張浩

摘 要：《變形計》作為目前中國唯一一款現存的角色置換類真人秀，之所以能長久的存在于目前中國競爭如此激烈的市場中，是有其原因的，其具體操作手段具有獨到之處，本文嘗試引入敘事學的理論，從微觀方面以及具體操作層面對《變形計》進行分析。

關鍵詞：角色置換類真人秀;《變形計》;敘事技巧

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）08-0064-03

敘事，顧名思義就是敘述事情，而對于從業(yè)者來講，就是“講故事”。敘事學最早被應用于文學以及繪畫等傳統藝術形式，而影視作為一種可以容納悲喜劇與文學戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體，成為了后經典敘事學的研究對象之一。眾所周知，真人秀節(jié)目是電視藝術中新興的一個門類，它集紀錄片的“真”和娛樂節(jié)目的“秀”于一體，具有獨特的“仿真”敘事風格?！蹲冃斡嫛纷鳛橐粰n角色置換類真人秀，能在中國市場“存活”近二十個年頭，除了模式和宣傳的因素之外，說到底是其“講故事”的能力很強，下文將從敘事結構、敘事主體、敘事符號三個層面，具體分析《變形計》的結構模式、沖突選擇、角色選擇以及電視語言使用技巧。

一、敘事結構

敘事結構，指的故事的各個零部件組成一個整體的方式，清代戲劇理論家李漁認為，結構二字，如造物之賦形、工師之造宅，世界萬事萬物的存在均依賴于此①。具體在真人秀中值得就是節(jié)目中人物情節(jié)的發(fā)展脈絡，在大多數真人秀中，敘事結構是按照時間順序建立的單一線性結構，如現在熱播的真人秀《奔跑吧兄弟》。而與其他類型的真人秀的單一線性敘事結構不同，由于其中“交換”基因的存在，使得角色置換類真人秀產生了天生的雙線結構以及模式化的沖突存在。

交換，是角色置換類真人秀區(qū)別于其他類型真人秀的最大模式區(qū)別，兩位主人公互相交換身份的設置，使得這個類型的真人秀天然呈現出兩條主線的結構，這兩條主線相互獨立，又相互勾連，但是，由于從城市進入農村和從農村進入城市的感受差異，兩條主線又呈現出主次的差異。城市少年來到農村，由于其在城市中養(yǎng)成的習慣和在現代化富足生活中建立的人生觀，在其進入貧窮的農村后，會與當地的環(huán)境以及人物產生強烈的沖突，并且由于張揚的性格，加上節(jié)目組設定的規(guī)矩，這種沖突很容易在視覺上體現出來，而因此帶來的改變在視覺表現上也更明顯，因此成為主要故事線，而農村少年進入城市后，雖然心里也跟城市少年一樣被強烈沖擊，但是由于其內斂的性格，這種沖擊大多是存在于內心，因此很難通過視覺包括行為展現出來，因此成為次要線路。

而因為“交換”這一概念的存在，不僅使得節(jié)目呈現雙線結構，更使得這一類型的真人秀在沖突點的設置上具有獨特的模式。

交換是角色交換類真人秀中最為重要的概念，由于置換類真人秀更偏重于記錄性，以及使用“素人”作為節(jié)目敘事的主體，決定了這個類型的真人秀不能再敘事過程中過多的設置人為沖突點，而因為“交換”的存在，使得節(jié)目每條線中的沖突成為了天然的存在。這里的所指的交換可以是地域的交換，可以是身份的交換。我們知道，當一個人在一個環(huán)境中呆的時間久了，他對于周圍事物的感覺和知覺都會變得遲鈍，“入芝蘭之室久而不聞其香”說的就是這個道理②。而角色交換類真人秀通過角色換位，使人處于一個新的環(huán)境或者賦予人新的身份，這時，人物會因為環(huán)境的改變，身份的改變，而產生電視所需要的沖突。

在《交換類真人秀節(jié)目形態(tài)探析——以湖南衛(wèi)視<變形計>為例》一文中，曾用德國經濟學家戈森的“邊際效用理論”解釋交換這個概念，我覺得很恰當，這個理論的基本原理是“假如有消費者A和B，分別占有一定數量的商品X和Y。而且，A所占有的X和B所占有的Y同樣對對方具有效用。在沒有交換的情況下，由于邊際效用遞減，A和B都面臨消費單一商品的邊際效用迅速遞減和總效用較低的問題。如果A和B之間相互交換，每個人用對自己效用較小的物品單位向對方交換對自己效用較大而對對方效用較小的物品單位，其結果是提高了消費品的邊際效用而增加了雙方的效用，從而增加總效用。”而對照《變形計》的其中一期節(jié)目《網變》來說，假設消費者是魏程和高占喜，魏程占有“富有”這個資源，而高占喜占有“貧窮”這個資源，那么按照邊界效用理論，魏程不珍惜現在的城市生活，邊界效用遞減，而高占喜的邊界效用遞減并不明顯，但是當交換后，魏程經歷了貧窮的洗禮，為人性的真誠和善良打動，而高占喜經歷了城市生活，開闊了眼界，決定了他必然會走出大山的心愿，他們都用對自己來說并不太重要的物品換回了重要的甚至可能決定他們一生命運的經歷，其結果是，提高了現實生活的邊際效用，增加了雙方的效用，取得了雙贏的理想效果①。

而對于電視真人秀本身來說，沖突是第一要素，對于人物置換類真人秀來講，為了這個類型真人秀本身的要求，不能給人物設置更多的人為環(huán)節(jié)，但是還需要連貫的沖突來增加節(jié)目的趣味性，交換，就成為了核心的手段，通過對于不同少年地域的交換，身份的交換，使人物與環(huán)境產生劇烈地化學反應，從而產生沖突，達到提高節(jié)目觀賞性的目的，而具體到《變形計》本身，交換的手段主要有兩種：

交換手段一：身份交換

這種交換在變形計早期的節(jié)目中曾經出現，比如2006年9月播出的《高三母女互換》中母親劉軼和女兒劉佳沐曾經交換身份，在2006年9月18日播出的《老孔“變”村官》中，曾經出現成年人身份的變換，但是，節(jié)目最終將交換形式鎖定在了不同地域年輕人身份的互換上，究其原因，是因為互換身份的雙方能力不對等，不能產生雙倍的沖突，比如在母女互換身份節(jié)目中，女兒在母親的崗位上能產生沖突，但是母親在學校上學就很平淡，收視的不良表現迫使團隊作出改進

交換手段二：地域（環(huán)境）交換

在長時間的摸索中，《變形計》的團隊最終將交換形式固定在了地域的交換上，這里的地域交換，包括了南北方地域交換、海拔高低（環(huán)境）的交換，在與《變形計》制片人李哲的交談中我了解到，南北和海拔等環(huán)境地域的交換，主要是為了首先在交換者身體感覺上產生變化，這樣才能迫使交換者有更真實的表現和更深刻的改變記憶，另外，只有從本質上改變生活環(huán)境，才有可能出現連續(xù)的沖突。

二、敘事主體

敘事主體，是每個角色置換類真人秀的核心因素，上文已經提到，由于角色置換類真人秀大多采用“素人”作為敘事主體，天然在關注度上與其他使用明星作為主體的真人秀相比，處于劣勢地位，所以，如何選擇這個主體，則成為了《變形計》首要考慮的因素?！蹲冃斡嫛肥且粰n得由英國節(jié)目靈感創(chuàng)作出的節(jié)目，經過國內導演的構思，逐步摸索而成，從2008年第一季開播，節(jié)目的角色選擇一直在變化中，這其中有父子，有農民工，也有青少年，這是一個節(jié)目在逐漸摸索方向時的必然變化，然而最終，節(jié)目將主要主體定位在了年輕人這一特殊群體身上。

對于這一點，《變形計》的制片人李哲認為，青少年群體是中國最具有話題性，也是最容易吸引所有年齡階段眼球的群體，而這一群體身上所反映出來的問題，也正映射著中國整個社會的變遷，選擇農村貧困地區(qū)青少年與城市富家青少年，也正是如今正處于變革時期中國兩個最典型的青少年群體②。他們身上具有的共同特征是貧富的差距，而貧富差距帶來的是視野，環(huán)境，追求的不同，當這兩種身份迥異的群體進行環(huán)境互換時，巨大的矛盾沖突也隨之而來，而在兩種角色選擇的大框接下，節(jié)目組更對每一期節(jié)目的角色選擇在形象、性格、家庭環(huán)境方面制定了標準。

標準一：形象

在與《變形計》制片人李哲的電話采訪中，李哲認為選擇敘事主體的首要因素應該是“顏值”，也就是人物的形象。這里所說的顏值并不僅僅是網絡狹義上所指長得漂亮，當然，對于任何節(jié)目，長相如何可能不是增加收視率的保證，但卻是不降低收視率的前提，因此，對于城市少年的選擇，節(jié)目組會在其他方面滿足的情況下盡量選擇長相比較過關的人選，當長相俊美的男生身上發(fā)生激烈沖突時，這個沖突會顯得更加激烈，也會更吸引觀眾的眼球。而另一方面對于農村少年的選擇，則是需要更加帶有符號性，電視是綜合藝術，但視覺藝術在電視藝術中所占的比例相當大，所以在選擇農村少年時，節(jié)目組更偏向選擇長相符號性比較強的年輕人。例如在2014年8月25日播出的《偏遠西藏的夢想巔峰》中，西藏少年旺堆的長相就很有特點，臉上的兩朵高原紅和黝黑的皮膚，都為旺堆帶上了鮮明的符號性，而觀眾也會很期待，這樣一個少年來到高樓林立的大城市會有什么樣的際遇和表現，這種獨特的顏值首先就會為節(jié)目加分不少。

標準二：家境

大多數的角色置換類真人秀都是素人真人秀，素人真人秀有一個很大的問題就是容易平淡，很難有沖突出現，而電視是一種濃縮的藝術，如果在一定時間內沒有出現沖突，那么觀眾的注意力就很容易轉移，對于收視率來說，這一次次的轉移很可能就是收視率的殺手，而為了電視臺能夠良性循環(huán)，在規(guī)定時間內出現沖突，是必不可少的電視制作手段，而對于素人真人秀，特別是像《變形計》這樣以盡量減少人為環(huán)節(jié)設置為前提的真人秀來說，兩位孩子的家境選擇就成為了很重要的一環(huán)。

角色體驗類人秀，體驗二字十分重要，為了獲得真實鮮活的體驗經歷，《變形計》在選擇角色時，對于兩位孩子的家境有必要的要求。對于城市中的孩子，這個孩子的家境必須是中等以上，這樣的城市孩子一般都生長在大城市優(yōu)越的環(huán)境當中，從小被父母嬌慣，而物質生活的過度充足，加上精神世界的空虛，必然造成孩子的性格會變得偏激和自負，而當這樣性格的孩子來到一個生存環(huán)境惡劣的地方，電視所需要的沖突自然就會迸發(fā)出來，也只有這種落差，才會讓孩子真正意識到自己所存在的問題，并且通過一個月的變形生活，使自身的價值觀加以改善。

而對于農村孩子的選擇，則是剛好相反。這個孩子家里條件必須是非常困難，如果允許，父母最好經常不在身邊，這樣家境造就的孩子大都是比較內向、比較堅韌、努力向上的，而當這樣的孩子來到大城市，接觸到外面的世界，開闊了視野，他的改變也將會更容易實現。

三、敘事動力

真人秀節(jié)目一般需要一種動力作為推動節(jié)目發(fā)展，引起觀眾繼續(xù)收看的欲望，這種動力一般來源于目標的設置，在很多野外生存真人秀中，這種目標被設定為在某一地區(qū)成功生存，在選秀類真人秀中，這種目標被定為獲得名次，還有獲得獎金之類。但是在《變形計》中，由于其本身所最終追求的教育意義，這種目標被定為成功變形，而觀眾也會因為劇中主人公是否能夠被最終變形所吸引，構成觀眾觀看的動力，而在這一總目標的背景下，城市和農村的兩方主人公又分別需要達到一些人為設置的細小目標，這些目標因為兩條線主次的存在，更多偏向于對城市主人公的設置，而這些目標的設定，不僅是為最終目標——變形這一總目標提供服務，更是對于被變形者特別是城市少年的約束，在變形計已經經歷了十年的進化之后，這些目標也逐漸被模式化。

目標一：適應環(huán)境

在城市少年到達農村后，首先要達到的目標是適應環(huán)境。據統計，《變形計》目前一共播出十九季，其中城市少年共有19位來自東部沿海城市，占到所有城市少年人數超過百分之五十，而農村少年來自西部地區(qū)的一共17位，占到農村主人公總人數的百分之八十。當這些大部分來自東部富裕家庭的城市少年來到西部貧窮地區(qū)的農村，因為環(huán)境的不適應，在觀眾的心理預期中，要適應環(huán)境就成為了第一個目標。

目標二：干農活

干農活是制作團隊人為設置的目標，這一目標的設置，既是為了展現農村的生活風貌，也是為了讓城市主人公體會到底層生活的不易和辛苦，這一目標在不同的節(jié)目不同的環(huán)境中各不相同。在第10季《青春牧歌》中，這種目標被設定為背水和撿牛糞，第12季《變形計》《追夢少年心》中，這個目標表現為在田里種地。這些目標的設定，為節(jié)目增加了趣味性，也為矛盾沖突的產生埋下伏筆。

目標三：為農村“父母”掙錢解決實際問題

在《變形計》中，為農村父母掙錢也是節(jié)目組人為設定的目標，雖然這個目標的設定被很多觀眾詬病，但毫無異問，在整個片子的謀篇布局中，這是很重要的一環(huán)，代表著城市少年階段性的改變，為最終的變形成功服務，而事實證明在實際情況中，這個目標的設定也是整個片子的亮點所在，在《變形計》2014年播出的《草樣年華》一期節(jié)目中，三位城市少年林宗德、楊桐、陳子韻接受任務為四川丹巴縣東谷鄉(xiāng)三卡子村殘疾媽媽掙錢買禮物，三人分別通過做買賣，做餐廳服務員以及磚廠打工作為掙錢方式，在這期間，三個一直都很想靠自己生活離家出走的孩子第一次感受到錢的不易，為他們之后的變形成功奠定了基礎。

這三個目標的存在并不是并列孤立的，而是一個有機的整體，呈現出遞進的關系，是為最終變形成功這一目標服務，也是一個人物心理轉變的必要鋪墊，從人物剛剛進入農村的不適應，到干農活體會生活的艱苦，再到通過掙錢體會金錢的來之不易，以及與農村親人建立感情，再到最后的變形成功，是一個心理逐漸變化的過程，這幾個目標逐一遞進，也為觀眾的對于最后變形成功這一總目標的達成做好了心理接受程度的鋪墊。

綜上所述，一部成功的視聽作品，要想具有長久的生命力，除了現有諸多炒作的手段之外，其內在生命力依然遵循視聽作品的內部規(guī)律，即恰當的敘事結構，鮮明的敘事主體，有力的敘事動力，具備了這幾個基礎因素，一部視聽作品能真正經得住時間的考驗。