我的天涯

林馥娜

在聲音的交響樂中

我是唯一的安靜

海在遠處半暗半明，時吼時嘯

鷺鳥獨自將瘦小的腳，在沙里輕提、慢放

我需要一個天涯

用來放逐自己，用來收藏無法言說的流光

抓不住的指間沙，落向誰邊

白羽扇動海風，雙掌掀起波瀾

波瀾之上，舞臺之下黑鴉鴉的頭顱

這些茫茫的涌動的椰殼

世賓：我的天涯廣大無邊

林馥娜有著相當強的“我與世界的關系”的意識，她作為一個女性和對整體、外在世界對個體的侵蝕、異化時刻保持著警惕的詩人，在她的詩中，時時形成一個個體/外在世界的對峙/和諧的關系，并于此凸顯個體的精神形象，如《水舞》《清明》《在維堡》。正如《在維堡》所說的“盡管冰雪將化/世上一切也終將無痕/我還是使勁/給古堡頂踩上幾個白腳印”，在這種互動的關系中，詩人的主體意識得以建構起來。

《我的天涯》同樣可以看到這樣一組關系，一開篇就呈現(xiàn)“在聲音的交響樂中/我是唯一的安靜”，背景十分廣大，而“我”是這背景中的唯一安靜。正是“我”的這一安靜，才使我能諦聽、能感受身外的萬事萬物：海，半明半暗，時吼時嘯;鷺鳥的小腳，輕提，慢放;指間沙有如時間靜靜地流逝，如此輕微，也如此深遠;白羽扇動，大海起了波瀾。外在世界紛繁復雜，千變?nèi)f化，盡在我的把握之中，這全依賴我作為眾多的合唱中唯一的安靜。而這就是“我”的天涯，它是“我”的外在世界，也是“我”用于自我流放、自我放松的世界。在詩歌中，這種流放、物我的關系使“我”融入世界之中，達到了物我相忘，這有如陶淵明的“悠然見南山”，南山的境界也是“我”這個見者的境界。

“波瀾之上，舞臺之下黑鴉鴉的頭顱/這些茫茫的涌動的椰殼”這一句的出現(xiàn)，具有極強的現(xiàn)代感，它有如龐德的《地鐵口》，把我們從自然拉入社會，又從融入被拋到一個孤獨的境地。