色彩在水彩畫面空間處理時的作用

摘要：水彩畫是最早傳入中國的西洋畫種，很早就在我國得到了普及和廣泛傳播，至今已有上百年的歷史。通過近百年的探索，藝術(shù)家們對在水彩畫中運用色彩對空間的層次進(jìn)行處理的這一問題，一直在不斷的研究進(jìn)步，使得對空間建構(gòu)的掌控游刃有余。他們各自在水彩畫領(lǐng)域形成了獨特的色彩表現(xiàn)形式，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：水彩畫;色彩;空間;環(huán)境

本文的目的是通過研究，對色彩在水彩畫空間感建構(gòu)中的作用和重要性有一定的認(rèn)知，并在繪畫中利用這些特點找到適合自身習(xí)慣和畫面色彩的表現(xiàn)方式進(jìn)行水彩藝術(shù)創(chuàng)作。掌握色彩的表現(xiàn)對于畫面空間的塑造有著重要的作用，能夠達(dá)到知情合一的畫面效果，使感性與理性通過色彩展現(xiàn)在畫面中，從而使水彩作品不僅能夠表現(xiàn)真實的色彩空間，更能夠彰顯作者的內(nèi)心情感和畫面的色彩意境。

一、色彩感知的差異

大自然的色彩多種多樣，不盡相同，每一種色彩傳達(dá)給人們的感覺也都有所不同，綠顏色象征著蓬勃的生命力，藍(lán)顏色象征著寧靜。然而不同的人對于色彩的理解和表現(xiàn)都不相同，所以在處理空間時對色彩的體現(xiàn)也是有差別的。同樣的一個空間有些人認(rèn)為色彩傾向于暖色，而有些人卻認(rèn)為更偏向于冷色。不同的色彩在不同的空間中表現(xiàn)的情感也不相同。但是無論是什么色彩，只要畫面色彩和諧統(tǒng)一，就會令整體空間變得舒適協(xié)調(diào)。所以在塑造空間時巧妙的運用色彩是至關(guān)重要的。

（一）空間中色彩的冷暖關(guān)系

色彩的冷暖它不是一個抽象的概念，它和空間中每一個物體的材料、質(zhì)地緊密地聯(lián)系在一起。充分的運用色彩的冷暖關(guān)系，可以變換空間的尺度，改善空間感受效果?？臻g中色彩的冷暖，其實就是人們在一個空間中看到顏色時的感覺，當(dāng)人們在畫面空間之中看到藍(lán)色時會感覺到寒冷、凄涼、空曠、幽靜、涼爽。會使人們聯(lián)想到寒冬、海洋、藍(lán)天等。但是當(dāng)人們在這個空間中看到紅色時，就會感覺到炎熱、溫暖、熱情。這時人們會聯(lián)想到夏天、太陽、火焰等。所以在處理空間感時也就有冷色調(diào)與暖色調(diào)的分別。但是無論是在一個整體的空間中還是在單個的物體上，冷色和暖色都不能單獨存在于其中，都要互相對比、碰撞。這樣才能使畫面空間更加和諧。同時冷色和暖色對于我們來說，產(chǎn)生的距離感也是不一樣的，比如當(dāng)我們同時觀察一種暖色和冷色時，會感覺到冷色離我們遠(yuǎn)一些，暖色則會離我們近一些。運用這一特點我們就能夠非常巧妙地對空間層次進(jìn)行處理了。基于色彩冷暖的不同，我們還能夠塑造出不同的空間感。利用色彩冷暖之間的差異，可以使空間產(chǎn)生前凹進(jìn)、凸出、前進(jìn)、后退的效果。色彩的冷暖關(guān)系處理在空間感受的表現(xiàn)上是顯而易見的。

（二）空間中的色彩表現(xiàn)

在水彩作品創(chuàng)作過程中，在畫面中處理空間層次是極為重要的，處理景物的空間感除了初期的構(gòu)圖和虛實處理之外，還有空間之中冷色和暖色的處理。在處理色彩關(guān)系時，我們要根據(jù)色彩基本原理處理空間感覺，我們會把近處的景物畫的偏暖一些、實一些、色彩要對比強(qiáng)烈些，這樣才能突出主體的景物。將遠(yuǎn)處的景物處理的偏冷一些、模糊、虛化一些、色彩對比就會弱一些，這樣才能夠烘托出主體。在明暗對比上近處的景物鮮艷明亮些，遠(yuǎn)處的景物灰暗些。而且由于人對于自然光和人造光的感受不同，我們在畫面中對光照物體色彩的冷暖的感受也不同，所以在表現(xiàn)空間的進(jìn)深感時對物體冷暖的處理要根據(jù)現(xiàn)實的光照條件進(jìn)行表達(dá)。

空間中色彩冷暖的處理是表現(xiàn)畫面空間感的重要環(huán)節(jié)。在處理冷暖關(guān)系時，我們要根據(jù)色彩的特性對畫面進(jìn)行分析，恰當(dāng)?shù)奶幚懋嬅婵臻g層次。同時藝術(shù)家在畫面中也運用了豐富的色彩關(guān)系來表現(xiàn)空間感。例如，劉釋凌的《打麥場上》中描繪的就是秋天婦女們在打麥場上勞作的情景，用暖色調(diào)來體現(xiàn)秋收季節(jié)的喜悅之情。而保羅·桑德比的《湯布里奇城堡》中運用了冷色調(diào)來表現(xiàn)城堡幽靜的空間感受以及天高云淡的畫面效果。

二、色彩在不同畫面空間中的運用

只要在畫面中存在物體就會產(chǎn)生空間。不同的自然環(huán)境可以使人體會到不同的空間，不同物體的組合布局也可以構(gòu)成不同的空間。而且包括不同的時間，不同的地點，都可以稱之為空間。

當(dāng)我們在自然環(huán)境中對景物進(jìn)行觀察時，不同的自然環(huán)境會出現(xiàn)不同的現(xiàn)象。所以我們在處理空間的進(jìn)深感時，在正常環(huán)境條件下，由于空間中物體的遠(yuǎn)近不同，兩個或多個物體之間的色彩感覺也不同，離我們近的物體色彩比較亮，離我們遠(yuǎn)的物體我們會將色彩處理的暗一些。相反在自然環(huán)境變得濕潤霧氣蒙蒙時，我們對前面的物體亮度處理的就要弱一些，遠(yuǎn)處物體也不應(yīng)畫的特別明確;同時不同環(huán)境下，空間中的物體輪廓的清晰程度也不同，越近色彩的色度越高，越遠(yuǎn)色彩表現(xiàn)的越灰暗，并且還要蒙上一層冷色調(diào)。在了解這些現(xiàn)象之后，我們能夠自主地運用這些條件去處理不同自然環(huán)境下的空間感覺，從而增加畫面空間的進(jìn)深感。例如在邁克·奧羅拉斯基創(chuàng)作的這副畫中，前方的靜物就比遠(yuǎn)方的靜物色彩飽和度高一些，景物輪廓也清晰一些。所以當(dāng)我們進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時，要運用色彩將不同環(huán)境下的空間感受呈現(xiàn)出來，使畫面的空間進(jìn)深感表現(xiàn)的更加強(qiáng)烈。

當(dāng)畫面空間的物體中出現(xiàn)相似或統(tǒng)一的色彩時，可以影響或決定到畫面空間的整體感覺。主體靜物的色彩濃郁、鮮艷?？梢酝怀鲋黧w景物的在空間布局中的地位，物體與物體之間色彩的和諧統(tǒng)一能夠烘托出整體空間氛圍。再通過物體色彩的明暗關(guān)系相輔相成，就能夠構(gòu)建出一個完整協(xié)調(diào)的空間。就設(shè)計和處理空間感而言，色彩處理的成功不成功，對欣賞者的視覺的刺激和心靈感受都有著鮮明不同。在空間中，色彩是非常直接、非常容易影響人們心靈的一個重要條件，欣賞者在觀看這副畫時的第一種感覺主要是由色彩構(gòu)建的空間布局的氣氛。

水彩畫的色彩的表現(xiàn)在建構(gòu)空間時十分重要。本文從多個方面對色彩的處理進(jìn)行了比較深入的剖析，更加展現(xiàn)了色彩處理對整個空間畫面的重要性和作用。其實水彩畫中的色彩是創(chuàng)作者對景物所處空間的直觀感受，它傳播的不止是現(xiàn)實的色彩更是創(chuàng)作者當(dāng)時的情感狀態(tài)和感受。色彩在水彩作的畫面中不僅是創(chuàng)作者理性與感性的交點，更是畫面空間構(gòu)建的重要因素。

參考文獻(xiàn)：

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[2][英]雷·史密斯著孔磊譯《水彩畫基礎(chǔ)》吉林美術(shù)出版社版次：1998年3月共71頁

[3][英]伊恩·辛普森主編馬婧雯、陳紅巖譯《柯林斯色彩繪畫完全教程》上海人民美術(shù)出版社版次：2013年1月第一版共220頁

作者簡介：邢茜雅（1996.8—），女，漢族，籍貫：遼寧海城，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院18級研究生，研究方向：水彩。

（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院）