張婷 左健

【摘要】《小說月報(bào)》是最早討論中國文學(xué)改革方法的刊物之一，倡導(dǎo)“新文學(xué)運(yùn)動”，十分重視兒童文學(xué)革新，鼓勵新兒童文學(xué)創(chuàng)作，促使一批富有時代特征的兒童文學(xué)原創(chuàng)作品在《小說月報(bào)》上發(fā)表，以此衍生出極具特色的原創(chuàng)兒童文學(xué)作家群，同時也豐富了兒童文學(xué)的出版實(shí)踐和出版理念。本文梳理了1921—1931年發(fā)表在《小說月報(bào)》上的兒童文學(xué)原創(chuàng)作品，并對作品特征、作者群和編輯出版實(shí)踐活動進(jìn)行分析，探究該刊原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的編輯出版特色。

【關(guān)鍵詞】《小說月報(bào)》? 新文學(xué)運(yùn)動? 原創(chuàng)兒童文學(xué)

民國時期著名編輯、兒童文學(xué)批評家呂伯攸在他的專著《兒童文學(xué)概論》中論述“收集兒童文學(xué)”（原創(chuàng)兒童文學(xué)作品）這一議題時指出，除收集專門的兒童刊物和圖書外，“在各種成人的小說與雜志中，間或也有材料可取”。他列舉了商務(wù)印書館的《教育雜志》《婦女雜志》，中華書局的《中華教育界》，兒童書局的《兒童教育》，世界書局的《世界雜志》等①，而在當(dāng)時積極推廣兒童文學(xué)的《小說月報(bào)》卻未被提及。王泉根在《中國兒童文學(xué)概論》一書提到《小說月報(bào)》刊載大量外國兒童文學(xué)作品，注重介紹海外兒童文學(xué)消息②。蔣風(fēng)主編的《中國兒童文學(xué)史》則進(jìn)一步說明，《小說月報(bào)》積極譯介外國兒童文學(xué)，與文學(xué)研究會重視外國文學(xué)的研究與譯介有很大的關(guān)系③。

事實(shí)上，《小說月報(bào)》作為文學(xué)研究會倡導(dǎo)新文學(xué)運(yùn)動的陣地，在重視兒童文學(xué)譯介作品同時，也刊載了一定數(shù)量的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品。除了童話、寓言故事等傳統(tǒng)兒童讀物外，像小說、散文、詩歌、舞臺劇等看似成年人的文學(xué)體裁，由一批兒童文學(xué)作家引入兒童文學(xué)領(lǐng)域，豐富了兒童文學(xué)體裁形式，擴(kuò)大了兒童讀物范圍。以兒童為目標(biāo)讀者的小說、詩歌和散文原創(chuàng)作品，在《小說月報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表①。

目前，關(guān)于《小說月報(bào)》兒童文學(xué)的研究較少，有分析《小說月報(bào)》刊載過的翻譯兒童文學(xué)②，還有探討《小說月報(bào)》主編對兒童文學(xué)貢獻(xiàn)的③，而《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)出版方面尚無人涉及。《小說月報(bào)》作為當(dāng)時中國新文學(xué)運(yùn)動中頗具權(quán)威性的大型文學(xué)刊物，刊載原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的意義非凡，它標(biāo)志著兒童享有與成人同等的閱讀權(quán)利，兒童文學(xué)作為新文學(xué)體系的一部分，進(jìn)入大眾讀者視野，拉開了現(xiàn)代原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作的序幕。本文即對《小說月報(bào)》上原創(chuàng)兒童文學(xué)作品和作家進(jìn)行分析，對《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)的出版特征進(jìn)行初步研究。

一、《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)作品與作家統(tǒng)計(jì)分析

（一）對《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的分析

本文依據(jù)蔣風(fēng)先生提出的兒童文學(xué)作品內(nèi)涵，即符合兒童審美需求和心理特征，適合兒童閱讀的文學(xué)作品，包括為兒童創(chuàng)作的文學(xué)，為兒童改編的民間文學(xué)，以及作家本意并不是專為兒童創(chuàng)作，但在實(shí)際傳播中成為兒童文學(xué)經(jīng)典的作品④，結(jié)合《小說月報(bào)總目錄》《中國兒童文學(xué)大系》等參考資料，統(tǒng)計(jì)《小說月報(bào)》上刊載的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品共50篇。對50篇原創(chuàng)兒童文學(xué)作品從時間、體裁、內(nèi)容等方面進(jìn)行分析，見表1：

根據(jù)沈雁冰、鄭振鐸和葉圣陶三位主編在《小說月報(bào)》的任職時間，將原創(chuàng)兒童文學(xué)在《小說月報(bào)》的發(fā)表情況大致分為三階段，即1921—1922年共發(fā)表作品7篇，年均載文3.5篇，作品發(fā)表數(shù)量少且平均;1923—1927年，共發(fā)表文章40篇，年均載文8篇，這是《小說月報(bào)》刊登原創(chuàng)兒童文學(xué)作品最多的五年，且1923年相較于1922年，作品數(shù)量增長迅速，一直到1927年，始終保持較多的文章量;1928—1931年，共發(fā)表作品3篇，1930年無兒童文學(xué)作品刊載，年均載文量不足1篇，作品數(shù)量極少。

按照作品體裁類型對《小說月報(bào)》發(fā)表兒童文學(xué)原創(chuàng)作品數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)分析，《小說月報(bào)》刊載的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品，體裁豐富，不同體裁的作品數(shù)量差異大，以小說、童話、散文為主，其他體裁的作品數(shù)量較少。其中，小說數(shù)量最多，有23篇，占總數(shù)的46%。《小說月報(bào)》以短篇小說為主，均是生活小說，包括校園生活、社會生活、家庭生活等。主要以現(xiàn)實(shí)生活為題材，反映兒童的學(xué)校、家庭及社會生活面貌，體現(xiàn)少年兒童的思想及精神狀態(tài)①。童話次之，有10篇，占總數(shù)的20%。散文又次之，有9篇，占總數(shù)的18%。還有詩歌、兒童劇、寓言等。通過對50篇原創(chuàng)兒童文學(xué)的內(nèi)容解讀，可以總結(jié)出《小說月報(bào)》刊載的原創(chuàng)兒童文學(xué)具有以下4個特征②：

1.文藝性。文藝性是原創(chuàng)兒童文學(xué)初期的特征，當(dāng)兒童文學(xué)遠(yuǎn)涉重洋來到中國，注意的人僅僅是極少數(shù)對于文學(xué)有修養(yǎng)的人。這時期的兒童文學(xué)的讀物，是純粹文藝性的，不論兒童或成年人，都高興讀它。原創(chuàng)兒童文學(xué)的文藝性，主要體現(xiàn)在散文上，《小說月報(bào)》刊載兒童散文的數(shù)量不多，但作品質(zhì)量高，不少篇章已經(jīng)成為現(xiàn)在兒童文學(xué)經(jīng)典作品。比如許地山的《空山靈雨》里《落花生》一篇，冰心的《往事》里《荷葉母親》一篇，朱自清的《荷塘月色》，西諦（鄭振鐸）的《黃昏的觀前街》等。另外，在詩歌上也有體現(xiàn)，比如冰心的《紙船——寄母親》、梁宗岱的《絮語》。《絮語》共50段，詩文優(yōu)美，篇幅短小，能喚起兒童的興趣和想象，非常適合小孩子朗誦閱讀：

一、微風(fēng)在花間絮語了，聽！——他在說些什么？

……

三、蝴蝶！你在這微雨霏霏的清晨出游，不怕那無情的雨點(diǎn)，把你那華麗的黃裳污濕了么？

四、好和平的春呵！鋪滿郊野的枯草又長上鮮綠的嫩苗了！

……

2.教育性。教育性是《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)的主要特征，教育家不僅把兒童文學(xué)作為良好的教材，而且將其視為實(shí)施教育的良好工具，給孩子以感情教育、興趣教育、美感教育等。于是就誕生了一些富有溫情教訓(xùn)而兼有文學(xué)價(jià)值的文學(xué)作品，這樣的兒童文學(xué)不免有一種功利主義的取向。《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)的教育性主要體現(xiàn)在童話、兒童劇和寓言體裁上：褚東郊的《喜鵲教造窠》、徐蔚南的《蛇郎》、燕志儁的《妖精的戀歌》、敬隱漁的《皇太子》、鄭振鐸的《朝露》等，大都是“勸人為善”“因果報(bào)應(yīng)”等陳說的童話;顧德隆的《用功》和《講道》是以教育兒童學(xué)習(xí)為主題的話劇;燕志儁的《夜鶯》和《烏鴉與天鵝》，是以勸誡兒童保持誠實(shí)、謙遜等品質(zhì)為出發(fā)點(diǎn)的寓言故事。這些以兒童為目標(biāo)讀者的作品，蘊(yùn)含其中的教育意義是創(chuàng)作意圖，字里行間多有訓(xùn)導(dǎo)的意味，導(dǎo)致其可讀性不高。

3.社會性。社會性是《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)的顯著特征，作品通過故事的形式，借兒童的視角，使用批判現(xiàn)實(shí)主義的手法，反映現(xiàn)實(shí)困境或抒發(fā)情感，特別注意作品所反映的社會意義，讓孩子了解生存社會環(huán)境。社會性主要體現(xiàn)在小說體裁上，《小說月報(bào)》刊登兒童小說主要是一些“問題小說”“社會小說”和“教育小說”等。如廬隱女士的《兩個小學(xué)生》，實(shí)寫向政府請?jiān)副绘?zhèn)壓的慘案;徐玉諾的《在搖籃里（其一）》《祖父的故事——在搖籃里之二》《到何處去——在搖籃里之三》，反映河南匪徒猖狂、民不聊生的狀況;葉紹鈞的《小銅匠》，廬隱女士的《危機(jī)》，均是反映當(dāng)時小學(xué)教育問題;許志行的《師弟》和趙景深的《紅腫的手》，反映那個時代童工的不幸遭遇;許志行的《被棄的》，關(guān)注那個時代的女棄嬰問題等;錦明的《小岔兒的世界》，反映生于窮苦家庭孩子的生存問題等。這種反映社會問題的小說，在《小說月報(bào)》所刊兒童小說中占多數(shù)。

4.童趣性。童趣性是《小說月報(bào)》涉及原創(chuàng)兒童文學(xué)的體裁最多的特性，體裁包括小說、童話、散文、兒童劇等。主要體現(xiàn)為對兒童心理和成長經(jīng)歷的描寫，如冰心女士的《離家的一年》《寂寞》《別后》，一樵的《別淚》，玉薇女士的《失去的小羊》，沈從文的《爐邊》，巴金的《小坡的生日》;對童年趣事的回憶，如俍工的《看禾》，魯迅的《社戲》，曹元杰的《金魚》，豐子愷的《憶兒時》《華瞻的日記》，沈從文的《在私塾》等;還有一些對幼年家庭人物的回憶，如冰心的《六一姊》，西諦的《五老爹》等。除此之外，還有童話故事，如徐志摩的《小賭婆兒的大話》，嚴(yán)既澄的《燈蛾的勝利》《春天的歸去》，以及趙景深改編自安徒生童話《野天鵝》的歌劇——《天鵝》。

（二）對《小說月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)作家的分析

《小說月報(bào)》共有27位作家發(fā)表原創(chuàng)兒童文學(xué)作品，在當(dāng)時初出茅廬，到現(xiàn)在不少人后來已是名留文學(xué)史的大家。兒童文學(xué)可能只是他們寫作的小部分，但這些星星之火，終成燎原之勢，打開了近代中國兒童文學(xué)的發(fā)展之門。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，發(fā)表1篇作品的有15位，約占作家總數(shù)的56%，以作品發(fā)表時間為序，他們是俍工（孫俍工）、落華生（許地山）、魯迅、玉薇女士（隋廷玫）、一樵（顧毓秀）、梁宗岱、徐志摩、曹元杰、徐蔚南、敬隱漁、朱湘、褚東郊、佩弦（朱自清）、錦明（黎錦明）、老舍。發(fā)表2篇及以上作品的作家有10位，如圖1：

冰心女士以4篇小說、3篇散文、1篇詩歌，居榜首。西諦（鄭振鐸）以2篇小說、1篇散文、1篇童話與寫有2篇寓言、1篇童話、1篇散文的燕志儁，同列第二位。徐玉諾以3篇小說居第三位。廬隱女士、許志行、沈從文均以2篇小說隨后，嚴(yán)既澄有2篇童話，葉紹鈞有1篇童話、1篇小說，趙景深有1篇歌劇、1篇小說，顧德?。欀僖停┯?篇話劇。

在27人中，除燕志儁、嚴(yán)既澄、許志行、沈從文、曹元杰、褚東郊、黎錦明、魯迅、徐志摩、敬隱漁10人外，其余17人均是文學(xué)研究會會員。文學(xué)研究會與《小說月報(bào)》關(guān)系密切，《小說月報(bào)》的主編沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞是文學(xué)研究會的發(fā)起人，《小說月報(bào)》改革之初，官方公布的約稿作者都是文學(xué)研究會會員?！缎≌f月報(bào)》是文學(xué)研究會發(fā)起“兒童文學(xué)運(yùn)動”的一個重要陣地，這促使一批原創(chuàng)兒童文學(xué)作品在《小說月報(bào)》上發(fā)表，由此誕生了一批以文學(xué)研究會會員為主的兒童文學(xué)作家群。

二、《小說月報(bào)》兒童文學(xué)原創(chuàng)作品編輯出版特征

《小說月報(bào)》從1921年到1931年共有三位主編，他們分別是沈雁冰（1921—1922年）;鄭振鐸（1923—1927年第6期，1929年第7期至1931年）;葉圣陶（1927年第7期至1929年第6期）。三位主編在職期間，有各自的選題策劃和欄目設(shè)置特征。他們既是出版人、編輯，又是作者，游刃有余地在不同角色間轉(zhuǎn)換，身負(fù)多重責(zé)任。正是這種身份的多重性，促使這三位主編無論處于哪種角色，都責(zé)無旁貸地宣傳原創(chuàng)兒童文學(xué)作品。

（一）沈雁冰時期

在沈雁冰主持期間，選刊了一批以兒童為主體，兼具啟蒙性、思想性、時代性的作品，原創(chuàng)兒童文學(xué)依附于新文學(xué)，穿插其間發(fā)表。沈雁冰接任《小說月報(bào)》主編后，便開始全面改革，隨之發(fā)表《〈小說月報(bào)〉改革宣言》，其中雖未提及“兒童文學(xué)”，更沒有列出兒童文學(xué)作品的編輯計(jì)劃，但在1921—1922年有廬隱女士、冰心女士、俍工、落華生、魯迅5位作家撰稿，共發(fā)表5篇小說、2篇散文。

沈雁冰開設(shè)“創(chuàng)作”專欄，為《小說月報(bào)》刊載兒童文學(xué)作品提供了平臺。與文學(xué)研究會合作，公布周作人、許地山、葉紹鈞、沈雁冰、鄭振鐸、冰心等15位文學(xué)研究會成員為撰著者①。文學(xué)研究會成員作為來稿作者，有穩(wěn)定的作家群。這時的原創(chuàng)兒童文學(xué)處于起步階段，沒有專門的兒童文學(xué)作家，不少新文學(xué)的先行者在從事文學(xué)創(chuàng)作的同時，也肩負(fù)起兒童文學(xué)創(chuàng)作的使命②。作家自發(fā)從兒童視角寫作，寫成了一批不為兒童而作卻適合兒童閱讀的兒童文學(xué)作品。如許地山的《落花生》、冰心的《荷葉母親》、魯迅的《社戲》等作品，入選中小學(xué)教材，成為原創(chuàng)兒童文學(xué)的代表作。

（二）鄭振鐸時期

在鄭振鐸主持期間，他將對兒童文學(xué)的關(guān)注帶到《小說月報(bào)》，大張旗鼓地宣傳兒童文學(xué)，精心策劃改革方案，設(shè)置兒童文學(xué)欄目，使兒童文學(xué)獨(dú)立于成年人文學(xué)，原創(chuàng)兒童文學(xué)占據(jù)一席之地。鄭振鐸創(chuàng)造性地發(fā)揮編輯的主體價(jià)值，使得兒童文學(xué)在《小說月報(bào)》大放異彩，這一時期出現(xiàn)了為兒童創(chuàng)作的小說、童話、散文、寓言、兒童劇等，創(chuàng)作兒童文學(xué)的作家多，作品數(shù)量也多。在鄭振鐸任主編期間，有葉紹鈞、徐玉諾、玉薇女士、趙景深、冰心女士、一樵、梁宗岱、嚴(yán)既澄、曹元杰、徐志摩、廬隱女士、徐蔚南、燕志儁、許志行、褚東郊、顧德隆、敬隱漁、鄭振鐸、沈從文、朱湘等20位作家，發(fā)表34篇原創(chuàng)兒童文學(xué)作品。

鄭振鐸在接任后的第一年，即1923年就刊登了一些專門寫給兒童看的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品，如《小銅匠》《失去的小羊》《紅腫的手》等。1924年《小說月報(bào)》第15卷第1號開設(shè)“兒童文學(xué)”欄目，將兒童文學(xué)正大光明地搬上了文學(xué)刊物，極大地改變了兒童文學(xué)的地位，成為20世紀(jì)20年代文壇的一大創(chuàng)舉。事實(shí)上，“兒童文學(xué)”欄目的設(shè)置并不連續(xù)，有相當(dāng)?shù)牟淮_定性。據(jù)作者統(tǒng)計(jì)，“兒童文學(xué)”欄目只出現(xiàn)在1924年的第1、2、3、6、10號，1925年的第1號，1926年的第1、2、3、4號。在“兒童文學(xué)”欄目刊登的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品共10篇，雖然作品數(shù)量不多，但影響頗大。

1925年鄭振鐸從第1號開始預(yù)告擬在8月出版一期《童話專號》，以紀(jì)念丹麥作家安徒生，后又在第3號和第6號再次聲明。因?yàn)椤拔遑Α笔录陌l(fā)生，雜志社出現(xiàn)印刷困難，又因停電的關(guān)系，《安徒生紀(jì)念號》不能按預(yù)定面目與讀者見面，于是將專號分做兩半，這才有《小說月報(bào)》第8號和第9號上下兩部《安徒生紀(jì)念號》。在中國文學(xué)史上，如此大規(guī)模地介紹一位兒童文學(xué)作家是史無前例的，從此安徒生的名字與童話在中國家喻戶曉，為中國兒童文學(xué)作家提供可資借鑒的文學(xué)精品。

鄭振鐸通過以上兩個重大舉措，提升了兒童文學(xué)在新文學(xué)的地位，使兒童文學(xué)作為一支專門的文學(xué)類別獨(dú)立存在。1925年第12號《小說月報(bào)第十六卷總目錄》單列出“兒童文學(xué)”一類，1926年亦然，1927年《小說月報(bào)第十八卷總目錄》“兒童文學(xué)”一類被“童話·傳說·寓言目錄”代替。

1929年鄭振鐸又返回《小說月報(bào)》任主編，直到1931年年底刊物因戰(zhàn)火?？?，這期間刊登的原創(chuàng)兒童文學(xué)只有老舍的一部長篇兒童小說《小坡的生日》，連載于1931年的第1—4號。可以看出，此時鄭振鐸已經(jīng)不像之前那么關(guān)注兒童文學(xué)。原創(chuàng)兒童文學(xué)在《小說月報(bào)》經(jīng)歷一段時期的爆發(fā)式增長后，逐漸消失不見。

（三）葉圣陶時期

在葉圣陶主持期間，編者對刊物的藝術(shù)性十分關(guān)注，開辟了“小品”和“隨筆”專欄，將部分小品和隨筆作品納入兒童文學(xué)，豐富了兒童文學(xué)體裁。葉圣陶任主編時，兒童文學(xué)不再單獨(dú)列出，情況與沈雁冰主持時類似，成年人閱讀和兒童閱讀的界限又變得模糊起來。這一時期有許志行、豐子愷、錦明、朱自清、沈從文、鄭振鐸6個作家，發(fā)表8篇作品，其中豐子愷的《憶兒時》《華瞻的日記》、朱自清《荷塘月色》載于“小品”欄目，西諦《黃昏的觀前街》刊于“隨筆”欄目。

三、原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的出版模式：從《小說月報(bào)》到圖書出版

《小說月報(bào)》刊載50篇原創(chuàng)兒童文學(xué)作品，其中33篇作品收入26本圖書出版，形成了一種先在刊物上發(fā)表文章，后以圖書形式結(jié)集出版的出版模式，使原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的傳播范圍和影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。在26本著作里，小說月報(bào)社編有7部作品，并作為“《小說月報(bào)》叢刊”系列，由商務(wù)印書館出版，其中《牧羊兒》是小說月報(bào)社的唯一一部童話集;有5部作品，納入作者自己的創(chuàng)作集，作為“文學(xué)研究會叢書”的一部分，由商務(wù)印書館出版;其余13篇作品亦被收入創(chuàng)作者自己的文集，并由民智書局、新潮社、北新書局、開明書店、亞東圖書館、現(xiàn)代書局、上海遠(yuǎn)東圖書公司、新中國書局、生活書店等出版機(jī)構(gòu)出版?！缎≌f月報(bào)》原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的圖書出版詳情，見表2：

在新文化運(yùn)動的大環(huán)境下，舊時代的兒童讀物已經(jīng)無法滿足兒童讀者群的需求，號召創(chuàng)作兒童自己的文學(xué)成為許多有識之士的共同目標(biāo)?！缎≌f月報(bào)》作為國內(nèi)大型權(quán)威文學(xué)刊物，受眾是成年人，在20世紀(jì)20年代成為兒童文學(xué)運(yùn)動的重要場地，使當(dāng)時兒童文學(xué)的地位為之大變，影響極為深遠(yuǎn)。《小說月報(bào)》十年內(nèi)刊載的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品數(shù)量雖然不多，但它積極響應(yīng)創(chuàng)作兒童自己的文學(xué)號召，使兒童文學(xué)這一舶來品開啟本土化進(jìn)程，推動中國兒童文學(xué)從傳統(tǒng)的封閉性走向現(xiàn)代的開放性。《小說月報(bào)》著力發(fā)掘、鑒別、選擇那些對現(xiàn)實(shí)政治、經(jīng)濟(jì)和思想狀況有真實(shí)描寫的文稿，實(shí)際上為中國兒童文學(xué)的創(chuàng)作、出版與傳播做出了一份獨(dú)特的貢獻(xiàn)?！缎≌f月報(bào)》鼓勵兒童文學(xué)創(chuàng)作，挖掘兒童文學(xué)作家，在中國兒童文學(xué)史上留下了不可磨滅的一筆。

〔作者張婷，南京大學(xué)信息管理學(xué)院博士;左健，南京大學(xué)信息管理學(xué)院教授〕

On the Publishing of Original Chinese Childrens Literature in the Short Story Monthly （1921-1931）

Zhang Ting & Zuo Jian

Abstract：As one of the earliest periodicals discussing how to reform Chinese literature， the Short Story Monthly called for the “New Literature Movement”， placed much emphasis upon the innovation of childrens literature， encouraged the creation of new childrens literature and published a series of original Chinese works for children with the characteristics of the times. The initiative brought about a group of original Chinese childrens literature writers with unique styles and also diversified the publishing practices and philosophies of childrens literature. The paper organizes the works of original Chinese Childrens literature published in the Short Story Monthly during 1921 and 1931， analyzes the characteristics of those works， their writers and the editing and publishing practices， and discusses the magazines editing and publishing features of original Chinese childrens literature.

Keywords：Short Story Monthly， New Literature Movement， original Chinese Childrens Literature

①呂伯攸：《兒童文學(xué)概論》，大華書局1933年版。

②王泉根：《中國兒童文學(xué)概論》，湖南少年兒童出版社2015年版，第53頁。

③蔣風(fēng)主編：《中國兒童文學(xué)史》，華東師范大學(xué)出版社2018年版，第69頁。

①趙侶青、徐迥千：《兒童文學(xué)研究》，中華書局1933年版。

②趙曉紅：《〈小說月報(bào)〉（1921—1931）翻譯兒童文學(xué)研究》，四川外國語學(xué)院碩士學(xué)位論文，2011年。

③王卓：《借〈兒童世界〉〈小說月報(bào)〉窺鄭振鐸對兒童文學(xué)之貢獻(xiàn)》，《財(cái)經(jīng)界》2006年第8期。

④蔣風(fēng)：《新編兒童文學(xué)教程》，浙江大學(xué)出版社2013年版，第1—2頁。

①蔣風(fēng)：《兒童文學(xué)教程》，希望出版社1993年版，第442—445頁。

②陳濟(jì)成、陳伯吹：《兒童文學(xué)研究》，上海幼稚師范學(xué)校叢書社1934年版，第25—32頁。

①賈植芳、蘇興良、周春東等編：《文學(xué)研究會資料》，河南人民出版社1985年版，第497—501頁。

②蔣風(fēng)主編：《中國兒童文學(xué)史》，華東師范大學(xué)出版社2018年版，第47—67頁。