胡夏青

摘? 要：本文對陌生化創(chuàng)作策略進行了分析，并探究了《紅樓夢》中陌生化處理的應(yīng)用，從敘事視角及言語兩方面進行了分析，并提出陌生化創(chuàng)作的意義及其需要把握的度，對于文學(xué)創(chuàng)作陌生化手法的應(yīng)用具有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：陌生化創(chuàng)作;《紅樓夢》;敘事視角;言語

[中圖分類號]：I206? [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-27-0-02

文學(xué)創(chuàng)作要求的是獨特新穎，能夠吸引讀者，這樣的作品才有藝術(shù)魅力，才能長久地流傳下去。陌生化的實質(zhì)是創(chuàng)新，通過一種新的形勢使人們對外在世界，外在事物有新的認識。陌生化處理能夠不斷更新人們對事物的陳舊感覺，使人們能夠擺脫習(xí)以為常的程式化認識，體驗，從而能夠從一種習(xí)慣的束縛中解脫出來。陌生化處理采用一種創(chuàng)造性的扭曲對事物進行獨特的展示，使人們能夠在熟視無睹的舊事物中有新的發(fā)現(xiàn)體驗，感受到客觀對象的特別之處。這種主張應(yīng)用于文學(xué)作品中，能夠為我們賞讀文學(xué)作品提供新的視覺。在《紅樓夢》中就應(yīng)用了陌生化創(chuàng)作，也是因為這種創(chuàng)作方法的應(yīng)用，使《紅樓夢》獨具藝術(shù)魅力。

一、對什克洛夫斯基“陌生化”理論的認識

什克洛夫斯基是俄國形式主義的重要代表。在他的《藝術(shù)作為手法》這篇論文中，他提出了藝術(shù)之所以存在，是為了使人恢復(fù)對生活的感覺，藝術(shù)的目的是為了使人能夠更好地感受外在事物，不僅僅是知道外在事物。藝術(shù)的技巧就是對事物進行陌生化處理，使形式變得困難，從而增強人們對外在事物的感覺，延長人們對外在事物的感覺體驗。他認為作家越能夠自覺地應(yīng)用陌生化手法，他作品的藝術(shù)性就會越高。什克洛夫斯基的陌生化理論為我們欣賞閱讀文學(xué)作品提供了新的視角，在《紅樓夢》這部作品中，所應(yīng)用的陌生化手法很多，也正是因為這種手法的應(yīng)用，《紅樓夢》的可讀性強，這部作品成為了中國四大名著之一。

二、敘事視覺的“陌生化”策略

文學(xué)作品在創(chuàng)作過程中，都會采用一定的視角對故事內(nèi)容進行觀察和講述，這種視覺就是敘事視覺。視角作為敘述者或人物觀察者敘述事物或者是觀察事物的一種角度，其選擇情況對作品語言、情節(jié)、意蘊等都會產(chǎn)生一定的影響，好的敘事視覺能夠促進作品成功。在傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作中，多采用全知敘事視角，這種視角下，敘述者對所發(fā)生的事件具體情況非常了解，對人物內(nèi)心活動非常了解。而與全知敘事視角相對應(yīng)的是人物有限視角，這種視角下，敘事者通過轉(zhuǎn)用故事中或者是故事外某個人物的眼光對事物進行觀察，敘事者對故事人物事件的認識具有一定的局限性，因此，故事具有一定的不確定性，會有一定的起伏。

在《紅樓夢》這部作品中，有很多內(nèi)容是關(guān)于故事發(fā)生地榮國府的描述。但對榮國府作者不是直接進行描述，而是通過其他人物眼中所看，心中所想進行描述。作者是以林黛玉、劉姥姥、薛寶琴三個人物的視角展開描述。了解紅樓夢的人都知道，這三個人都不是榮國府原有的人物。作者借助這三個人對榮國府進行描述，以陌生人視覺展開敘述，就是為了達到一種陌生化效果。不同人物眼中的榮國府是不同的，通過這種處理，從不同的側(cè)面是我們對賈府的繁華進行全面認知。

比如，在林黛玉進入賈府后，通過林的眼觀對賈府的房屋構(gòu)造、人物著裝配飾及室內(nèi)布置等情況進行了描述。林黛玉的文化素養(yǎng)高，也見過世面。作者借助于林的視角詳細地描述了賈府中豐富且高雅的物品陳設(shè)，描述了物品的質(zhì)地、材料及書畫題詞等。而作者又借助于薛寶琴的眼光對賈府的祭祀禮儀活動進行了詳細的描述。另外，作者又借助于劉姥姥對賈府中大觀園的繁華雅致進行了描述。因為劉姥姥是個粗人，她自然不懂賈府富麗堂皇的室內(nèi)陳設(shè)為何物，也不懂名人字畫是什么，但劉姥姥懂人情世故，在大觀園中，人們的言行在劉姥姥嚴(yán)重被放大，人物的個性特征能夠通過劉姥姥的視覺生動地展示出來。在對賈府描述方面，作者就通過三個人的視角對描述對象做了陌生化處理，通過這種處理，我們不僅會對賈府的外在構(gòu)建和內(nèi)部結(jié)構(gòu)有全面的認識，同時對賈府中人物之間的相互關(guān)系，人物性格，人物主要活動等也有一定的了解，通過這種陌生化的處理，我們也能夠感受到賈府由盛轉(zhuǎn)衰的變化，對故事的意蘊內(nèi)涵有更多的把握。這是任何平鋪直敘的敘述所不能達到的藝術(shù)效果。

三、言語的陌生化策略

言語的陌生化處理，也是《紅樓夢》語言方面的重要特色，同時這種陌生化處理，也是《紅樓夢》成為名著的重要因素。在《紅樓夢》這部作品中，應(yīng)用了很多的隱喻和象征等修辭方式，以這種方式實現(xiàn)其語言的陌生化處理及意向的陌生化塑造，帶給讀者不一樣的體驗。

《紅樓夢》言語的陌生化處理表現(xiàn)在，作品中很多人名及地名應(yīng)用了隱喻的手法。比如，在小說開頭第一回中，有些人名和地名作者就用了隱喻手法。賈雨村和甄士隱都具有一定的隱喻性。在《紅樓夢》這部作品中，一些人名和地名還用了諧音的方式進行陌生化處理，諧音具有一定的寓意，通過這種處理，吸引讀者進行深入研究和探索。作品通過這種陌生化處理，有了很大的弦外之音和言外之意，作品表現(xiàn)意蘊更為深刻，更加耐人尋味。在后人研讀《紅樓夢》的時候，就會其語言進行了深入的挖掘，讀者積極了解了作品人名地名背后的含義?？梢哉f，作者的這種陌生化處理很具吸引力，能夠引發(fā)讀者閱讀探究的興趣，引發(fā)讀者深入研讀作品深層次的含義，作品的審美意蘊也在這種處理中得以豐富。

另外，《紅樓夢》言語的陌生化處理還表現(xiàn)在，對事物的外觀進行描述，但不是直呼其名。作者在描述某個事物的時候，把他當(dāng)做陌生化的東西來寫，記述對該事物的第一印象。比如在劉姥姥剛進賈府，被周瑞家的領(lǐng)到了鳳姐的屋內(nèi)，在這里劉姥姥第一次見到鐘表，作者就以劉姥姥的眼觀對鐘表進行了描寫，這里就用了陌生化手法。在劉姥姥的世界里，鐘表是一個非常陌生化的存在，因此，作者沒有直接用鐘表這個名稱，而是借用劉姥姥熟悉的匣子和秤砣稱呼鐘表及鐘擺。把熟悉的事物進行了陌生化的處理，達到了一種獨特的藝術(shù)效果。這里，作者從劉姥姥主觀心理出發(fā)，描述她眼中的鐘表，使鐘表這種事物具有了新鮮感。讀者讀到這里，也會產(chǎn)生一種新奇感，會感到描寫的很有趣，這就是進行陌生化處理所達到的一種獨特效果。作者在寫作的過程中，會故意避免使用讀者所熟悉的事物名稱，而采用其他稱呼進行陌生化處理，增強作品感受上的難度和時間，這樣處理更能夠激發(fā)讀者的審美期待，使讀者感到新奇有趣，從而產(chǎn)生一種獨特的審美體驗。

不僅如此，在《紅樓夢》這部作品中，作者還對審美意象進行陌生化處理。在作品中，作者故意把某個人物和某個意象聯(lián)系起來，比如，用海棠花代指湘云。在作品中，作者寫湘云愛惜海棠，并感慨海棠繁盛的時間很多。她在柳絮詞中就說過且住，且住，莫使春光別去的話，看似是希望春光留住，美好留住，使海棠能夠多繁盛些日子。其實這也是一種預(yù)示，預(yù)示著湘云美好的時光短暫，悲慘的命運將至。在《紅樓夢》中也有很多讖語，作品中的一些戲簽、燈謎、骨牌、酒令、詩歌等都有一定的預(yù)示，是一種讖語。但這些內(nèi)容不是簡單的存在，都具有一定的藝術(shù)性，是作者為了塑造人物形象，預(yù)示人物命運，或者是反應(yīng)社會生活所塑造的審美意象，作者對這些藝術(shù)形象進行了陌生化處理，使其具有一定的預(yù)示性，有效地增強了作品的神秘性，能夠激發(fā)讀者閱讀品味的興趣，小說對審美意象的陌生化處理，使其具有一定的隱喻色彩，增強了作品的可讀性。

四、陌生化處理的意義及其應(yīng)用需要注意的問題

文學(xué)作品采用陌生化處理能夠有效地增強作品的可讀性，提升作品的藝術(shù)價值。我們知道一部好的作品不僅需要具備深刻的思想內(nèi)涵，同時其語言和表現(xiàn)手法也需要新穎，富有個性。對作品而言，內(nèi)容和形式同等重要。如果作品的語言及表達形式過于老化，陳舊，即使再好的內(nèi)容也難以喚起讀者的閱讀的興趣，而對作品進行陌生化處理，作品創(chuàng)作過程中使用新的手法和形式進行表現(xiàn)，達到一種陌生化的效果，就能夠有效吸引讀者，作品的可讀性就能得以提升。不僅如此，對作品進行陌生化處理，作品中會有很多隱喻和暗示，這也能增強作品的神秘感，增強作品的表現(xiàn)力，作品的審美品質(zhì)也能夠得到進一步的提升。《紅樓夢》這部作品就應(yīng)用了陌生化手法進行表現(xiàn)，這也是這部作品得以流傳，并成為名著的重要因素。

但我們還需要認識到，陌生化手法的應(yīng)用是需要講究一定的“度”的。心理學(xué)研究表明，人們對于過于熟悉或者是安全陌生的事物是很難產(chǎn)生關(guān)注的興趣的。如果過于熟悉，人們就會視而不見，但完全陌生，人們在內(nèi)心就會產(chǎn)生抗拒心理?；谶@種情況，文學(xué)作品在應(yīng)用陌生化策略的時候，是需要注意一個“度”的。一部優(yōu)秀的作品需要具有豐富可讀可感的內(nèi)容，所描寫的內(nèi)容要能夠與我們的認知有一定的距離，這樣才能吸引讀者。陌生化手法的應(yīng)用就是為了提升文學(xué)作品的藝術(shù)審美品質(zhì)。但過猶不及，如果在作品中，描述的是讀者完全陌生化的事物，讀者也不會感興趣。文學(xué)作品只有以讀者熟悉的事物為基礎(chǔ)，在熟悉的基礎(chǔ)上，對某些內(nèi)容進行處理，使之與讀者認知存在一定的距離，這樣的作品才能夠被讀者理解，并接受，這是讀者閱讀作品的基礎(chǔ)。在借助于陌生化策略進行文學(xué)創(chuàng)作的時候，就需要把握好陌生化處理的“度”，通過這種手法的應(yīng)用，使讀者與作者之間能夠達成一種默契。在進行文學(xué)創(chuàng)作過程中，作者要考慮讀者的接受理解能力，能夠在讀者熟悉事物的背景下，進行創(chuàng)新和突破，這樣才能帶給讀者耳目一新的感覺。在《紅樓夢》這部作品中，陌生化手法應(yīng)用的就非常成功。這種手法應(yīng)用后，讀者能夠了解作者所描述的世界，同時也感到非常新穎，能夠認同，這樣的作品就是好作品。

總之，文學(xué)作品創(chuàng)作必須要做到新穎獨特，這樣才能吸引讀者，作品也才具有永恒的藝術(shù)魅力。作者在文學(xué)作品創(chuàng)作中，要善于應(yīng)用陌生化手法。作者要充分了解陌生化手法應(yīng)用的作用意義，掌握好這種手法應(yīng)用的度，保障陌生化手法的有效應(yīng)用?！都t樓夢》這部作品就成功地應(yīng)用了陌生化手法進行表現(xiàn)，通過敘述視角的陌生化處理及言語的陌生化處理，有效提升了作品的可讀性，藝術(shù)性。這種應(yīng)用是值得借鑒的。

參考文獻：

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