破吉他也很香

其實(shí)這里說的破吉他并不是已經(jīng)壞了的吉他，或者價(jià)值并不算高、品質(zhì)不太好的吉他，這里說的破吉他是我對很舊的吉他的一個(gè)不官方的民間叫法。

在我看來吉他很舊會(huì)有兩種原因：

第一種就是這支吉他隨樂手南征北戰(zhàn)，歷經(jīng)了時(shí)間的磨難和上百場演出的洗禮，最后遍體鱗傷，給人一種歷經(jīng)滄桑的敬畏感。

第二種就是做舊。做舊這個(gè)詞想必大家并不陌生，一般情況下這個(gè)詞多發(fā)在文玩古董行業(yè)或者是服裝行業(yè)，比如我們經(jīng)?？吹诫娨暲锬承╄b寶類的節(jié)目，舉起了大錘子二話不說就砸了誰家的“傳家之寶”，然后告訴對方這件寶物有科技做舊的痕跡，并沒有那么老；又比如某些戰(zhàn)爭場面的電影拍攝現(xiàn)場，“戰(zhàn)士們”身著歷經(jīng)滄桑磨難的舊衣服摸爬滾打在戰(zhàn)壕里，這些破爛的衣服也都是通過服裝設(shè)計(jì)師的人工干預(yù)變得特別有年代感。

但是樂器做舊或者更確切地說吉他做舊，似乎在很早的歷史當(dāng)中并不常有，我不知道吉他做舊這個(gè)業(yè)務(wù)是從什么時(shí)候開始的，似乎也無從考證到底是從哪個(gè)品牌首先進(jìn)行的，但我知道如果按照這個(gè)邏輯往前推的話，那么做舊一定是和復(fù)刻分不開的。

復(fù)刻這個(gè)詞想必大家更加不陌生了，我們用吉他品牌Fender作為例子，1987年Fender成立了Custom Shop部門，就是從Fender工廠里挑出一些最杰出的琴匠，讓他們聚集在加州科羅納的Fender Custom Shop里進(jìn)行工作。他們創(chuàng)造出了無數(shù)精良乃至史詩級(jí)別的吉他作品，無論是制作新的作品還是對舊琴進(jìn)行再改裝，Custom Shop一直都是Fender最高品質(zhì)的象征，復(fù)刻歷史最成功、最有代表性的型號(hào)，或者是哪位影響樂壇的藝術(shù)家手中的吉他，也成為了Custom Shop里的一項(xiàng)重要的工作。

既然要復(fù)刻，那就要做到一模一樣，比如某位大師曾經(jīng)在某一個(gè)歷史性的搖滾演出中用了一把62年的吉他，到了如今這個(gè)年代，我們致敬大師的經(jīng)典作品，懷念他的音色和他用的吉他配置，甚至我們也想得到這樣一把吉他來對我們的心靈進(jìn)行洗禮，那么，我們就需要Custom Shop這樣的制作團(tuán)隊(duì)，用現(xiàn)代的制作工藝來復(fù)刻出那把62年的吉他，這種復(fù)刻不光是顏色和形狀上的復(fù)制，更細(xì)化到要用當(dāng)年制作這把吉他所用的木料、工藝、電子元件等等。

如果碰巧這位大師用的這把吉他的琴身有一塊磕碰的掉漆，琴背面有一些劃痕……那么我們就要多一個(gè)工藝上的步驟，那就是做舊，畢竟每一個(gè)傷痕對于一個(gè)音樂人來說都是一段故事，我們真的不想錯(cuò)過太多。

我想，做舊最早的雛形應(yīng)該就是基于復(fù)刻的基礎(chǔ)上誕生的。

還是以Fender為例，讓我來簡單地給大家介紹一下做舊的一些分類，F(xiàn)ender將做舊系列分為六類，那么我們從最輕的開始。

N.O.S.

N.O.S（New Old Stock）應(yīng)該是最最最輕的做舊了，它會(huì)讓這支吉他起碼看上去是全新的，好像是一直陳列在一個(gè)博物館的櫥柜中，不會(huì)受到風(fēng)吹日曬，也不會(huì)跟隨主人東奔西走留下很多年代的魚尾紋，你根本看不出它有什么使用痕跡，但就是能感覺出它自帶的年代感。

Closet Classic

Closet Classic應(yīng)該是比N.O.S稍微舊一點(diǎn)點(diǎn)的做舊，好比那些被遺忘在琴盒里的吉他，它們已經(jīng)不是全新了，但也只是可能被彈過幾次而已，吉他的保存很好，磨損很少，最多也就是在護(hù)板上可能能看到一些撥片經(jīng)過的劃痕，或是塑料螺帽隨時(shí)光洗禮的開始泛黃，五金件螺絲的輕微生銹變色。

Lush Closet Classic

比起Closet Classic，這樣的做舊會(huì)更進(jìn)一步，有一種進(jìn)行過維修保養(yǎng)后重生的感覺，吉他的漆面可能會(huì)更多地在經(jīng)常使用或摩擦的位置產(chǎn)生一些細(xì)致的劃痕，然后一些輕微磕碰的凹痕等等?？傊鼤?huì)讓你覺得它很好，但不新。

Journeyman Relic

這個(gè)級(jí)別的做舊基本就開始真的稱之為做舊了，做舊的程度好比一個(gè)巡演藝術(shù)家的愛琴，平時(shí)對他的樂器極度的愛惜，但頻繁的演奏和演出難免讓它出現(xiàn)了不可避免的破損和碰撞，比如小面積掉漆。因?yàn)閻巯Ъ?，即便是有在所難免的破損，其他地方還是完好如初的這種感覺。

Relic

這個(gè)做舊就是真的舊了，好像這只吉他經(jīng)歷了二三十年的巡回演出，各種酒吧音樂節(jié)出沒之后的正常磨損，劃傷、燒焦、碰撞，甚至琴頸也開始出現(xiàn)掉漆和變色。當(dāng)你觸碰它的時(shí)候，會(huì)感覺到已經(jīng)彈了很多年了。

Heavy Relic

重度做舊的意思，是做舊系列里頂?shù)筋^的做舊，甚至用我開頭說的破字來形容也不為過，它有著超可怕的磨損和碰撞，甚至大修，以至于你能從它身上看到更換過琴頸配件，重新涂漆的痕跡。不過這類做舊也是最具有Fender Relic精神的器物，每一把都有著獨(dú)特的情懷和別致的設(shè)計(jì)。

從價(jià)格來看，你手中做舊的吉他越舊，意味著它的工藝越復(fù)雜，價(jià)格就越貴，畢竟做舊的吉他是要仿真到一把新琴完全變成了自然意外損耗后的模樣，這個(gè)難度可想而知，這就是吉他手們常說的：花錢買破爛，越破越值錢。

隨著做舊這個(gè)工藝被各種藝術(shù)家在舞臺(tái)中頻繁使用，人們似乎除了對藝術(shù)家演奏音樂本身的關(guān)注外，也更多地開始關(guān)注他們手中的設(shè)備，市面上也開始出現(xiàn)了一些專門以做舊為名的品牌，比如NashGuitars……拋開音樂本身，沒有人會(huì)說做舊的吉他不好，它那么的滄桑，那么的有味道，但做舊這個(gè)詞在大眾眼里總是叫好不叫座。

我們總能聽到一些樂迷在觀看某一場演唱會(huì)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)喜愛的樂手背著一把做舊的吉他進(jìn)行演奏，然后高呼帥炸了等這樣的話。但如果真的讓大眾去花錢消費(fèi)一把做舊的吉他，通常沒有什么人可以接受得了。

再通俗一點(diǎn)，就是大家無論從心里對做舊的吉他多么的賞心悅目，但如果真金白銀地掏錢，甚至是花更多的錢去消費(fèi)一把本可以光鮮亮麗、一塵不染，但還沒出廠就被送進(jìn)做舊車間“弄壞”了的吉他，還是很難過心里這關(guān)的。

那么，做舊是文化，樂器是商品嗎？想必大部分購買樂器的朋友還是會(huì)不自覺地把樂器歸納為一件大宗電器，購買的更多的是一個(gè)完成度。

你能接受吉他做舊和做舊文化嗎？