賀龍元帥關(guān)心版畫家李少言成長紀(jì)實

張 磊

一

李少言是抗日戰(zhàn)爭時期從晉察冀根據(jù)地革命隊伍里成長起來的著名版畫家。他1918年出生于山東臨沂，曾先后就讀于濟(jì)南中學(xué)和北平弘達(dá)學(xué)院。求學(xué)期間，李少言深受魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻藝術(shù)的影響，逐漸對木刻、美學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣。1937年，七七事變爆發(fā)后，全國人民抗日情緒日漸高漲，李少言亦從心底認(rèn)同中國共產(chǎn)黨提出的一系列抗日主張。他積極參加平津流亡同學(xué)會組織的抗日宣傳活動，不久又加入中華民族解放先鋒隊，隨抗敵劇社到武漢演出。1938年，經(jīng)八路軍武漢辦事處介紹，李少言進(jìn)入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。在校期間，他參加學(xué)校內(nèi)設(shè)的美術(shù)組，向陳九、米谷（朱吾石）等著名畫家學(xué)習(xí)木刻。入校不久，他就正式加入了中國共產(chǎn)黨，畢業(yè)后，被分配到陜公劇團(tuán)做舞美和化裝工作。期間，他曾為劇團(tuán)改編自高爾基小說《母親》的戲劇劇本創(chuàng)作了插圖，這也是他首批公開的木刻作品。1939年夏天，陜公劇團(tuán)被并入華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)，李少言擔(dān)任文工團(tuán)政治協(xié)理員、黨支部書記和美術(shù)組長。

1937年9月，八路軍一二○師在師長賀龍率領(lǐng)下自陜西富平縣莊里鎮(zhèn)駐地出發(fā)，開赴山西抗日前線。截至1939年底的兩年時間里，一二○師轉(zhuǎn)戰(zhàn)晉、察、冀，堅持游擊戰(zhàn)爭，放手發(fā)動群眾，壯大抗日力量，發(fā)展抗日根據(jù)地，先后擊斃日軍第八混成旅旅團(tuán)長水原、第二旅團(tuán)旅團(tuán)長阿部規(guī)秀中將，取得了輝煌的戰(zhàn)績。在烽火連天的戰(zhàn)爭歲月里，一二○師既要堅持對日作戰(zhàn)，又要團(tuán)結(jié)抗日民主力量和反擊國民黨頑固派封鎖摩擦。根據(jù)地各方面的困難與日俱增，亟需學(xué)有專長的知識青年幫助開展各項工作。

1939年10月，華北聯(lián)合大學(xué)校長成仿吾受命率領(lǐng)1500多名師生沖破日軍封鎖線，克服種種困難，最終到達(dá)晉綏抗日根據(jù)地，師生分散到各處繼續(xù)堅持辦學(xué)。求才若渴的賀龍專程拜訪成仿吾，向他提出調(diào)派一些師生到一二○師幫助工作。成仿吾被賀龍的誠意打動，決定派遣李少言等3名青年骨干前往一二○師支援前線工作。在黨組織和他們逐一談話之后，李少言等3人便背上背包興高采烈、心潮澎湃地出發(fā)了，經(jīng)過艱苦跋涉，很快安全抵達(dá)滹沱河畔平山地區(qū)一二○師司令部。

賀龍師長和關(guān)向應(yīng)政委熱情地接見了他們。成仿吾和師政治部主任甘泗淇也在場，賀龍問成仿吾：“這幾個年輕人，政治上怎么樣？有什么特長？”成仿吾逐一作了介紹。得知李少言“在聯(lián)大文工團(tuán)當(dāng)黨支部書記，會畫，會照相，會木刻……”，賀龍由衷地為革命隊伍人才匯聚而高興，決定讓李少言留在師司令部秘書室工作，李堪到副官處工作，另一位同志到參謀處當(dāng)作戰(zhàn)參謀（不久后在偵察敵情中犧牲）。

正式開始工作前，賀龍語重心長地對李少言說：“當(dāng)秘書，是個過渡，但要安心工作，這也是對你的考驗。以后，有機(jī)會發(fā)揮你的特長?！辟R龍師長的爽朗坦率，平易近人，談笑風(fēng)生，干脆利落，給李少言留下了深刻的印象。就這樣，李少言開始了當(dāng)秘書的生活。

賀龍愛惜人才，只要他看中的人才，總是千方百計地調(diào)來。一二○師司令部秘書室因此人才濟(jì)濟(jì)，各有所長。當(dāng)時冀中地區(qū)深縣抗日民主政府縣長劉卓甫，1936年曾經(jīng)作為中國籃球隊隊員參加過柏林奧林匹克運(yùn)動會。賀龍了解情況后，深感人才難得，多次和冀中公署協(xié)商，調(diào)派劉卓甫到一二○師從事體育工作。在賀龍的親自領(lǐng)導(dǎo)下，李少言、劉卓甫等人都得以發(fā)揮自己的專業(yè)特長，他們由衷地感到心情舒暢，精神振奮。

二

1939年12月7日，閻錫山悍然發(fā)動“晉西事變”，襲擊共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的山西新軍。中共中央軍委命令一二○師主力火速回師晉西北。1940年1月7日，賀龍、關(guān)向應(yīng)率部自河北平山縣會口地區(qū)星夜趕回山西，師部駐扎在臨縣窯頭村。一二○師由此承擔(dān)起反頑斗爭和建設(shè)晉綏區(qū)、屏障陜甘寧的艱巨任務(wù)。

每當(dāng)戰(zhàn)斗間隙，李少言總是擠出時間繪畫、雕刻，以木刻畫的形式記錄下那些艱苦戰(zhàn)斗的場景，鼓舞大家的信心和斗志。他天資聰穎，心靈手巧，創(chuàng)作出了不少好作品。他曾用梨木刻成一副麻將牌，供戰(zhàn)友們在工作之余開展文娛活動用。賀龍非常欣賞李少言的藝術(shù)才華，打算送他到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院深造。在征求本人意見時，李少言卻表示，學(xué)習(xí)的機(jī)會以后還會有，但在戰(zhàn)火中經(jīng)受鍛煉的機(jī)會卻十分難得，希望能留在前線繼續(xù)經(jīng)受抗日烽火的洗禮，體驗豐富多采的戰(zhàn)斗生活。

賀龍欣賞有志氣、有抱負(fù)的年輕人，多次鼓勵李少言努力發(fā)揮美術(shù)專長，曾特意囑咐陳夢等秘書人員多承擔(dān)一些秘書室的工作，好讓李少言有較多的時間搞版畫創(chuàng)作。李少言每有新作品出爐，賀龍都會拿去看，甚至掛到住室里觀摩。有一次，李少言新創(chuàng)作了一幅筆稿，畫的是大青山騎兵旅。賀龍仔細(xì)看后，提意見說：“你這馬畫得不對，四個馬腳的關(guān)系沒有畫好。馬跑起來是這樣的……”賀龍一邊說一邊用四個指頭代表馬的四條腿，顯示跑起來的先后位置，又說：“騎馬的人騎的也不是地方。常言說：‘馬騎前背牛騎腰，驢騎屁股左右搖。’你應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察，不能只憑想象創(chuàng)作……你畫不來，就到司令部馬兵班多看看，認(rèn)真觀察?！?/p>

與馬打了一輩子交道的賀龍，從小騎烈馬，十三四歲還做過馬販子，后來騎著馬馳騁疆場，南征北戰(zhàn)。說到馬，從靜態(tài)、動態(tài)到性格習(xí)慣，他都能夠說出一大堆來。賀龍的話極大地觸動了李少言，他認(rèn)識到：為什么賀龍對馬了解得這么深刻？就在于有親身的生活體驗。

1940年，賀龍（后左）、關(guān)向應(yīng)（后右）與李少言（前左）、沈逸千（前右）的合影

李少言對版畫藝術(shù)的追求熱烈執(zhí)著。為了畫好馬，他不僅到馬圈中仔細(xì)觀察，還多次跟著馬走，一邊跑一邊觀察，有時甚至跟上好幾里路。他還曾把馬的四條腿編成 1、2、3、4 四個號碼，以此來記下馬行進(jìn)中四條腿的相對位置關(guān)系，最終找出了它的規(guī)律。在這里，李少言所收獲的不僅僅是畫技的提升，更重要的是加深了他對文藝與生活關(guān)系的認(rèn)識。

1940年4月初，一二○師師部從山西臨縣窯頭轉(zhuǎn)移到興縣地區(qū)。此時正處于日軍在晉西北的兩次大“掃蕩”的間隔期。在新駐地，賀龍住的窯洞與李少言住處相距不遠(yuǎn)。在工作不忙時，賀龍常在晚飯后到李少言處擺龍門陣。賀龍是一個健談的人，天南海北，古今中外，從《水滸》《三國演義》《魯迅全集》《共產(chǎn)黨宣言》《論持久戰(zhàn)》乃至民間趣聞，無所不談。李少言深深嘆服于賀龍知識的廣博，平時聽人談起賀龍，多知他的赫赫戰(zhàn)功，接觸多了，才知道這位沒有進(jìn)過學(xué)堂的將軍，還勤于讀書學(xué)習(xí)，見識卓絕。

在談到文藝問題時，賀龍也能講出一套足以說服人的道理。1940年5月4日，晉西邊區(qū)文化界抗日救國聯(lián)合會召開成立大會。詩人肖三在筆記中記下了賀龍在會上的即興講話：“我的意見：一、文化人要學(xué)魯迅……我近來在讀《魯迅講話集》……阿Q主義罵那些混賬王八蛋罵得好；二、文化不能離開政治和軍事……文化對革命起了先鋒和推動作用……三、應(yīng)發(fā)展晉西北的文化……筆桿子要和槍桿子聯(lián)合起來！今天我們的槍桿子上有馬列主義，這是不可戰(zhàn)勝的力量!”賀龍還談了戲劇問題，他說：“戲劇一方面要注意觀眾的水準(zhǔn)，要重視民間形式，但完全的舊形式也不能全盤搬來，要加以改造，要使內(nèi)容與形式漸漸統(tǒng)一起來……”

李少言從平時工作和閑談中，不斷地受到賀龍文藝觀的啟發(fā)。李少言愈加認(rèn)識到，作為一名文藝工作者肩負(fù)著為人民服務(wù)、為抗日戰(zhàn)爭服務(wù)的重任。他因此更加廢寢忘食地投入到工作中去。

李少言所住的窯洞，光線較為暗淡，他為此不得不經(jīng)常到窯洞外去進(jìn)行畫刻創(chuàng)作。有一天下大雨，李少言支著一把傘擋雨，專心致志地工作。他不知道，賀龍什么時候已經(jīng)站在他身邊。等畫完，聽到有人連聲稱贊，哈哈大笑之后，他才發(fā)現(xiàn)是賀師長來了。

賀龍在多個場合公開稱贊說：“李少言這個人吶，只要交給他一個任務(wù)，他就是關(guān)在窯洞里不屙屎、不拉尿也要完成。”1940年初夏時節(jié)，賀龍、關(guān)向應(yīng)在司令部與李少言及后方寫生隊的沈逸千合影留念。這是對李少言努力鉆研、踏實工作的鄭重肯定。

此時的賀龍，兼任晉西北軍政委員會書記、晉西北軍區(qū)司令員和一二○師師長，工作繁忙程度可想而知，但他仍然時刻關(guān)注著李少言的成長。李少言也沒有辜負(fù)賀龍對他的期望和信任，辛勤努力，扎實工作，最終取得了豐碩的成果。

三

一二○師回師晉西北后，師政治部計劃創(chuàng)作一套名為《八路軍120師在華北》的大型木刻組畫，為正在籌備中的中共“七大”獻(xiàn)禮。師政治部主任甘泗淇親自抓這項工作。具體參加這項工作的同志主要有蔡國銘（攝影科科長）、楊靜軒、張仲純、李少言等人。后來，由于工作需要，其他人先后離開，整個龐大的木刻組畫工作，都落到李少言一個人身上。賀龍非常關(guān)心這項工作，多次了解進(jìn)展情況和存在的困難。

當(dāng)時，部隊既要對付日軍一個接一個的大“掃蕩”，又要回?fù)糸愬a山“餓死、困死、趕走八路軍”的陰謀，財政經(jīng)濟(jì)處于極端困難之中，各種物資十分匱乏。搞大型木刻組畫，急需的照相機(jī)、梨木、油墨、紙張等各種物資，雖然數(shù)量不大，但在當(dāng)時的情況下，李少言個人無法解決，即便是師政治部也有較大困難。賀龍親自交代副官處處長杜世興，盡力滿足李少言工作需要，缺什么就補(bǔ)什么，讓李少言可以全身心地投入到組畫的創(chuàng)作之中。

在創(chuàng)作過程中，李少言用心琢磨，不斷改進(jìn)，終于在一年時間里，完成了這幅巨著?！栋寺奋?20師在華北》結(jié)構(gòu)龐大，內(nèi)容豐富，感情強(qiáng)烈，形式多樣，生動再現(xiàn)了部隊將士學(xué)習(xí)、演習(xí)、行軍、露營等細(xì)節(jié)。從取材至構(gòu)思，從黑白處理至刀法，都表現(xiàn)出作者抗日的決心和不懈的藝術(shù)追求，富有極大的生命力，是抗戰(zhàn)期間木刻組畫的杰作。1942年，這套大型木刻組畫由一二○師政治部公開出版。

李少言的版畫，是誕生于戰(zhàn)火硝煙之中的一幅幅史詩，它把我們帶回到中華民族最危險的時候，八路軍浴血奮戰(zhàn)的現(xiàn)實之中。它以鮮明生動的形象，記錄了中華兒女堅強(qiáng)不屈、同仇敵愾、共御外侮的歷史景象。

在《渡黃河》一幅中，我們看到在濁浪翻滾的黃河中，賀龍與關(guān)向應(yīng)屹立船頭，揮師東渡，指揮若定。李少言抓住了賀龍的生活特征，口含煙斗，一手東指。畫面不著一字，便使觀眾一望而知，表現(xiàn)了賀龍師長的抗日決心和必勝信念；戰(zhàn)士們同舟共濟(jì)，奮力劃槳，齊心協(xié)力，奔赴抗日前線。刀法流暢，黑白相襯，構(gòu)思巧妙，造形粗放中見精確，從遠(yuǎn)近大小的比例中突出中心，極具感染力。

李少言的版畫作品《渡黃河》

《陳莊戰(zhàn)斗》一幅，別具匠心。夜色蒼茫，月黑風(fēng)高，近景只有微光下的三位戰(zhàn)士和一門迫擊炮。但作者于黑底上微微幾刀，刻劃出飛舞的流彈曳光，爆炸的火光。當(dāng)年激戰(zhàn)6天5夜，我軍動用了5個團(tuán)，全殲日軍1個大隊、偽軍共1500余人的戰(zhàn)斗，便通過這典型的構(gòu)圖表現(xiàn)出來，使人如身臨其境，看到那黑夜的遠(yuǎn)方，千軍萬馬的廝殺。

李少言版畫涉及的題材是多方面的，有大青山的騎兵，有硝煙滾滾的戰(zhàn)斗場面，有人民群眾簞食壺漿、送子參軍、軍民魚水情的特寫，有戰(zhàn)士們學(xué)習(xí)、開運(yùn)動會的豐富多姿的生活，有挺胸昂首、新興的工人階級形象。直到今天，這些作品仍然具有強(qiáng)大的感染力和生命力。而創(chuàng)作這些作品的時候，李少言還只是一位年僅23歲的青年美術(shù)愛好者。

1941年初，晉西根據(jù)地創(chuàng)辦了美術(shù)工廠和《晉西大眾畫報》。晉西北黨委書記林楓向賀老總點名要李少言去幫助工作。賀龍雖有不舍，還是專門征求李少言本人的意見：“現(xiàn)在晉西要成立一個美術(shù)工廠，林楓同志提出要調(diào)你去。你愿意去嗎？”李少言聽后，覺得這正是發(fā)揮自己專長和愛好的好機(jī)會，很坦率地回答說：“我愿意去。”賀龍對他說：“你好好考慮一下，不著急做決定，明天再答復(fù)我?！崩钌傺悦靼踪R老總的意思，但是出于對藝術(shù)創(chuàng)造的追求，他還是決定到晉西美術(shù)工廠工作，反正到那里也還是在賀老總的領(lǐng)導(dǎo)下。見李少言意志堅定，賀龍便爽快地說：“那好，去了就好好干！”

李少言創(chuàng)作的 《賀龍司令員》黑白木刻像

四

李少言到晉西根據(jù)地后，一直做美術(shù)工作，直到1949年全國解放。這期間，他創(chuàng)作了更多的木刻版畫。由于他的努力鉆研，版畫創(chuàng)作的思想內(nèi)涵和創(chuàng)作水準(zhǔn)都更上一層樓，成為解放區(qū)美術(shù)界一顆耀眼的新星。李少言擔(dān)任《抗戰(zhàn)日報》（后改名為《晉綏日報》）美術(shù)科長并兼做《晉西大眾報》以及呂梁文化教育出版社的美術(shù)工作時，因根據(jù)地缺少制版設(shè)備，報刊上所有的美術(shù)作品全部要用木刻代替制版。他為此異常辛苦和忙碌，但在不間斷地實踐中，李少言也因此打下了厚實的基礎(chǔ)，積累了豐富的經(jīng)驗，藝術(shù)上得到進(jìn)一步提高。1946年，他的作品《重建》參加了中華木刻協(xié)會在上海舉辦的抗戰(zhàn)八年木刻展覽，并入選《抗戰(zhàn)八年木刻選集》。

李少言還刻過一些勞動模范、民兵英雄的頭像，也創(chuàng)作了一些領(lǐng)導(dǎo)人的黑白木刻像，其中包括《賀龍司令員》。由于創(chuàng)作成績突出，藝術(shù)上的成就得到社會各界廣泛認(rèn)可，1949年他受組織派遣到北京參加中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會。會議期間，李少言的版畫作品《重建》《掙扎》《地雷戰(zhàn)》《黃河渡傷員》參加了第一屆全國美術(shù)展。

1949年10月13日，中共中央決定成立西南局，鄧小平、劉伯承、賀龍分別任第一、第二、第三書記；賀龍任西南軍區(qū)司令員，鄧小平任政委，劉伯承任西南軍政委員會主席。同年冬，人民解放軍向大西南進(jìn)軍，由劉伯承、鄧小平率領(lǐng)的第二野戰(zhàn)軍于11月30日解放重慶。李少言同《晉綏日報》的部分同志隨二野進(jìn)入重慶參加《新華日報》的工作。

由賀龍率領(lǐng)的第十八兵團(tuán)及第一野戰(zhàn)軍一部于12月27日解放成都。1950年2月3日，賀龍同周士第、王維舟和胡耀邦一起由成都前往重慶，參加中共中央西南局第一次全體會議。2月4日，劉、鄧、賀三位首長出現(xiàn)在會師大會上。賀龍頭戴“八一”軍帽，身披黑皮大衣，黑胡皓齒，意氣風(fēng)發(fā)，笑容滿面，氣度英武瀟灑，透露出發(fā)自內(nèi)心的勝利喜悅。受命擔(dān)任會議攝影師的李少言抓住了這個歷史性的瞬間，拍下了一組珍貴的歷史鏡頭。后來，李少言把洗好的許多照片送給賀龍。賀龍翻閱后說：“照得最好的就是這一張。”此后不久，賀龍由成都移駐重慶。在重慶《新華日報》社工作的李少言，又常常有機(jī)會見到賀龍。在北碚，李少言又為賀龍、薛明照了許多照片?？墒琴R龍看后都說：“照得最好的還是那一張?！?981年北京文物出版社出版的《紀(jì)念賀龍同志》像冊，所選用的封面大照片，正是李少言的這一杰作。

此后，李少言陸續(xù)創(chuàng)作了許多版畫，如《四十年的愿望實現(xiàn)了》《工地也是學(xué)校》《旗手》等反映現(xiàn)實重大題材的作品。1953年，西南文代會在重慶召開，成立西南美術(shù)工作者協(xié)會，李少言被選為常務(wù)副會長，不久他又參加了全國第二次文代會。1960年，李少言兼任四川美術(shù)學(xué)院黨委書記，大力支持四川美院雕塑系師生共同創(chuàng)作大型泥塑《收租院》。1965年，《收租院》入京展出，引起極大轟動。后來，李少言成長為一位全國美術(shù)界知名的、成熟的美術(shù)工作者和版畫名家，并連續(xù)當(dāng)選第三至第七屆全國人大代表，擔(dān)任中共四川省委宣傳部副部長兼省文聯(lián)黨組書記、全國美術(shù)家協(xié)會副主席、全國美協(xié)四川分會主席等職務(wù)。晉西北時期的青年美術(shù)愛好者李少言，最終成長為久負(fù)盛名的“中國新興版畫運(yùn)動的先驅(qū)”，這一切與賀龍元帥對他的賞識、獎掖是密不可分的。