孔德馨

摘 要：河南南陽(yáng)方城縣范氏家族墓地年代清晰，出土隨葬俑較多，制作工藝精湛。石俑服飾刻畫(huà)精細(xì)，生動(dòng)寫(xiě)實(shí)，代表了北宋時(shí)期中原地區(qū)官紳士族仆役、侍女的典型服飾。對(duì)該墓葬俑的研究，能讓我們深入、全面地了解該時(shí)期的文化內(nèi)涵，從服飾研究的角度來(lái)窺探北宋中原地區(qū)的文化變遷。

關(guān)鍵詞：隨葬俑;北宋石俑;方城縣金湯寨;宋代服飾

1 墓葬基本情況

宋代范致虛家族墓地主要是范致虛的父親、母親、兄弟等人的墓地。據(jù)史料考證，范致虛是福建人，元祐三年（1088）進(jìn)士，宋徽宗朝歷任中書(shū)舍人、尚書(shū)左丞、知東平府等職。建炎初年，他“徙知鄧州，充南道都總管”，鄧州即今天河南南陽(yáng)市鄧縣，其父范通直“隨其流寓方城”，死后即葬于方城縣金湯寨，范致虛的母親也葬于金湯寨附近，不過(guò)范致虛本人并沒(méi)有葬于家族墓地。建炎三年（1129），范致虛“復(fù)資政殿學(xué)士、知鼎州。死于赴任途中，年六十有余”。

河南南陽(yáng)方城縣發(fā)現(xiàn)的范氏家族墓地目前記錄較為清晰的有：1958年河南省方城縣鹽店莊宋代墓葬，據(jù)發(fā)掘出的磚銘可知該墓主人是范致虛的母親彊氏，墓葬年代是宣和元年（1119）;1971年，方城縣金湯寨發(fā)現(xiàn)一宋墓，根據(jù)出土的銘文磚可知墓主人是范致虛的父親范通直，墓葬年代是紹圣甲戌年（1094）;1986年方城縣金湯寨又一宋墓被發(fā)現(xiàn)，該墓出土了3塊墓石和一批墓磚，墓主人是范通直的兒子、范致虛的兄弟范致祥，墓葬年代是崇寧三年（1104）。另外，在范致祥墓的發(fā)掘報(bào)告中提到了《方城地方志》有記載，范致虛其弟范致厚的墓在距金湯寨約11千米的招扶崗，清光緒初年在范致厚墓旁發(fā)現(xiàn)了范致厚侄女范頤奴的墓志。可惜的是，這兩個(gè)墓并沒(méi)有詳細(xì)的墓葬記載。

據(jù)發(fā)掘報(bào)告可知，彊氏墓與范通直墓均為磚券單室墓;范致祥墓封土不存，是磚石結(jié)構(gòu)墓葬。三個(gè)墓都有被擾亂挖開(kāi)的痕跡，其中范致祥墓兩次被盜，僅清理出器物2件：1件銅鏡和1件殘瓷碗。范通直墓也因被盜，很多明器被毀，不過(guò)出土有石俑13件、其他石刻10件。彊氏墓的情況與范通直墓類似，部分明器遺失，保存較完整的是石質(zhì)雕刻和一些鐵器、銀器等，其中石俑共31件，俑部件7件，是三墓中出土器物數(shù)量最多的。

2 墓葬出土石俑

彊氏墓出土的石俑可分為男俑和女俑兩類：男俑（圖1）24件，高30～40厘米，手中多執(zhí)物，包括圓盤(pán)、方奩、酒壺、儀仗等;女俑（圖2）7件，高20～37厘米，衣飾、發(fā)髻各不相同。另外，該墓還出土了男俑頭1件、女俑身部3件、女俑頭3件。

范通直墓出土的石俑數(shù)量比彊氏墓少，但雕刻水平較高，雕工純熟，線條優(yōu)美，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。石俑（圖3）共13件，其中男俑10件，女俑3件。男俑多為儀仗俑，其中導(dǎo)衛(wèi)俑4件、從衛(wèi)俑4件、仆侍俑1件。

2.1 墓葬男俑

范氏家族中，彊氏受封為榮國(guó)夫人，她的丈夫范通直受封太子太師，夫婦二人有5個(gè)兒子，都考中進(jìn)士，入朝為官，其中又以范致虛職位最高。因此，從范氏家族墓地出土石俑的服飾上可以看出這一時(shí)期河南地區(qū)士紳階層仆侍們的穿衣樣式、審美習(xí)慣等，石俑服飾可作為北宋士紳階層家族仆侍服飾的代表。

該墓群出土的男俑多是儀仗俑和仆侍俑，他們作為低級(jí)官吏或侍從，其服飾與官員所穿的“公服”有明顯的區(qū)別。“公服”即“曲領(lǐng)大袖，下裾加橫襕，腰間束以革帶，頭上戴幞頭，腳登靴或革履”。低級(jí)小吏的短衫也稱“皂衫”，是“一種袍衫，流行于宋代，為一般低級(jí)公職人員和士大夫出入交際場(chǎng)所時(shí)所服”。在宋朝的小說(shuō)中就有提到“兩個(gè)著皂衫的，一似虞候、府干打扮，入來(lái)鋪里坐地”，他們來(lái)回跑動(dòng)辦差，如果穿著長(zhǎng)袍會(huì)影響行動(dòng)，所以他們的服飾特點(diǎn)是上衣為袍衫，一般是窄袖，用腰帶拽扎住，衣裳下擺遮住腹部，腹部再裹一個(gè)圍裙，下身穿長(zhǎng)褲，腳蹬靴或鞋。

彊氏墓與范通直墓出土的男俑衣飾基本相同：站姿，頭戴幞頭，身穿圓領(lǐng)窄袖短衫，腰系紅色革帶，腹部系有圍裙（也稱“蔽膝”），長(zhǎng)褲，足穿尖靴，雙手執(zhí)物（不少俑的手執(zhí)物已經(jīng)遺失）或交于胸前（以左手握住右手的大拇指），都立于方座之上。

河南博物院收藏的導(dǎo)衛(wèi)石男俑（圖3.1）和從衛(wèi)石男俑（圖3.2）屬一級(jí)品。導(dǎo)衛(wèi)石男俑與從衛(wèi)石男俑是根據(jù)俑身銘文來(lái)命名的，一俑銘文“有宋范府君之導(dǎo)衛(wèi)”，一俑銘文“有宋范府君之從衛(wèi) 尚千萬(wàn)歲”，二者都屬于儀仗俑。導(dǎo)衛(wèi)負(fù)責(zé)引導(dǎo)，而根據(jù)從的字義，從衛(wèi)應(yīng)是負(fù)責(zé)跟隨。導(dǎo)衛(wèi)俑雙手上舉，手中應(yīng)是儀仗具，已遺失。從衛(wèi)俑手舉金瓜錘，金瓜錘下端已裂。元曲《哨遍·高祖還鄉(xiāng)》中有“甜瓜苦瓜黃金鍍”的詞句，指的就是儀仗隊(duì)里的金瓜錘。

彊氏墓出土的男俑（圖1）中有2個(gè)俑佩戴的帽子與其他俑不同，他倆所佩戴的幞頭兩側(cè)的帽腳簡(jiǎn)單系在發(fā)髻前，與白沙2號(hào)宋墓西南壁畫(huà)上的男子幞頭類似，“右側(cè)一男戴青幞頭，幞頭前二腳結(jié)扎情況頗為清楚”，該形式南宋時(shí)期逐漸式微。

2.2 墓葬女俑

北宋初年，社會(huì)經(jīng)濟(jì)較為貧弱，朝廷為盡快恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，提倡節(jié)儉之風(fēng)，普通女性既沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力也沒(méi)有心力去裝扮自己。另外，北宋“新儒學(xué)”的發(fā)展更加強(qiáng)調(diào)女性與男性的附庸關(guān)系，官紳階層重文尚雅，因而女性服飾表現(xiàn)得也更為內(nèi)斂，不追求身體自然曲線的表露，講究素雅、弱柳扶風(fēng)、楚楚動(dòng)人?！翱偟膩?lái)看，宋代婦女的裝束，除了北宋時(shí)曾一度流行的大袖衫襦、肥闊的裙褲外，窄、瘦、長(zhǎng)、奇，是這一時(shí)期婦女服裝的主要特征?！?/p>

范通直墓出土的女俑不似宋代書(shū)畫(huà)作品中夸張了的女性形象，比較寫(xiě)實(shí)，其服飾可以作為北宋官紳士族家庭女性仆侍服裝的典型代表。袖手石女俑（圖3.3），站姿，發(fā)兩側(cè)中分，頭頂挽髻，形似同心髻，身穿對(duì)襟寬袖長(zhǎng)褙子，內(nèi)著百褶長(zhǎng)裙，足穿云履，雙手袖于懷中。圖2.1與圖2.2女俑的服飾是與袖手石女俑相似的對(duì)襟窄袖襦，下系長(zhǎng)裙，二人袖手，姿態(tài)恭敬。抱印石女俑（圖3.4），頭梳雙鬟髻，身著對(duì)襟短衣，下系百褶長(zhǎng)裙，足穿云履，雙手抱印于懷中，立于方座之上。彊氏墓也有一件雙鬟髻女俑（圖2.4），她雙鬟垂肩，身著交領(lǐng)右衽襖，下系百褶長(zhǎng)裙。

與男俑相比，兩個(gè)墓出土的女俑衣飾并不相同。兩個(gè)墓的女俑在面容和發(fā)髻上有區(qū)別，圖2.1、圖2.2中的女俑面容豐腴，頭頂高髻;圖3.3中的女俑面容清瘦，發(fā)髻高挽，但比前兩個(gè)低。范通直墓出土的女俑頭（圖4），發(fā)式與圖3.3相同，用一小冠固定發(fā)髻，顯得靜穆端莊。說(shuō)明圖2.1、圖2.2、圖3.3的女俑應(yīng)是年齡較大的仆婦。而圖2.4、圖3.4中的女俑頭挽雙鬟髻，穿百褶裙，應(yīng)是少女。

兩個(gè)墓出土的女俑所穿服飾基本涵蓋了北宋平民女性常用的服飾。如圖3.4女俑所穿的襦，襦中國(guó)傳統(tǒng)的短衣樣式，漢魏時(shí)期就已存在，發(fā)展到宋朝，人們習(xí)慣于將其衣襟敞開(kāi)，對(duì)襟，窄袖，不用紐扣，下擺束在裙內(nèi)，這一點(diǎn)在圖3.4女俑上表現(xiàn)得非常明顯。圖2.4女俑上衣較長(zhǎng)，則是襖。襖是冬天穿的加棉或絲棉的衣服，長(zhǎng)度在襦和衫之間，“襖常常與裙子相配套穿，一般襖會(huì)自然垂在裙上”。圖3.3中的女俑年齡較長(zhǎng)，地位相對(duì)較高，她穿了一件大袖長(zhǎng)褙子，內(nèi)里是束胸和百褶裙。褙子是衫的一種，在隋唐時(shí)期已十分盛行，但當(dāng)時(shí)褙子的長(zhǎng)度較短，袖子多是半袖。而到了宋代，褙子變?yōu)殚L(zhǎng)袖，衣身加長(zhǎng)，既有到膝蓋以下的中長(zhǎng)款褙子，也有垂至足的長(zhǎng)款褙子，是宋代上至宮廷嬪妾下至平民女性的常用服飾。另外，在褙子衣袖的寬窄上區(qū)分出了階層，“大袖褙子為有錢(qián)的貴夫人穿用，窄袖褙子為侍女和百姓穿著”，由此也可以看出圖3.3中的女俑地位較高，并不是一般侍女。

圖2.4、圖3.3、圖3.4中的三個(gè)女俑，她們所穿的下裳是百褶裙。百褶裙也叫“百迭”裙或“千褶”裙，褶裥較多，有六幅、八幅、十二幅不同樣式，是宋代婦女的常見(jiàn)裙式，受到各年齡女性的喜愛(ài)。宋人蘇軾看到宮女裙帶，就做了一首六言詩(shī)“百疊漪漪水皺，六銖縱縱云輕”，說(shuō)的就是身穿百褶裙的宮女身上的環(huán)佩被吹過(guò)宮殿的風(fēng)輕輕搖響的景象。

另外，彊氏墓還出土了一件披發(fā)童俑（圖2.3），頭頂挽髻，頭發(fā)自然下垂至肩，身穿圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，腰束帶，叉手，面容模糊，不辨男女。在其他墓的壁畫(huà)中有類似的形象，如山西絳縣裴家堡金墓壁畫(huà)、禹州白沙宋墓西南壁壁畫(huà)。

3 結(jié)語(yǔ)

河南方城縣金湯寨村北的北宋范氏家族墓出土的人俑，他們的服飾可以作為北宋時(shí)期中原地區(qū)官紳士族仆役、侍女服飾的典型代表，對(duì)認(rèn)識(shí)北宋時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌有很大的參考價(jià)值。

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