水乳交融的音樂(lè)與舞蹈

張一凡

摘 要：?jiǎn)讨巍ぐ吞m欽作為“美國(guó)芭蕾之父”，在交響芭蕾的發(fā)展歷程當(dāng)中占有重要地位。在10歲的時(shí)候巴蘭欽就開(kāi)始了學(xué)習(xí)古典芭蕾的生涯，并且在少年時(shí)期所編導(dǎo)的《夜》初步的展露了編舞上的能力。巴蘭欽在交響芭蕾上的舞蹈創(chuàng)作思想深刻地影響了西方現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展歷程，在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展之中巴蘭欽的舞蹈語(yǔ)言也實(shí)現(xiàn)了更深層次的發(fā)展，從傳統(tǒng)的創(chuàng)作理想轉(zhuǎn)化為更具時(shí)代意義的創(chuàng)新思想，作為交響芭蕾中的領(lǐng)軍人物，巴蘭欽的一生都沉浸在芭蕾作品的創(chuàng)作上，在芭蕾編導(dǎo)的過(guò)程當(dāng)中，他更加地注重于“音樂(lè)芭蕾”的創(chuàng)作，通過(guò)更加細(xì)膩、簡(jiǎn)化情節(jié)的方式為觀眾呈現(xiàn)不一樣的芭蕾體驗(yàn)，作為一名優(yōu)秀的編導(dǎo)家，巴蘭欽對(duì)“交響芭蕾”的影響是不可忽視的。從他的創(chuàng)作時(shí)期來(lái)看，可以分成兩個(gè)階段，第一則是在20世紀(jì)20年代，第二階段則是1933年到達(dá)美國(guó)之后的時(shí)期。在這一階段巴蘭欽已經(jīng)初步發(fā)現(xiàn)了無(wú)情節(jié)芭蕾創(chuàng)作的實(shí)踐性。[1]

關(guān)鍵詞：?jiǎn)讨巍ぐ吞m欽;交響芭蕾;舞蹈理念

中圖分類(lèi)號(hào)：J722文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）04-00-02

交響芭蕾的出現(xiàn)最早的創(chuàng)始者是意大利編導(dǎo)維加諾，他集合了貝多芬以及莫扎特等作曲家的交響曲進(jìn)行了芭蕾舞蹈上的創(chuàng)作，這是交響芭蕾的最初嘗試。巴蘭欽曾經(jīng)做過(guò)這樣一個(gè)比喻，他用一支玫瑰花的方式來(lái)形容自己創(chuàng)作的舞臺(tái)，你可以發(fā)現(xiàn)它的柔美之處，但不告訴你什么故事。由此可見(jiàn)，巴蘭欽對(duì)舞蹈形式的理解非常透徹，舞蹈的特定表現(xiàn)形式是通過(guò)展現(xiàn)人體的形式美，讓觀眾獲得更加深刻的情感體驗(yàn)，觀眾并不在乎舞者扮演的角色，更多的是純粹動(dòng)作和形體的美感。喬治·巴蘭欽可以說(shuō)是為了芭蕾舞事業(yè)奉獻(xiàn)的一生，他的《小夜曲》《巴洛克協(xié)奏曲》等作品都對(duì)交響芭蕾的發(fā)展有重要的意義，其中也體現(xiàn)了創(chuàng)作形式上的突破，帶給觀眾更加深刻的美感體驗(yàn)，是風(fēng)靡全世界的優(yōu)秀作品。[2]

一、喬治·巴蘭欽與他的舞蹈生涯

喬治·巴蘭欽（1904—1983），是美國(guó)著名的舞蹈家和編導(dǎo)，出生于俄羅斯圣彼得堡，他一生創(chuàng)作的芭蕾舞劇多達(dá)200多部，并且也執(zhí)導(dǎo)了很多歌劇、音樂(lè)劇等，被稱(chēng)為美國(guó)芭蕾之父。在少年時(shí)期巴蘭欽已經(jīng)展露了編舞的天分，在1920年編導(dǎo)了自己第一部作品《夜》。1933年巴蘭欽來(lái)到美國(guó)紐約，在和美國(guó)舞蹈鑒賞家林肯·基爾斯坦相識(shí)后，開(kāi)始創(chuàng)辦美國(guó)芭蕾舞學(xué)校，如今這所學(xué)校已經(jīng)成為世界頂尖的芭蕾舞學(xué)校之一，《小夜曲》作為巴蘭欽來(lái)到美國(guó)后創(chuàng)作的作品之一，有著深遠(yuǎn)的影響意義，作為紐約芭蕾舞團(tuán)的標(biāo)志作品，一直到今天這部作品也在芭蕾作品中有重要的地位。1948年協(xié)助創(chuàng)辦了紐約芭蕾舞團(tuán)，并且到去世前夕一直擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。巴蘭欽的一生都投入到芭蕾舞事業(yè)當(dāng)中，他以創(chuàng)新大膽的精神投入到編舞當(dāng)中，讓芭蕾藝術(shù)以更加創(chuàng)新的方式呈現(xiàn)藝術(shù)美感。[3]

二、交響芭蕾的初探

（一）交響芭蕾的含義

交響芭蕾顧名思義是結(jié)合了交響音樂(lè)的創(chuàng)作形式，從而體現(xiàn)了舞蹈的規(guī)律和形態(tài)，為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)和舞蹈上的共同統(tǒng)一，舞蹈形式更傾向于交響曲樂(lè)章的表示，和傳統(tǒng)的講述戲劇情節(jié)的方式不同，更多的在于是體現(xiàn)舞蹈所蘊(yùn)含的感情，表現(xiàn)舞者豐富的內(nèi)心情感，以此來(lái)體現(xiàn)出舞者的行動(dòng)和情感表達(dá)。從舞蹈與音樂(lè)的特征來(lái)看，兩者都運(yùn)用虛擬和寫(xiě)意的表現(xiàn)方式來(lái)呈現(xiàn)人物的內(nèi)容新活動(dòng)，所以舞蹈在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上也可以參考交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)。

（二）交響芭蕾的發(fā)展

芭蕾舞藝術(shù)最早發(fā)源于15世紀(jì)的意大利，至今已經(jīng)有五百多年的演變歷史。從交響芭蕾的發(fā)展歷史來(lái)看，1907年由米歇爾·福金創(chuàng)作的《仙女們》的問(wèn)世代表著世界第一部獨(dú)立的交響芭蕾舞出現(xiàn)，之后陸陸續(xù)續(xù)的有更多的俄羅斯舞劇編導(dǎo)投入到交響芭蕾的創(chuàng)作當(dāng)中，在這一階段戈?duì)査够鶕?jù)格拉祖諾夫的第五交響樂(lè)、洛普霍夫根據(jù)貝多芬第四交響樂(lè)創(chuàng)作的芭蕾舞劇《偉哉蒼彎》，這也是對(duì)交響芭蕾的初步創(chuàng)新探討，從基本的特征來(lái)看采用交響樂(lè)是主要的方向，達(dá)到了音樂(lè)和芭蕾藝術(shù)更加融合深入的創(chuàng)新挑戰(zhàn)，但是受到一些原因這次大膽的探索并沒(méi)有起到很好的作用，但是這也為20世紀(jì)交響芭蕾的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并提供了嶄新的方向。喬治·巴蘭欽的作品《小夜曲》以及《巴洛克組曲》的出現(xiàn)，奠定了交響芭蕾在世界舞壇的重要地位。在學(xué)習(xí)舞蹈的期間他也參與了福金和洛普霍夫的交響芭蕾藝術(shù)實(shí)踐，因此在交響芭蕾的編導(dǎo)中吸取了更多的經(jīng)驗(yàn)，并且也得到了創(chuàng)作上的升華，有效地促進(jìn)了交響芭蕾更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展方向。[4]

三、喬治·巴蘭欽交響芭蕾的創(chuàng)新與突破

（一）在編舞上實(shí)現(xiàn)形式美的肢體語(yǔ)言

在編舞理念方面巴蘭欽將女性特有形體美作為重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容，從女性的線(xiàn)條和柔軟得身體上發(fā)掘情感上的表現(xiàn)，在訓(xùn)練動(dòng)作的指導(dǎo)中用體現(xiàn)意境的方式來(lái)展示美感，讓舞者得肢體表達(dá)具有形式美，通過(guò)充滿(mǎn)美感的肢體動(dòng)作，舞者用人體的形式美來(lái)感染觀眾，讓觀眾有充沛的情感體驗(yàn)?！吨閷殹返膭?chuàng)作上采用了無(wú)情節(jié)的芭蕾方式，主要是讓舞者來(lái)穿戴具有珠寶裝飾的服裝，運(yùn)用交響芭蕾的機(jī)制，體現(xiàn)形式美的肢體語(yǔ)言作品，在看到珠寶店里五彩繽紛的寶石之后，巴蘭欽以此為靈感分別分為紅寶石、綠寶石、鉆石三種珠寶進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。巴蘭欽在音樂(lè)和舞蹈風(fēng)格的掌握非常精準(zhǔn)。在舞蹈理念上他更加注重與形式感的表達(dá)，這也體現(xiàn)了巴蘭欽所追求的形式美舞蹈理念。舞蹈美感上巴蘭欽把力學(xué)和詩(shī)意實(shí)現(xiàn)了結(jié)合，成為舞蹈美學(xué)的兩項(xiàng)基本內(nèi)容。其中力學(xué)體現(xiàn)在舞者的肢體上，通過(guò)肢體的變換和表達(dá)來(lái)體現(xiàn)形式美，用藝術(shù)來(lái)裝飾技巧，進(jìn)一步展現(xiàn)形式美的審美價(jià)值。在教學(xué)中巴蘭欽更加重視肢體語(yǔ)言的表達(dá)能力，通過(guò)肢體形式的變化能展現(xiàn)豐富的形式美，在舞者的訓(xùn)練中對(duì)一個(gè)動(dòng)作反復(fù)琢磨，來(lái)訓(xùn)練舞者的肢體，從而呈現(xiàn)出更好的表演效果。巴蘭欽的舞蹈編舞融合了多種元素，將古典芭蕾的美學(xué)展示在隊(duì)形的變化和動(dòng)作上，綜合地形成了巴蘭欽的編舞主題。[5]

（二）打破了戲劇芭蕾的結(jié)構(gòu)特征

戲劇芭蕾更加注重于故事情節(jié)本身的內(nèi)容，存在啞劇過(guò)多的現(xiàn)象，這同時(shí)也削弱了舞蹈本身的含義導(dǎo)致舞蹈表達(dá)的內(nèi)容過(guò)于簡(jiǎn)單和生活化。戲劇芭蕾通常是通過(guò)人物之間的變化和情緒的發(fā)展來(lái)展現(xiàn)故事內(nèi)容，為了表達(dá)清楚故事的情節(jié)發(fā)展，需要運(yùn)用包括服裝、道具、舞美等內(nèi)容的幫助來(lái)表達(dá)清楚，是具有綜合性的藝術(shù)特征。戲劇芭蕾在表現(xiàn)上一定程度地影響了舞蹈本身的意識(shí)，更注重于舞蹈的戲劇性，而不是欣賞舞蹈上的形式美內(nèi)容。巴蘭欽交響芭蕾極大的改變了戲劇芭蕾的結(jié)構(gòu)，在舞蹈創(chuàng)編的過(guò)程中，首先要考慮音樂(lè)化的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)舞蹈具有的獨(dú)立審美含義，追求音樂(lè)與舞蹈的高度融合與統(tǒng)一。其次巴蘭欽的交響芭蕾中純粹的舞蹈表達(dá)占有重要的地位，很少借鑒輔助手段來(lái)表達(dá)，在內(nèi)容上利用音樂(lè)的變化，肢體動(dòng)作的調(diào)整來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)的情感，刻畫(huà)人物的心理細(xì)節(jié)上也更加細(xì)膩。交響芭蕾更注重于無(wú)情節(jié)的表現(xiàn)形式，用抽象和概括的手段來(lái)展示情感內(nèi)容，用詩(shī)意般的意境來(lái)襯托出舞蹈的內(nèi)涵。在結(jié)構(gòu)上交響芭蕾采用了交響樂(lè)的邏輯思維，為舞蹈創(chuàng)作提供了更自由的空間;在舞蹈表現(xiàn)力上更加重視情感的渲染和內(nèi)涵，打破了戲劇芭蕾的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，盡量減少采用模擬生活的舞蹈動(dòng)作等。巴蘭欽的交響芭蕾完美地實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與舞蹈的水乳交融，豐富舞蹈的表現(xiàn)力，在深入探討和理解音樂(lè)的基礎(chǔ)上，對(duì)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、織體、創(chuàng)作背景、情感內(nèi)涵都要有深入的理解，這樣才能從多方面把握舞蹈創(chuàng)作與音樂(lè)結(jié)合的關(guān)鍵。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，交響芭蕾實(shí)現(xiàn)了更加深刻的發(fā)展，更注重于采用寫(xiě)意概括的表達(dá)方式進(jìn)行情感體現(xiàn)，音樂(lè)與舞蹈對(duì)情感的抒發(fā)是一致的，這也奠定了交響芭蕾實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)，為舞蹈的創(chuàng)作擴(kuò)展了表現(xiàn)和編創(chuàng)的空間。[6]

四、結(jié)束語(yǔ)

交響芭蕾的突出點(diǎn)在于用形式美來(lái)表現(xiàn)情感，它更主動(dòng)的突出舞蹈代表一切的含義，通過(guò)音樂(lè)和舞蹈交融，達(dá)到營(yíng)造優(yōu)美意境的目的，脫離了情節(jié)的掌握，把舞蹈的美感重點(diǎn)呈現(xiàn)。喬治·巴蘭欽開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展，對(duì)芭蕾編舞做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張悅.“點(diǎn)贊”中芭版《珠寶》：輝煌而嶄新的時(shí)代氣息[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2019-09-20（002）.

[2]蘇自紅.從舞蹈詩(shī)《禮樂(lè)魂·眷顧的詩(shī)情》看交響編舞法的民族化[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（04）：121-124.

[3]呂寅.交響芭蕾代表作《斯巴達(dá)克》的編舞原則研究[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（02）：51-55.

[4]劉卓.交響芭蕾與交響編舞創(chuàng)作思維輯述[J].齊魯藝苑，2016（02）：47-49.

[5]王瑞雪. 喬治·巴蘭欽的舞蹈藝術(shù)理念之探析[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2019.

[6]袁芳.論喬治·巴蘭欽新古典主義舞劇審美理念的形成標(biāo)志—舞劇《阿波羅》[D].華南理工大學(xué)，2011.