馬拉 譚功才

馬拉：譚老師好，很高興有機會和您一起談?wù)勚猩轿膶W(xué)。我們這次的話題主要圍繞中山文學(xué)的過去、現(xiàn)在、未來展開，當(dāng)然重點放在現(xiàn)在。您到中山多年，一直活躍在中山文學(xué)的現(xiàn)場，方便談?wù)勀鷮χ猩轿膶W(xué)的整體印象嗎？

譚功才：我是1993年來中山的，將近三十年過去了。正如你所說，我活躍在中山的文學(xué)現(xiàn)場，只是，這里的“活躍”，我個人覺得更多的是文學(xué)事業(yè)上的“活躍”，在文學(xué)創(chuàng)作上真還算不上活躍，即如我對中山文學(xué)的整體印象那樣，看起來很活躍。說的意思是，表面上看起來很紅火，實際拿得上臺面的并不多。用大家常說的一句話：星星多月亮少，尤其是“詩歌星星”不少。就整體而言，應(yīng)該與全國大部分地市一樣，小說是個弱項，詩歌熱門，散文不溫不火。

馬拉：作為一個后來者，我有些好奇。上世紀八九十年代的中山，有哪些代表性的作家，他們的創(chuàng)作方向如何？當(dāng)時年富力強的中青年作家，現(xiàn)在都步入老年，在文學(xué)活動中很少見到他們的身影，我們能看到的資料也很少。目前，中山還沒有整體性論述中山文學(xué)的作品。您對當(dāng)時活躍的作家作品還有印象嗎？不妨隨意聊聊，給大家講講當(dāng)時的文學(xué)故事。

譚功才：在我印象中，當(dāng)時那批比較活躍的作家有好幾位。比如寫小說的余松巖、鄭集思，散文方面倒不是太多，印象很模糊。意思可以理解為寫得質(zhì)量好點的，幾乎沒有。劉居上倒是位難以類型化的作家。他在小說、散文、詩歌等方面均有建樹，算得上全才。還有幾位老作家，譬如高永、李文光、繆文森等等，也屬于雜家，在戲劇創(chuàng)作方面尤為擅長。當(dāng)時那一批作家，就我觀察而言，在創(chuàng)作上似乎沒有一個嚴格的方向，就像隨機操作那樣，有點率性寫作的性質(zhì)。余松巖倒是主攻小說，記憶中他的代表作是長篇小說《虹霓》，另外一個《地火俠魂》好像還獲得了省里一個比較重要的獎項，但后來隨著工作調(diào)動去了省城廣州，與中山的關(guān)聯(lián)不再那么大了?，F(xiàn)在還時不時活躍一下的鄭集思，除了小說，他的散文非常扎實，我記得的是他的《濠頭紀事》《咸淡伶仃洋》，以及近期的《進退五十里》《隱約百花?！?。他的詩歌尤其是歌詞，在業(yè)界擁有不小名氣。近年來，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)攝影界成為攝影藝術(shù)界的一匹黑馬，最近還與人合作舉辦了自己的展覽。

馬拉：聽您提到的這批作家，我一下子注意到了一個有意思的現(xiàn)象，他們基本都是本土作家。準確地說，他們都生于斯長于斯。這和后來的情況不太一樣。目前，中山作家主要來自外市外省，本土的反倒不多了。這當(dāng)然和改革開放有莫大的關(guān)系。上世紀八十年代中后期，大量外地人口進入珠三角。大量的外來人員中不乏文學(xué)愛好者，他們逐漸參與到當(dāng)?shù)氐奈膶W(xué)活動中來，成為當(dāng)?shù)匚膶W(xué)的重要力量。剛才您說到的都是據(jù)守中山本土的作家。如果在大范圍看，中山籍作家在中國當(dāng)代文學(xué)的表現(xiàn)還是很不錯的。比如說劉斯奮先生，他是廣東迄今為止唯一的茅盾文學(xué)獎獲得者，代表作《白門柳》已進入當(dāng)代文學(xué)史。黃苗子的書畫，散文也有著廣泛的影響力。再比如著名翻譯家鄭克魯，滬上著名評論家程德培也都是中山籍。劉斯奮先生長居廣州，和中山時不時還有一些互動。其他人似乎切斷了和中山的聯(lián)系，幾乎沒有人會認為他們和中山文學(xué)有什么關(guān)系。

譚功才：還有一位寫詩的，近年還時不時被中山文學(xué)界提及，就是長篇敘事詩《漳河水》的作者阮章競，當(dāng)年也是紅極一時。中山有個比較奇特的現(xiàn)象，不少從這里走出去的作家、詩人都成了大家。說明中山還真是一個培養(yǎng)、孕育文學(xué)藝術(shù)家的搖籃。這些例子就不用我在這里一一列舉了。但是，時光的車輪到了1990年代以后，外來作者不斷增多，中山本土寫作者卻越來越少，甚至一度成為稀有動物。一方面說明改革開放這波沖擊流對文學(xué)創(chuàng)作的沖擊，另一方面又說明了外來寫作者在進入另一個文化圈之后兩種文化的碰撞，撞出了新的火花來。這是一種必然現(xiàn)象，我認為。

馬拉：你說到阮章競我有印象，評論家陳培浩和阮章競先生的女兒阮援朝一起寫過一本《阮章競評傳》，對阮章競生平及創(chuàng)作進行了深入研究。阮章競先生曾擔(dān)任過北京市作家協(xié)會主席，《詩刊》副主編，除開《漳河水》，他還寫過大量膾炙人口的詩歌。他可能是中國當(dāng)代最具影響力的中山籍詩人。從目前的情況看，對阮章競詩歌的研究還不夠深入。前幾年，中山詩人李容煥、余叢和阮援朝還編過一本《永遠的阮章競》，作為一本紀念性文集，這算是家鄉(xiāng)人民對阮章競的一次致敬。此后，中山在詩歌方面顯得有些沉寂，缺少代表性的詩人和詩歌作品。直到符馬活、余叢等一批青年詩人的出現(xiàn)，中山詩歌才再次進入國內(nèi)詩歌界的視野，您對這方面的情況應(yīng)該比較了解。

譚功才：說起符馬活和余叢，我馬上就想到了他們在1995年成立的三只眼詩歌部落。那時候的駙馬（我們都這樣稱呼他）還在中山一路的玻璃廠工作，由于工作上的便利，駙馬和余叢、夢脂、喬明杰、梁雪菊五個人一起建立了這個詩歌部落，并出版了詩刊《三只眼》，通過郵寄的方式，與全國各地的詩歌社團和詩人進行廣泛的交流。玻璃廠改制后，駙馬又在太平路成立了一家小公司，專門做排版印刷之類的業(yè)務(wù)，并繼續(xù)出版詩歌刊物《三只眼》。后來，駙馬到廣州和北京發(fā)展，三只眼詩歌部落自動解散。夢脂去了珠海發(fā)展，只有余叢、喬明杰、梁雪菊仍然留在中山工作。而喬明杰和梁雪菊的詩歌創(chuàng)作遂轉(zhuǎn)入“地下寫作”，甚少在公眾刊物露面。進入國有企業(yè)擔(dān)任內(nèi)刊主編的余叢，利用手中的刊物繼續(xù)與全國各地的詩人和刊物進行交流。這期間，余叢不僅出版了《詩歌練習(xí)冊》《多疑的早晨》《被比喻的花朵》《詞語的秘密》《無能的力量》等多部詩集，還在全國有影響力的刊物發(fā)表大量的詩歌作品，更是與國內(nèi)不少一線詩人成為至交。我覺得上個世紀九十年代到本世紀初期，中山文學(xué)引以為傲的一件事，無疑是三只眼詩歌部落的組建，它將中山最好的幾位詩人都聚集在了一起。

馬拉：即使在今天看來，符馬活和余叢的詩依然代表著中山詩歌的高度。他們的寫作無論是在思想深度上，還是文本先鋒性上都值得中山詩人們學(xué)習(xí)。中山還有一些詩人，比如說譚斐、阿魯、黃權(quán)林，他們的詩歌都相當(dāng)好，但他們基本都潛伏民間，不怎么發(fā)表投稿，外界知之甚少。只有朋友們之間知道他們一直在寫，而且寫得非常不錯。說到這兒，我覺得非?？上АＲ粋€詩人，這樣默默地寫作，當(dāng)然值得尊重。從另一個角度講，他們優(yōu)秀的詩歌沒有得到閱讀，也是一件非常可惜的事情。私底下，我經(jīng)常鼓動他們把詩歌發(fā)出來，任何一個渠道都行。我說的時候，他們聽著，也點點頭，轉(zhuǎn)過身就把這個事情給忘了。如果說不帶功利性的寫作，他們配得上，這讓我非常感慨。前段時間，譚斐出了本詩集《一枚虛詞》，我認認真真從頭到尾讀完了，這應(yīng)該是近年來中山質(zhì)量最高的一本詩集。除開提到的這些詩人，還有倮倮。他更廣為人知的身份是超人電器的老板。他的詩歌，尤其是近幾年的詩歌寫得越來越開闊，有了大氣象，非常值得關(guān)注。和他在一起時，我經(jīng)常和他開玩笑，他在國外或者省外時寫的詩更好，寫作成本太高了。對此，他解釋說，平時工作太忙，只有出差了，稍微有點空閑，才能把情緒調(diào)整到詩歌上來。他一系列周游各地的詩有見地、有情緒，在詩歌技術(shù)上也更加成熟，算是非常優(yōu)秀的詩歌文本。

譚功才：你說到這事，我又想到了寫散文的王不了和莊越之，他們都是80后，與你說的“潛伏”幾乎是克隆版本。先說說王不了吧，到目前為止，僅僅出版了一本散文專著《月亮很舊，月光很新》，這本集子內(nèi)容有點龐雜，但他的散文一讀就會讓你驚艷。這像二十冒頭的年輕人寫出的作品嗎？遺憾的是，他的精力主要不在寫作上，興致來了，就整出三兩篇。今年中山作協(xié)將“香山文學(xué)獎”新人獎頒給了王不了，就是希望他鼓鼓勁，多寫點兒，在散文創(chuàng)作上為我們帶來新的風(fēng)尚。再說說莊越之，也是小小年紀不簡單。這個來自潮州的小伙子，一手散文像出自老學(xué)究之手，扎實而富有書卷氣。他第一部散文集《半近古村半近城》就獲得了廣東省散文獎，算得上順風(fēng)順水。相信這個沉得住氣的年輕人，以后會令人刮目相看。

馬拉：同樣的情況在小說這塊兒一樣存在。中山的小說總體來說比較薄弱，小說寫作者本來就少。中山最早以小說名世的應(yīng)該是林榮芝先生。他主攻小小說，也是國內(nèi)非常有影響力的小小說作家。這幾年，他也不寫了。年輕一代的作家中，大海在小說這塊用力較勤，發(fā)表了不少作品。他在小小說這塊兒表現(xiàn)不錯。再往下看，我比較了解的是吳劍華，他的作品發(fā)表得不多，除開工作的原因，發(fā)表渠道也是個問題。吳劍華出版過小說集《到老撾去》，長篇小說《女人河》《西風(fēng)吹過長河雪》，寫得雖然不錯，由于發(fā)表得太少，外界基本也是沒什么了解。紫小耕出版的《情迷江城》寫得很成熟，不比很多刊物發(fā)表的長篇小說差，同樣也是局限在中山范圍內(nèi)。其實這種情況，對絕大多數(shù)生活在小城市的作家來說，都存在，不是中山一個地方的問題。一個小地方的作家，想要寫出來太難了，這不僅僅是才華的問題，還有很多外在因素的影響。即便是網(wǎng)絡(luò)時代了，依然存在信息不對稱的問題。除開這些客觀原因，我想還有一個主觀原因，地方作家寫作更多是一種自我滿足，并沒有強大的文學(xué)欲望。寫作對他們來說只是一種愛好，用以滿足自我的精神需求。這種現(xiàn)象當(dāng)然非常正常，如果從愿望出發(fā)，我非常希望中山能多出一些作品，能夠出大作家那就更美妙了。

譚功才：我一直在說一個問題，就是中山的小說作者不多，尤其是中長篇這個環(huán)節(jié)最薄弱。小小說這塊，除卻林榮芝和大海外，還有蔡志宏、楊昌祥、蔣玉巧、廖洪玉等人，都各自在這個領(lǐng)域收獲不少。中短篇這塊也只有楊福喜等極少數(shù)作者，但在外界，別人只要一說到中山的小說，很自然就會說馬拉。我知道你發(fā)表出版了長篇小說《余零圖殘卷》《未完成的肖像》《金芝》《東柯三錄》《思南》等，但你更多的是憑借一個又一個的中短篇小說進入文學(xué)界視野的，對吧？你每年都有幾個中短篇在國內(nèi)重要文學(xué)期刊露臉，還有不少中短篇被不少選刊轉(zhuǎn)載，且獲獎不少，這些綜合因素使得你得到了不少關(guān)注。所以，中山文學(xué)被外界廣為認知，和你的小說有比較大的關(guān)系。另外，我們一直在說中山本土作家在近二十多年來一直比較稀缺，但最近有一部《香山魂》的作品，風(fēng)頭正勁，得到了不少贊美。我覺得首先得益于大眾對本土作家本土題材的渴望與關(guān)注。中山在改革開放，特別是1990年代以來，本土題材的作品一直是最薄弱的環(huán)節(jié)。主要是因為外來作家的“沉淀”不夠，對于本土文化、歷史的東西“積淀”不夠。所以，從這個層面上來說，我們這些新中山人比老中山人更為著急，是因為我們早已將自己融入這座城市了。

馬拉：本土題材在上一輩老作家那里得到了一些表現(xiàn)，現(xiàn)在確實有些式微。和你說的一樣，本土作家少是一個問題，外來作家對本地歷史風(fēng)物的了解又不足以支撐寫作，導(dǎo)致本土題材作品比較稀缺。從大面來講，外來作家，即使人在中山，寫的多半也是對故土的記憶。這個可以以活躍在中山的恩施少數(shù)民族作家群為代表。您是恩施人，到中山快三十年了，最具代表性的作品還是寫故鄉(xiāng)的《鮑坪》，這本書出來后廣受贊譽，獲得了首屆土家族文學(xué)獎，也是中山近年來在散文方面最重要的收獲之一。我不知道廣東別的地市有沒有像中山這樣的少數(shù)民族作家群，在中山這個現(xiàn)象非常突出，光是恩施籍的少數(shù)民族作家就不少，阮波教授為此還寫過專論。目前，中山少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作這塊兒作家眾多，成果也不少。

譚功才：這種現(xiàn)象首先來自于一個現(xiàn)實基礎(chǔ)，那就是我們那個地方大面積的勞務(wù)輸出主要集中在中山這個地方。1980年代后期，原來的中山橡膠廠改制時，廠長就是恩施人，一下子從恩施找來不少工人。從此，恩施人就像流水一般陸續(xù)來到這里。你前幾年也和威廉去過恩施，那里文風(fēng)很盛，立志于寫作的人不少。尤其是我和夢脂來到中山后，團結(jié)了一批來自恩施土家族苗族自治州的寫作者。順帶說一下，當(dāng)時三只眼詩歌部落五名成員，其中有兩名具有恩施少數(shù)民族身份。后來，就像滾雪球一般逐漸壯大，包括夢脂、喬明杰、楊昌祥、楊彥華、曾瑞、黃祖悅、黃建、李緒恒、劉作術(shù)、顏學(xué)敏等人，都在各自的寫作領(lǐng)域里小有成就。這里重點說說夢脂，與此前你所說到的譚斐等人完全一樣，甚至更甚。他從事寫作三十年來，出版詩歌專著將近十部，在海外名氣不小，卻甚少往國內(nèi)刊物投稿。臺灣學(xué)者詩人高準認為夢脂詩歌最大的特色是許多詩歌有謹嚴的新格律和嚴整的韻腳。說到楊彥華，還有點小遺憾。中山?jīng)]能留住這個寫小說的作者，她去了武漢發(fā)展。這是一個極有可能寫出好作品的小說家，期待她能在大武漢有很好的發(fā)展，當(dāng)然，更期待她的小說出來。她在中山工作了十多年，與這里不無關(guān)系。除卻恩施這塊，其實，還有田夫、劉春潮、邱運來、蘇華強等等，都屬于這個群落的重要組成部分。在我的帶動下，最近好幾位都成功加入中國少數(shù)民族作家學(xué)會。

馬拉：人才流動很正常，總體來說中山的寫作隊伍還是非常穩(wěn)定。除開我們談到的詩歌、小說、散文和少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作，中山的報告文學(xué)也有一定的特色。報告文學(xué)在上世紀八九十年代是一種非常引入注目的文體，出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，其中最著名的有《誰是最可愛的人》《哥德巴赫猜想》等等，說這些作品引領(lǐng)了一個時代的風(fēng)潮都是不過分的。具體到中山，鄭萬里先生的報告文學(xué)作品相當(dāng)厚實。先不說他的報告文學(xué)，單就一部文學(xué)隨筆集《諾貝爾文學(xué)之魅》就足以讓人尊重。鄭萬里先生以一己之力對整個諾貝爾文學(xué)獎獲得者的創(chuàng)作及生平做了一個梳理，這種工作勞動量非常之大，不僅要有開闊的文學(xué)視野和文學(xué)素養(yǎng)，光是閱讀和資料整理就是一個巨量的工作。他主筆的長篇報告文學(xué)《中國燈都：一個驚艷世界的中國故事》，更是對中山古鎮(zhèn)的燈飾產(chǎn)業(yè)進行了全面的書寫，可以說為中山燈飾行業(yè)留下了一部不可磨滅的歷史記錄。黃剛主要寫散文詩，同時兼事報告文學(xué)創(chuàng)作，他的《馭風(fēng)而行—孫中山文化高鐵行紀實》，把孫中山文化和中國高鐵進行了結(jié)合，這種形式也是一種創(chuàng)新。作為報告文學(xué)，更多的關(guān)注本地本土，這也是這種文體當(dāng)下價值的重要體現(xiàn)。

譚功才：報告文學(xué)這塊我也算熟悉。我自己除了散文創(chuàng)作外，在報告文學(xué)這塊也注入了不少精力。像2000年左右那段時期，我和楊福喜、黃河等人就是《打工族》期刊的特約記者，那時重點寫打工一族的紀實性作品。記得2000年，我和熊斌華合作的《快樂打工宿舍》還獲得了廣東省第二屆期刊優(yōu)秀作品一等獎。若按照整體成就來說，最突出的應(yīng)該是我與徐向東、何中俊、楊彥華等人合作的長篇報告文學(xué)《王道》，它獲得了廣東省首屆報告文學(xué)獎，一同獲獎的還有程明盛的《大國空村》。十部獲獎作品中，有兩部出自中山作者之手，說明中山的報告文學(xué)創(chuàng)作實力還是不容小覷的。近年來，隨著中山作協(xié)報告文學(xué)學(xué)會的成立，報告文學(xué)這一體裁的創(chuàng)作隊伍是越來越壯大了，報告文學(xué)作品的數(shù)量也上來了。但隨之而來也出現(xiàn)了一些質(zhì)量問題，應(yīng)景式的作品不少，面孔相似的作品也不少。真正能沉下心來創(chuàng)作的不太多，尤其是面對重大社會事件、社會問題的報告文學(xué)作品太少，遠遠不能與深圳等地市相比較。

馬拉：近年來，有別于傳統(tǒng)的報告文學(xué)，非虛構(gòu)作為一種文體掀起了一陣風(fēng)潮。在我看來，非虛構(gòu)是傳統(tǒng)報告文學(xué)的升級版，更注重文學(xué)性和思想性，也更有問題意識。其中的發(fā)軔之作應(yīng)該是梁鴻老師的《中國在梁莊》，這部作品在《人民文學(xué)》發(fā)表之后，引起了廣泛關(guān)注，中國非虛構(gòu)文學(xué)自此蓬勃發(fā)展，成為一個位置顯赫的文體。中山的報告文學(xué)作品，更多的還是傳統(tǒng)的報告文學(xué)，著眼于一時一事，問題意識還稍有欠缺。而且，非虛構(gòu)的市場化程度明顯高于傳統(tǒng)的報告文學(xué)，這個也應(yīng)該引起思考。談到市場化，我想說一下中山文學(xué)的另一面。前面我們談的都是傳統(tǒng)文學(xué)的構(gòu)成部分。在市場化寫作和網(wǎng)絡(luò)寫作中，中山有幾位青年作家表現(xiàn)突出，比如說慕容素衣和葉克飛。慕容素衣寫作量大，出版了大量作品，比如《時光深處的優(yōu)雅》《愿有人待你如初：細品紅樓夢中人》《生命的烤火：楊絳傳》《浮世清歡，歲月安好：婉約詞宗李清照傳》等等，都是深受讀者歡迎的暢銷書。在目前圖書市場不太景氣的情況下，她的書一般都能發(fā)行兩萬冊左右，這是相當(dāng)了不起的成績。葉克飛的《金庸政治學(xué)》《故人何寂寞：風(fēng)雨中的民國故居》等作品也有相當(dāng)?shù)氖袌鎏栒倭?，擁有大量的讀者。我們從書名中可以看出來，和傳統(tǒng)文學(xué)不同，他們的選題帶有較強的市場意識，不單純從文學(xué)角度出發(fā)。文學(xué)和市場能不能兼容，如何兼容？對當(dāng)下的寫作者來說似乎是一個兩難問題。如果我們再深入思考一下，不難發(fā)現(xiàn)，市場其實從來不排斥優(yōu)秀的文學(xué)作品，排斥的是既沒有考慮讀者需求，在文學(xué)上又沒有特點的作品。

譚功才：你說得很對，中山文學(xué)的現(xiàn)狀大體如此。市場方面反響很好的，并不太多。除了你說的上面兩位外，還有幾位。比如，吳止的網(wǎng)絡(luò)小說，在幾個影響較大的中文網(wǎng)站頗受歡迎;晚秋的《即使生命如塵，仍愿歲月如歌》，銷售業(yè)績也不錯。還有最近浮出水面的網(wǎng)絡(luò)寫手酸菜一湯等等，都是我比較看好的作者。尤其值得一提的是，校園文學(xué)（兒童文學(xué)）這塊，余俊相當(dāng)突出。這些年他一直都在專攻校園文學(xué)這塊，出版了近十部專著，影響日益擴大。除此外，還有何騰江、林毓賓、胡平華、匡匡等人，都在兒童文學(xué)這塊有一定的斬獲。文學(xué)上沒有特點的作品，這幾乎就是一個通病。我們大多數(shù)作者幾乎都在做重復(fù)勞動。我突然想到了前不久《十月》雜志的季亞婭來中山講課說的那句話：我們究竟是用漢語寫作，還是為漢語寫作？這是每位寫作者都值得思考的問題。

馬拉：就中山目前的創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，我個人以為先學(xué)會用漢語寫作，然后再談為漢語寫作。而且，學(xué)會用漢語寫作恐怕是當(dāng)務(wù)之急。我們不少寫作者基礎(chǔ)還不夠扎實，文學(xué)素養(yǎng)也有所欠缺，練好基本功非常必要。再且，縱觀全局的話，我們會發(fā)現(xiàn)，我們的作家隊伍結(jié)構(gòu)不太好，發(fā)展不夠均衡。其實即使發(fā)展不均衡也沒有問題，問題在于我們也沒有尖銳的特點。從人才梯隊來講，80后作家少，再看90后幾乎找不到人了。更要命的是我們?nèi)鄙俦憩F(xiàn)突出的作家，在全省全國能叫得出名字的作家寥寥無幾。我們不和廣州、深圳比，這個我們天然處于劣勢，完全比不了。就拿珠海來說，小說有陳繼明、曾維浩，詩歌有盧衛(wèi)平、唐不遇，散文有耿立，報告文學(xué)有曾平標。東莞小說有陳啟文，他的報告文學(xué)影響力也非常大，散文有詹谷豐、塞壬、丁燕，詩歌更是有一大幫人。和他們比，我們的差距還非常大。這些都是我們要正視的問題。中山文學(xué)能做什么，該做什么，值得我們思考。

譚功才：你說的這個問題，我覺得首先是中山所處的位置比較尷尬，前有廣州、佛山，后有珠海、澳門，右有深圳、東莞。它們的地域優(yōu)勢決定了其在起跑線上占得了先機。而且，這些城市似乎更愿意更舍得在文學(xué)上投入。文學(xué)歸根到底是一項寂寞的事業(yè)，但是我們不可否認，經(jīng)濟環(huán)境、社會環(huán)境的好壞，反過來一定會作用于文學(xué)。我覺得這是一種反哺，不可忽視。尤其是在經(jīng)濟發(fā)達的珠三角，方方面面都會對文學(xué)產(chǎn)生影響。最近中山正在大力提倡“重振虎威”，我堅信這次不單只雷聲大，雨點也一定會大起來的。我也相信，文學(xué)這塊園地，定會在更好的環(huán)境下，得到庇護和滋潤。至于你談到的后繼乏人的問題，就像當(dāng)初我擔(dān)憂的80后，現(xiàn)在不也冒出了不少優(yōu)秀作者嗎？就像法國著名雕塑家羅丹所說：世界上并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。我們接下來，就是要多做“發(fā)現(xiàn)”的工作。

馬拉：也許是著急了，我們把一切交給時間。文學(xué)肯定不會斷，總會有新人成長起來?，F(xiàn)在站在中山文學(xué)現(xiàn)場一看，感覺我們處在一個空曠的平原，雖然周圍不乏同行者，多少還是有些寂寞。這倒不是生活的寂寞，生活還是很熱鬧的，更多的是精神上缺乏一種呼應(yīng)。有一句話我很喜歡，“在小地方也要做一個大作家”，我認為這不是文學(xué)野心那么簡單，它意味著堅定和信念。和這句話相對應(yīng)的還有一個詞“斗方名士”，這才是最可怕的。在一個小地方，自我滿足，自我肯定，自我膨脹，恐怕是很難做出成績來的。作為一個小地方的作家，我想我們應(yīng)該站在平原上遙望群山，并堅定地向群山走過去。