安德魯·懷斯被譽(yù)為美國懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義繪畫大師，是20世紀(jì)最杰出的畫家之一。其作品風(fēng)格靜謐、細(xì)膩，富有詩意，作品透露出作者對(duì)家鄉(xiāng)和村莊的深深眷戀。懷斯雖然沒有進(jìn)入專業(yè)的藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，但是這并不能阻礙懷斯在藝術(shù)道路上的腳步。相反，在他的繪畫中，人們可以溯源到許多優(yōu)秀藝術(shù)家的身影，本文則通過懷斯的繪畫視角，分析溫格斯·霍默對(duì)懷斯繪畫視角的影響。

一、霍默水彩畫中的人文情懷

（一）19世紀(jì)到20世紀(jì)美國繪畫的時(shí)代背景

19世紀(jì)，歐洲的工業(yè)革命傳到了美國，使美國經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展起來，由于美國南北政策不同，因此雙方爆發(fā)了南北戰(zhàn)爭。而美國內(nèi)戰(zhàn)與工業(yè)革命帶來的社會(huì)變革使得藝術(shù)家的觀念發(fā)生變化，畫家更加注重現(xiàn)實(shí)生活，作品中表達(dá)的往往是美國人民的樸實(shí)生活，展現(xiàn)出戰(zhàn)后人們重建家園的堅(jiān)強(qiáng)精神。這一時(shí)期主要以溫格斯·霍默和托馬斯·艾金斯為代表，他們主要以身邊的自然景觀、人物作為創(chuàng)作對(duì)象，表現(xiàn)美國內(nèi)戰(zhàn)后人們的精神狀態(tài)和重建家園時(shí)人們堅(jiān)強(qiáng)、忍耐的性格。

20世紀(jì)爆發(fā)了兩次世界大戰(zhàn)，給世界帶來了巨大的沖擊，對(duì)社會(huì)的影響也是空前絕后的，尤其是新的藝術(shù)思潮，主要代表是美國20世紀(jì)40年代形成的抽象表現(xiàn)主義，這里面存在兩個(gè)派別。以波洛克、德庫寧、馬瑟韋爾為代表的行動(dòng)畫派主張無意識(shí)的繪畫行為，而以羅斯科、紐曼為代表的色域畫派強(qiáng)調(diào)畫面色塊，主張畫面與觀者的聯(lián)系。無論是行動(dòng)畫派還是色域畫派，抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的主要?jiǎng)?chuàng)作目的是強(qiáng)調(diào)個(gè)人的主觀情感，追求作品當(dāng)中的線條、色彩、結(jié)構(gòu)，放棄了繪畫內(nèi)容的主題性。

（二）霍默水彩畫中題材的視角

霍默的水彩作品反映了19世紀(jì)到20世紀(jì)初美國人民的生活，常常以漁民、婦女、士兵、水手為主要表現(xiàn)題材。在霍默早期的作品中，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)而又細(xì)膩。例如，《等船歸來》描繪的場(chǎng)景是海邊夕陽下一個(gè)小男孩坐在一艘漁船上等著父親打魚歸來，旁邊的母親抱著另一個(gè)孩子?；裟研∧泻⒛欠N執(zhí)拗的性格描繪得淋漓盡致，使畫面中帶有故事性。最為代表的是《新小說》，背景的大面積重色襯托著一名躺著漸漸枯黃的草地上的紅裙女孩，女孩沉浸在小說的故事中。整幅畫面給人自然、身臨其境的感覺，觀者仿佛面對(duì)這個(gè)少女。

這一時(shí)期，霍默的創(chuàng)作并不是在一處固定的地點(diǎn)而是遍布全美尋找靈感。1861年4月美國內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，《哈潑周刊》委派霍默深入戰(zhàn)地作為戰(zhàn)地畫師，在長達(dá)四年的時(shí)間中，他創(chuàng)作了許多反映戰(zhàn)斗、軍旅生活的作品，如《前線戰(zhàn)俘》。1869年，霍默又來到了新澤西長灘海邊創(chuàng)作了一系列以《鷹頭海岸》為代表的海景畫作品。到了晚期，霍默的繪畫一改早期作品的清新情調(diào)，開始描繪大海的洶涌澎湃與人的頑強(qiáng)不屈，例如，《求繩索》表現(xiàn)了童子軍在肆虐的海風(fēng)中救助村民的場(chǎng)景。

二、霍默對(duì)懷斯繪畫的影響

（一）懷斯對(duì)霍默繪畫視角的繼承

20世紀(jì)，美國主張的抽象表現(xiàn)主義使得寫實(shí)主義在這一時(shí)期并不被重視，抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)繪畫的自由與無目的性以及個(gè)人情感，這就會(huì)放棄對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的細(xì)致觀察。由此看來，19世紀(jì)霍默筆下的那種人文情懷顯得彌足珍貴。

1917年，懷斯出生在美國賓夕法尼亞州的一個(gè)藝術(shù)家庭中，他雖然沒有像霍默那樣進(jìn)入專業(yè)的藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，但從小受到良好的藝術(shù)熏陶。懷斯的一生經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，因此懷斯的作品中無論是早期還是晚期都透露著苦難的生活、人民心中的憂郁以及敏感的情緒。在20世紀(jì)美國抽象表現(xiàn)主義橫行的時(shí)代，懷斯并沒有跟隨眾人的腳步，人們可以從懷斯的繪畫作品中找到霍默的影子，兩人在1936年結(jié)識(shí)，霍默作品的構(gòu)圖很多都采用大面積的背景突出人物，人物或站或坐，靜靜地看著遠(yuǎn)方，如《清新的空氣》。繪畫視角的選擇上，懷斯無疑繼承了霍默作品中的人文關(guān)懷，就像懷斯從1971年開始創(chuàng)作的《海爾格系列》作品，也將人物放置在較大面積的背景前，以突出人物，人物形象安靜自然，好像正在思考。與霍默不同的是，懷斯并沒有像霍默一樣游歷全美而是在自己的故鄉(xiāng)選擇身邊的事物表達(dá)自身的情感。

（二）從霍默的人文情懷到懷斯的鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義

霍默的人文情懷是通過不斷游歷表現(xiàn)出來的，從描繪美國內(nèi)戰(zhàn)到1869年來到新澤西州長灘，再到晚年所創(chuàng)作的人與自然抗?fàn)幍膱?chǎng)面?；裟憩F(xiàn)的是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的思考與記錄，隨著年齡的增長，其生活感悟加深，晚年一系列作品呈現(xiàn)的是對(duì)生命的體驗(yàn)。這一點(diǎn)懷斯與霍默是極為相似的，正如懷斯所說：“一個(gè)人藝術(shù)的進(jìn)境與深刻是和他對(duì)事物的愛戀程度有深厚關(guān)系的?！?/p>

懷斯一生的創(chuàng)作都圍繞他的家鄉(xiāng)，作品包含著懷斯對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。他的繪畫通過現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)技巧去表現(xiàn)自然景觀、人物、動(dòng)物，但是這種寫實(shí)技巧是經(jīng)過畫家對(duì)生活的體驗(yàn)觀察，然后提煉出來的，這種寫實(shí)是帶有畫家自身的抽象意念的，懷斯也曾說過：“我衷心認(rèn)為自己是抽象主義者，我所畫的人物主題中的核心是高度抽象的，當(dāng)你認(rèn)真觀察時(shí)即便是單純的物體也能感受到無限的情感。”因此，懷斯的寫實(shí)主義不光是對(duì)霍默繪畫視角的繼承，更是在繼承中提煉更高的意念，懷斯作品表現(xiàn)出的草地、樹木、人物、鳥獸都帶有對(duì)繪畫對(duì)象的感悟。

三、霍默影響下的懷斯人物繪畫藝術(shù)風(fēng)格

（一）懷斯藝術(shù)風(fēng)格的形成轉(zhuǎn)折

20世紀(jì)的藝術(shù)流派眾多，畫面形式風(fēng)格多種多樣，但是懷斯一生的藝術(shù)風(fēng)格沒有特別明顯的變化，也沒有被眾多的藝術(shù)流派所左右，而是堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格。但是，1945年，懷斯的父親因車禍而喪生，這對(duì)懷斯來講是一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如果說霍默對(duì)于懷斯的影響是潛移默化的，那么懷斯父親離世對(duì)懷斯的影響就是一個(gè)導(dǎo)火索。對(duì)比懷斯1945年前后的作品，人們不難發(fā)現(xiàn)，作品蘊(yùn)含對(duì)生命的重新思考和對(duì)父親的懷念。在《1946年的冬天》這幅作品中，描繪的是一名身著黑色大衣的男孩從山上跑下來，整幅畫面中的人物給人快要摔倒的樣子，充滿了不平衡感。那個(gè)男孩其實(shí)就是懷斯自己的縮影，充滿了彷徨和傷心。此后，懷斯的作品都蘊(yùn)含非常悲傷的情緒。

（二）懷斯人物繪畫的精神內(nèi)涵

任何一位畫家對(duì)于自身的創(chuàng)作都帶有定位，霍默對(duì)懷斯繪畫視角的選擇無疑是有一定影響的，從懷斯父親離世開始，懷斯的繪畫作品就開始出現(xiàn)凄涼的情感。

《克里斯蒂娜的世界》是懷斯于1948年創(chuàng)作的，主人公是一名身患小兒麻痹的姑娘，在草地上艱難爬行。對(duì)比《1946年的冬天》兩幅作品，畫家都對(duì)畫面中地平線進(jìn)行了處理，使畫面達(dá)到一種平衡感，而對(duì)于畫面中的人物，一種動(dòng)作打破了這種畫面的平衡與協(xié)調(diào)，這很容易使人聯(lián)想到什么。懷斯一生的創(chuàng)作對(duì)象都是他生活地方的平凡人物、事物，在懷斯的作品中，人們卻能感受到哪怕是生活中的一扇門都帶有不平凡的情感。懷斯曾說過：“抽象主義者摒棄繪畫的對(duì)象，隨性地加上色彩和氣氛，但為什么不能真實(shí)一點(diǎn)，以便更加地了解它呢？”懷斯在他的作品中融入了對(duì)生活的體驗(yàn)，即便是很單純的物體，人們也能感受到懷斯對(duì)繪畫對(duì)象的情感表達(dá)，懷斯的作品不光有著精湛的繪畫技巧，更多的是抒發(fā)自身對(duì)情感的表達(dá)。

四、結(jié)語

任何一位藝術(shù)家的成長都離不開生活，懷斯藝術(shù)風(fēng)格的形成不光受到霍默繪畫視角的影響，更受他的生活經(jīng)歷影響。優(yōu)秀作品不單采用高超的繪畫技巧，更多的是藝術(shù)家對(duì)生活的感悟和情感的表達(dá)。

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：張浩天（1997-），男，吉林遼源人，碩士在讀，研究方向：水彩。