屈萍

摘? ? 要：《戴珍珠耳環(huán)的少女》不論是畫(huà)作、小說(shuō)還是電影都令人為之著迷，人們也在一次次重塑中體會(huì)著畫(huà)家維米爾的創(chuàng)作風(fēng)格，表達(dá)對(duì)其的贊嘆和喜愛(ài)之情。本文通過(guò)文獻(xiàn)研究、觀察法著重分析了電影版的《戴珍珠耳環(huán)的少女》的色彩、光線(xiàn)以及構(gòu)圖之美。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;色彩;光線(xiàn)

一、引言

1665年，荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯.維米爾創(chuàng)作了一幅名為《戴珍珠耳環(huán)的少女》的油畫(huà)，這幅油畫(huà)中的少女眼睛明亮，嘴唇微張，整個(gè)畫(huà)面安靜柔和，透露出一種隱喻之美，被稱(chēng)為“北方的蒙娜麗莎”。20世紀(jì)90年代，作家特雷西.雪佛蘭創(chuàng)作了同名小說(shuō)《戴珍珠耳環(huán)少女》，在小說(shuō)中畫(huà)中少女化身葛麗葉，與畫(huà)家維米爾上演了一段隱忍絕妙的情感故事。2003年，皮得.韋伯將這一故事搬上了大熒幕，反響甚佳，不僅在票房上獲得佳績(jī)，還榮獲了一系列大獎(jiǎng)。

這部影片的魅力在于它更重視影片整體呈現(xiàn)出的光影、色彩和構(gòu)圖形式糅合在一起的綜合視覺(jué)效果。影片是導(dǎo)演結(jié)合來(lái)畫(huà)家維米爾繪畫(huà)時(shí)的光線(xiàn)和色彩運(yùn)用的技巧來(lái)完成的，每一幀都可以是一幅優(yōu)美流動(dòng)的古典油畫(huà)，使觀眾在視覺(jué)享受之余，與整部影片傳達(dá)的藝術(shù)感受產(chǎn)生共鳴。

二、色彩疊加下的繪畫(huà)美

色彩在不僅在繪畫(huà)中有著舉足輕重的地位，在電影中亦是如此，色彩作為電影語(yǔ)言的重要元素，是電影藝術(shù)造型、抒情和象征的重要手段之一。在這部影片中，導(dǎo)演將色彩所帶來(lái)的視覺(jué)美發(fā)揮到了極致。影片還原了畫(huà)家維米爾的油畫(huà)的用色風(fēng)格，電影在外景的時(shí)候一般采用的是灰藍(lán)色的主調(diào)，而在室內(nèi)中多運(yùn)用檸檬黃色為主調(diào)，這兩種主調(diào)經(jīng)常出現(xiàn)在維米爾的畫(huà)作中。當(dāng)然，色調(diào)并不是固定不變的，而是隨著主人公的運(yùn)動(dòng)軌跡，冷暖調(diào)在不斷的變化。像在葛麗葉家中采用的就是冷色調(diào)，顯現(xiàn)出家庭的貧寒;而葛麗葉在維米爾家工作的時(shí)候，整個(gè)色調(diào)也是冷色調(diào)，隱含著葛麗葉的沉靜低落心情;但是，當(dāng)維米爾家舉辦宴會(huì)的時(shí)候采用的就是蠟燭發(fā)出的暖光，彰顯著歡樂(lè)的氣氛;還有當(dāng)葛麗葉與屠夫走在河邊散步，影片的畫(huà)面則是比較明亮的暖調(diào)，飽和度較高，這就表明著葛麗葉和屠夫相處時(shí)心情的明亮愉快，另外還隱喻出，與畫(huà)家的感情相比，他們兩人的戀情比較適合公開(kāi)。

另外，色彩的象征作用，使影片運(yùn)用了一種無(wú)聲的語(yǔ)言表達(dá)出整部影片的主題意蘊(yùn)。在影片中青金石的藍(lán)多次出現(xiàn)，除了青金石的藍(lán)色所呈現(xiàn)的美感之外，還有著無(wú)聲的象征意味。第一次出現(xiàn)這種藍(lán)色是維米爾委托葛麗葉幫他買(mǎi)顏料，并幫他保密。這時(shí)候畫(huà)家的家里的生活很拮據(jù)，但是還是買(mǎi)這個(gè)藍(lán)色的顏料，并且不讓女主人知道，這說(shuō)明這個(gè)顏色很重要。再出現(xiàn)的時(shí)候，是葛麗葉幫維米爾研磨這個(gè)藍(lán)色的顏料，在鮮艷的藍(lán)色襯托下，兩人靠近的手部特寫(xiě)，體現(xiàn)著一種若隱若現(xiàn)的曖昧之情;最后一次出現(xiàn)就是在畫(huà)中藍(lán)色的頭巾上，藍(lán)色和黃色成為這個(gè)畫(huà)作視覺(jué)亮點(diǎn)，同時(shí)也反映了兩人復(fù)雜的情感交織。藍(lán)色是陰郁的，浪漫的，是畫(huà)家愛(ài)而不能言說(shuō)的痛苦。

三、光線(xiàn)交織中的影像美

光線(xiàn)是電影的繪圖工具，利用光影的各種形態(tài)來(lái)改變?nèi)说囊曈X(jué)概念，創(chuàng)造新的美學(xué)意境，為電影的畫(huà)面造型增添新的藝術(shù)魅力。在這部影片中光線(xiàn)的運(yùn)用也是極具藝術(shù)性。在影片中的光線(xiàn)多為柔光，柔光是一種散射光線(xiàn)，光線(xiàn)效果比較平淡柔和，以此展現(xiàn)出葛麗葉的柔美細(xì)膩溫柔。畫(huà)家維米爾被稱(chēng)為窗邊畫(huà)家，他的畫(huà)作光線(xiàn)多從窗邊射入，通過(guò)組織光線(xiàn)表現(xiàn)物體質(zhì)感，而這樣的漫射光線(xiàn)也更貼近自然。光按投射方向分為順光、逆光、側(cè)光、頂光、腳光等。在影片中維米爾在找到珍珠梳子的時(shí)候，采用的頂光光線(xiàn)，表現(xiàn)出維米爾的此時(shí)的憤怒心情;男主第一次出場(chǎng)采用的是側(cè)光，側(cè)光使男主的五官更加立體，塑造了一個(gè)冷峻陰郁的形象。另外，畫(huà)家總是在半隱半明下窺視著女主，顯現(xiàn)出他內(nèi)心的封閉與陰郁;女主人第一次出場(chǎng)時(shí)，光線(xiàn)從右側(cè)照射過(guò)來(lái)，亮度提高，有過(guò)曝的感覺(jué)，塑造了一個(gè)尖酸刻薄、頭腦空白的女主人形象;女主在地窖休息的一幕，運(yùn)用側(cè)光光線(xiàn)，將葛麗葉從暗黑的背景中凸顯出來(lái)，整個(gè)畫(huà)面清冷柔和，一幅少女靜謐休息圖便由此產(chǎn)生。

四、構(gòu)圖排列下的形式美

電影中的構(gòu)圖是對(duì)于畫(huà)面內(nèi)容和形式整體的考慮和安排，電影創(chuàng)作離不開(kāi)構(gòu)圖，就如同文章離不開(kāi)章法一樣，決定作品的成敗。這部影片也不例外，構(gòu)圖的巧妙安排也是這部影片濃墨重彩的一筆。

在影片開(kāi)頭葛麗葉去維米爾家的路上，經(jīng)過(guò)一個(gè)廣場(chǎng)，這里就采用了向心式構(gòu)圖，主體位于中心位置，而四周景物朝主體集中，能將視線(xiàn)強(qiáng)烈引向主體中心，具有突出主體的特點(diǎn)。整個(gè)廣場(chǎng)就葛麗葉自己在東張西望，她站在熒幕中心，觀眾的注意力全都集中在她身上，透過(guò)動(dòng)作看出她最初的迷茫。另外，結(jié)尾的時(shí)候也采用了這個(gè)構(gòu)圖形式，但是此時(shí)葛麗葉的心境已經(jīng)轉(zhuǎn)變。在葛麗葉搬到閣樓居住的時(shí)候，影片采用了斜線(xiàn)式構(gòu)圖，房梁傾斜的方向與女主的視線(xiàn)一致，平穩(wěn)的斜線(xiàn)，讓觀眾一眼注視到女主;暗箱送來(lái)的時(shí)候，鏡頭采用的俯拍方式，暗箱的鏡頭正好對(duì)著葛麗葉，此刻她便是觀察對(duì)象，這正好形成了三角構(gòu)圖，預(yù)示著葛麗葉日后會(huì)成為畫(huà)作主角;在女主人抱怨葛麗葉偷懶不干活的時(shí)候，鏡頭給予其母親的畫(huà)面采用了對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，母親在落下的帳簾的中心位置，帳簾一左一右形成對(duì)稱(chēng)，彰顯出岳母主權(quán)的地位。

五、結(jié)論

導(dǎo)演皮得·韋伯運(yùn)用超強(qiáng)的攝影和布光技巧讓維米爾的畫(huà)活了起來(lái)，呈現(xiàn)了一幀即一幅優(yōu)美油畫(huà)的畫(huà)面效果，滿(mǎn)足了人們對(duì)世界名畫(huà)的背后故事的想象，同時(shí)影片中欲說(shuō)還休、朦朧的情愫牽動(dòng)著觀眾的心，但這就是電影的魅力，如夢(mèng)如幻，也正如這幅原畫(huà)所傳達(dá)的一樣。

參考文獻(xiàn)：

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