攝影師袁小鵬在上海工作和生活,曾在媒體做編輯,出于對攝影和攝影書的熱愛,幾年前他與朋友合作創(chuàng)辦了獨(dú)立藝術(shù)書店Closing Ceremony(閉幕式),正如很多獨(dú)立書店一樣,后來真的倒閉了,但他主理的出版機(jī)構(gòu)Same Paper則依然存在。他們不僅引進(jìn)海外的攝影藝術(shù)出版物,也出版自己的獨(dú)立影像雜志《Closing Ceremony》,傳播影像藝術(shù)類內(nèi)容,每期的主題和編輯方式都與傳統(tǒng)媒體不同。在世界各地,都有一些這樣的攝影出版機(jī)構(gòu),和音樂以及藝術(shù)領(lǐng)域一樣,構(gòu)成了一個(gè)“小眾”的網(wǎng)絡(luò)。通過出版物與展覽,更自由地探索影像表意、編輯和呈現(xiàn)的方式,或可理解為這些攝影者的一種共性。
袁小鵬 攝
袁小鵬 攝
在他那些往往是豎構(gòu)圖的個(gè)人作品中,我們?nèi)菀卓吹侥欠N數(shù)字化的、去深度化的圖像,那是傳統(tǒng)的攝影常常要規(guī)避的樣貌,但在那些敘事性不強(qiáng)的作品中,我們可以看到對城市景觀與個(gè)體身份的觀察和探索,對消費(fèi)主義的某種質(zhì)疑,對圖像制造行為的把玩。他曾經(jīng)進(jìn)入某手機(jī)品牌的旗艦店,虛構(gòu)了總部派來的拍攝任務(wù),獲得工作人員同意后拍攝了一組照片,將團(tuán)隊(duì)的名稱置入其中,也曾潛入牙科設(shè)備展覽會,拍攝一組“牙醫(yī)”,貌似商業(yè)影像,細(xì)看則有玄機(jī)。近幾年,他開始將自己的圖像趣味與商業(yè)攝影進(jìn)行結(jié)合,在上海這個(gè)商業(yè)發(fā)達(dá)的城市,他們的小團(tuán)隊(duì)以影像服務(wù)于一些服裝品牌,作品也慢慢吸引到了海外雜志的合作邀約,The Return(回歸)和The Butterfly Lovers (蝴蝶戀人)是他與法國獨(dú)立時(shí)裝雜志Télévision Magazine(電視雜志)和英國時(shí)尚雜志Tank Magazine(坦克雜志)合作拍攝的兩個(gè)項(xiàng)目,相對我們熟知的國內(nèi)商業(yè)攝影范式,他的個(gè)人風(fēng)格在其中有更多體現(xiàn)。在這兩例個(gè)案中,我們可見他在拍攝現(xiàn)場對主題的捕捉之中透出的疏離之感,以及對圖像營造的觀察:在“蝴蝶戀人”中,除了模特之外,拍攝行為與場景設(shè)定也進(jìn)入了畫面之中,頗具原典意境的特寫與工作場景混合在一起。在“回歸”中,我們看到模特“回”到鄉(xiāng)鎮(zhèn)環(huán)境,拍攝行為雖然明顯為一種設(shè)定,但其中的人物、服飾和行為與真實(shí)環(huán)境之間卻有莫名的和諧感,照片序列如同一部無聲電影,給人回味空間。
近年來,很多年輕一代攝影師都有與品牌或機(jī)構(gòu)合作的商業(yè)拍攝,他們的個(gè)人風(fēng)格也融入其中,商業(yè)和藝術(shù)之間,是怎樣融合在一起的呢?讓我們沉浸在這些圖像情境之中吧。
袁小鵬 攝
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