【摘要】 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展時期新興的一種文化產(chǎn)業(yè)，在資本的運(yùn)轉(zhuǎn)之間被轉(zhuǎn)換成為各種文化創(chuàng)意產(chǎn)品，深受網(wǎng)民和受眾的喜愛。但是這種文化創(chuàng)意產(chǎn)品在內(nèi)容方面出現(xiàn)了字?jǐn)?shù)優(yōu)先、片面追求點(diǎn)擊率、跟風(fēng)模仿、追逐宮斗等一系列問題。針對以上問題，進(jìn)行問題追蹤和溯源，以希望解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)容方面出現(xiàn)的不足，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的文化價值。

【關(guān)鍵詞】 網(wǎng)絡(luò)文學(xué);內(nèi)容方面;研究

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）12-0043-03

對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理解有這樣兩種方式：第一種是已經(jīng)出版過的文學(xué)作品復(fù)制為網(wǎng)絡(luò)文字進(jìn)行傳播;第二種是直接發(fā)布在網(wǎng)站讓觀眾閱讀。所以，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重新定義，指的就是第二種。即直接發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)作品等。而目前我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)容方面出現(xiàn)一些問題。

一、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的問題現(xiàn)狀

（一）字?jǐn)?shù)優(yōu)先，不重視質(zhì)量

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者為了贏得更多的稿費(fèi)，為了吸引更多讀者的關(guān)注，會故意把情節(jié)寫得曲折，甚至上百萬字，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了長篇小說10萬字的標(biāo)準(zhǔn)。這樣的寫作可能在某些方面迎合了讀者的需求，卻忽視了小說本身情節(jié)的發(fā)展。同時很多文學(xué)網(wǎng)站的作者在某種意義上只能說是寫手。他們之間的根本區(qū)別在于是否擁有稿費(fèi)。作者出書是擁有稿費(fèi)的，但是寫手卻不同，他要想獲得點(diǎn)擊率，必須和網(wǎng)絡(luò)聯(lián)合，通過與網(wǎng)站簽約，才能獲得一定的收入。

原來的出版社是通過發(fā)行量進(jìn)行結(jié)算的，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品確實(shí)通過字?jǐn)?shù)進(jìn)行結(jié)算。所以字?jǐn)?shù)對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而言就變得尤為重要。當(dāng)然，評價一部作品是否優(yōu)秀，不能通過字?jǐn)?shù)作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)，但為了利益的最大化，為了賺到更多的錢，字?jǐn)?shù)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的分量變得尤為重要。比如創(chuàng)世中文網(wǎng)站，在簽約機(jī)制中也說得很清楚，只有發(fā)布一定的字?jǐn)?shù)，才能得到資深主編進(jìn)行的審核，而審核通過后才可能進(jìn)行簽約。所以以字?jǐn)?shù)作為評判標(biāo)準(zhǔn)，就會無意之中造成網(wǎng)絡(luò)寫手追求作品的字?jǐn)?shù)，忽視作品本身的情節(jié)發(fā)展，造成作品質(zhì)量不高、拖沓冗長、邏輯性不合理等各種問題。

（二）點(diǎn)擊率優(yōu)先，不符合標(biāo)準(zhǔn)

以目前的評判標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)站對網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)有兩個：第一是點(diǎn)擊率;第二是可延伸價值。

首先點(diǎn)擊率是網(wǎng)站對網(wǎng)絡(luò)小說評判的一個基本方法。只有點(diǎn)擊率高，才能吸引到更多的讀者，有點(diǎn)類似現(xiàn)在視頻網(wǎng)站的直播。網(wǎng)紅由于視頻的因素，可以制造很多的噱頭，但是網(wǎng)絡(luò)小說在制造噱頭方面就困難很多。因此只能在內(nèi)容、情節(jié)、情感方面迎合讀者心理，滿足受眾的需求。

其次就是作品的可延伸價值。網(wǎng)絡(luò)寫手上傳文章后，編輯和主編必須經(jīng)過后臺審核，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺上受眾的需求，評判作品改編的可延伸價值，是否可以進(jìn)行游戲、影視劇等的改編機(jī)會，從而衍生出其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的開發(fā)。

所以點(diǎn)擊率和可延伸價值這兩個標(biāo)準(zhǔn)，從根本上都不能保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，標(biāo)準(zhǔn)都不太合理。文學(xué)作品應(yīng)該是源于生活而高于生活，是對生活的提煉。而文學(xué)作品的點(diǎn)擊率就純粹靠受眾的喜愛。所以網(wǎng)絡(luò)寫手想要贏得點(diǎn)擊率，就必須迎合受眾的心理，按照他們喜愛的方式去創(chuàng)作，在某種程度上就可能違背了生活的真理，情感的發(fā)展。同時網(wǎng)絡(luò)小說的受眾一般以20歲年齡段為主，本科以下受眾就占據(jù)百分之九十多，而他們沒有什么生活的經(jīng)歷，對于網(wǎng)絡(luò)小說的追求以娛樂為主。同時一味追求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的可延伸價值，渴望衍生其他行業(yè)，追求利益的最大化，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評判標(biāo)準(zhǔn)也不太合理。

（三）宮斗類優(yōu)先，不重視內(nèi)容

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在內(nèi)容方面受到的約束較少。雖然網(wǎng)監(jiān)也會不斷凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，會規(guī)定不能使用的字眼，不能談及的內(nèi)容，但是網(wǎng)絡(luò)寫手還是會使用不同的字眼來代替。所以網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容方面最突出的問題就是有某些負(fù)能量，在某種程度上偏離主流思想。比如，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，主要以宮斗類和職場類小說為主，而這類小說的主題以猜測和設(shè)計為主，對年輕的受眾而言，可能是一種錯誤的引導(dǎo)。年輕人在社會上打拼，主要靠的是能力，而不是手段。宮斗劇追逐的更多的是使用怎樣的手段達(dá)到目的，最終吸引觀眾的眼線。

網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容方面的不良影響，主要有三點(diǎn)原因：第一，網(wǎng)絡(luò)寫手水平參差不齊，不能保證質(zhì)量;第二，受點(diǎn)擊率的影響，網(wǎng)絡(luò)寫手會受到受眾的影響，趨同他們的認(rèn)識;第三，網(wǎng)絡(luò)寫手在與讀者互動的過程中，不免會應(yīng)受眾的要求進(jìn)行作品的再創(chuàng)作，使作品違背原來的本意。

（四）跟風(fēng)模仿多，不注重題材

目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材方面最主要的表現(xiàn)就是跟風(fēng)模仿多，題材重復(fù)。

為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品會出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？第一就是當(dāng)年某個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品爆紅，那么這種題材就會被跟風(fēng)模仿;第二就是為迎合受眾喜愛，把同類型題材的情節(jié)編寫得相似度很高。比如男女戀愛，一同做杯子、送杯子的情節(jié)，就可能在不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中多次出現(xiàn);還有就是網(wǎng)絡(luò)小說中經(jīng)常出現(xiàn)的穿越重生、誤打誤撞、俘獲芳心的情節(jié);諜戰(zhàn)片中的懸疑只突出我方的英勇;宮斗類女一號灰姑娘出身，一路打怪，得到幫助，最終脫離險境，榮升高位。

這種跟風(fēng)模仿的題材被廣大網(wǎng)友稱之為“套路”。這些套路作品的最大弊端就是急功近利，追求短暫的風(fēng)光，獲得暫時的利益。而文學(xué)作品，不論是網(wǎng)絡(luò)還是紙質(zhì)，究其根本，都是人生的一種經(jīng)歷的提升，是為了更好處理人與人、人與物之間的關(guān)系。因?yàn)檎嬲饬x上的精品，是需要經(jīng)得起實(shí)時間的檢驗(yàn)的，是有更強(qiáng)的邏輯性，符合人物情感發(fā)展的，同時關(guān)照世界萬物的，各種經(jīng)驗(yàn)的集合，而非某類暫時大紅大紫的網(wǎng)絡(luò)叫賣小說。

（五）違背史實(shí)多，不注重邏輯

網(wǎng)絡(luò)寫手為了先發(fā)制人，免除自己的責(zé)任，躲避抄襲現(xiàn)象，往往會在網(wǎng)絡(luò)小說的開頭注明“本文情節(jié)為虛構(gòu)，謝絕考證”等相關(guān)字樣，為自己在創(chuàng)作時的天馬行空推脫關(guān)系。這樣一來，為了情節(jié)的推動，作者可能就不顧及歷史的真實(shí)而肆意發(fā)揮。除了穿越、玄幻之類的網(wǎng)絡(luò)小說，那么基于一定的歷史關(guān)系而進(jìn)行創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作品，雖然不必完全按照事實(shí)，但是在歷史發(fā)展的延續(xù)中，還是需要一定的史實(shí)基礎(chǔ)的。例如，佛家在西漢末年傳入中原，那么在西漢初期就不能出現(xiàn)這種現(xiàn)象。還比如在宋代才出現(xiàn)的食物，就不能的出現(xiàn)唐朝的文學(xué)作品中。更有甚者，把宋代的書法作品直接布景時候，搬到了唐朝的時代，這也是違背歷史規(guī)律的，違背邏輯的，在某種程度上會誤導(dǎo)年輕一代。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手為什么會特別中意穿越、仙俠之類的題材，就是因?yàn)檫@種題材可以不顧及歷史，隨意創(chuàng)作。尤其現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)寫手以年輕人為主，受網(wǎng)絡(luò)、利益、名譽(yù)等的推動，作品創(chuàng)作后又來不及進(jìn)行反復(fù)的揣摩，不自覺間，就會存在邏輯方面的不一致現(xiàn)象。這些對于追逐網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中學(xué)生、大學(xué)生而言，就會產(chǎn)生不良影響。

二、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生問題的原因

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方面的問題，有兩大反面的原因：

一是網(wǎng)絡(luò)寫手本身的原因。他們自身的教育背景、人生經(jīng)歷、對生活的感悟、對人物之間關(guān)系的理解、寫作的目的等不同，那么最終創(chuàng)作出來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的水平也會參差不齊。更有甚者，以利益為先，可能就會出現(xiàn)上述的種種現(xiàn)象。

二與文學(xué)網(wǎng)站的經(jīng)營和管理模式有關(guān)。這里從幾個方面詳細(xì)論述。

第一，從投稿的程序來看，一般的文學(xué)網(wǎng)站都會讓作者進(jìn)行實(shí)名認(rèn)證，然后才能填寫有關(guān)作品的系列信息。同時對于網(wǎng)絡(luò)作品，優(yōu)先考慮長篇小說，言情、宮斗、仙俠、偵探系列。因?yàn)檫@些作品收到現(xiàn)在的熱捧，所以編輯一般都會優(yōu)先退出，同時會規(guī)定字?jǐn)?shù)要求，至少一萬字以上的作品，才能偷出。所以從投稿的流程中，可以看到題材的重復(fù)。

同時實(shí)名認(rèn)證，雖然一方面保證了網(wǎng)站編輯和網(wǎng)絡(luò)寫手直接的快速聯(lián)系，但也會存在暴露網(wǎng)絡(luò)寫手隱私的問題。我們都了解，網(wǎng)絡(luò)作為一種虛擬世界，本身就是匿名的，這樣才能更大程度去關(guān)注作品而非作者本人。但是一旦暴露身份，很可能對網(wǎng)絡(luò)寫手而言造成生活上的不必要的干擾。

第二，從網(wǎng)站的經(jīng)營來看，所有的網(wǎng)站首先需要生存，那就必須追求經(jīng)濟(jì)利益。追求經(jīng)濟(jì)利益的最好的方式就是網(wǎng)站的點(diǎn)擊率高。那怎樣確保這種高點(diǎn)擊率呢？從根本上說就是需要網(wǎng)絡(luò)寫手不停地更新，字?jǐn)?shù)必須多，才能不斷吸引受眾的眼球。而真正的文學(xué)作品寫出后是需要反復(fù)修改，不斷揣摩的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的實(shí)時更新，就使得網(wǎng)絡(luò)寫手沒有更多的時間用來揣摩就直接發(fā)出，同時每天的更新也讓網(wǎng)絡(luò)寫手心里壓力很大，對作品更高更好的追求方面就會大打折扣。

同時所有的網(wǎng)站作為一種經(jīng)營性的行業(yè)，網(wǎng)站的設(shè)計和編輯以及后期的管理更新都需要專門的技術(shù)型和管理型人才，而這些人的工資待遇也會直接影響網(wǎng)站的質(zhì)量。因此，從這個角度來說，文學(xué)網(wǎng)站更多的是創(chuàng)造效益。

第三，從網(wǎng)站的盈利方式來看，文學(xué)網(wǎng)站是通過廣告贊助和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的分成來實(shí)現(xiàn)利益的最大化。當(dāng)然，一般讀者在文學(xué)網(wǎng)站瀏覽網(wǎng)頁或者文學(xué)作品前幾章時候，依然可以享受免費(fèi)政策。這里的利潤就是從文學(xué)網(wǎng)站的首頁中的大量的廣告費(fèi)用獲取的。同時，網(wǎng)站和寫手之間也會達(dá)成利益的分成，以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)站的增值。所以寫手的作品在后幾十章的閱讀中可能就會涉及收費(fèi)，以產(chǎn)生更多的利益。當(dāng)然有些網(wǎng)站也會設(shè)置積分兌現(xiàn)制度，使得網(wǎng)絡(luò)寫手可以獲得更多的時間豁免權(quán)，來保證寫手的時間。

三、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容方面的問題的影響

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)容方面所產(chǎn)生的五大問題歸結(jié)起來就是文學(xué)網(wǎng)站的機(jī)械化創(chuàng)作。一般而言，文學(xué)創(chuàng)作時自由的，從題材到內(nèi)容到形式到創(chuàng)作者的時間，都不可能是固化的。但是因?yàn)樽鳛橐粋€高產(chǎn)出的文學(xué)網(wǎng)站，既要有作品，還要有效益，那么最大的影響就是剝奪網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作激情，使他們的靈感創(chuàng)作便成了工業(yè)化的作業(yè)形式。具體從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的靈感和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價機(jī)制來說。

第一，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的靈感來說，文學(xué)創(chuàng)作本身就是極具個性的、表現(xiàn)社會生活的、囊括人類方方面面的、源于生活又高于生活的一種特殊體驗(yàn)。所以文學(xué)網(wǎng)絡(luò)寫手的自由是不應(yīng)該被限制的。因?yàn)椴煌膶懯挚赡懿捎貌煌膭?chuàng)作手法。有的寫手是先寫提綱然后再慢慢斟酌細(xì)節(jié);有的寫手是寫著寫著不斷修改和補(bǔ)充細(xì)節(jié);有的寫手會隨著時間的流逝停下時間去思考和安排剩余的情節(jié);還有一些寫手可能不擅長網(wǎng)絡(luò)小說而只喜歡短篇或者詩歌、戲劇等其他形式。這所有的種種在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺上都可能受到限制。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺從根本而言是經(jīng)營性行業(yè)，是以營利為目的而非公益。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要的是快速、有點(diǎn)擊率、有付費(fèi)收入，這就要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手必須摒棄原先的創(chuàng)作方式，適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺的需求，這本身就是對網(wǎng)絡(luò)寫手的巨大的時間、自由的沖擊。

第二，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價機(jī)制來說，網(wǎng)絡(luò)平臺最終是以收益為主。哪種題材更能受到觀眾的喜愛，那么這段時間可能就會集中推出這種題材，而不會去管網(wǎng)絡(luò)寫手是否喜歡這種重復(fù)題材的創(chuàng)作。同時這種題材是否能夠開發(fā)、延伸出多種形式，能夠更大程度創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。所以在這種急功近利的創(chuàng)作環(huán)境中，在這種以營利為目的的評價機(jī)制中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品只能淪為快餐品，失去文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特個性，無法實(shí)現(xiàn)他們所秉承的文化價值。而某些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也只能淪為附庸品。

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作者簡介：

蔣珂，女，河南滎陽。講師。學(xué)歷：研究生，文學(xué)碩士學(xué)位。研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。