèi)心的摧殘。綜上所述，這些電影所塑造的人物更加豐滿真實，富有更多的人文關懷。

三、21世紀以來美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影中的人物形象

21世紀以來，美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材的電影數(shù)量比中國要多，幾乎是中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影的兩倍，但電影的質(zhì)量良莠不齊。其中有代表性的有《父輩的旗幟》（2005）、《硫磺島的家書》（2006）等。美國電影工業(yè)在戰(zhàn)爭場面的制作上一直都保持很高的水準，能夠反應戰(zhàn)爭的真實場面。

21世紀以來美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影的人物形象有一個大類，就是“戰(zhàn)爭傷痕”中的人物形象。他們一般是軍隊的士兵或低級軍官，例如《風語者》中的喬·斯德恩，在太平洋戰(zhàn)爭中遭到日軍的突襲，戰(zhàn)友全部陣亡，于是對日本人生出仇恨，想到犧牲的戰(zhàn)友時就會“手抖”，腦海里一直不斷地閃現(xiàn)隊友陣亡時慘烈的畫面?！陡篙叺钠鞄谩犯侨绱?，六位在硫磺島插旗的士兵回到國內(nèi)的只剩下了三個，年老的他們時常會伴隨著撕心裂肺的喊叫從噩夢中驚醒。這是一個很直接地表現(xiàn)處于“戰(zhàn)爭傷痕”中人物形象的情節(jié)，直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭對于人內(nèi)心的摧殘。這部電影從某種角度上和《集結(jié)號》有著異曲同工之妙，都表達出戰(zhàn)爭英雄背后悲慘的一面。

凱瑟琳畢羅格的《拆彈部隊》也是如此，威廉杰姆斯從阿富汗戰(zhàn)場回到美國后已經(jīng)無法融入社會，意識到戰(zhàn)爭徹底改變了一個人。沖淡的故事敘述引出了一個可怕的社會現(xiàn)象。1991年海灣戰(zhàn)爭以后，大約6000名英國老兵普遍患有包括癌癥、運動神經(jīng)疾病和關節(jié)疼痛等疾病，他們感覺肌肉疼痛、長期疲乏、失眠、喪失記憶、頭暈、情緒低落、身體消瘦以及性功能減退等等，還有些人已經(jīng)在病痛中離開了人世。由于癥狀復雜、起因不明，這些病癥被統(tǒng)稱為“海灣戰(zhàn)爭綜合癥”。它屬于創(chuàng)傷后應激障礙（PTSD）的主要癥狀包括噩夢、性格大變、情感分離、麻木感、失眠、逃避會引發(fā)創(chuàng)傷回憶的事物、易怒、過度警覺、失憶和易受驚嚇。由此看來，美國雖然也注重對士兵形象的塑造，更重要的是對于這些士兵的人文關懷。這些從戰(zhàn)場歸來的士兵在心理層面上已經(jīng)屬于“殘疾”的范疇，對于這些人物的經(jīng)歷講述更利于從側(cè)面反映戰(zhàn)爭的不合理性，呼吁反對戰(zhàn)爭，世界和平。

美國在塑造這些處于“戰(zhàn)爭創(chuàng)傷”中的人物形象的同時，也在宣傳本國家的戰(zhàn)爭實力。例如《洛杉磯之戰(zhàn)》，在和“外星人”作戰(zhàn)的背景下，以電影為媒介向世界輸出戰(zhàn)爭文化，展現(xiàn)美國軍事力量的強大。模式化的美國軍人形象配合好萊塢故事模式，加上強大的電影工業(yè)吸引了一大批受眾，美國“超級英雄”式的士兵形象為美國的電影產(chǎn)業(yè)賺足了金錢。宣揚好戰(zhàn)的尚武精神雖不能說是百害而無一利，但仍然會刺激到某些激進的青年，忽視戰(zhàn)爭的慘烈與非人道。鼓吹戰(zhàn)爭對和平文化也是一種危害，但對于展現(xiàn)國家軍事實力，提高國民對軍隊的信心這一類電影還是有很大益處的。因此，主推戰(zhàn)爭文化輸出的美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影是一把雙刃劍。

四、中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中人物形象的對比

“傷痕形象”最早大量出現(xiàn)在電影中的時候是在20世紀70年代末到90年代初期，當時的美國剛剛結(jié)束越南戰(zhàn)爭，大量從越南戰(zhàn)爭回歸的軍人患上了創(chuàng)傷后應激障礙，對美國社會產(chǎn)生了很大的影響。一些導演關注到了這些人群，并且以這些人群作為故事的主人公，創(chuàng)造了處于“戰(zhàn)爭創(chuàng)傷”中的人物形象，早期的《現(xiàn)代啟示錄》《合金彈頭》等就是這類影片的代表。到了后期這種電影不僅僅局限于越南戰(zhàn)爭中的士兵，第二次世界大戰(zhàn)和海灣戰(zhàn)爭中的士兵也有涉及，并引起了社會很大的反思，使得這類人物形象在美國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影中成了很常見的一種人物形象，僅次于美國電影中標志性的具有“個人英雄主義”性格的人物形象。

美國21世紀以來現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影對于處于“戰(zhàn)爭傷痕”的人物形象塑造手法是很多樣的，行為、語言、心理等方面都有涉及。例如《父輩的旗幟》中，被噩夢驚醒的行為就是對處于“戰(zhàn)爭傷痕”的人物形象塑造的一種手法之一。以及《拆彈部隊》中威廉杰姆斯的對話可看出，他已經(jīng)很難適應非戰(zhàn)爭狀態(tài)下的社會，很難與人相處，心理上總是對人有防備或者容易受到驚嚇。

中國對于這類人物的塑造手法是含蓄且單一的。首先，中國并沒有明確的塑造一個處于“戰(zhàn)爭傷痕”中的人物形象。中國對于處于戰(zhàn)爭傷痕的人物塑造比較成功的是陸川《南京！南京！》中的日本軍官，角川正雄。導演陸川除了行為方面的塑造之外，更善于運用肖像和細節(jié)的描寫來塑造角川正雄這個人的人物形象。例如角川正雄剛剛經(jīng)歷一場戰(zhàn)爭之后，陸川運用一個長鏡頭來展現(xiàn)，野蠻的日軍在南京城里燒殺搶奪，奸淫擄掠。我們可以通過角川正雄的面部近景，感受到他看到這一幕幕令他難以接受的場面時內(nèi)心的不安與折磨，塑造出了這個人物內(nèi)心受到的折磨以及自我譴責，最后自我了斷。

其次，中國在這一類型電影中更熱衷于塑造融合美國“個人英雄主義”的愛國士兵形象，例如冷鋒。他是21世紀以來中國影視作品中的形象，除了愚昧閉塞的農(nóng)民形象、悲傷士兵形象以及戰(zhàn)爭中小人物形象以外的一種新類型的人物形象。最后，還有一類人物并不是處于“戰(zhàn)爭傷痕”的人物形象，但是他們側(cè)面體現(xiàn)的思想和處于“戰(zhàn)爭傷痕”中的人物形象是一樣的。那就是《紅海行動》中“蛟龍”小隊的成員們。電影沒有直接說明他們是否受到心理創(chuàng)傷，但是身體的創(chuàng)傷著實不輕。殘肢斷臂，血肉橫飛真實地展現(xiàn)在觀眾面前，對觀眾的感官造成不小的刺激。這類人物通過展現(xiàn)自己支離破碎的身軀，用造型語言來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈，展現(xiàn)人物在高烈度戰(zhàn)爭下肉身的不堪一擊與脆弱。由此直面戰(zhàn)爭的殘酷，側(cè)面呼吁世界的和平。

塑造處于“戰(zhàn)爭傷痕”中的人物形象，其主旨是為了反戰(zhàn)，方法是側(cè)面反映戰(zhàn)爭的殘酷與非理性，重點是為了建設和平世界。本文以中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭題電影作為比較對象，著重對比分析電影中對于處在“戰(zhàn)爭傷痕”人物形象的構(gòu)建的異同，其目的是為了找到國產(chǎn)電影與美國電影在塑造處于“戰(zhàn)爭傷痕”人物形象的側(cè)重點，從而取其精華去其糟粕，塑造更豐滿的“傷痕”人物形象。為中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影出言獻策、使得中國在現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影這條路上可持續(xù)發(fā)展，拍攝出更優(yōu)秀的和平主題影視作品。

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