，將器物原本的“傷痕”化作一種特殊的美，讓其變?yōu)樗囆g(shù)品。多年前，曉雨和瑾晗因器物修復(fù)結(jié)識(shí)，成為伴侶，2019年正式開設(shè)工作室，從事“金繕工藝修復(fù)”這一職業(yè)。這些年，他們一直“在路上”，走過大理、揚(yáng)州、景德鎮(zhèn)等城市，一邊學(xué)習(xí)，一邊進(jìn)行器物修復(fù)?！懊慨?dāng)看到一件破碎的、本該扔進(jìn)垃圾堆的物品，經(jīng)過一段時(shí)間的處理可以重新使用，這種感覺是很治愈的?！睍杂暾f?！按笃嵋恕瘪R曉雨1995年出生于北京，小時(shí)候就耳濡目染金繕等器物修復(fù)的過程?！耙郧凹依镆灿斜容^古老的物件，曾經(jīng)

也彌合了人世間的傷痕。關(guān)鍵詞：《煙火漫卷》 遲子建 傷痕 故鄉(xiāng) 煙火氣每個(gè)人心中都有一幅關(guān)于故鄉(xiāng)的畫卷，人生的酸甜苦辣、喜怒哀樂繪就了五彩斑斕的畫布，這便是鄉(xiāng)愁的色彩。遲子建也不例外。從《北極村童話》到《偽滿洲國(guó)》，從《額爾古納河右岸》到《白雪烏鴉》，從《群山之巔》到《煙火漫卷》，一路走來，遲子建致力于講述故鄉(xiāng)黑土地上普通人的故事，她熟悉這片其生活了幾十年的龍江大地，這里的風(fēng)土人情、山山水水、風(fēng)霜雨雪，都是她創(chuàng)作的不竭源泉，故鄉(xiāng)是遲子建作品永恒的根?！稛熁?/div>

百家評(píng)論 2023年3期2023-07-25

者的狂歡與寂滅和傷痕群體的懺悔與寬恕。在這些群體中可以大致窺見孫頻對(duì)底層人物從最開始的冷眼旁觀到后來的悲天憫人的創(chuàng)作態(tài)度，見證著孫頻小說創(chuàng)作的愈加成熟。【關(guān)鍵詞】 孫頻；底層人物；小城女性；理想主義者；傷痕【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）11-0032-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.11.010出生在山西的80后實(shí)力

程中遭遇的種種“傷痕”。一、“注釋”上的失誤從筆者掌握的資料來看，1986 年周憲在《南京師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）上發(fā)表的《藝術(shù)四要素理論與西方文論的演變》（以下簡(jiǎn)稱《演變》）一文可能是國(guó)內(nèi)最早評(píng)述艾氏文藝思想的文章?！耙粭l注釋”就是指《演變》中的“注釋”，即：“艾布拉姆斯是美國(guó)康納爾大學(xué)的英國(guó)文學(xué)教授，編輯了《英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌》，還著有《天國(guó)的乳汁與自然的超自然主義》等書?！盵3]在該注釋中，有兩點(diǎn)是值得商榷的。第一點(diǎn)是：艾布拉姆斯編輯了《英國(guó)浪漫主

藝復(fù)興”：懷舊、傷痕和喜劇成就東北敘事？In 2019,a chance encounter in a dance hall spawned a song viewed by billions.That year singer-songwriter Liu Shuang met an elderly man in China’s northernmost city,Mohe,and decided to write a song based on the

藝復(fù)興”：懷舊、傷痕和喜劇成就東北敘事？Photographs from Douban and VCGIn 2019, a chance encounter in a dance hall spawned a song viewed by billions. That year singer-songwriter Liu Shuang met an elderly man in Chinas northernmost city, Mohe, and dec

幸的人生;演唱;傷痕中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A前言《不幸的人生》這部歌劇選自《傷逝》，該歌劇是以子君和涓生兩人的愛情故事作為主線開展的，總體而言，這部歌劇講述的內(nèi)容便是兩人當(dāng)時(shí)生活的社會(huì)背景和現(xiàn)實(shí)生活，且以兩個(gè)人無(wú)法承受當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種壓力分手，以至于子君走向死亡的愛情故事?！恫恍业母鑴　繁闶亲泳陔x開涓生時(shí)所唱的一首詠嘆調(diào)，這首歌調(diào)是以音樂作為特點(diǎn)作為基礎(chǔ)演唱的，可以說，這首歌劇在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有著新穎嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)練三部分特色，且采用了四季景色，隱喻了主人公

義路遙的小說，如傷痕小說、反思小說、改革小說等。最早對(duì)路遙進(jìn)行文學(xué)史敘述的是1983年張炯、邾瑢主編的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)講稿》，它將《人生》定位為“農(nóng)村題材小說”，“路遙的中篇小說《人生》，展示了一幅當(dāng)前農(nóng)村彩色斑斕的圖景。小說塑造了一個(gè)性格復(fù)雜，處于各種矛盾交叉點(diǎn)上的農(nóng)村知識(shí)青年高加林的形象，反映了新時(shí)期正在農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活中演變著的矛盾沖突”。沿用此敘述框架的，還有華中師范大學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)編寫組編的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)(第3冊(cè))》(上海文藝出版社1989年版)，教材

中的“溫情”與“傷痕”，以“傷痕”形成的原因與經(jīng)過為主要線索，結(jié)合作者經(jīng)歷與小說創(chuàng)作背景，旨在理清“溫情”與“傷痕”的二重關(guān)系，進(jìn)而探索作者蘊(yùn)藏在悲劇中的時(shí)代意義?！娟P(guān)鍵詞】 余華;《兄弟》;溫情;傷痕;時(shí)代意義【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）23-0013-03《兄弟》以李光頭不堪的鬧劇開場(chǎng)，故事的結(jié)尾“月亮”和“星星”成了宋鋼與李光頭一生的遺憾，看似荒誕又喜劇，實(shí)則

涉縣人民檢察院 姚 莉【案例】小凱、小鵬（本案被害人，均為化名，案發(fā)時(shí)均17周歲）在某天凌晨3點(diǎn)，相約在縣城的某飲吧喝酒。小凱因之前的一些煩心事，借著酒勁吼了幾嗓，鄰桌同樣飲酒的小吉（本案犯罪嫌疑人，化名，案發(fā)時(shí)系成年人，無(wú)業(yè)）覺得小凱幾人聲音太吵，就過來理論。雙方一言不合，小凱、小鵬便趁著酒勁將小吉打倒在地。自覺吃虧的小吉掙脫之后，到某小吃攤點(diǎn)拿了一把菜刀，他懷揣菜刀輾轉(zhuǎn)幾條街又重新找到了小凱、小鵬。最終，小凱、小鵬被小吉砍傷，經(jīng)鑒定，被害人小凱、小鵬的

的故事。本文以“傷痕”和“救贖”為切入點(diǎn)，對(duì)小說中的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行解讀，挖掘其區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)新性的藝術(shù)手法，展現(xiàn)其蘊(yùn)藏在文字之下的藝術(shù)世界。關(guān)鍵詞：《你當(dāng)像鳥飛往你的山》 傷痕 救贖2020年，一部新人處女作，上市第一周就榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷榜第一名，全美銷量破百萬(wàn)冊(cè)，作者因此還被《時(shí)代周刊》評(píng)為“年度影響力人物”，成為各大暢銷榜第一名以及年度最佳圖書的小說正是塔拉·韋斯特弗所寫的《你當(dāng)像鳥飛往你的山》。小說講述了一個(gè)出生在美國(guó)愛達(dá)荷州山區(qū)的姑娘塔拉，通

的故事。本文以“傷痕”和“救贖”為切入點(diǎn)，對(duì)小說中的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行解讀，挖掘其區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)新性的藝術(shù)手法，展現(xiàn)其蘊(yùn)藏在文字之下的藝術(shù)世界。關(guān)鍵詞：《你當(dāng)像鳥飛往你的山》 傷痕 救贖2020年，一部新人處女作，上市第一周就榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷榜第一名，全美銷量破百萬(wàn)冊(cè)，作者因此還被《時(shí)代周刊》評(píng)為“年度影響力人物”，成為各大暢銷榜第一名以及年度最佳圖書的小說正是塔拉·韋斯特弗所寫的《你當(dāng)像鳥飛往你的山》。小說講述了一個(gè)出生在美國(guó)愛達(dá)荷州山區(qū)的姑娘塔拉，通

文物古跡背后的‘傷痕’”活動(dòng)。發(fā)現(xiàn)文物古跡背后的“傷痕”“唐時(shí)的一磚一瓦，宋時(shí)的一草一木，元時(shí)的一字一畫，明時(shí)的一山一園，清時(shí)的一碑一亭，還有那巍峨雄偉的萬(wàn)里長(zhǎng)城……”在中隊(duì)長(zhǎng)趙可唯詩(shī)一般的講述中，隊(duì)員們走進(jìn)了文物古跡的世界。趙可唯先向伙伴們展示了一組假期出行時(shí)拍攝的文物古跡的照片，給大家?guī)砻赖南硎堋＞o接著，負(fù)責(zé)搜集整理資料的隊(duì)員們展示了文物古跡遭到破壞的一系列文字、圖片、視頻資料等。比如，隊(duì)員王子航展示了自己去長(zhǎng)城游玩時(shí)拍到的被人涂刻了各種標(biāo)記的墻磚；

戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影;“傷痕”人物中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 09-0-02一、引言近年來，在電影業(yè)蓬勃發(fā)展的過程中，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影作為一個(gè)重要的題材也出現(xiàn)了越來越多的優(yōu)秀作品。21世紀(jì)以來，隨著特效水平的提高，電影的質(zhì)量也越來越高，電影中對(duì)代表性的人物形象塑造越來越豐富，加強(qiáng)構(gòu)建了戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物形象以及處于戰(zhàn)爭(zhēng)“傷痕”中的人物形象。為了中國(guó)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影能夠更加繁榮地發(fā)展，本文將21世紀(jì)以來中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電

世紀(jì)八九十年代，傷痕·反思小說在中國(guó)一發(fā)表，幾乎同時(shí)就被譯介到日本。這些譯本都忠實(shí)于原作，而且加上了許多關(guān)于當(dāng)代中國(guó)的背景介紹，有利于日本讀者了解文革后的中國(guó)文學(xué)。這些譯作雖然對(duì)中國(guó)文學(xué)研究者、愛好者產(chǎn)生了一定的影響，但沒有深入到日本普通讀者中，因此需要中日學(xué)者、譯者共同努力，以改變這種不樂觀的接受情況。關(guān)鍵詞：傷痕·反思小說 日本 譯介傷痕·反思小說的歷史價(jià)值與意義在國(guó)內(nèi)已被探討過多次，研究資料也十分豐富。不過，近來中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)“走出去”這一話題已成文

關(guān)鍵詞：盧新華;傷痕;傷魂;中國(guó)敘事;敘事學(xué)結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：I04? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1006-0677（2019）4-0037-06對(duì)于研究晚清以來的中國(guó)敘事，評(píng)估它的人性論價(jià)值，有兩個(gè)歷史時(shí)段是最值得觀察的，一個(gè)是一百年以前的五四時(shí)代，另一個(gè)是上世紀(jì)“文革”剛結(jié)束的那幾年。中國(guó)的現(xiàn)代化變革是一個(gè)由否定人性的儒家文化轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇诵哉撝鲗?dǎo)的個(gè)體主義文化的過程。而這兩個(gè)時(shí)段正是內(nèi)在的人性力量與外在的否定人性生活現(xiàn)實(shí)激烈交鋒的歷史時(shí)刻。在這樣的歷史時(shí)

映了一代知識(shí)分子傷痕累累的辛酸歷程。主人公對(duì)內(nèi)心世界的探索，將人性引入到了一個(gè)永恒的話題。筆者以人性為出發(fā)點(diǎn)從極致書寫的主題、精心塑造的人物形象、一幕幕跌宕起伏的情節(jié)這三個(gè)方面，詳細(xì)探討主人公的人生際遇與精神追求。關(guān)鍵詞：人性;精神;歷史;傷痕Abstract：“Lu Yanshi’s guilty”is mainly about the profound academic Dr.America Lu Yanshi in the history and p

刊登了一篇小說《傷痕》，作者是上海復(fù)旦大學(xué)中文系大一學(xué)生盧新華。小說講述了“文革”中，一名下鄉(xiāng)插隊(duì)的女知識(shí)青年因要求進(jìn)步與被打成“叛徒”的母親“劃清界限”，不能相見相認(rèn)。最后母親冤案平反，母女卻天人永隔、抱憾終生的悲劇故事。小說《傷痕》一經(jīng)發(fā)表，在全國(guó)各地引起了巨大轟動(dòng)和反響，成為“文革”后“傷痕文學(xué)”的開篇代表之作，盧新華也因此一舉成名。令我驚詫和巧合的是，小說太貼近我了，好像是在寫我，我好像就是小說主人公的原型。因?yàn)槲液臀闹兄魅斯约八脑庥觯刑嗟?/div>

金秋 2019年9期2019-08-19

1978年發(fā)表《傷痕》以來，至今已發(fā)表、出版短篇和中長(zhǎng)篇小說數(shù)十篇（部）、隨筆集二部。其中產(chǎn)生較大影響的除了《傷痕》外，還有《紫禁女》《傷魂》《財(cái)富如水》《三本書主義》等。雖然其身份經(jīng)歷了從中國(guó)知名作家到美籍華人作家的轉(zhuǎn)變，但卻初心不改，依舊關(guān)注著中國(guó)大地的城鄉(xiāng)變化，以及由此帶給中國(guó)人從物質(zhì)到精神，從思想到觀念，從道德到心理層面的沖擊與嬗變。他依舊擔(dān)負(fù)著反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)問題的社會(huì)責(zé)任感，從未放棄中國(guó)文學(xué)“文以載道”的傳統(tǒng)與作家“揭出病苦”的良知。本文以他40年

倪立秋摘要： 《傷痕》發(fā)表的40年，既是“傷痕文學(xué)”的40年，也是“文革”后中國(guó)新時(shí)期文學(xué)的40年，還是盧新華步入文壇、進(jìn)入文學(xué)史的40年，這段40年的歷史，不管是對(duì)盧新華本人，還是對(duì)“傷痕文學(xué)”和中國(guó)新時(shí)期文學(xué)，無(wú)疑都意義重大。在盧新華的人生履歷中，工、農(nóng)、商、學(xué)、兵，行行俱全，他豐富的人生閱歷成功打造其豐富的靈魂?！蹲辖泛汀都?xì)節(jié)》就主人公個(gè)體的際遇來觀照其背后所屬群體的命運(yùn)，《夢(mèng)中人》與《傷魂》從不同側(cè)面反映出當(dāng)下中國(guó)某些荒誕現(xiàn)實(shí)，折射出我們民族目

快樂與熱鬧并且將傷痕完全拋諸腦后的沒心沒肺，過往的榮耀和勒石應(yīng)該朽去，前人的創(chuàng)傷和尸骸卻鐫刻在生活的碗底。簡(jiǎn)析1，對(duì)生活的理解。選擇的生活態(tài)度，對(duì)生活的認(rèn)知等，例一、二關(guān)鍵詞：玩世不恭、嚴(yán)肅、場(chǎng)合、敬畏、安寧、歷史的榮耀、傷痕。例三：遠(yuǎn)方與我有關(guān)的人，包不包括史書上的罹難者？耽于親近者落下“唯親”的名聲，只“急眼前人所困”的關(guān)注和憐憫何嘗不是狹隘？即使我們做不到為作古之人落淚，也不可帶著旁觀者與局外人的冷靜，以至于在前人的尸骨上嬉笑。人情應(yīng)該放大到不同的時(shí)

象標(biāo)志莫過于面帶傷痕了。但是，英國(guó)電影協(xié)會(huì)近日公布的一項(xiàng)舉措也許會(huì)改變這一刻板印象。據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》29日?qǐng)?bào)道，英國(guó)電影協(xié)會(huì)近日宣布將不再資助含有“面部帶傷”的惡人形象的影片，希望可以借此消除民眾對(duì)外形存在缺陷的群體的歧視。長(zhǎng)久以來，電影慣用面部傷痕來象征邪惡。英國(guó)電影協(xié)會(huì)此舉是為支持一項(xiàng)名為“我不是你們的惡人”的活動(dòng)，力求改變?nèi)藗儗?duì)面部傷痕的看法。據(jù)悉，這項(xiàng)活動(dòng)由一個(gè)慈善機(jī)構(gòu)發(fā)起，該機(jī)構(gòu)代表英國(guó)130萬(wàn)面部有斑點(diǎn)、傷痕或疾病的人?！ㄉ垡患眩?/div>

環(huán)球時(shí)報(bào) 2018-11-302018-11-30

的《我推薦小說〈傷痕〉發(fā)表前后》一文，引起社會(huì)廣泛關(guān)注。經(jīng)《世紀(jì)》雜志微信公眾號(hào)、澎湃等新媒體轉(zhuǎn)發(fā)后好評(píng)如潮，僅澎湃·鏡像頻道一周內(nèi)點(diǎn)擊量即逾31萬(wàn)，眾多讀者紛紛在后臺(tái)留言，表示時(shí)隔多年，終于看到完整的有關(guān)《傷痕》的信息，給讀者呈現(xiàn)了此文得以面世的全部過程。1978年8月，小說《傷痕》在《文匯報(bào)》發(fā)表后迅速在全中國(guó)引起轟動(dòng)，按照《傷痕》作者、當(dāng)代著名作家盧新華本人的話說，當(dāng)年全中國(guó)讀者讀《傷痕》的眼淚，雖不至于流成一條河，流成一條小溪還是可能的。40年過去

，他的心靈會(huì)留下傷痕。這傷痕后來大概都結(jié)了疤，但是有時(shí)候還會(huì)痛。有些人，常常不忘記自己的傷痕，常常欣賞自己的傷痕，在傷痕不痛的時(shí)候，故意碰它，好像痛起來也是一番享受。這不好。人要“忘記背后”才能“努力向前”，手扶著犁耙不能總往后看，因?yàn)槿说淖⒁饬Α⒕Χ己苡邢?。一個(gè)人如果常常為過去的失敗而感傷，日子久了，會(huì)養(yǎng)成一種感傷的習(xí)慣，情感脆弱，意志消沉，容易變成悲觀的人物，看什么都是灰色的。他預(yù)料一切事情都不可能成功，因?yàn)樗跐撘庾R(shí)里覺得，失敗比成功好，灰暗比明朗

，他的心靈會(huì)留下傷痕。這傷痕后來大概都結(jié)了疤，但是有時(shí)候還會(huì)痛。有些人，常常不忘記自己的傷痕，常常欣賞自己的傷痕，在傷痕不痛的時(shí)候，故意碰它，好像痛起來也是一番享受。這不好。人要“忘記背后”才能“努力向前”，手扶著犁耙不能總往后看，因?yàn)槿说淖⒁饬?、精力都很有限。一個(gè)人如果常常為過去的失敗而感傷，日子久了，會(huì)養(yǎng)成一種感傷的習(xí)慣，情感脆弱，意志消沉，容易變成悲觀的人物，看什么都是灰色的。他預(yù)料一切事情都不可能成功，因?yàn)樗跐撘庾R(shí)里覺得，失敗比成功好，灰暗比明朗

壓力，于是各種“傷痕”心理亟待治愈，電影《從你的全世界路過》另辟蹊徑地對(duì)當(dāng)代青年心理的“傷痕”進(jìn)行探究，折射出當(dāng)代青年群體特有的心理需求。當(dāng)代青年群體普遍存在的“傷痕”傷從何來，又傷在何處值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯??！娟P(guān)鍵詞】傷痕；新“傷痕”主義；青春電影；電影倫理中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0088-02作為當(dāng)今社會(huì)特定時(shí)期內(nèi)符合青年群體觀影口味的電影作品，青春電影近年來在電影界內(nèi)的異軍突起現(xiàn)象曲折地影射

，他的心靈會(huì)留下傷痕。這傷痕后來大概都結(jié)了疤，但是有時(shí)候還會(huì)痛。有些人，常常不忘記自己的傷痕，常常欣賞自己的傷痕，在傷痕不痛的時(shí)候，故意碰它，好像痛起來也是一番享受。這不好。人要“忘記背后”才能“努力向前”，手扶著犁耙不能總往后看，因?yàn)槿说淖⒁饬?、精力都很有限。一個(gè)人如果常常為過去的失敗而感傷，日子久了，會(huì)養(yǎng)成一種感傷的習(xí)慣，情感脆弱，意志消沉，容易變成悲觀的人物，看什么都是灰色的，他預(yù)料一切事情都不可能成功，因?yàn)樗跐撘庾R(shí)里覺得，失敗比成功好，灰暗比明朗

經(jīng)磨難。關(guān)鍵詞：傷痕；傷痕；藝術(shù)家中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）07-0073-01一、“傷痕美術(shù)”產(chǎn)生的時(shí)代背景縱觀中外藝術(shù)史，許多藝術(shù)現(xiàn)象和思潮的產(chǎn)生都與文學(xué)有關(guān)，“傷痕美術(shù)”也是如此。1978年，上?！段膮R報(bào)》發(fā)表了一篇短篇小說《傷痕》，作者是復(fù)旦大學(xué)學(xué)生盧新華。這篇表達(dá)對(duì)文革不滿的小說在讀者中獲得巨大反響，因?yàn)樗桓母韫灥碌奈娘L(fēng)，擺脫了只能歌頌光明的束縛。小說把讀者的注意力吸引到了一個(gè)十分現(xiàn)實(shí)且樸素的問

傷后，只能坐等“傷痕”？江蘇省人民醫(yī)院 戴玲隨著夏季的不斷升溫，人們的著裝也變得更為清涼，這表示我們的皮膚正越來越大面積地暴露在空氣中，因而也不可避免地帶來了皮膚潛在的燒燙傷隱患。近期，多起爆炸起火事故牽動(dòng)著人們的視覺神經(jīng)，也觸發(fā)了關(guān)于傷者預(yù)后的一些思考：是否燒燙傷后只能坐等疤痕生成？植皮整形是否是最終的治療步驟？在此提醒大家：及時(shí)正確的疤痕康復(fù)治療，可明顯改善疤痕的外觀，減輕或消除疤痕所致的癢、痛、硬的癥狀，促進(jìn)疤痕成熟，有效預(yù)防和治療由疤痕所致的肢體活

詞：越戰(zhàn)；回憶；傷痕中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-0677（2016）4-0112-052015年1月，臺(tái)灣知名女作家尹玲出版了其最新的作品集《那一傘的圓》（包括散文和小說），薈萃了她早期的作品106篇，按照由近及遠(yuǎn)的順序，分為“我們?cè)跄軣o(wú)語(yǔ)”（卷一）、“因?yàn)榱碌挠辍保ň矶ⅰ疤ぴ谝沟某鄙稀保ň砣?、“故歌”（卷四）、“寄向虛無(wú)”（卷五）五卷。除了第一卷“我們?cè)跄軣o(wú)語(yǔ)”（15篇）創(chuàng)作于作者赴臺(tái)升學(xué)期間（1969-1975年前

其一也。關(guān)鍵詞：傷痕；足跡；軟弱；輝煌睡眼惺忪地挪到窗前，扯開窗簾，陽(yáng)光猛地闖入房間，不算刺眼，卻足以感受北京清晨的熱情，讓人不禁想要奪窗而出擁抱美好的新一天。收拾好行囊，嘗罷老北京的早餐，沿著地圖乘地鐵來到圓明園，已是艷陽(yáng)高照、萬(wàn)里無(wú)云的“半晌午”了。這里也是我們一家三人旅行愿望清單的交集之一。記得小學(xué)就學(xué)過那篇關(guān)于火燒圓明園的課文，看了好多關(guān)于那段屈辱歷史的紀(jì)錄片，寫過不少慷慨激昂的演講稿，卻都未曾親眼目睹過它的傷痕。今天終于來到這曾經(jīng)的萬(wàn)園之園，如今

scars （傷痕） all over！ If you put a knife into a man， the wound （傷口） will remain there forever. Your bad temper and anger were like that！ Words are more painful than physical hurt！ Use words for good. Use them to show your heart！”Q

安壽吉;移民者;傷痕;積極態(tài)度在現(xiàn)代生活中移民已經(jīng)成為了普遍現(xiàn)象，選擇移民的原因也各有不同。但對(duì)于二戰(zhàn)前被日本侵略的朝鮮半島的人民來說，移民—僅僅是為了維持生命而不得不選擇的道路。他們?yōu)榱松孢x擇了新的國(guó)家，背井離鄉(xiāng)來到了陌生的土地?！泼裾撸―iaspora）這一詞，來源于希臘，它蘊(yùn)含著‘分散的意思①。隨著移民文學(xué)在韓國(guó)文學(xué)界中重視度的提高，對(duì)于這一詞的定義的也展開了激烈的爭(zhēng)論。有些學(xué)者把這一概念定義為‘被驅(qū)趕到國(guó)外的少數(shù)群體，顯然這種定義是片面的狹隘的

學(xué)實(shí)驗(yàn)，名曰：“傷痕實(shí)驗(yàn)”。他們向參與其中的志愿者宣稱，該實(shí)驗(yàn)旨在觀察人們對(duì)身體有缺陷的陌生人作何反應(yīng)，尤其是面部有傷痕的人。每位志愿者被單獨(dú)安排在沒有鏡子的小房間里，由好萊塢的專業(yè)化妝師在其左臉上做出一道血肉模糊、觸目驚心的傷痕。志愿者被允許用一面小鏡子照照化妝的效果后，鏡子就被拿走了。尤為關(guān)鍵的是最后一個(gè)步驟，化妝師表示需要在傷痕表面再涂一層粉末，以防止它被誤擦掉。實(shí)際上，化妝師用紙巾偷偷抹掉了化妝的痕跡。對(duì)此，毫不知情的志愿者們被派往各醫(yī)院的候診室，

特殊禮物——四個(gè)傷痕累累的梨子，正是它的累累傷痕讓我和孩子們的心靈得到碰撞。那天艷陽(yáng)高照，往日勁吹的冷風(fēng)似乎在此刻明白了自然與人相處的和諧，任憑陽(yáng)光沐浴每個(gè)角落?！澳闶切∶鞯陌嘀魅卫蠋煱?？”耳邊傳來一個(gè)老婦人的略帶嘶啞的詢問。我循聲望去，只見一個(gè)六十出頭的，用褪色了的毛巾裹住寫滿滄桑的銀發(fā)的老人站在我的面前。她慢慢地放下經(jīng)過風(fēng)雨洗滌的花背簍，佝僂著腰，一雙土黃色的手小心翼翼地從背簍里拿出一袋東西，提到嘴邊，用力吹了吹，說：“您吃兩個(gè)梨子，這是我自家產(chǎn)的”，

述的年代?！薄昂?span id="j5i0abt0b" class="hl">傷痕時(shí)代”仍有人在不斷地探索如何講述那段歷史，那段記憶。嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》將政治與人性的對(duì)撞置放于歷史與愛情的交融中，在溫情與浪漫中消解堅(jiān)硬與宏大；張藝謀的《歸來》從“傷痕依然存在并且難被治愈”的角度講述了“文革”帶來的傷痕以及那段歷史的塵封，企圖喚起記憶，喚起責(zé)任。關(guān)鍵詞：《陸犯焉識(shí)》；《歸來》；傷痕“重要的是講述神話的年代，而不是神話所講述的年代?！盵1]布里恩·漢德森這句話十分有趣，“文革”已經(jīng)遠(yuǎn)去，“傷痕文學(xué)”也已成為文學(xué)史上的過

期小說的開端，“傷痕文學(xué)”發(fā)出的第一響便是劉心武的短篇小說《班主任》，傷痕小說也就成為“傷痕文學(xué)”的主流陣地。作為新時(shí)期的第一個(gè)小說潮流，在上世紀(jì)七八十年代，傷痕小說出現(xiàn)了在“四人幫”覆滅后的爆發(fā)，無(wú)數(shù)傷痕小說井噴式涌現(xiàn)，但是傷痕小說基本上是以打造了幾代人關(guān)于“文革”的集體記憶而被鐫刻在了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，對(duì)“文化大革命”的徹底否定和批判，即是傷痕小說創(chuàng)作的主旋律。伴隨著傷痕小說的興起，中國(guó)文化界開始迎來“文革”之后的人性回歸。一、久經(jīng)壓抑后的宣泄傷痕小說

劉 楊“傷痕文學(xué)”是新時(shí)期文學(xué)的起點(diǎn)，這一基本判斷已被許多文學(xué)史和當(dāng)代文學(xué)的研究者所承認(rèn)。然而作為一個(gè)概念，“傷痕文學(xué)”邏輯上的內(nèi)涵與外延具體是什么，目前還沒有一個(gè)確切的說法。而且在具體使用或者論述這一概念的時(shí)候卻存在著一些分歧。如今“重返80年代”的工作有許多學(xué)者在做，我們?cè)谥胤档倪^程中，不僅要以歷史化的眼光重新發(fā)現(xiàn)被掩埋的真相，還要立足于基礎(chǔ)工作，從基本概念入手清理學(xué)術(shù)遺留問題。從現(xiàn)有的學(xué)術(shù)成果（包括文學(xué)史和相關(guān)研究論文）來看，對(duì)于“傷痕文學(xué)”這個(gè)概念

》;女性;初戀;傷痕中圖分類號(hào):J909.8文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1002—2589(2009)20—0161—02《智齒》是一部關(guān)于情感成長(zhǎng)的影片,對(duì)具有普遍意義的初戀創(chuàng)傷進(jìn)行了探索。導(dǎo)演鄭志宇雖然是一位男性,卻在影片中顯示出女性意識(shí)的視角,“重視女性基于生理特點(diǎn)而產(chǎn)生的心理特點(diǎn)和感情需求……不是把女性置于男權(quán)文化的視域之下,成為男性的‘色情奇觀”[1]他對(duì)女性的情感世界進(jìn)行了深入的剖析,持以理解的態(tài)度,以浪漫主義的電影風(fēng)格,超現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭語(yǔ)言在似

對(duì)那段歷史記憶的傷痕撫慰和政治反思的思維模式，用鄉(xiāng)野民間質(zhì)樸自然的方式，表達(dá)了人對(duì)形而上的精神家園的永恒渴望與執(zhí)著追求?？梢赃@樣說，小說在嘗試建立一種擺脫當(dāng)代文學(xué)意識(shí)形態(tài)化的歷史想象與敘事景深，朝著更具人性普遍價(jià)值追問的方向衍進(jìn)。當(dāng)然文學(xué)也沒有必要完全擺脫歷史視景，因而，從故事的整體架構(gòu)，尤其是小說結(jié)尾，我們依然能明顯感覺到那個(gè)時(shí)代的背影并具有歷史的在場(chǎng)感。畢飛宇（1964－ ）于上世紀(jì)80年代中期開始從事小說創(chuàng)作，90年代《哺乳期的女人》等作品為他贏得聲

理學(xué)實(shí)驗(yàn)，名日“傷痕實(shí)驗(yàn)”。他們向參與其中的志愿者宣稱，該實(shí)驗(yàn)旨在觀察人們對(duì)身體有缺陷的陌生人作何反應(yīng)，尤其是面部有傷痕的人。每位志愿者被單獨(dú)安排在沒有鏡子的小房間里，由好萊塢的專業(yè)化妝師在其左臉做出一道血肉模糊、觸目驚心的傷痕。志愿者被允許用一面小鏡子照照化妝的效果后，鏡子就被拿走了。尤為關(guān)鍵的是最后一個(gè)步驟，化妝師表示需要在傷痕表面再涂一層粉末，以防止它被誤擦掉。實(shí)際上，化妝師用紙巾偷偷抹掉了化妝的痕跡。對(duì)此毫不知情的志愿者們被派往各醫(yī)院的候診室，他們