范怡媛

摘? ? 要：在手機(jī)電視、網(wǎng)絡(luò)電視、微信、微博等各種新興媒體不斷崛起的環(huán)境下，各個媒體之間的競爭也開始變得越發(fā)激烈，電視媒體在這一過程中也遭受著較大的壓力，影視編導(dǎo)要想更好地適應(yīng)新媒體時代發(fā)提出的挑戰(zhàn)，自然需要主動創(chuàng)新，而本文也是就此展開了探究。

關(guān)鍵詞：影視編導(dǎo);新媒體時代;創(chuàng)新路徑

引言

在新媒體時代背景之下，各種題材的影視作品、豐富多樣的綜藝節(jié)目可謂是層出不窮，這種情況下觀眾對于影視作品的質(zhì)量與內(nèi)涵也提出了越來越高的要求，而巨大的市場需求也促使影視編導(dǎo)工作面臨著全新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，再加上觀眾鑒賞能力的不斷提升、行業(yè)競爭力的不斷提升，影視編導(dǎo)在新媒體時代的創(chuàng)新自然也就成為其發(fā)展的關(guān)鍵。為了能夠更好地應(yīng)對新媒體給影視編導(dǎo)帶來的挑戰(zhàn)，本文也就其創(chuàng)新意義以及具體的路徑進(jìn)行了如下分析：

一、影視編導(dǎo)在新媒體時代的創(chuàng)新意義

（一）新媒體時代發(fā)展必然需求

在之前信息資源十分匱乏，一部好的作品能夠成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典，即使時隔多年依然還是值得反復(fù)欣賞，影視編導(dǎo)在那個時候也是藝術(shù)作品主導(dǎo)，直接引導(dǎo)著觀眾藝術(shù)品鑒方向[1]?？墒窃谛旅襟w時代背景之下，信息多元化發(fā)展、渠道多樣化發(fā)展，為受眾群體提供了更多的選擇空間，影視編導(dǎo)在這一環(huán)境下不再占據(jù)主導(dǎo)位置，這個時候若依然還是以之前產(chǎn)出效率、作品創(chuàng)作思維為主的話，是無法有效應(yīng)對現(xiàn)如今巨大缺口媒體市場的，也無法有效滿足用戶需求。為此，影視編導(dǎo)在新媒體時代創(chuàng)新，是有效適應(yīng)信息爆炸時代的必然需求。

（二）順應(yīng)媒體新舊融合必然趨勢

新媒體時代背景之下，自媒體可謂是廣受關(guān)注，每一個人均可成為自媒體，主動分享自己的生活、發(fā)表自己的評論和見解，并且因此而得到流量、吸引粉絲，這些都是新媒體時代背景下的冰山一角。而身為影視編導(dǎo)人員，身處在新媒體時代背景之下，自然也需要以平和的心態(tài)來看待這一發(fā)展趨勢，以謙虛的態(tài)度學(xué)習(xí)成功經(jīng)驗，結(jié)合行業(yè)特色來創(chuàng)新影視編導(dǎo)，通過新舊媒體的有效融合來更好地促進(jìn)自身發(fā)展。

二、影視編導(dǎo)在新媒體時代的創(chuàng)新路徑

（一）影視編導(dǎo)內(nèi)容創(chuàng)新

在新媒體時代背景之下影視編導(dǎo)工作要想得以有效創(chuàng)新，首先需要對影視編導(dǎo)內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，畢竟在面對觀眾對影視作品質(zhì)量與內(nèi)涵要求不斷提升的環(huán)境下，如何有效從內(nèi)容選擇上來吸引觀眾眼球自然也就成為了研究重點[2]。以目前較為常見的明星戀愛真人秀為例，其之所以會吸引眾多觀眾，一方面是因為其直接打破了明星生活神秘面紗，讓明星變得不是那么高高在上，觀眾可以在節(jié)目之中感受到他們的喜怒哀樂，并且在矛盾中看到他們的矛盾，有效拉近了明星與觀眾之間的距離，從而有效引發(fā)觀眾共鳴。另一方面，俊男美女組合在如今這個顏值盛行的時代，本身就是流量爆點，所以影視編導(dǎo)人員也是利用了這一點來進(jìn)行了設(shè)計，從而有效吸引觀眾。為此，影視編導(dǎo)在新媒體時代背景之下，一定要把握住時下熱點以及討論度較高的話題來創(chuàng)新內(nèi)容，從內(nèi)容著手來吸引觀眾注意力，讓觀眾能夠在生動有趣的故事情節(jié)中產(chǎn)生共鳴，亦或者是讓觀眾在影視作品之中尋找到生活縮影，這樣自然能夠有效引發(fā)觀眾生活感悟，從而有效起到良好的影視編導(dǎo)效果。

（二）影視編導(dǎo)策劃創(chuàng)新

在創(chuàng)新影視編導(dǎo)內(nèi)容之后，還需要與之相適應(yīng)的作品策劃，畢竟如果只是有引人入勝的作品主題，卻沒有合理的策劃保障其最終呈現(xiàn)出來的效果自然也是虎頭蛇尾。為此，在影視作品編導(dǎo)過程中，除了要對主題進(jìn)行明確之外，還需要以新穎的表現(xiàn)方式，同時從不同故事經(jīng)歷角度來進(jìn)行闡述，亦或者是從多方面角度來進(jìn)行渲染，這能給觀眾帶來耳目一新之感，從而有效吸引觀眾注意力，讓觀眾能夠更加主動積極的投身于影視作品觀看之中?？傊耙曌髌凡邉澘芍^是作品生命力存在源泉，策劃人員一定要立足于新媒體時代需求來進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能有效打動觀眾，提高收視率。

（三）影視編導(dǎo)技術(shù)創(chuàng)新

在信息技術(shù)時代背景之下，新媒體時代背景之下信息技術(shù)也得到了較為廣泛的應(yīng)用，影視作品創(chuàng)作本身就屬于一個多維立體的動態(tài)概念，其持續(xù)性涵蓋了影視創(chuàng)作過程中的主體選定、作品呈現(xiàn)、策劃編排等多方面環(huán)境，尤其是在影視傳媒市場不斷發(fā)展的環(huán)境下，影視創(chuàng)作多元化也成為時代發(fā)展必然趨勢，所以在影視編導(dǎo)創(chuàng)新過程中，還可以主動借助于計算機(jī)信息技術(shù)所具備的輔助力量來主動打造出全新的影視作品，這樣就能利用科技信息技術(shù)、移動設(shè)備力量來有效實現(xiàn)多方在線互動與交流，而觀眾在這一過程中不再只是受眾群體，還能成為劇情討論者以及節(jié)目發(fā)展決定人員，從而有效實現(xiàn)影視編導(dǎo)創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)影視作品呈現(xiàn)模式。

（四）影視編導(dǎo)人才創(chuàng)新培養(yǎng)

影視編導(dǎo)在新媒體時代要想真正有效實現(xiàn)創(chuàng)新，離不開高素質(zhì)人才以及創(chuàng)新型人才，畢竟只有具有一定社會經(jīng)驗作為創(chuàng)作靈感土壤的人才，才能真正有效實現(xiàn)影視編導(dǎo)創(chuàng)新。就目前影視編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生創(chuàng)作出來的作品來分析的話，其大多局限于校園愛情，而之所以會如此是因為他們在經(jīng)歷過程中感觸最深的就是校園階段的純凈愛戀，可是作品題材若是反映社會現(xiàn)實的話，其整個文筆就會稍顯稚嫩，內(nèi)容也較為淺薄，畢竟他們還尚未經(jīng)歷深刻的社會實踐，所以呈現(xiàn)出來的作品自然也就無法有效實現(xiàn)深刻[3]。要想改善這一現(xiàn)象，教育院校在這一過程中則需要及時調(diào)整教學(xué)方式、更新教育教學(xué)理念，以此來培養(yǎng)出創(chuàng)新型人才，在人才培養(yǎng)期間可以積極鼓勵學(xué)生走出校園，讓其將影視編導(dǎo)創(chuàng)作目光放的更遠(yuǎn)，這樣才能有效提高其綜合素質(zhì)，促進(jìn)影視編導(dǎo)創(chuàng)新發(fā)展。

三、結(jié)語

綜上所述，新媒體時代背景之下，影視編導(dǎo)創(chuàng)新也成為了時代發(fā)展必然趨勢，更是優(yōu)化這一工作、在激烈競爭市場得以發(fā)展的關(guān)鍵。為此，影視編導(dǎo)處在新媒體時代一定要迎頭面對更加嚴(yán)峻的考驗，主動尋求策劃、內(nèi)容、人才以及技術(shù)等多方面的創(chuàng)新，通過創(chuàng)新來更好地實現(xiàn)新舊媒體的有效融合，這樣才能真正做好影視編導(dǎo)工作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王明哲. 新媒體時代電視編導(dǎo)的創(chuàng)新路徑[J]. 傳播與版權(quán)， 2014（08）：77-78.

[2] 唐如岳. 新媒體時代廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新路徑探討[J]. 西部廣播電視， 2018， 000（002）：164，169.

[3] 陳璐. 新媒體時代電視編導(dǎo)的創(chuàng)新路徑[J]. 教育科學(xué)（全文版）， 2016， 000（006）：00271-00272.