李文慶

錢(qián)瘦鐵（1897～1967年），中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻史上一位富有傳奇色彩的藝術(shù)大家。

日本繪畫(huà)大家橋本關(guān)雪（1883～1945年）與錢(qián)瘦鐵的交往，是中日藝術(shù)交往史上的一段佳話。

由浙江美術(shù)館主辦的“解衣磅礴——錢(qián)瘦鐵、橋本關(guān)雪交流回顧展”于2020年8月在浙江美術(shù)館展出。在中國(guó)，這是首度將兩位書(shū)畫(huà)史大家兼摯友的作品合展呈現(xiàn)，這場(chǎng)展覽，無(wú)論是作品的展現(xiàn)、文獻(xiàn)的鉤沉都極具匠心，見(jiàn)證了中日藝術(shù)交流史上的一段曠世傳奇。

曠世奇緣

錢(qián)瘦鐵與吳昌碩（苦鐵）、王冠山（冰鐵）并稱“江南三鐵”。

1922年，有“日本關(guān)東畫(huà)派領(lǐng)袖”之稱的橋本關(guān)雪到上海訪問(wèn)，見(jiàn)錢(qián)瘦鐵畫(huà)作及篆刻后，為其蒼勁老辣的刀筆、雄渾豪放的氣魄所震撼，即請(qǐng)刻“詩(shī)硯家風(fēng)”印，驚呼為“東亞奇才”。橋本關(guān)雪邀錢(qián)瘦鐵于1923年訪日，在京都、明石兩市為錢(qián)舉辦了個(gè)人金石書(shū)畫(huà)展，出版了書(shū)籍，從而使錢(qián)瘦鐵在日本藝名大振。

1923年至1949年前后26年間，錢(qián)瘦鐵曾長(zhǎng)期在日本從事書(shū)畫(huà)篆刻活動(dòng)，影響甚大。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，他因力助郭沫若秘密回國(guó)，被日本當(dāng)局拘捕入獄，在被審訊時(shí)，他用煙灰缸之鐵蓋打擊日審訊人員，并自戕欲以身殉國(guó)。后經(jīng)多方救治，方轉(zhuǎn)危為安，但仍以擾亂治安罪及殺人未遂罪，被判有期徒刑4年。后由于日本友人營(yíng)救，錢(qián)瘦鐵于1941年6月在日本提前出獄。

錢(qián)瘦鐵曾評(píng)價(jià)自己說(shuō)：“書(shū)第一，印第二，畫(huà)第三?！卞X(qián)瘦鐵書(shū)法兼擅篆隸行草，作篆或擬石鼓文，或師秦詔版，皆奔放蒼古。篆刻初學(xué)缶翁，后致力于漢印及《天發(fā)神讖碑》等，章法跌宕縱橫。錢(qián)瘦鐵的山水取法石濤，筆墨蒼深;花卉蔬果學(xué)沈周、徐渭，著墨沉著，設(shè)色秀麗。

橋本關(guān)雪，日本知名畫(huà)家，大正昭和年間關(guān)西畫(huà)壇泰斗。1913年起，先后30余次來(lái)中國(guó)，與吳昌碩、錢(qián)瘦鐵、王一亭等中國(guó)藝術(shù)家交往雅集，深入考察中國(guó)風(fēng)土人情。他癡迷中國(guó)文化，深為中國(guó)傳統(tǒng)水墨技法所吸引，感嘆“恨不生長(zhǎng)在中國(guó)為中國(guó)人”，在中國(guó)文人圈廣為留傳。

據(jù)橋本關(guān)雪之孫橋本歸一先生介紹，橋本關(guān)雪與錢(qián)瘦鐵先生兩人于1922年通過(guò)潘琳（1887～1960年）的介紹相識(shí)。當(dāng)時(shí)錢(qián)瘦鐵26歲，任教上海美術(shù)?？茖W(xué)校，橋本關(guān)雪39歲。在1945年橋本關(guān)雪去世之前，兩人的交往交流一直持續(xù)著。

據(jù)日本學(xué)者堀川英嗣考證，橋本關(guān)雪一直很憧憬中國(guó)，他一生共到訪中國(guó)幾十次，尤其是與中國(guó)南方的書(shū)畫(huà)家交流頻繁。與錢(qián)瘦鐵相識(shí)后，橋本關(guān)雪幾次邀請(qǐng)他到自己的府邸京都白沙村，為錢(qián)瘦鐵提供房間作為工作室，讓他長(zhǎng)期留在那里作書(shū)畫(huà)篆刻。

錢(qián)瘦鐵在1923年到1941年以及1947年到1949年間頻繁前往日本。在日期間，他在橋本關(guān)雪、谷崎潤(rùn)一郎、會(huì)津八一等的援助下，多次舉辦展覽會(huì)和作品分發(fā)會(huì)，與以橋本為首的很多日本文化人進(jìn)行了交流。橋本關(guān)雪的家鄉(xiāng)白沙村等地收藏了很多錢(qián)瘦鐵當(dāng)年的作品，如他給橋本關(guān)雪刻的60多方印章及大量書(shū)畫(huà)等。

錢(qián)瘦鐵生前對(duì)于自己與日本文化人的交流留下這樣的話：“我到日本……使他們知道我國(guó)故有的藝術(shù)，由此并可知道我們是酷愛(ài)和平崇高偉大的國(guó)家。故到日本治藝是很有意義的。”“我對(duì)美術(shù)的信念是，美術(shù)是安慰人生的高貴之物，也是和平博愛(ài)的根源。因此我堅(jiān)信，同種、同文、同佛的中日兩國(guó)民族，通過(guò)文化、美術(shù)來(lái)親善、提攜，才能保持東西方的和平?！?/p>

對(duì)于此次展覽的緣起，浙江美術(shù)館典藏部主任、展覽策展人陳緯說(shuō)：“去年春，我到日本京都訪銀閣寺時(shí)，曾與白沙村擦身而過(guò)?！蓖ㄟ^(guò)微信朋友圈，錢(qián)瘦鐵先生的侄孫錢(qián)維多知陳緯在京都，便聊起白沙村，聊起橋本關(guān)雪，自然聊到橋本關(guān)雪與錢(qián)瘦鐵的交往。從1922年他們兩人相識(shí)結(jié)緣，近一百年過(guò)去了，這段奇緣一直持續(xù)至今，兩家的后人已到第三代了，仍然繼續(xù)呵護(hù)著這段感情，一直保持著往來(lái)，他們珍藏著兩位先人大量的作品與文獻(xiàn)。

策展過(guò)程得到錢(qián)維多的大量幫助，他提供的展覽作品以及這些作品與文獻(xiàn)背后的故事，讓人在感動(dòng)之余又有諸多的思考。

橋本關(guān)雪生前那么熱愛(ài)中國(guó)，而如今已很少有中國(guó)人知道他，因此這個(gè)展覽就顯得特別有意義——不但能讓更多的人了解橋本關(guān)雪這位一生有著中國(guó)情結(jié)的日本大畫(huà)家，再現(xiàn)兩位來(lái)自不同國(guó)度藝術(shù)家的曠世奇緣，而且對(duì)鉤沉20世紀(jì)前半葉中日兩國(guó)書(shū)畫(huà)家交流的歷史、深入認(rèn)識(shí)中日文化之間的淵源關(guān)系也有著深遠(yuǎn)的意義。

首次合展

錢(qián)維多介紹說(shuō)，日本曾舉辦過(guò)兩人的合展，橋本后人很多年前就曾希望在中國(guó)舉辦兩人的合展，這次舉辦這樣的展覽，籌備策劃極久。最初的緣起，是多年前讀到橋本關(guān)雪之子橋本節(jié)哉在他父親辭世后的1947年，為“錢(qián)瘦鐵匾額書(shū)法”展而作的一篇序言，文中說(shuō)：“好久不見(jiàn)的錢(qián)先生來(lái)了。日本戰(zhàn)敗了，作為這次戰(zhàn)勝國(guó)代表團(tuán)的一員，錢(qián)先生又回來(lái)了。同過(guò)去一樣，絲毫沒(méi)有改變，反而顯得更加忠厚，依然笑瞇瞇的和藹可親。只是父親去世了，對(duì)錢(qián)先生來(lái)說(shuō)是巨大的失落。如果父親還活著，該有多好。‘當(dāng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化需要更進(jìn)一步融入的時(shí)候，（錢(qián)先生）離開(kāi)了日本。我總覺(jué)得哪天他還會(huì)回來(lái)，跟我們一起，圍在桌邊朗聲談笑。父親生前留下了這樣的文字。‘圍在桌邊朗聲談笑，父親沒(méi)有等到這一天，實(shí)在是一種遺憾;不過(guò)，對(duì)活著的錢(qián)先生和死去的父親來(lái)說(shuō)，日中的文化交流并不會(huì)有什么障礙?！?/p>

錢(qián)維多說(shuō)：“讀這一段文字讓人很是感動(dòng)。兩人以文化藝術(shù)為橋梁……在兩個(gè)鄰國(guó)間以藝術(shù)互相欣賞，相識(shí)相攜長(zhǎng)達(dá)二十多年。錢(qián)瘦鐵和橋本關(guān)雪像戰(zhàn)爭(zhēng)年代里的一對(duì)和平鄰居。戰(zhàn)爭(zhēng)年代都可以有這樣的和平鄰居，而和平年代不應(yīng)該催生更多這樣的和平鄰居嗎？這或許也是辦這個(gè)畫(huà)展的現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>

此次展覽展出的100多件作品中，錢(qián)瘦鐵的作品多來(lái)自錢(qián)家珍藏，部分作品來(lái)自日本;橋本關(guān)雪的作品則多來(lái)自日本。

展覽分為三大板塊，其一是“宿情中國(guó)”。通過(guò)作品與文獻(xiàn)展示，反映橋本關(guān)雪鐘情中國(guó)文化，深受中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)影響的宿世情緣。

1883年11月，橋本關(guān)雪出生在日本神戶的一個(gè)漢學(xué)世家，祖父母都是儒官，精通中國(guó)詩(shī)文古籍;父親繼承家學(xué)，教授漢語(yǔ)，母親也擅中國(guó)經(jīng)文書(shū)畫(huà)。他從小受家庭熏陶，癡迷中國(guó)文化，多次來(lái)中國(guó)訪問(wèn)交流，一生創(chuàng)作了大量中國(guó)傳統(tǒng)特色的書(shū)畫(huà)詩(shī)賦。20世紀(jì)二三十年代，橋本關(guān)雪多次來(lái)杭州旅游寫(xiě)生，此次展覽展出一組橋本關(guān)雪近100年前所作的杭州寫(xiě)生，有倒塌前的雷峰塔、石屋洞中石窟雕像，還有留下、五老峰等今天人們依然熟悉的地方。

第二板塊“白沙藝緣”。這一板塊展出橋本關(guān)雪繪畫(huà)作品，這些作品既有傳統(tǒng)的掛軸、冊(cè)頁(yè)，也有木版雕刻、陶瓷雕塑，更有日本傳統(tǒng)風(fēng)格的屏風(fēng)、短尺、紈扇等;同時(shí)展出錢(qián)瘦鐵旅居日本時(shí)期的作品與文獻(xiàn)。

第三板塊“郁勃縱橫”，展出的是錢(qián)瘦鐵的書(shū)、畫(huà)、印作品和文獻(xiàn)。錢(qián)瘦鐵的藝術(shù)風(fēng)格深受吳昌碩的影響，作品強(qiáng)悍雄健，磅礴酣暢。錢(qián)瘦鐵熱愛(ài)祖國(guó)，晚年他探求國(guó)畫(huà)創(chuàng)新，重視寫(xiě)生，以飽滿的熱情和精湛的畫(huà)筆，描繪壯麗山河。

展覽以一面墻展示錢(qián)瘦鐵的各類畫(huà)鷹之作，無(wú)不具有超越生命的巨大藝術(shù)張力，可見(jiàn)其胸懷與雄強(qiáng)之氣。

展出的作品中，有錢(qián)瘦鐵作品60多件、橋本關(guān)雪作品40多件，多數(shù)從未公開(kāi)過(guò)。從作品的年款來(lái)看，錢(qián)瘦鐵作品年代是從1923年的《石草仙艷圖》（27歲），到1966年的《墨梅圖》（70歲）;橋本關(guān)雪的作品年代是從初次訪華翌年的1912年（29歲），到晚年的1942年（59歲），展覽展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家從青年時(shí)代到晚年的作品。

從展品種類來(lái)看，錢(qián)瘦鐵的作品字體包括篆隸行草，形式也涉及條屏、對(duì)聯(lián)、條幅、冊(cè)頁(yè)、陶瓷以及印譜。繪畫(huà)作品也風(fēng)格多樣，從純粹的中國(guó)畫(huà)風(fēng)、到受到日本畫(huà)影響的作品以及水彩畫(huà)等，充分反映出錢(qián)瘦鐵藝術(shù)創(chuàng)作的廣度與深度。

橋本關(guān)雪作品以繪畫(huà)為主，其繪畫(huà)題材有人物、山水、花鳥(niǎo)等。書(shū)法作品以行草書(shū)為主，作品形式有條幅、冊(cè)頁(yè)、屏風(fēng)以及日式短冊(cè)，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)日本畫(huà)壇的藝術(shù)高度。

與兩人交流有關(guān)的作品，除了橋本關(guān)雪作品中使用了很多錢(qián)瘦鐵印之外，兩人的合作還有《觀瀑圖》（瘦鐵作、關(guān)雪題）、《牧牛圖》（關(guān)雪、瘦鐵合作）等，還有同樣題材的繪畫(huà)作品《桂魚(yú)圖小品》《兔圖》，關(guān)于兩人同行的錢(qián)瘦鐵的《1943年與橋本關(guān)雪同游九江》及其草稿，以及橋本關(guān)雪所撰的旅行記《南清旅行記小稿》等。

對(duì)于展覽名“解衣磅礴”，策展方認(rèn)為，這既是兩位藝術(shù)家共同組建的藝術(shù)社團(tuán)名稱之來(lái)源，亦能反映兩人的藝術(shù)主張，更是20世紀(jì)初中日藝術(shù)家共同的創(chuàng)作精神。

兩人之學(xué)養(yǎng)、友契與交游，映射出了清末民初中日藝術(shù)家間的風(fēng)貌?？梢哉f(shuō)，錢(qián)瘦鐵與橋本關(guān)雪，一位是被稱為“東亞奇才”的中國(guó)書(shū)畫(huà)金石大家，一位是日本關(guān)西畫(huà)派大師;一位是錚然鐵骨的俠義志士，一位是惜才慕道的畫(huà)壇領(lǐng)袖;一位是舉家定居日本的中國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻名家，一位是卅次游學(xué)中國(guó)的日本畫(huà)壇泰斗。這一展覽以詳實(shí)的展品與文獻(xiàn)記錄，呈現(xiàn)了這樣一段中日文化交流的曠世佳話。

Qian & Hashimoto： An Exchange in Retrospect at Zhejiang Art Museum

By Zhang Houquan

The friendship between Chinese artist Qian Shoutie （1897-1967） and Japanese artist Hashimoto Kansetzu （1883-1945） lasted more than 20 years. Qian was a legendary artist specialized in seal engraving， calligraphy and painting. Hashimoto was educated in Chinese classical literature from childhood， and painted in the traditional Japanese painting style. Hashimoto had a passion for China. From 1913 on， he visited China more than 30 times and as a result， his paintings related to Chinese objects and literature. Hashimoto met Qian in Shanghai in 1922 after seeing Qians works and seal engraving. When the two met， Qian was 26 years old， teaching at Shanghai Art School whereas Hashimoto was 39. Their friendship lasted until Hashimoto passed away in 1945.

At Hashimotos invitation， Qian visited Japan in 1923， holding his solo art exhibition in both Kyoto and Akashi. From 1923 to 1941 and from 1947 to 1949， Qian visited Japan frequently and worked there. Before the full-scale outbreak of Chinas War of Resistance against Japanese Aggression in 1937， Qian helped Guo Moruo go back to China from Japan. For this he was thrown into prison. He tried in vain to get killed by enraging Japanese police investigators. He was sentenced to jail for four years. He was set free in June 1941.

During his stay in Japan， Qian met many Japanese artists， and held his exhibitions. Many of his artworks， including more than 60 seals he engraved for Hashimoto and paintings and calligraphic works， are in collections of Japanese private collectors and institutions.

“I visited Japan so that they would be able to know more about Chinese art and therefore learn that China is a great， noble and peace-loving country. Thats why I think my visits to Japan were meaningful，” remarked Qian Shoutie. “Art is a noble thing that reconciles one with life and is where peace and universal love shine. I firmly believe that China and Japan， two nations that share the same roots， same culture and believe in the same Buddhism， can help each other through friendly exchanges in art and culture and keep peace between the east and the west.”

Chen Wei， the producer of the retrospect exhibition and Director of the Department of Art Collections of Zhejiang Art Museum， explains how the idea of holding a retrospect exhibition on Qian and Hashimoto germinated. During his visit to Japan in the spring of 2019， he came into a chat on WeChat， a social media， with Qian Weiduo， a grand nephew of Qian Shoutie. The chat centered on Hashimoto and Qian and their friendship. The friendship is kept alive by the third-generation descendants of the two families. The two families have artworks and other documents in their respective possessions that testify to the friendship and art exchanges between the two artists.

Chen learned that Hashimoto Kansetzu Memorial Museum had held two exhibitions featuring the friendship and art of Hashimoto and Qian. No such exhibition had been held in China， regretfully. Qian Weiduo said he had hoped that such an exhibition could be held in China. Chen thought the idea was great and submitted a plan to Zhejiang Art Museum. The plan was approved. Qian Weiduo provided quite a few exhibits for the exhibition.

The exhibition， from August 1 to 30， 2020 at Zhejiang Art Museum， was significant because it gave the public an opportunity to learn more about Hashimoto Kansetzu， a Japanese artist who loved China so much and visited China so many times and who is little known in China， and more about the friendship between Hashimoto and Qian， a friendship that happened more than 70 years ago. The friendship of the two helped the public to peep into the close ties between China and Japan.