陳愛強(qiáng)

青年時(shí)代的曲波

剿匪經(jīng)歷

1945年10月25日，膠東半島北部的龍口海面上，一支神秘而特殊的八路軍部隊(duì)乘大帆船悄然出海，前往遼東半島南側(cè)的莊河集結(jié)，北上參戰(zhàn)。其中有一名青年軍官名叫曲波。

曲波原名曲清濤，1923年2月出生于武術(shù)之鄉(xiāng)山東黃縣（今龍口市）棗林莊，11歲跟隨本村的武師學(xué)習(xí)拳術(shù)、棍術(shù)、刀術(shù)等，前后達(dá)5年之久。他從小愛讀《說岳全傳》、《水滸傳》和《三國演義》，有一副俠義心腸。

渡海北上的這一年，曲波剛22歲。一年前，駐守劉公島的汪偽海軍在鄭道濟(jì)的領(lǐng)導(dǎo)下宣布起義，中共膠東區(qū)黨委為了更好地從政治、組織、思想、軍事上徹底改造這支部隊(duì)，特別抽調(diào)了機(jī)關(guān)上有文化的黨員支委、膠東公學(xué)（今魯東大學(xué)前身）的100余名學(xué)生黨員和積極分子加入這支部隊(duì)，曲波也是在這個(gè)時(shí)候加入這支海軍部隊(duì)的，并擔(dān)任四中隊(duì)政委。在海軍部隊(duì)，曲波和楊子榮、高波、劉蘊(yùn)蒼等戰(zhàn)士結(jié)下了深厚情誼。經(jīng)過3個(gè)晝夜的航行，這支膠東海軍平安抵達(dá)莊河，更改部隊(duì)番號(hào)為“東北人民自衛(wèi)軍遼東軍區(qū)三縱隊(duì)二支隊(duì)”（后改為牡丹江軍區(qū)二支隊(duì)），下轄兩個(gè)團(tuán)，曲波擔(dān)任二團(tuán)副政委。由于當(dāng)時(shí)二團(tuán)團(tuán)長和政委空缺，曲波實(shí)際上是該團(tuán)的最高指揮員。

雖然是海軍，這支部隊(duì)卻承擔(dān)了陸戰(zhàn)任務(wù)，開始了在東北一整個(gè)冬天剿匪的傳奇遠(yuǎn)征。這段經(jīng)歷成為日后曲波創(chuàng)作《林海雪原》的素材。

裝訂粗糙的稿件

1955年2月，在遼沈戰(zhàn)役中受傷的曲波轉(zhuǎn)業(yè)到工業(yè)戰(zhàn)線。然而，戰(zhàn)友們的英雄事跡一直珍藏在他的內(nèi)心。他說：“我曾經(jīng)無數(shù)遍地講過他們的故事，也曾經(jīng)無數(shù)遍地講林海雪原的戰(zhàn)斗故事，并且從中獲得了力量。”講來講去，他便有了一個(gè)想法，把林海雪原的斗爭故事寫成一本書。

1946 年4 月，牡丹江軍區(qū)剿匪小分隊(duì)的部分官兵在海林火車站外合影，《林海雪原》就是在這支小分隊(duì)剿匪故事的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的（資料照片）

曲波由此開始了業(yè)余創(chuàng)作。曲波的夫人劉波回憶：“1955年初，曲波和我奉命來到北京。他擔(dān)任一機(jī)部第一設(shè)計(jì)院副院長。他接著寫下去，還是保持著秘密狀態(tài)，一下班就躲在屋子里寫作。那時(shí)家中寫字桌中間的抽屜一直是半開著，一聽一機(jī)部鄰居、同事來找，曲波就立即把稿件塞進(jìn)抽屜。他這個(gè)人的缺點(diǎn)是愛面子，自尊心強(qiáng)，怕寫不好鬧得滿城風(fēng)雨。”

從1955年2月到1956年8月，經(jīng)過一年半的秘密創(chuàng)作，《林海雪原蕩匪記》終于基本成型。

作為文學(xué)作品，《林海雪原蕩匪記》沒有呈現(xiàn)小部隊(duì)在牡丹江地區(qū)冬天剿匪的全過程，而是集中選取了剿匪的幾個(gè)重頭戲——“奇襲奶頭山，消滅了許大馬棒”“智取威虎山，活捉了座山雕”“巧上四方臺(tái)，殲滅了匪首侯謝馬（侯殿魁、謝文東、馬希山）”。情節(jié)組織上，曲波特別突出了“奇”“智”“巧”的作戰(zhàn)智謀的運(yùn)用，這也是其多年的軍事生活中“鉆研兵法”的結(jié)果。而在人物塑造上，曲波沒有讓楊子榮犧牲在戰(zhàn)場上，他濃墨重彩地突出了楊子榮的英雄氣概及精神氣度：通過“楊子榮智識(shí)小爐匠”“楊子榮獻(xiàn)禮”“楊子榮盛布酒肉兵”“逢險(xiǎn)敵，舌戰(zhàn)小爐匠”等場景，將楊子榮置于異難奇險(xiǎn)的矛盾尖銳的風(fēng)口浪尖上，在與陰險(xiǎn)狡猾的敵人一次次驚心動(dòng)魄的較量中，體現(xiàn)出革命者的大無畏和戰(zhàn)斗智慧。

初稿寫畢，曲波和劉波一人拎著一包稿件，先去了他們家斜對(duì)面《中國文學(xué)》編輯部，但被告知該社只出版翻譯圖書，建議曲波去作家出版社（人民文學(xué)出版社副牌）試試。到達(dá)作家出版社，曲波對(duì)接待的人說自己不是作家，如不采用，一定要打電話到家里，他自己來把稿件取回去，不要打電話去工作單位。曲波再三叮囑，是怕走漏了風(fēng)聲。

當(dāng)時(shí)，出版社收到的長篇小說稿件堆積如山，編輯人手少，難以及時(shí)審閱每一部來稿。年輕編輯龍世輝從稿件登記處領(lǐng)走了厚厚一大摞《林海雪原蕩匪記》，稿紙不夠精致，有大有小，每一疊都被劉波用各種不同的碎布條拴著，參差不齊。龍世輝最初沒有對(duì)這個(gè)裝訂粗糙的稿件抱有多大希望，但當(dāng)他一頁頁地翻下去，完全被小說中驚險(xiǎn)傳奇的戰(zhàn)斗故事所吸引。尤其是讀完“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”，楊子榮和少劍波的英雄形象深深地感染了他。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》由童祥苓塑造的楊子榮形象

讀罷原稿，龍世輝馬上向出版社副社長樓適夷作了匯報(bào)，總體上肯定這是一部優(yōu)秀的長篇新稿，但在語言藝術(shù)等方面還需要進(jìn)一步修改。龍世輝打電話到曲波家里，建議在一群男人的戰(zhàn)斗中增加一些詩性與愛情文字。曲波立即修改了一遍，感覺力有不逮，便委托龍世輝全權(quán)處理修改事宜。

出版后引起轟動(dòng)

小說出版后，以各種藝術(shù)形式被廣泛傳播。1958年，中國京劇院根據(jù)小說前8章改編成現(xiàn)代京劇《林海雪原》;同年，上海京劇院創(chuàng)作了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》，《林海雪原》從此便與京劇結(jié)下了不解之緣。1963年5月，為迎接全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)，上海京劇院對(duì)京劇《智取威虎山》進(jìn)行再次加工，突出了正面英雄楊子榮、少劍波的戲份。

毛澤東對(duì)京劇《智取威虎山》也情有獨(dú)鐘，還將“打虎上山”一段中“迎來春天換人間”唱詞改成“迎來春色換人間”。1967年5月，京劇《智取威虎山》開始成為排在8個(gè)革命樣板戲之首的代表作品，其顯赫聲名甚至一度超越了原作《林海雪原》。

時(shí)至今日，有關(guān)《林海雪原》的電影、電視連續(xù)劇、動(dòng)漫，甚至郵票、年畫、屏風(fēng)、雕塑等各種藝術(shù)形式仍是層出不窮，《林海雪原》借此也成為一種永恒的紅色記憶。