采薇

時(shí)光的腳步從三國(guó)走向南北朝，中國(guó)詩(shī)歌史迎來(lái)了新的亮點(diǎn)——南北朝民歌。當(dāng)時(shí)，南北朝隔江對(duì)峙，社會(huì)狀態(tài)完全不同：南朝地處長(zhǎng)江流域，氣候溫潤(rùn)，物產(chǎn)富饒，社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá);北朝地域遼闊，黃沙漫天，諸強(qiáng)紛爭(zhēng)，兵荒馬亂。

不同的風(fēng)物孕育出一南一北兩種不同風(fēng)格的詩(shī)歌，猶如絕色雙姝隔江并立。通過它們的杰出代表《西洲曲》《木蘭詩(shī)》，我們可一覽它們的絕代風(fēng)華。

西洲曲（節(jié)選）

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色……（略）

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水……（略）

欄桿十二曲，垂手明如玉。簾卷天自高，海水搖空綠。

海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

（南朝樂府民歌）

小博士

這首詩(shī)表達(dá)了女主人公對(duì)郎君的思念，但全詩(shī)卻出現(xiàn)了很多景和物，如“蓮子”“欄桿”“南塘”，它們對(duì)表達(dá)思念有什么作用呢？

大作家

《西洲曲》作為南朝民歌的代表作，其特色——感情纏綿、語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)、用意靈巧、運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)等，在詩(shī)中都有明顯的體現(xiàn)。

比如用時(shí)間變遷表達(dá)情感，語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)：梅花開于冬春之際;身著單衫說明夏天來(lái)臨;而采蓮于南塘?xí)r，時(shí)節(jié)已經(jīng)變?yōu)榍锾臁Ｒ荒晁募径家鐫M相思，這份感情的重量便不言而喻了。

比如情景交融寫感情纏綿：“欄桿十二曲”既是在寫曲折的欄桿，也是女主人公心事的折射，以心見情，可見用情至深。

比如雙關(guān)語(yǔ)：“憐”與“蓮”同音，“蓮子清如水”正是表達(dá)了女主人公的心意清白而純潔。

木蘭詩(shī)（節(jié)選）

不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息……

阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄。愿為市鞍馬，從此替爺征……

不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺……

不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾……

可汗問所欲，木蘭不用尚書郎。愿借明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)……

（北朝樂府民歌）

小博士

花木蘭是有名的巾幗英雄，《木蘭詩(shī)》是如何塑造她的英雄形象的呢？

大作家

《木蘭詩(shī)》體現(xiàn)了北朝民歌的特色：語(yǔ)言質(zhì)樸，表達(dá)坦率，風(fēng)格剛健。同樣是女性形象，與《西洲曲》中柔弱婉順的女主人公不同，花木蘭是一位堅(jiān)強(qiáng)明快的女性，她的形象通過很多側(cè)面來(lái)塑造：

說愁緒，她只是淡淡嘆息。在嘆息之后，她立即決定替父從軍，干脆利落，毫不拖泥帶水。

在戰(zhàn)斗中，她義無(wú)反顧的英雄氣概戰(zhàn)勝了思念雙親的兒女情長(zhǎng)，不聞喚女聲，只向敵人前進(jìn)。艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月磨礪了她堅(jiān)強(qiáng)的意志，她成功完成使命。

而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，她得勝歸來(lái)，卻不要高官厚祿，只愿回歸家鄉(xiāng)。一個(gè)不慕虛名、淳樸高潔的巾幗英雄形象便躍然紙上。