摘 要：隨著時代的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對于繪畫的審美觀念發(fā)生了翻天覆地的變化。在當(dāng)前這種情況之下，中國的繪畫也逐漸尋求著變化，中國是一個歷史非常悠久的文明大國，其所傳承下來的傳統(tǒng)的古老藝術(shù)更是具有不同尋常的魅力之處。如果我們用當(dāng)前這種現(xiàn)代藝術(shù)的眼光來對國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素進(jìn)行仔細(xì)的研究之后，從中就能發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)前中國現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，到處都滲透著國畫構(gòu)圖的構(gòu)成元素。中國國畫構(gòu)圖的構(gòu)成元素通過對藝術(shù)的吸收與實踐之后已經(jīng)逐漸完美，在這個過程當(dāng)中更是產(chǎn)生了它自身所特有的規(guī)律。對中國國畫構(gòu)圖的構(gòu)成元素進(jìn)行充分的了解與把握，是創(chuàng)作中國畫的前提與基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：中國國畫；構(gòu)圖；構(gòu)成元素

一、中國國畫的構(gòu)圖現(xiàn)狀

當(dāng)我們在對國畫進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，在構(gòu)圖上基本還是處于模仿傳統(tǒng)的概念或者形式階段，也就是說，在目前國畫的構(gòu)圖當(dāng)中仍然采用以往的傳統(tǒng)元素，對于新鮮元素的注入非常缺乏。隨著時代的不同，當(dāng)前時期繪畫中的構(gòu)圖在很多國畫里還沒有受到創(chuàng)作者的認(rèn)同，就非常盲目地扎根到現(xiàn)代主義繪畫創(chuàng)作的構(gòu)圖陣營當(dāng)中。造成這種情況最主要的原因是由于我國國內(nèi)在對國畫進(jìn)行創(chuàng)作時構(gòu)圖的構(gòu)成元素，除了會受到西方現(xiàn)代主義的影響，而且還會受到后現(xiàn)代主義的沖擊，從而就使得我國國內(nèi)國畫在構(gòu)圖中的構(gòu)成元素形成在堅持傳統(tǒng)與接受現(xiàn)代主義以及后現(xiàn)代主義的風(fēng)格之中來回徘徊。社會在不斷地發(fā)展，人們對于事物的認(rèn)識程度也在不斷地加深，而且大部分國畫創(chuàng)作者已經(jīng)完全認(rèn)識到了接受新事物在國畫的構(gòu)圖當(dāng)中具有非常重要的意義。與此同時，有一定數(shù)量的國畫創(chuàng)作者與和國畫理論家對于把新的構(gòu)成元素納入到進(jìn)行國畫創(chuàng)作當(dāng)中表示贊同。可是通過對許多國畫進(jìn)行了仔細(xì)的研究與觀察以后，從中發(fā)現(xiàn)大部分中國國畫構(gòu)圖都是完全否定了中國國畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖，對西方的平面構(gòu)成元素進(jìn)行照搬照抄，總是認(rèn)為這樣就是中國國畫構(gòu)圖的構(gòu)成元素在當(dāng)前時代下進(jìn)行發(fā)展。通過對中國國畫構(gòu)圖的構(gòu)成元素進(jìn)行全面分析之后，考慮到中國國畫構(gòu)圖當(dāng)中的一些傳統(tǒng)元素并不能夠滿足當(dāng)前人們的審美觀也不符合當(dāng)前時代的需求。所以，對于以往傳統(tǒng)的國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素應(yīng)當(dāng)有一個進(jìn)行吸收和再次創(chuàng)造的過程，這樣才能夠讓現(xiàn)代國畫構(gòu)圖應(yīng)用到傳統(tǒng)的國畫構(gòu)圖。

二、中國國畫構(gòu)圖中的幾種方法

關(guān)于中國國畫構(gòu)圖，雖然沒有相應(yīng)的固定法則，可是按照以往那么多經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗，具體可以歸納出以下幾種構(gòu)圖方法：均衡取勢法、少而精取勢法、分段取勢法、相互呼應(yīng)取勢法、疏密主從取勢法和居中取勢法等。中國國畫構(gòu)圖方法其實是非常多的，最主要的是在于畫家是否能夠進(jìn)行巧妙地運用，以下這幾種構(gòu)圖方法僅是其例，不能死守，應(yīng)當(dāng)靈活機(jī)動地發(fā)揮并進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。

（一）均衡取勢法

所指的是不論是上下還是左右，都把一方作為主體，從密到疏和從濃到淡，然后向大面積的地方進(jìn)行過渡，而空透有空間的這一方，需要畫上少許的景物來與主體進(jìn)行呼應(yīng)，即使有濃淡和疏密，可是整體是非常均衡的，這就是均衡取勢法。

（二）少而精取勢法

這種方法就是在創(chuàng)作出來的作品上只重點展示出一點繪畫，而另一點主要以清淡為主，來襯托出想要突出來的那一點，從而能夠體現(xiàn)出無限的空間和深遠(yuǎn)之感，使人在欣賞畫的時候能夠聯(lián)想到畫外有畫。

（三）分段取勢法

分段取勢法講的具體點是把畫面從左往右、從上到下分成好幾段，每段和每段之間運用云霧自然過渡，然后根據(jù)主語和賓語之間的關(guān)系在每個段落當(dāng)中都應(yīng)當(dāng)有景物，這樣就構(gòu)成了一幅非常完整的、氣韻貫通的山水作品。

（四）相互呼應(yīng)取勢法

相互呼應(yīng)取勢法所指的是橫幅畫面的左邊與右邊應(yīng)當(dāng)相互呼應(yīng)，立幅畫面的上邊和下邊也需要相互。這種構(gòu)圖方法關(guān)鍵在于左右分段或者是上下分段，然后任意選擇其中一段，把所選這一段作為主體，還要重點突出這一段，剩下的另一段是斷斷續(xù)續(xù)地過渡，最后再根據(jù)另一段的景物來與主體進(jìn)行呼應(yīng)，從而形成了一種氣韻貫通的和諧之勢。

（五）疏密主從取勢法

所謂疏密主從取勢法是把一方作為重點，所畫的景物應(yīng)該非常得緊密，使用墨的時候應(yīng)當(dāng)稍微重些，把主體突顯出來，剩下的空白處中的景物應(yīng)該畫得稀疏點，使用墨的時候需要清淡一些，并且零零散散，從而形成主從輕重與疏密對比的氣勢。畫技理論當(dāng)中所講的密不通風(fēng)、疏可走馬的道理就在于此。

（六）居中取勢法

該種方法說的是在一幅畫的畫面當(dāng)中，四周幾乎都有空白處，整幅畫中的景物都主要集中在了中間部分，居中取勢法的特點是主體，氣勢凝重并且明快。

三、對構(gòu)成元素的了解

構(gòu)成元素在中國繪畫當(dāng)中是一個新出來的專業(yè)名詞，它屬于一種繪畫設(shè)計語言。構(gòu)成元素最先起源于西方國家，后來隨著西方繪畫的不斷發(fā)展，構(gòu)成元素才漸漸地傳到中國，當(dāng)然構(gòu)成元素也在傳過程當(dāng)中不斷地發(fā)展，并且還形成了許多不同形式的構(gòu)圖形式。構(gòu)成元素在中國國畫構(gòu)圖當(dāng)中的應(yīng)用，不僅讓中國國畫的發(fā)展空間變得更加寬廣，而且還為中國國畫提供了一種新的不同的繪畫方式。當(dāng)前中國國畫構(gòu)圖在不斷地發(fā)展，構(gòu)成元素也在不斷地發(fā)展，中國國畫構(gòu)圖也自然而然地走向成熟化階段。其中構(gòu)圖在中國國畫的繪畫過程當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用，對中國國畫具有很大程度的影響，在中國國畫當(dāng)中，構(gòu)成元素的布置對于一幅國畫的好壞往往產(chǎn)生非常大的影響。所以說，構(gòu)圖中的構(gòu)成元素的發(fā)展在中國國畫當(dāng)中一直都是相當(dāng)?shù)闹匾?，能夠?qū)?gòu)圖進(jìn)行合理的運用是中國國畫中必須具備的素質(zhì)，只有對構(gòu)圖進(jìn)行充分思考，并且合理運用，才能夠使得構(gòu)圖的應(yīng)有效果得到充分發(fā)揮。

四、中國國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素

（一）中國工筆畫構(gòu)圖當(dāng)中的構(gòu)成元素

在傳統(tǒng)的中國工筆畫構(gòu)圖當(dāng)中，中國工筆畫的形式和繪畫處理與現(xiàn)代有所區(qū)別，在進(jìn)行作畫的時候一般是長卷和橫軸以及立軸，作者往往為了把事物之間的空間與時間上的不同之處表現(xiàn)出來，一般是采用透視方法或者是留一定空白的方法。中國國畫當(dāng)中的表現(xiàn)手法對于中國國畫的構(gòu)圖樣式具有非常大的影響，這些表現(xiàn)手法在很大程度上決定著中國國畫當(dāng)中傳統(tǒng)繪畫所具有的特點。在當(dāng)前現(xiàn)代化工筆畫的構(gòu)圖當(dāng)中如果合理地運用構(gòu)成元素，能夠讓工筆畫的表現(xiàn)空間變得更加寬闊，而且還可以為工筆畫提供許多方面的素材，從根本上豐富了工筆畫的內(nèi)容，從而讓工筆畫的畫面更加精致，又更加具有時代性。目前對于中國工筆畫的發(fā)展在很大程度上是在繼承了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式的前提之下來向別的國家進(jìn)行學(xué)習(xí)，不斷地去吸收不同國家繪畫的構(gòu)圖方式，合理融入到中國畫的繪畫當(dāng)中。

（二）中國色彩構(gòu)圖當(dāng)中的構(gòu)成元素

由于中國國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素不斷受到其他國家構(gòu)圖中的構(gòu)成方式的影響，從而使得中國國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素不斷地變化。當(dāng)前中國國畫構(gòu)圖方式和西方國家的構(gòu)圖方式進(jìn)行融合以后，能夠讓中國國畫構(gòu)圖方式中的構(gòu)成元素變得越來越多樣化，而且進(jìn)行繪畫的色彩也會不斷地發(fā)生變化。

（三）中國水墨畫構(gòu)圖當(dāng)中的構(gòu)成元素

當(dāng)前構(gòu)圖中的構(gòu)成元素在中國水墨畫當(dāng)中受到了非常廣泛的應(yīng)用。在中國的古代，中國水墨畫就已經(jīng)非常興盛。在傳統(tǒng)的水墨畫當(dāng)中，文人畫家的情緒需要釋放的時候或者是需要抒發(fā)自己情感的時候大多數(shù)都是通過作畫來進(jìn)行釋放與抒發(fā)。中國水墨畫包括動物畫和山水畫以及人物畫等，它的繪畫對象非常地廣泛。中國水墨畫當(dāng)中用到最多的是水與墨。隨著時代的變化，中國文化不斷發(fā)展，中國國畫當(dāng)然也在飛快發(fā)展，中國水墨畫的構(gòu)圖在發(fā)展的時候，水墨畫當(dāng)中也越來越多應(yīng)用構(gòu)成元素，從而讓水墨畫的繪畫與以往相比越來越豐富，當(dāng)然也大大提高了繪畫水平。

中國國畫在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞交融當(dāng)中不斷地發(fā)展，不斷地進(jìn)步。由于中國國畫在逐漸發(fā)展的過程當(dāng)中吸收與融合了一些新的構(gòu)圖中的構(gòu)成元素，不斷豐富了中國國畫的畫面。中國國畫構(gòu)圖中繪畫元素的逐漸增多，在某種程度上對畫家提出了更高的要求，所以要求畫家首先要具備一定的素質(zhì)；其次還要具備相應(yīng)的審美情趣，只有如此才可以在繪畫過程當(dāng)中選擇合適的繪畫元素與繪畫方式，從而創(chuàng)作出完美的作品。

五、結(jié)語

隨著時代的不同與人們審美情趣的變化，中國國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素也在不斷地變化著，構(gòu)成元素在中國國畫構(gòu)圖中得到了廣泛應(yīng)用，比如應(yīng)用到了中國的水墨畫和中國的工筆畫，等等。構(gòu)成元素的不斷應(yīng)用和發(fā)展，讓中國國畫的畫面構(gòu)成更加豐富多彩，并且更加具有時代特征，中國國畫構(gòu)圖中的構(gòu)成元素對于中國畫的發(fā)展起到了非常大的作用。中國國畫構(gòu)圖中構(gòu)成元素的研究對于提升中國國畫具有非常大的意義，這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟剡M(jìn)行深入研究。

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作者簡介：

王毅，玉溪師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，碩士研究生，講授中國山水畫。