摘 要：本文圍繞今敏動(dòng)畫作品中的視聽語言和敘事風(fēng)格展開，主要從轉(zhuǎn)場(chǎng)方式、蒙太奇手法和敘事的角度上結(jié)合今敏的電影動(dòng)畫及電視動(dòng)畫作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和解讀。

關(guān)鍵詞：今敏;轉(zhuǎn)場(chǎng);蒙太奇;敘事

電影是一門綜合了視聽藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)，是現(xiàn)代科技與多種藝術(shù)形式的集合體，它兼具了其它各種藝術(shù)門類的特征，同時(shí)又擁有獨(dú)立于其它藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)形式。而動(dòng)畫電影相對(duì)于真人電影來說則具有更強(qiáng)的修正性，和真人電影一樣動(dòng)畫亦是導(dǎo)演借助視聽語言元素來進(jìn)行表達(dá)自身意圖的形式，它們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)興盛的原因則更多的源自它們自身的修正性，而動(dòng)畫之于電影來說動(dòng)畫對(duì)現(xiàn)實(shí)的修正性則更加強(qiáng)烈，相對(duì)于真人電影的呈現(xiàn)需借助現(xiàn)實(shí)要素來說，動(dòng)畫的呈現(xiàn)則是需要?jiǎng)赢嫀焷磉M(jìn)行繪制完成，鮮有現(xiàn)實(shí)因素的融入。而動(dòng)畫相較于真人電影的非現(xiàn)實(shí)性在今敏導(dǎo)演的動(dòng)畫電影作品中表現(xiàn)的尤為精彩。

電影能夠帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)另一種不同人生，通過視聽語言讓整個(gè)故事更加精彩紛呈。視聽語言是電影表現(xiàn)其自身魅力的重要形式，它作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，以自身獨(dú)特的語言表達(dá)方式向觀眾傳播眾多精彩的影視作品。今敏的動(dòng)畫電影就是借助了視聽語言的獨(dú)特性將動(dòng)畫的幻想性、非現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)的更為極致。

如果說宮崎駿的影片以生動(dòng)自然的表演取勝，新海誠(chéng)以清新唯美的畫風(fēng)取勝，那么今敏便是以其精彩絕妙的視聽語言取勝。它的影片總是能從不同的角度給觀者帶來生動(dòng)的視聽感受。最為觀者所熟知的動(dòng)畫電影包括《千年女優(yōu)》、《未麻的部屋》、《紅辣椒》等，它們都是通過視聽語言手段結(jié)合今敏獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，把整個(gè)故事呈現(xiàn)出來，讓影片極具觀賞性，而這也是構(gòu)成今敏電影獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的重要部分。

一、不著痕跡的轉(zhuǎn)場(chǎng)

電影本身便是導(dǎo)演通過各種技術(shù)手段呈現(xiàn)給我們的一場(chǎng)幻想，而電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)則是將這場(chǎng)幻想帶到了更為精妙的地方，它通過不同的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧讓電影鏡頭的表現(xiàn)力更具藝術(shù)性。電影中把轉(zhuǎn)場(chǎng)分為了技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)，其中技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)是剪輯師根據(jù)導(dǎo)演的意圖通過電腦技術(shù)完成畫面的轉(zhuǎn)接;而無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)則是在影片制作過程中所要完成的部分，它借助鏡頭中的元素實(shí)現(xiàn)不同場(chǎng)景不同鏡頭之間的轉(zhuǎn)接。

今敏導(dǎo)演的動(dòng)畫電影中最為出彩的便是無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用，例如相似性動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似性物體轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)等等。在影片《千年女優(yōu)》中有一段則用了無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式來保持大時(shí)空維度上的流暢性，通過女主角千代子不斷換乘不同的交通工具，透過背景的變換來表現(xiàn)從戰(zhàn)國(guó)一直到昭和時(shí)代的不同歷史時(shí)期，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式把不同的歷史時(shí)代進(jìn)行了無縫銜接，以此來表現(xiàn)千代子追逐的一生。《千年女優(yōu)》制作發(fā)行于 2001年，在那個(gè)時(shí)代相對(duì)于動(dòng)畫技術(shù)逐漸成熟的今天而言，在制作難度上是非常大的，這個(gè)片段主要用到了橫向搖攝鏡頭，通過分層方式控制不同背景，來實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

二、別具一格的蒙太奇

《辭?！分袑?duì)蒙太奇的解釋是：“一部影片是由許多不同鏡頭組成的，因此在電影創(chuàng)作中需要將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分為許多不同的鏡頭，分別拍攝完成后，按照原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這許多分散的、不同的鏡頭有機(jī)地組織起來，使其通過形象間相輔相成的關(guān)系，產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、懸念、對(duì)比、暗示、聯(lián)想等作用，從而形成各個(gè)有組織的片段、場(chǎng)面，直至一部完整的影片。這種表現(xiàn)方法通常稱為蒙太奇?！?/p>

如果說轉(zhuǎn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了影片中段落之間過渡與轉(zhuǎn)換，強(qiáng)調(diào)了視覺上的連貫性，蒙太奇則是通過不同的表現(xiàn)形式把各片段統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，讓影片成為了意義明確、主題鮮明的藝術(shù)作品。

今敏導(dǎo)演的影片中也常常運(yùn)用不同的蒙太奇表現(xiàn)方式進(jìn)行講故事。例如影片《紅辣椒》中便用到了隱喻蒙太奇和心理蒙太奇來表現(xiàn)角色性格，增加戲劇張力。在影片中身為女主角的未麻本身是一位偶像歌手，但在公司的要求下轉(zhuǎn)行成為了演員，在影片中未麻在演出被強(qiáng)暴戲的片段中便通過了隱喻式蒙太奇的表現(xiàn)方式表達(dá)了未麻與過去的自己告別。同樣在影片《千年女優(yōu)》中也通過在片段中插入搖紡車的老嫗，而紡車在日本的文化中象征著輪回，這一點(diǎn)即貼合了影片的主題也將千代子的悲傷推向了高潮。結(jié)合今敏慣常表達(dá)的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的影片主題，蒙太奇的多次使用即豐富了影片表現(xiàn)形式又深化了影片主題。

三、虛實(shí)交織的夢(mèng)幻敘事

今敏的影片除了在轉(zhuǎn)場(chǎng)、蒙太奇等不同的視聽形式上有極具個(gè)性的體現(xiàn)外，在敘事方面同樣極其精彩。在今敏的作品中最?？吹降臄⑹滦问奖闶怯斡诂F(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間的夢(mèng)幻敘事，這種敘事方式在《紅辣椒》《未麻的部屋》《妄想代理人》及一分鐘短片《早上好》中均有體現(xiàn)。

翻閱今敏早期的作品便不難發(fā)現(xiàn)這種敘事風(fēng)格早在其早期的漫畫作品中多有體現(xiàn)，例如 1984年的漫畫作品《虜》，1989年的漫畫作品《圣誕鐘聲》都體現(xiàn)了虛實(shí)及真假的主題。1995年在日本上映由大友克洋執(zhí)導(dǎo)的《回憶三部曲：她的回憶》中，今敏擔(dān)任了這部影片的腳本制作，這部影片便呈現(xiàn)出了回憶與現(xiàn)實(shí)的融合的影像風(fēng)格，而這也成為了他今后動(dòng)畫電影的虛實(shí)交織的敘事的風(fēng)格。

四、結(jié)論

縱觀整個(gè)電影史，今敏影片中出現(xiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及蒙太奇技巧在其它的導(dǎo)演作品中亦有體現(xiàn)，但是同樣的表現(xiàn)形式和技術(shù)手段在不同的導(dǎo)演手中能夠產(chǎn)生不同的風(fēng)格類型，今敏便是通過把各種影視表現(xiàn)形式同自己虛實(shí)交織的敘事風(fēng)格相融合，從而創(chuàng)作出了獨(dú)具一格的影視作品，也成為了動(dòng)畫史上極具個(gè)人風(fēng)格的動(dòng)畫導(dǎo)演之一。

參考文獻(xiàn)：

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[2]高明珍 ;李青青 ;今敏作品主題解析 [J];電影文學(xué) ;2011年02期

作者簡(jiǎn)介：代麗茜（1992-），女，漢族，山東菏澤人，助教，研究方向：數(shù)媒藝術(shù)。