王佳
摘? 要: 在中國古代文論史上,“言志”與“緣情”一直是一個(gè)非常重要的話題,同時(shí)文學(xué)的“功利性”也是學(xué)界討論的熱點(diǎn),提起“詩言志”,大多會(huì)想到這是帶有功利色彩的,而提起“詩緣情”則會(huì)將它與文學(xué)的非功利性聯(lián)系起來。其實(shí)不然,這兩組概念之間并沒有直接的對(duì)應(yīng)關(guān)系。
關(guān)鍵詞: 言志;緣情;功利
中圖分類號(hào): I06? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A? ? ? ?文章編號(hào): 2096-8264(2020)02-0063-02
在中國古代文論史上,“言志”與“緣情”一直是一個(gè)非常重要的話題,尤其是在中國詩學(xué)史上,“詩言志”與“詩緣情”這兩個(gè)專有名詞成為了學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn),其中的關(guān)鍵之處在于“志”與“情”兩者的內(nèi)涵上,這兩者的內(nèi)涵在不同時(shí)代具有不同的特點(diǎn)。
先秦時(shí)期一直流行“詩言志”的說法,如孔子所說的“不學(xué)詩,無以言”“小子何莫學(xué)夫詩?詩可以興,可以觀,可以群,可以怨?!睆倪@些語句中可以看到在那個(gè)時(shí)期“詩言志”的顯著特點(diǎn),孔子所說的“興、觀、群、怨”都是強(qiáng)調(diào)“詩”的政治教化功能,也就是前人經(jīng)常說的文學(xué)的功利色彩。
到了魏晉時(shí)期,陸機(jī)的《文賦》中又提出“詩緣情而綺靡”的觀點(diǎn)。眾所周知,魏晉南北朝是文學(xué)自覺的時(shí)代,文學(xué)從其他學(xué)科中分離出來,獨(dú)立一門,不再是其他學(xué)科的附庸,此時(shí)的一個(gè)顯著特點(diǎn)便是作者在作品中個(gè)人情感的流露,不再帶有以前所說的維護(hù)政教的目的,即文學(xué)的非功利性。
那么,是否“言志”是否一定帶有功利色彩,“緣情”又是否一定是非功利性的呢?還需要從他們各自的內(nèi)涵以及不同的時(shí)代背景來考察。
“言志”與“緣情”最初都是說“詩”的,那么這個(gè)“詩”的內(nèi)涵到底是什么呢?“‘詩言志’是一個(gè)內(nèi)涵豐富的命題, 其中的‘詩’, 既密切關(guān)聯(lián)于‘《詩》’, 又不能等同于‘《詩》’”。[1]“既密切關(guān)聯(lián)于《詩》,又不等同于《詩》”是要點(diǎn)所在,“詩”在先秦時(shí)期的意義并不是像如今所說的具有廣泛的意義,指所有的詩歌,而是專指《詩經(jīng)》。
朱自清在他的《詩言志辯》中將其分為四個(gè)部分:獻(xiàn)詩陳志、賦詩言志、教詩明志、作詩言志。[2]在這些對(duì)詩的使用中,都與政治教化相關(guān)聯(lián),因此在那個(gè)時(shí)期所說的“詩言志”的內(nèi)涵其實(shí)是很小的。
而到后來,從屈原開始漸漸有人也將自己的作品稱為“詩”,如《九歌·少司命》“展詩兮會(huì)舞, 應(yīng)律兮合節(jié)”,以及《九章·悲回風(fēng)》“介眇志之所惑兮, 竊賦詩之所明”。
因此后來“詩”的內(nèi)涵便開始擴(kuò)大,不再專指《詩經(jīng)》,而是演變成為了一種文體,從東漢末文人五言詩開始就逐漸由“言志”向“緣情”轉(zhuǎn)變,注重個(gè)人情感的抒發(fā)。
“伴隨著‘詩’義的擴(kuò)展, 因《詩》而與政教密切關(guān)聯(lián)的‘志’, 開始向一己之情志的方向發(fā)展。所謂‘賢人失志之賦’中的‘志’, 雖然也表達(dá)政治的關(guān)切,卻直接關(guān)聯(lián)于個(gè)人, 這與《詩經(jīng)》時(shí)代的‘詩言志’所表達(dá)的國家政治教化之‘志’有了一定的區(qū)別。
這兩個(gè)方面的共同推動(dòng), 讓原本作為《詩》學(xué)闡釋命題的‘詩言志’,開始向廣義的詩歌闡釋命題轉(zhuǎn)變?!盵1]
關(guān)于文學(xué)史上人們所常常提到的文學(xué)的功利性與非功利性的問題,可以從不同的角度來分析。
現(xiàn)當(dāng)代文藝?yán)碚撜J(rèn)為文學(xué)是功利的,同時(shí)也是非功利的,功利性表現(xiàn)在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作之前或創(chuàng)作過程中已有為達(dá)到某種目的而寫與之相對(duì)應(yīng)內(nèi)容的想法,非功利性則集中體現(xiàn)在作家的創(chuàng)作活動(dòng)之中,他不是有意為之的,而是在創(chuàng)作活動(dòng)中將心之所想隨意訴諸文字,不去考慮能夠帶來什么樣的利益或影響,也不去考慮能夠?qū)δ骋环矫嫫鸬绞裁礃拥淖饔?,只是單純地抒發(fā)自己個(gè)人此時(shí)此刻的情感。
而在中國古代文學(xué)中對(duì)這二者的理解與現(xiàn)代文藝?yán)碚摯嬖诓顒e,“在中國文藝思想史上,追求文藝自上而下的教化、自下而上的諷諫這種雙向關(guān)系、強(qiáng)調(diào)文藝以維系個(gè)體與群體之間的和諧,以及以文藝的倫理性愉悅為首要目的是中國古代文論中以‘功利性’為歸趣的文藝價(jià)值觀念的主要內(nèi)涵?!盵3]
這說明古人所認(rèn)為的功利并不是單純地從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)出發(fā)的,而是在作品創(chuàng)作成功之后才賦予它一定的作用,或維護(hù)政教,或臣子對(duì)君王進(jìn)諫。
非功利性表現(xiàn)在情感的宣泄上,一是在現(xiàn)實(shí)中遇到挫折或打擊之后將情感以文字的形式訴諸筆端。如司馬遷的“發(fā)憤著書”說,以及韓愈的“不平則鳴”說。二是通過文學(xué)創(chuàng)作來躲避現(xiàn)實(shí)生活中的雜事,陶淵明的創(chuàng)作便是一個(gè)典型的例子。
通過前文對(duì)“志”與“情”和“功利”與“非功利”四者內(nèi)涵的論述,可以明白“志”的內(nèi)涵隨著時(shí)代的發(fā)展在發(fā)生著一些細(xì)微的變化,而“情”這一概念正是在“志”的內(nèi)涵發(fā)生變化的過程中產(chǎn)生的。
先秦時(shí)期主要傾向于政治,朱自清《詩言志辯》中說“這種志, 這種懷抱, 是與‘禮’分不開的, 也就是與政治、教化分不開的?!?/p>
而后從屈原開始,“志”與“情”的內(nèi)涵漸趨接近,屈原所作的賦,一是為了諷諫昏君,二是抒發(fā)自己內(nèi)心的抑郁,所以說二者在屈原的作品中是合二為一的。
在此之后,志的內(nèi)涵逐漸演變?yōu)樽髡邆€(gè)人的理想抱負(fù)和對(duì)政治的關(guān)切,情則是抒發(fā)一己之情,“言志”與“緣情”和“功利”與“非功利”的關(guān)系在各個(gè)年代是變化的,現(xiàn)列簡(jiǎn)表如下:
首先,先秦屈原的作品中就包含“志”與“情”兩種情感,而其審美內(nèi)涵卻是功利的,上文已論述到,在此便不作說明。
其次,南北朝時(shí)期的庾信是一位由南入北的詩人,其作品《擬詠懷》27首集中抒發(fā)了鄉(xiāng)關(guān)之思、故國之念,在抒發(fā)個(gè)人的亡國之痛時(shí),以悲憫的筆觸反映人民的苦難,并歸咎于當(dāng)權(quán)者內(nèi)部的傾軋與荒廢。
他以自己的組詩諷喻統(tǒng)治者,但這并不是像以前漢賦的功能一樣,為了封建統(tǒng)治者而去作賦,是在抒發(fā)自己情感的同時(shí)抒發(fā)自己的政治思想,因此,其作品的審美內(nèi)涵是非功利的。
最后,白居易的《新樂府》五十首和《秦中吟》十首是著名的諷喻詩,其詩歌的創(chuàng)作宗旨便是“唯歌生民病,愿得天子知”,白居易在《與元九書》中提出:“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”,這是他倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)的原則,他的詩在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),抨擊黑暗勢(shì)力方面相當(dāng)深刻,發(fā)人深省,因此其審美內(nèi)涵是功利性的,但這卻是詩人內(nèi)心情感的流露。
以上表格所列僅是中國文學(xué)史這片汪洋大海中的一粒微不足道的小石子,借此來論述他們四者之間的關(guān)系??梢缘贸鼋Y(jié)論的是,情、志與是否功利并不總是對(duì)應(yīng)的關(guān)系,同時(shí)也不能夠單純以此為標(biāo)準(zhǔn)來劃分中國文學(xué)。
注釋:
[1]馬銀:《論“詩言志”與“詩緣情”的理論嬗變》,《中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2019年第3期。
[2]朱自清:《詩言志辯》,湖南人民出版社,2010年版。
[3]譚帆:《試析中國古代文論中的價(jià)值觀念》,文藝?yán)碚撗芯?991年第4期。
參考文獻(xiàn):
[1]馬銀琴.論“詩言志”與“詩緣情”的理論嬗變[J].中南民族大學(xué)學(xué)報(bào),2019,(03).
[2]朱自清.詩言志辯[M].長沙:湖南人民出版社,2010.
[3]譚帆.試析中國古代文論中的價(jià)值觀念[J].文藝?yán)碚撗芯浚?991,(04).