筆墨淡雅 ，氣韻悠遠(yuǎn)

鎮(zhèn)娟

中國(guó)的山水畫(huà)以筆取氣得其陽(yáng)剛之美，以墨取暈得其陰柔之美。筆墨的精妙可生發(fā)氣韻，氣韻生動(dòng)乃畫(huà)之高境。現(xiàn)就有這樣一位筆墨淡雅、氣韻生動(dòng)的山水畫(huà)家—詹長(zhǎng)江先生，數(shù)十年怡情于山川曠野寫(xiě)生，且樂(lè)此不疲潛心于丹青，努力踐行“外師造化，中得心源”之古訓(xùn)，潛心修為，力求以最樸實(shí)的傳統(tǒng)水墨，以特定的審美視覺(jué)，融入對(duì)生活的見(jiàn)解，去描繪大自然之美。

春回大地，萬(wàn)物復(fù)蘇。一片看似蕭瑟的田野，早已萌發(fā)絲絲綠意。一位老農(nóng)正帶著一群羊羔在山里游春，機(jī)靈的羊羔歡快地在田間小路跳來(lái)跳去。就讓我們一起走進(jìn)詹長(zhǎng)江先生的畫(huà)里，去欣賞這幅清新淡雅、詩(shī)意盎然的《春回》山水畫(huà)卷。詹先生繪畫(huà)，喜以淺淡為主，不讓顏色掩蓋墨筆線(xiàn)條，常用赭石、藤黃、石青等幾種原色，靠墨骨的枯濕、濃淡、繁簡(jiǎn)等變化， 逸筆草草，言簡(jiǎn)意賅。此圖設(shè)色雖淺淡、簡(jiǎn)單，卻不覺(jué)其單調(diào)沉悶。詹先生先以淡墨后用濃墨，先以濕筆后焦墨，使得畫(huà)境中的樹(shù)木蔥郁而茂密，曲徑深遠(yuǎn)而幽致，人、羊、自然和諧共處，意境深邃而悠遠(yuǎn)，畫(huà)面處處透露出大地春回的勃勃生機(jī)，寓意著生命的延伸與升華！

“煙云出沒(méi)半無(wú)間，半載虛空半在山 。我亦雨中淌日月，山林深處聽(tīng)潺溪?！?遠(yuǎn)天灰蒙，幾座蒼勁古崛、造型生動(dòng)的石山層層疊起，隱隱矗立在半空中，蒼山翠壑，云霧縈繞;三株蒼翠的松樹(shù)傲然屹立于山嶺左側(cè)，樹(shù)干中的枝丫左右舒展伸出，如同伸出雙手在熱情呼喚你，快來(lái)遙望這霧靄中的萬(wàn)木森森，快來(lái)暢聽(tīng)這腳下飛瀑而下的淙淙歡唱。在這幅《白云繞嶺》中，詹先生將他對(duì)大自然、對(duì)人生的濃濃深情傾注在自己的筆墨之中，用古樸淡雅的色彩描繪了云霧下的山嶺風(fēng)光，強(qiáng)調(diào)“掇景于煙霞之表，發(fā)興于溪山之巔”。嵐氣浮清曉，飄飄如仙氣，輕薄無(wú)際，蕭疏淺淡，如松如閑。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，云所代表的空間和意識(shí)絕不只是物象之間的虛實(shí)關(guān)系，更是一種藝術(shù)境界和格調(diào)的高度升華，更是畫(huà)面中藝術(shù)韻律最大限度的延伸。這幅畫(huà)大氣雅致，采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖，簡(jiǎn)約疏放，用極簡(jiǎn)潔的筆法描繪了景物由近到遠(yuǎn)，由清楚到模糊，并融入了個(gè)性化的審美意象，使畫(huà)面被賦予濃厚的山水意境，讓我們感受到一股超脫塵俗的韻味，使人在思想上受到感染，內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

山水畫(huà)是大自然中美的映射，我們?cè)谛蕾p詹先生的一幅幅美麗、雅致的佳作時(shí)，總會(huì)感到格外的目光廣闊、心曠神怡，那雄奇的高山，那連綿的山脈，那秀麗的樹(shù)木，那奔騰的河流……詹先生的山水畫(huà)樸素淡雅，秀逸平和，氣韻悠遠(yuǎn)，自是與別人不同，也彰顯出了畫(huà)家不凡的揮毫功底，更是他純凈而富有勃勃生氣藝術(shù)生命力的真實(shí)寫(xiě)照。我們好像走進(jìn)畫(huà)家的內(nèi)心世界，感受他高潔、清雅的藝術(shù)風(fēng)格，感受他超然淡遠(yuǎn)的人生態(tài)度。

“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！苯魍募?，幾葉扁舟快速向前方駛?cè)?。兩岸是陡峭、雄偉的高山，壯闊非凡，山頂是浩瀚潔白的云海，山脈連綿不斷，瀑布飛流直，下水潭清澈寧?kù)o。此圖設(shè)色層層遞進(jìn)，山石以水墨作大斧劈皴的技法，水墨相融，皴筆剛健，奮力揮掃，筆鋒俊逸有力。運(yùn)筆中時(shí)有頓挫跌宕，并通過(guò)渲染留出煙云的虛白，其雄壯豪放的氣勢(shì)、氣宇不凡，墨色輝映，大好河山的潤(rùn)與韻被描繪得淋漓盡致。詹先生正是通過(guò)這種獨(dú)特的筆墨經(jīng)營(yíng)，使得大自然的鐘靈毓秀在整個(gè)畫(huà)面中精彩呈現(xiàn)，呼之欲出，一種恢宏的氣勢(shì)傾刻間在我們胸中激蕩，頓時(shí)仿佛置身于真正的船中，親身體驗(yàn)順?biāo)兄圻^(guò)江時(shí)的暢快心情，心底完全被祖國(guó)的壯麗山河震撼了，激動(dòng)之情無(wú)以言表！

詹先生的山水畫(huà)雅而不俗，格調(diào)高古，風(fēng)神瀟灑，意境深遠(yuǎn)，總在虛實(shí)之間描摹了山水靈動(dòng)而強(qiáng)烈的生命力，給人以無(wú)盡無(wú)窮的審美享受，凸顯出一種東方大自然的神韻和現(xiàn)代意味。

青山遠(yuǎn)遠(yuǎn)，銜著落日，倒映在水中，閃動(dòng)著粼粼波光。微風(fēng)吹過(guò)，岸邊的水草隨風(fēng)擺動(dòng)，臥在池塘中的水牛半瞇著眼，一動(dòng)不動(dòng)地享受這恬靜的時(shí)光。突然茅舍窗前傳來(lái)頑童裊裊的短笛聲，打破了這一片寧?kù)o。 “短笛無(wú)腔信口吹，庚子三日何間人。”一句題跋使整個(gè)畫(huà)境因之鮮活，滲透出一股田園詩(shī)般的質(zhì)樸深情。詹先生依然以淡雅的灰黑色作為畫(huà)面的主色調(diào)，描繪了夏日傍晚時(shí)分的鄉(xiāng)村風(fēng)景，畫(huà)面處處透出一種非同尋常的閑適與淡然，這種和諧閑適的生活場(chǎng)景，契合了田園詩(shī)人們崇尚自然、隨遇而安的心理狀態(tài)。這是一幅饒有生活情趣的畫(huà)面，著色輕淡，用筆如行云流水輕松自然。水牛雖是極簡(jiǎn)單的幾筆勾勒出頭部，看似毫不著力，然而仔細(xì)觀察，卻見(jiàn)牛頭、牛角線(xiàn)條粗細(xì)變化極其豐富，水墨淋漓，渾然天成。寥寥幾筆，兩頭灑脫厚重、活靈活現(xiàn)的憨牛就躍然紙上了。此畫(huà)動(dòng)筆之處氣韻生動(dòng)，寫(xiě)意出水牛樸實(shí)淳厚的性格和毛茸茸的質(zhì)感，水面背景留白借勢(shì)，把水牛壯碩的身軀隱在水中，把握得恰到好處，富有韻律感！

詹先生極具文人生活情趣，鐘情大自然，唯舍色彩而取水墨，通過(guò)勾勒和水墨暈染區(qū)別濃淡向背，造型極精嚴(yán)，神態(tài)亦頗生動(dòng)傳神，作品多以大自然的風(fēng)景為題材，如《白云繞嶺》《靜》《春回》《黃山松》等。他善于捕捉瞬息萬(wàn)變的大自然景色，不求精細(xì)，唯求“寫(xiě)意”。雖然用的是筆墨，卻能化腐朽為神奇，總能給人耳目一新的感覺(jué)。

詩(shī)書(shū)大雅，畫(huà)道難窮，只有丘壑在胸，方能筆底波瀾。綜觀詹先生的繪畫(huà)作品，我們皆能感受到他在對(duì)大自然的通達(dá)、對(duì)應(yīng)、互化中來(lái)表現(xiàn)對(duì)人生及宇宙的參悟，攬山水之大美于心底，疊印在腦圖像大數(shù)據(jù)中，方用之時(shí)，讓山水在移情移境中疊印與轉(zhuǎn)換，追求灑脫至極的自然心語(yǔ)鏡像。在筆墨的“點(diǎn)染”中，將心中物像轉(zhuǎn)換成自己的風(fēng)骨風(fēng)貌，也流露出畫(huà)家豐富的才情和學(xué)養(yǎng)，還表現(xiàn)出畫(huà)家勇于探索、勤于研究墨耕，不斷超越自我，不斷攀登藝術(shù)高峰！