（接上期）

瓜達(dá)尼尼家族在搬來(lái)之前就已經(jīng)認(rèn)識(shí)了一些來(lái)自劇院的小提琴手。當(dāng)然，瓜達(dá)尼尼家族在都靈定居之后不久，便竭盡全力地試圖成為更多音樂(lè)家的樂(lè)器供應(yīng)商。與此同時(shí)，瓜達(dá)尼尼正開(kāi)始同一位在制琴史上發(fā)揮重大影響的人物結(jié)盟，他就是科希奧伯爵（Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue，1755～1840）。

科希奧伯爵（Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue，1755～1840）。

1773年，科希奧伯爵當(dāng)時(shí)僅有18歲，但是他對(duì)小提琴的興趣已經(jīng)持續(xù)了一段時(shí)間。他不僅將小提琴看作一種樂(lè)器，也將其視作藝術(shù)品。我們雖并不確切地知道科希奧伯爵是在何時(shí)、以何種方式與瓜達(dá)尼尼建立聯(lián)系的，但顯然這位專業(yè)制琴師立刻贏得了伯爵的信任。科希奧伯爵開(kāi)始從瓜達(dá)尼尼處訂購(gòu)新的樂(lè)器，并在很短時(shí)間內(nèi)跟他簽訂了合約。1773年末，合約正式簽訂，其大致內(nèi)容是：對(duì)瓜達(dá)尼尼制作的每一把小提琴，科希奧伯爵都將支付30里拉；科希奧伯爵負(fù)責(zé)購(gòu)買木材、油漆等原料。

這份合約可能規(guī)定了瓜達(dá)尼尼只能為科希奧伯爵工作?？梢源_定的是，科希奧伯爵幾乎購(gòu)買了瓜達(dá)尼尼在當(dāng)時(shí)所能制作的全部樂(lè)器：從文獻(xiàn)目錄中我們得知，科希奧伯爵在1773年至少擁有瓜達(dá)尼尼制作的10把小提琴，1774年11把，1775年14～15把，1776年12把，還包括幾把大提琴和中提琴。考慮到瓜達(dá)尼尼還參與了伯爵的一些古董樂(lè)器“現(xiàn)代化”的修復(fù)工作，很顯然他已經(jīng)幾乎沒(méi)有時(shí)間從事其他工作了。此外，科希奧伯爵還利用瓜達(dá)尼尼尋找、購(gòu)買了大量珍貴的樂(lè)器。

G.B 瓜達(dá)尼尼 1774年小提琴（都靈時(shí)期）

可以想象的到，瓜達(dá)尼尼終于過(guò)上了他想要的富足而穩(wěn)定的生活。他辛勤的勞作照顧了數(shù)量眾多的家人，而且他天性渴望自由，從不喜歡受制于人。對(duì)于一位有著豐富經(jīng)驗(yàn)、60多歲的制琴師來(lái)說(shuō)，接受和聽(tīng)從年輕收藏家的指示肯定不是一件容易的事。像所有最優(yōu)秀的制琴師一樣，瓜達(dá)尼尼在制琴時(shí)帶有自己的特色，避免簡(jiǎn)單的模仿，總是注意不違背自己的風(fēng)格。相反，科希奧對(duì)瓜達(dá)尼尼永遠(yuǎn)不會(huì)完全聽(tīng)從他的指示而感到惱火，在他的筆記中提到：“已故的喬瓦尼·瓜達(dá)尼尼曾在都靈為我制琴，使用的是外國(guó)木材；令我欣慰的是，在我監(jiān)督的三年內(nèi)，他制作的樂(lè)器有了很大的改進(jìn)。坦白說(shuō)，這些改進(jìn)非常成功。因?yàn)樗且粋€(gè)沒(méi)有受過(guò)教育、缺乏內(nèi)涵的人，頭腦固執(zhí)，耐性一般。他需要靠一個(gè)人工作來(lái)養(yǎng)活一個(gè)大家庭（有很多孩子）。他雄心勃勃地想讓人們知道，他使用的這些工藝和清漆制作的提琴是他的作品。我無(wú)法說(shuō)服他去模仿更杰出的提琴制作家，更不用說(shuō)使用他們的模具了。”除此之外，喬瓦尼·巴蒂斯塔還時(shí)常抱怨延遲的低報(bào)酬，這很可能就是導(dǎo)致合約破裂的原因之一。

就在簽訂合約后幾年時(shí)間里，瓜達(dá)尼尼和科希奧伯爵的關(guān)系迅速地走向下坡。1776年由瓜達(dá)尼尼口述、蓋達(dá)諾（Gaetano）（其子）代筆給科希奧伯爵寫了一封信。這位年長(zhǎng)的制琴師激動(dòng)地向這位年輕的伯爵保證了自己的忠誠(chéng)與誠(chéng)實(shí)：“我可以告訴您，目前為止我從來(lái)沒(méi)有欺騙過(guò)您，我不是一個(gè)小孩子，我永遠(yuǎn)不可能對(duì)一個(gè)對(duì)我這么好的主人做出不利之事?！弊詈螅线_(dá)尼尼與科希奧伯爵之間的合約于1777年5月18日終止。瓜達(dá)尼尼再次成為一名“自由”的制琴師，但是他與科希奧伯爵之間開(kāi)始了一種新的合作關(guān)系：當(dāng)時(shí)，科希奧伯爵已經(jīng)擁有大量樂(lè)器藏品，他開(kāi)始試圖賣掉自己已經(jīng)不再感興趣的樂(lè)器。從這時(shí)開(kāi)始，科希奧伯爵的部分樂(lè)器藏品被放到瓜達(dá)尼尼的工作坊中售賣。這種新的合作關(guān)系對(duì)二人都是有利的。

正是在這一時(shí)期，科希奧從保羅·斯特拉迪瓦里那里獲得了斯特拉迪瓦里作坊的“遺產(chǎn)”。因此，瓜達(dá)尼尼得以學(xué)習(xí)這位大師的作品，這對(duì)他的風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。都靈時(shí)期，他使用的琴漆再次呈現(xiàn)出米蘭時(shí)期曾大量使用的紅色調(diào)。這時(shí)期制作的小提琴不僅顯示出斯特拉迪瓦里的影響，而且也展現(xiàn)出瓜達(dá)尼尼后期作品的粗獷風(fēng)格。從1775年開(kāi)始，我們還看到瓜達(dá)尼尼的標(biāo)簽加上了“Alumnus Antonius Stradivarius”的字樣。

瓜達(dá)尼尼的標(biāo)簽

這并不是為了暗示他與斯特拉迪瓦里之間有任何實(shí)際的工作關(guān)系，而是為了向這位大師致敬。1782年，瓜達(dá)尼尼居住在都靈地區(qū)馬切塞·馬羅（Marchese Marro）鎮(zhèn)，位于圣托馬索教區(qū)的一棟豪宅中。跟他一起居住的共有6人，包括他的妻子、承擔(dān)助理工作的3個(gè)兒子蓋達(dá)諾、菲利波和卡洛，以及女兒安吉拉和塞西莉亞。在1783年末教會(huì)的記錄中，瓜達(dá)尼尼自稱“克萊蒙納人，68歲，小提琴和其他樂(lè)器制作家，擁有價(jià)值超過(guò)100桶葡萄烈酒的動(dòng)產(chǎn)?！焙苊黠@，第一項(xiàng)內(nèi)容是假的，第二項(xiàng)內(nèi)容并不準(zhǔn)確，第三項(xiàng)是正確的；第四項(xiàng)我們已無(wú)從考證。著名樂(lè)器專家歐內(nèi)斯特·多林曾提出，瓜達(dá)尼尼在遷移到都靈時(shí)曾“虛構(gòu)”稱自己是克雷蒙納學(xué)派的繼承人，這種說(shuō)法在當(dāng)時(shí)得到了科希奧伯爵的認(rèn)可。因此多林將這種說(shuō)法解讀為瓜達(dá)尼尼“真實(shí)的偽裝”，即瓜達(dá)尼尼自稱為克雷蒙納學(xué)派的繼承人僅僅是一種純粹的宣傳手段。

1786年9月18日，在接受完臨終傅油禮之后，瓜達(dá)尼尼在都靈圣馬蒂亞區(qū)（San Mattia）的家中去世。葬禮在兩天之后舉行，瓜達(dá)尼尼被安葬在波河畔的城市墓園。不到兩個(gè)月之后，他的妻子起草了一份去世丈夫的財(cái)產(chǎn)清單。瓜達(dá)尼尼很可能此前已與兒子們做好約定，因此工作坊的財(cái)產(chǎn)已經(jīng)被處理，只列出少量的遺產(chǎn)，目的是規(guī)避大量財(cái)產(chǎn)造成的遺產(chǎn)稅。值得一提的是，除了制作提琴的工具之外，清單中還有12根琴弓、24捆馬尾毛以及一部用來(lái)纏繞琴弦的設(shè)備。這顯示出，這位制琴師的工作坊可以為顧客提供從購(gòu)買樂(lè)器、琴弓換毛到購(gòu)買琴弦的全套服務(wù)。

G.B 瓜達(dá)尼尼 1785年小提琴（都靈時(shí)期）

在都靈，瓜達(dá)尼尼起初使用了一些產(chǎn)自皮埃蒙特地區(qū)的本地木料。在遇到伯爵之后，他又擁有了華麗的進(jìn)口木料。此后的琴板弧度變得更平，這一時(shí)期的樂(lè)器音量非常大。1774年～1776年，瓜達(dá)尼尼的作品呈現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)，似乎又回到了米蘭時(shí)期的自信與優(yōu)雅。靠近輪廓線的凹槽變得十分平緩，琴邊圓潤(rùn)有力。F孔的下翼有了凹槽。1776年以后，他的作品開(kāi)始帶有更加豪放與沖動(dòng)的風(fēng)格。F孔更為垂直，弦軸箱被加長(zhǎng)，從正面和背面觀察都近似于克雷蒙納大師們的做法。這時(shí)候的鑲線與輪廓線相距甚遠(yuǎn)，產(chǎn)生了令人印象深刻的視覺(jué)效果。琴頭旋首的棱邊達(dá)到了一生中最寬的時(shí)期。這一時(shí)期的底漆顏色變得非常鮮艷，漆面顏色顯得十分張揚(yáng)。這一時(shí)期的瓜達(dá)尼尼，無(wú)疑是18世紀(jì)末期意大利藝術(shù)造詣最高的制琴大師，他晚年的作品中體現(xiàn)出了迷人的自信與豪放，宏大而富于變化的音色，為瓜達(dá)尼尼一生的藝術(shù)成就畫上了圓滿的句號(hào)。

在瓜達(dá)尼尼去世之后，家族的店鋪繼續(xù)運(yùn)營(yíng)，生意興隆。最初的負(fù)責(zé)人是蓋達(dá)諾，他與兄弟們一起合作；之后的負(fù)責(zé)人是與他同名的侄子（蓋達(dá)諾二世，卡洛的兒子）。此后，瓜達(dá)尼尼家族在都靈的店鋪一直活躍至20世紀(jì)初期。家族中其他成員在歷史上很少被記述，可歸因于兩點(diǎn)：他們的創(chuàng)造天賦無(wú)法與這位家族領(lǐng)袖媲美；而且，可以確信完全屬于瓜達(dá)尼尼后代所制的提琴數(shù)量太少，以至于我們無(wú)法對(duì)它們的風(fēng)格進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論。

瓜達(dá)尼尼制作的卓越提琴作品，值得人們贊譽(yù)，是人類藝術(shù)史上璀璨的明珠。在飽經(jīng)滄桑的漫長(zhǎng)一生中，這位來(lái)自意大利鄉(xiāng)村、不識(shí)字的制琴師經(jīng)歷過(guò)成功，也經(jīng)歷過(guò)饑餓；曾經(jīng)漂泊過(guò)，也曾住在華麗舒適的房子里。在我們看來(lái)，他僅憑借自己的雙手與天賦就制作出了足以媲美克雷蒙納頂級(jí)大師的作品，而他的人生故事與藝術(shù)成就同樣值得我們深入地品味與研究。

瓜達(dá)尼尼創(chuàng)作的四個(gè)時(shí)期，就是這位制琴大師藝術(shù)成就的歷史。身處不同的人生階段，大師對(duì)于生命和藝術(shù)有著不一樣的觀感。但不可否認(rèn)的是，在瓜達(dá)尼尼的每個(gè)重要時(shí)期都曾有佳作問(wèn)世！當(dāng)我們摒棄那些并不重要的促狹與偏見(jiàn)，客觀地解析和欣賞瓜達(dá)尼尼各個(gè)時(shí)期的作品之時(shí)，那種感悟一定會(huì)更加真切、深刻。

人生如河流，哪怕逆水行舟。際遇如波濤亦或是細(xì)流，或拍打著礁石，或在溝壑中蜿蜒曲折，最終流入大海，去到那永恒的歸宿。瓜達(dá)尼尼，一位真實(shí)又可敬的藝術(shù)大師。他將生命化成絕美的藝術(shù)品，融入了時(shí)間與空間的永恒……

（全文完）