以《三友百禽圖》為切入點(diǎn)淺析邊景昭的繪畫(huà)風(fēng)格及時(shí)代影響

【摘要】 邊景昭是明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物，相較于宋元時(shí)期工整艷麗的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，邊景昭的繪畫(huà)風(fēng)格更偏向于注重筆墨情趣的表現(xiàn)。在這里拿邊景昭的《三友百禽圖》作個(gè)案分析，通過(guò)國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的研究狀況和成果，對(duì)邊景昭的作品進(jìn)行進(jìn)一步的研究，淺析邊景昭的繪畫(huà)風(fēng)格及技巧，解讀明代傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)里的象征寓意及特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】 邊景昭;明代花鳥(niǎo)畫(huà);三友百禽圖;象征寓意

【中圖分類(lèi)號(hào)】J209? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）44-0070-02

一、以《三友百禽圖》為例淺析邊景昭的藝術(shù)成就

邊景昭作畫(huà)非常注重貼近生活，觀察細(xì)微，其筆下花鳥(niǎo)形象各有其形態(tài)和神采。這幅畫(huà)于永樂(lè)年間的《三友百禽圖》堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)宮廷花鳥(niǎo)繪畫(huà)的典范。位于畫(huà)面左側(cè)的粗壯竹竿與梅花和松樹(shù)的枝干交錯(cuò)伸展，此三者有君子的寓意。百鳥(niǎo)相互呼應(yīng)，姿態(tài)各異，寓意著百官朝拜天子，順應(yīng)天意，追求寧?kù)o祥和，具有祥瑞的象征意義，將主要從以下四個(gè)方面來(lái)分析。

（一）用筆用墨

邊景昭在這幅圖當(dāng)中對(duì)于鳥(niǎo)的刻畫(huà)繼承了南宋的傳統(tǒng)，上可追溯到五代黃荃的畫(huà)法，先勾勒，后著色，而后復(fù)加勾勒，色與墨皆比黃荃畫(huà)的更加渾厚，但與南宋諸家對(duì)比又更加優(yōu)雅，從中可以看到明代的時(shí)代氣息和邊景昭自己的風(fēng)格。松樹(shù)、竹、梅花的畫(huà)法也是如此，畫(huà)法雖然承自南宋，卻又比南宋諸家更加嚴(yán)謹(jǐn)，秀潤(rùn)和工整。石頭的畫(huà)法就顯得更加明顯了，取法南宋，先以硬筆加以勾勒，再以斧劈皴擦出石頭的紋路，但相較南宋皴法的激蕩，邊景昭在畫(huà)面石頭的皴法上就顯得更加優(yōu)美一些。

畫(huà)面中松竹梅的枝干輪廓，底部坡石以及畫(huà)面中的皴法的用筆已經(jīng)趨于寫(xiě)意，顯的比較粗曠一些，整幅畫(huà)面基本上還是雙鉤填色的技法，顯得工整而又秀麗，符合宮廷的審美趣味。相較于北宋用筆的工細(xì)生動(dòng)，邊景昭的用筆在這時(shí)則已經(jīng)出現(xiàn)重復(fù)的用筆，使畫(huà)中形象更加豐滿(mǎn)，于工細(xì)之中融入了一些馬遠(yuǎn)夏圭的豪放逸趣的筆法，使畫(huà)面顯得更加生動(dòng)且野趣盎然。

（二）物象塑造

邊景昭對(duì)于這幅畫(huà)中物象塑造的把握尤為精妙，上取宋元之精髓，又形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在前人基礎(chǔ)上融入了自己對(duì)花鳥(niǎo)塑造的理解，雖不及宋元繪畫(huà)細(xì)致入微，但多了一些野逸灑脫之感，尤其是百鳥(niǎo)的動(dòng)作姿態(tài)，極為生動(dòng)活潑?；蝾櫯未螋[或追逐嬉戲，或跳躍鼓噪或回首探望，或漏或藏或梳理羽毛，或動(dòng)或靜百態(tài)皆有，形態(tài)無(wú)一重復(fù)，氣氛歡快熱鬧，似有嘰喳鳥(niǎo)啼縈繞于畫(huà)面之外，極盡神采。

邊景昭是一位深入生活觀察的畫(huà)家，喜歡觀察事物的細(xì)微變化，塑造物象注重形神兼?zhèn)?，其筆下花鳥(niǎo)各有其神采，與蔣子成的任務(wù)，趙廉的虎并稱(chēng)為“禁中三絕”。

（三）色彩

謝赫早在“六法論”中提及，設(shè)色時(shí)要“隨類(lèi)賦彩”，即在符合事物客觀形象的前提下，結(jié)合自己對(duì)于物象的主觀情感運(yùn)用色彩進(jìn)行情感的表達(dá)。邊景昭的繪畫(huà)主要吸取了文人畫(huà)中的賦色方法，使用淡色進(jìn)行渲染，形成一種工寫(xiě)相結(jié)合的新畫(huà)法。

《三友百禽圖》中整體賦色較為柔和雅致，比較濃麗的顏色主要附著于最為主體的那幾只鳥(niǎo)上。畫(huà)中石塊，樹(shù)枝，以及邊角的鳥(niǎo)類(lèi)賦色相較于主題的鳥(niǎo)類(lèi)來(lái)說(shuō)處理得比較灰，且用色也較為相似。這樣處理的畫(huà)面在顏色上就分出了層次，色調(diào)上也實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，且邊景昭擅長(zhǎng)利用黑色來(lái)襯托艷色，艷麗的顏色周?chē)傆幸粔K墨色來(lái)進(jìn)行襯托。運(yùn)用冷暖顏色對(duì)比，冷色調(diào)的羽毛總是和暖色調(diào)的羽毛相互呼應(yīng)起來(lái)，使色彩更加的平衡。這樣一來(lái)，畫(huà)面中不僅多了對(duì)比，還巧妙的壓住了畫(huà)面的躁氣，層次也更加豐富，可謂是恰到好處。

（四）構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)

中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖大致可分為全景式構(gòu)圖和折枝式構(gòu)圖兩種。邊景昭這幅畫(huà)則屬于全景式構(gòu)圖，布局飽滿(mǎn)，并且在整幅畫(huà)面中融入了馬遠(yuǎn)夏圭的精神，主要以多邊形造型構(gòu)圖為主，焦點(diǎn)較為集中，邊顯得空間顯得比較大，善于營(yíng)造畫(huà)面氣氛。

邊景昭是明初時(shí)期宮廷畫(huà)院中花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物，繪畫(huà)師法北宋，在構(gòu)圖方面卻又與北宋有異。大體來(lái)說(shuō)，北宋在構(gòu)圖方面更加注重前后層次關(guān)系的表現(xiàn)，用以突出空間感，而邊景昭在畫(huà)面中的布局安排則表現(xiàn)為從下往上的層疊關(guān)系，畫(huà)面中大致可分為植物、禽鳥(niǎo)、山石三大部分，松、竹、梅和底部的石頭為畫(huà)面的整個(gè)架構(gòu)，土坡、梅枝、樹(shù)木老干形成了三條相對(duì)近似平行的斜線(xiàn)，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，畫(huà)面中的竹子和山石的穿插又與這三條近似平行的線(xiàn)相呼應(yīng)，使之相互聯(lián)系形成一個(gè)整體，同時(shí)又打破了這三條直線(xiàn)，復(fù)雜而又不會(huì)凌亂，使畫(huà)面構(gòu)圖更加豐富，提升畫(huà)面的節(jié)奏感韻律感。顧盼之余又相互呼應(yīng)，好似畫(huà)面之中又有相互的交流，虛實(shí)兼?zhèn)?，?shí)為有趣。

二、中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的象征性寓意

花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中占有重要地位，其題材上經(jīng)常具有某種程度的象征意義，歷來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)家們經(jīng)常把自己的情感通過(guò)各種花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)走獸等形象表達(dá)出來(lái)。正如《宣和畫(huà)譜》中所說(shuō)：“花之于牡丹芍藥，禽之于鸞鳳孔翠，必使之富貴;而松竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必見(jiàn)之幽閑;至于鶴之軒昂，魔隼之擊搏，楊柳梧桐之扶疏風(fēng)流，喬松古柏之歲寒磊落，展張于圖繪。”

以《三友百禽圖》為例，畫(huà)面所傳達(dá)的情感和寓意與唐宋時(shí)期的表達(dá)自然和諧的花鳥(niǎo)有所不同。邊景昭將原本不會(huì)生長(zhǎng)在同一片土地上的松、竹、梅等形象通過(guò)藝術(shù)手段的處理，使它們共同表現(xiàn)在畫(huà)面中，松樹(shù)的四季常青，竹子的堅(jiān)韌挺拔，梅花的臨寒傲骨等皆是寓意著君子的美好品德。與此同時(shí)，畫(huà)家又把本不會(huì)出現(xiàn)在一起的百種鳥(niǎo)類(lèi)安排穿插在畫(huà)面當(dāng)中，大有君子百官朝拜天子之意，又兼有了百禽齊聚的祥瑞之意，使整個(gè)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)一片繁榮又熱鬧非凡的場(chǎng)面，表達(dá)了作者對(duì)美好社會(huì)生活的向往，也恰好迎合了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜好。

三、邊景昭花鳥(niǎo)畫(huà)中的文人畫(huà)傾向

在明代初期，院體花鳥(niǎo)畫(huà)因帝王的興趣而興盛起來(lái)，與此同時(shí)，院體花鳥(niǎo)畫(huà)與文人畫(huà)并非水火不相容并且深受文人畫(huà)審美趣味的影響。邊景昭作為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物，尤其是官至英武殿待詔之后，可飽覽英武殿的歷代書(shū)畫(huà)名跡，同時(shí)負(fù)責(zé)起英武殿書(shū)畫(huà)的鑒定工作，在這樣的工作環(huán)境下，邊景昭可以飽覽閱讀書(shū)畫(huà)珍品，學(xué)習(xí)前人的書(shū)畫(huà)技巧，再加邊景昭和當(dāng)時(shí)諸多文人書(shū)畫(huà)家交流密切，所以使得邊景昭的繪畫(huà)中帶有明顯的文人畫(huà)傾向。

四、邊景昭花鳥(niǎo)畫(huà)的意義

邊景昭使明代畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物，他在繪畫(huà)尺幅上一反宋元時(shí)期精謹(jǐn)艷麗小幅花鳥(niǎo)畫(huà)，多創(chuàng)作一些尺幅較大的花鳥(niǎo)畫(huà)，這與明代國(guó)土面積的廣大以及對(duì)外政策的強(qiáng)硬積極也是密不可分的，體現(xiàn)了明代國(guó)運(yùn)的強(qiáng)盛以及人民的自信。如果說(shuō)宋元花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)家對(duì)自然情趣和隱逸思想的體現(xiàn)，那么明代花鳥(niǎo)畫(huà)體現(xiàn)的就是積極面對(duì)社會(huì)和人生，奮發(fā)向上的積極情態(tài)的表現(xiàn)，對(duì)社會(huì)具有蓬勃向上的教化意義。但據(jù)資料研究，邊景昭追隨者不多，且后期都融入了各自的繪畫(huà)風(fēng)格，在繪畫(huà)功底上鮮有超過(guò)邊景昭者，傳世作品極少，以致在畫(huà)壇的影響力較小，沒(méi)有形成自己的畫(huà)派。

五、結(jié)語(yǔ)

邊景昭的繪畫(huà)風(fēng)格在明代繪畫(huà)史上起到了承前啟后的作用，對(duì)當(dāng)時(shí)院體花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格影響極深。明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)宋元繪畫(huà)的繼承和發(fā)揚(yáng)使其作品的風(fēng)格在造型、構(gòu)圖、色彩、意境等方面有了更高的面貌，畫(huà)面經(jīng)營(yíng)更加豐富繁密，也呈現(xiàn)出雄渾繁華的更具裝飾性趣味的畫(huà)風(fēng)，也使得明代畫(huà)院更好地繼承了宋元時(shí)期的花鳥(niǎo)繪畫(huà)成果。但受統(tǒng)治階級(jí)審美趣味平民性的影響，在繪畫(huà)風(fēng)格上更加偏向于工整寫(xiě)真，質(zhì)樸雅致的貴族平民化審美趣味，融入了寫(xiě)意傾向，出現(xiàn)了工寫(xiě)結(jié)合得更加粗曠的花鳥(niǎo)繪畫(huà)技巧。

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作者簡(jiǎn)介：

許班奇，男，漢族，山東臨沂人，在讀研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)國(guó)畫(huà)山水。