王朝明

近期，《歡樂(lè)喜劇人》第六季在東方衛(wèi)視落下帷幕，總冠軍花落金霏陳曦組合。而復(fù)盤(pán)整季節(jié)目就不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是優(yōu)秀的喜劇作品還是創(chuàng)新的節(jié)目形式，又或是心系社會(huì)傳遞正能量的節(jié)目?jī)?nèi)核，都奠定了其延續(xù)六季仍能不斷煥發(fā)生命力的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。能夠以一檔節(jié)目釋放出的喜劇精神，實(shí)現(xiàn)為社會(huì)解壓的創(chuàng)作初衷，才是《歡樂(lè)喜劇人》得以長(zhǎng)盛不衰的內(nèi)因所在。

創(chuàng)新求變自我升級(jí)，《歡樂(lè)喜劇人》成就常青喜劇舞臺(tái)

一路勢(shì)如破竹的金霏陳曦，終于加冕成為《歡樂(lè)喜劇人》舞臺(tái)上最新的“喜劇之王”，他們與面孔樂(lè)隊(duì)合作的節(jié)目《夢(mèng)想燦若星辰》，圍繞著“年輕無(wú)極限，想干你就干”的中心，用相聲演員唱搖滾這種看似“無(wú)厘頭”的情節(jié)，接連不斷地抖出一個(gè)又一個(gè)包袱，不僅不乏味更新鮮感十足。何謂“真喜劇”？在筆者看來(lái)，真正的喜劇不僅要以內(nèi)容樂(lè)翻全場(chǎng)，而且內(nèi)涵要讓觀眾深得“三味”，即依托喜劇的形式去觀照生活品味、情感意味和人生趣味，這當(dāng)是一切喜劇藝術(shù)的普遍追求。

以金霏陳曦為例，二人往期的節(jié)目中《有圖為證》表達(dá)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力的抵制，《未來(lái)已來(lái)》寫(xiě)出了近期科技的進(jìn)步……諸如此類，很多表演脫離了之前相聲的特定格式，但“取材于生活卻高于生活”的高級(jí)感也油然而生，《夢(mèng)想燦若星辰》更鼓勵(lì)年輕人要勇于追求，不要怕失敗，有勇氣出發(fā)已經(jīng)是取得成功的第一步?！稓g樂(lè)喜劇人》更像是一檔有關(guān)“做人”的喜劇人養(yǎng)成節(jié)目，一方面，記錄了如金霏陳曦從上一季遭淘汰到本季拿冠軍，鉆研喜劇、破繭成蝶的勵(lì)志過(guò)程；另一方面，又用各式充滿喜感的內(nèi)容帶給觀眾啟發(fā)。從嬉笑中感悟生活，也是節(jié)目主旨。

對(duì)此，也有網(wǎng)友點(diǎn)贊道：“共鳴是所有藝術(shù)都少不了的存在，別管內(nèi)容想法或表現(xiàn)手法有多么天馬行空，最終所表達(dá)的主旨一定是源于生活，無(wú)論表演也好，作品也好，讓人覺(jué)得貼切真實(shí)有共鳴，就差不到哪里去?！?/p>

作為被大眾廣泛認(rèn)可的喜劇舞臺(tái)，不斷為觀眾選拔優(yōu)秀喜劇人的專業(yè)態(tài)度，正是《歡樂(lè)喜劇人》長(zhǎng)久以來(lái)煥發(fā)生命力的重要原因。在此基礎(chǔ)上，本季節(jié)目更是將求新求變發(fā)揮得淋漓盡致，從選手選擇、喜劇形態(tài)的多元，賽制、助陣形式的創(chuàng)新，再到新老選手的自我突破，最終落于觀照現(xiàn)實(shí)的節(jié)目重心，都賦予“新喜劇”更豐富的定義，從而成就了節(jié)目的“親民”屬性，其高收視、高點(diǎn)擊量和高熱度話題討論量也完美地給出了答案。

創(chuàng)新喜劇“云綜藝”形式，聯(lián)動(dòng)大小屏笑點(diǎn)不打折扣

隨著新冠疫情的席卷而來(lái)，新一季的《歡樂(lè)喜劇人》也不得不和其他錄制中的綜藝一樣，被迫按下“暫停鍵”。在這樣一種大背景下，節(jié)目組秉持“云端喜劇王，歡樂(lè)不打烊”的宗旨，結(jié)合新媒體形式，創(chuàng)新研發(fā)出喜劇“云綜藝”《云端喜劇王》，向疫情期間的大眾傳遞喜劇人樂(lè)觀、豁達(dá)的正向精神。

節(jié)目采用喜劇人在線接受喜劇能力考核的形式，用各種“即興表演”接受同步在線觀看的100位觀眾的點(diǎn)贊，爭(zhēng)奪“云端喜劇王”的稱號(hào)。從舞臺(tái)走向新媒體，雖然缺少了服化道的加持，《云端喜劇王》卻并沒(méi)有脫離喜劇這種表演形式的中心，反而將喜劇人在生活中的幽默感展現(xiàn)得完全。節(jié)目挖掘出他們不為人知的另一面，用互動(dòng)與調(diào)侃營(yíng)造出一種有別于舞臺(tái)的居家氛圍，在特殊時(shí)期不僅更貼近觀眾生活，更放大了他們的綜藝感，帶來(lái)不同的喜劇效果。正如網(wǎng)友所言：“在節(jié)目的質(zhì)量、立意中感受到了溫度和人情味兒。”

喜劇是一種極其需要觀眾給予反應(yīng)的表演形式，而《云端喜劇王》雖然缺少了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)交流，但通過(guò)大小屏的才藝、創(chuàng)作展示，不僅讓節(jié)目以更具網(wǎng)感、年輕態(tài)的形式出現(xiàn)在觀眾面前，對(duì)于喜劇人來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)雖然“空?qǐng)觥?，但大屏小屏的充分?lián)動(dòng)、線上線下的充分打通，使得觀眾發(fā)來(lái)的彈幕評(píng)論依舊能被喜劇人實(shí)時(shí)、準(zhǔn)確地接受，讓喜劇人展現(xiàn)臨場(chǎng)發(fā)揮能力及應(yīng)變能力，臺(tái)上臺(tái)下“笑點(diǎn)”絲毫未打折扣。說(shuō)白了，《云端喜劇王》不只是節(jié)目的“變中求生”，它更像是一種對(duì)喜劇人的多角度“再開(kāi)發(fā)”，借助新時(shí)代大眾更喜歡的“短平快”的內(nèi)容形式，傳遞一種新式的快樂(lè)與喜感，正如東方衛(wèi)視中心獨(dú)立制作人、總導(dǎo)演施嘉寧表示，“隔離病毒不要隔離歡笑，希望喜劇人用搞笑的方式，讓歡樂(lè)不要斷掉。”無(wú)論時(shí)代怎樣變化，無(wú)論時(shí)勢(shì)怎樣變化，喜劇的宗旨都不會(huì)變化，那就是傳遞快樂(lè)。

喜劇無(wú)邊界，《歡樂(lè)喜劇人》用樂(lè)觀態(tài)度為社會(huì)“減壓”

無(wú)論從節(jié)目形式的創(chuàng)新，還是節(jié)目?jī)?nèi)容對(duì)時(shí)事的真切觀照上來(lái)說(shuō)，《歡樂(lè)喜劇人》都符合節(jié)目新一季的slogan——“喜劇無(wú)邊界，歡樂(lè)無(wú)定義”。具體說(shuō)來(lái)，就是以詼諧幽默的方式給出“好與壞”的判斷，在笑聲中讓觀眾接受這種正向價(jià)值觀的巧妙傳遞。這也是節(jié)目自開(kāi)播以來(lái)一直堅(jiān)守的創(chuàng)作初心。

而疫情期間的“云綜藝”形式，更是節(jié)目心系湖北、心系大眾的一種體現(xiàn)。隔離病毒卻不隔離愛(ài)，讓歡笑走進(jìn)千家萬(wàn)戶，讓樂(lè)觀的態(tài)度掃清陰霾，用喜劇為社會(huì)減壓，這才是新一季《歡樂(lè)喜劇人》所要傳達(dá)的正能量。比如有觀眾在觀看賈冰等表演的“快遞惹‘烏龍，致敬抗疫者”節(jié)目時(shí)感慨道：“看著看著，笑著笑著，就哭了，致敬最美逆行者！”。

“喜劇，我們是認(rèn)真的”，是節(jié)目一以貫之的態(tài)度。前后六季節(jié)目延續(xù)下來(lái)，《歡樂(lè)喜劇人》已成長(zhǎng)為具有代表性的喜劇品牌與喜劇平臺(tái)。作為喜劇界標(biāo)桿式的存在，每個(gè)登上這塊舞臺(tái)的喜劇人，都有著天生的榮譽(yù)感與使命感，要將最具喜感的內(nèi)容帶給觀眾；同時(shí)，作為一個(gè)“造星”平臺(tái)，挖掘喜劇人才、為喜劇舞臺(tái)輸送能量，也是《歡樂(lè)喜劇人》的目的所在。創(chuàng)新很難，求變更不易。顯然，《歡樂(lè)喜劇人》在不斷跳出“舒適圈”，帶給觀眾超出期待的驚喜，讓其堅(jiān)守?zé)善亮?，依舊穩(wěn)坐國(guó)內(nèi)喜劇綜藝的頭把交椅。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這種以創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)內(nèi)容的思路，或?qū)⒗^續(xù)拓寬喜劇表演的邊界，助力節(jié)目破風(fēng)前行，未來(lái)可期。