常珂欣

摘? ? 要：《黑暗面》是西班牙懸疑、驚悚片，又譯為《鏡中人》，片名不僅揭示了影片中鏡子的作用，更加凸顯了人性的兩面性——真實的自己與鏡中的自己。整個故事圍繞著人性的善與惡展開，是人性的光明與黑暗的博弈。本文主要分析電影中懸念的構(gòu)建對整部影片的作用和對電影主旨的升華。

關(guān)鍵詞：懸念建構(gòu) ;人性 ;《黑暗面》

《黑暗面》是一部由安德雷斯·拜茲執(zhí)導(dǎo)的懸疑、驚悚、劇情片。這部影片不僅在敘事結(jié)構(gòu)上設(shè)置懸念，同時也利用了鏡頭、臺詞、音樂等視聽語言來共同制造懸念、豐滿人物形象、升華電影主旨，展現(xiàn)了愛情的脆弱以及人性的復(fù)雜。

一、利用敘事結(jié)構(gòu)設(shè)置懸念

1.開篇——制造懸念

《黑暗面》采取了倒敘的敘事手法，第一個鏡頭就是貝倫留下的分手視頻，她在視頻中說“我走了，我很愛你，但是我沒辦法和你在一起”，這就是影片設(shè)置的第一個懸念——貝倫很愛亞德里安，但為什么要不辭而別。同時，鏡頭給了亞德里安一個眼睛的特寫，可以看出他眼含淚水，從側(cè)面反映出他也很愛貝倫，但為什么他們不能在一起？這是開篇的第二個懸念。在亞德里安平復(fù)心情洗臉時，洗臉池平靜的水面出現(xiàn)波紋，他卻沒有發(fā)現(xiàn)，徑直走出浴室，但鏡頭沒有跟隨亞德里安，而是停留在出現(xiàn)絲絲波紋的水面上，直到電影片名浮現(xiàn)在水池中，這是開篇的第三個懸念——為何平靜的水面出現(xiàn)波動，這與貝倫的離開有關(guān)嗎？

2.發(fā)展——增強懸念

亞德里安在酒吧認(rèn)識女招待法比安娜后，就開始了同居生活。但法比安娜在別墅里總會遇到很反常的事情——從水池下水道可以聽見奇怪的聲音、浴缸中平靜的水面突然出現(xiàn)波紋、淋浴的水溫突然變化燙傷自己等，以及每到下雨天別墅停電后總會出現(xiàn)種種異常。這些懸念層層累積，逐漸把情節(jié)推向高潮。

3.高潮——揭示懸念

臥室的鏡子后是一間密室。貝倫想要證明亞德里安對自己的感情，便決定躲在密室中觀察。但匆忙中她把鑰匙遺失在了房間外，把自己困在了密室中。

這時懸念一層層被揭開——下水道詭異的聲音、平靜水面的波紋、以及突然變化的淋浴水溫都是貝倫的求救信號。法比安娜慢慢注意到了這些異常的源頭，通過貝倫的暗示也找到了開啟密室的方法。但是她卻在最后一步停下了，這時亞德里安回來告訴法比安娜那具燒焦的女尸并不是貝倫，且貝倫已是過去式，兩人在鏡前相擁，法比安娜別有深意地注視鏡子。這一幕在影片中出現(xiàn)了兩次，從兩個不同的視角呈現(xiàn)，既說清了故事的時間線，又更好地揭示了法比安娜的行為動機，將整個故事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)給觀眾，為觀眾解惑。

4.結(jié)局——懸念留白

在法比安娜發(fā)現(xiàn)秘密后幾天，密室里一點動靜都沒有，同時她也發(fā)現(xiàn)了亞德里安十分花心，這或許促使她打開密室見貝倫。在法比安娜確認(rèn)貝倫狀況時，貝倫突然睜開眼打傷了法比安娜，逃出密室，將法比安娜留在密室中，并將自己與亞德里安的合照貼在鏡面上，也把鑰匙留給了亞德里安。

影片的最后，貝倫逃出去，坐在沙灘上望著落日余暉，之后鏡頭又轉(zhuǎn)到臥室的那面鏡子上，不斷向后推進(jìn)，法比安娜的手突然拍在密室的門上，影片結(jié)束。

這樣的結(jié)局給觀眾留下了另一個懸念——法比安娜之后將會怎樣，亞德里安會察覺到別墅的秘密救出法比安娜嗎？這種人物命運的不確定性，讓觀眾更加迫切地關(guān)注最終結(jié)局，而這部影片最后停留在法比安娜的手上便戛然而止，給影片的敘事留有一定的留白空間，讓觀眾自行判斷和想象。

二、利用視聽語言設(shè)置懸念

1.鏡頭設(shè)計懸念

鏡頭的運動能在一定程度上展現(xiàn)人物關(guān)系、推動情節(jié)發(fā)展，既能為觀眾制造懸念也能為觀眾化解懸念。[2]

影片第一個鏡頭就是貝倫留下的分手視頻，這是開篇的第一個懸念。在法比安娜泡澡發(fā)現(xiàn)浴缸水面有波紋時，鏡頭跟隨著法比安娜的視線巡視，看是否有水滴滴入浴缸，但是沒發(fā)現(xiàn)任何造成水面產(chǎn)生波紋的情況，這一組鏡頭從法比安娜的視角出發(fā)，能將觀眾很好地帶入到情景當(dāng)中，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，引起觀眾好奇心，讓懸疑層層累積。

2.臺詞巧設(shè)伏筆

貝倫失蹤之后，警察局就展開了調(diào)查，他們對亞德里安說：“我們想搜查下你的房子”，在遭到質(zhì)疑后又說“誰知道會有什么發(fā)現(xiàn)呢”，警察的一席話，隱晦的指出了他們心里的第一嫌疑人——亞德里安，這就讓觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生了疑慮，難道貝倫的消失與亞德里安有關(guān)？這樣的對話引起觀眾好奇心，把觀眾一步步地引入到導(dǎo)演設(shè)置的懸念之中。在影片最后，貝倫逃出密室收到了一則電話留言，說是房東太太已經(jīng)去世了，這就給結(jié)尾留下了更大的懸念——知曉密室的人去世了，法比安娜是否能逃出生天。

三、結(jié)論

編劇在設(shè)置懸念的過程中要秉持中庸之道，拿捏好度，既不能一覽無遺又不能徹底保密，要根據(jù)劇情發(fā)展的需要，一點一點地告訴觀眾，營造一種猶抱琵琶半遮面的效果。[3]

《黑暗面》通過倒敘的手法，開篇就將觀眾納入到層層懸疑之中，以敘事策略來營造緊張懸疑的氛圍，同時，影片通過鏡頭的運用與選擇、臺詞的設(shè)計、音樂的烘托、色彩的明暗變換等進(jìn)一步增強懸念，給觀眾以身臨其境的感覺，讓觀眾始終對情節(jié)的發(fā)展、對人物命運的走向產(chǎn)生好奇與期待，展現(xiàn)了人性的善與惡，是“心理驚悚”而非“視覺驚悚”。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫振虎.戲劇懸念的生成邏輯與人物塑造[J].藝術(shù)評論，2017（07）：109-117.

[2]夏光富，胡媛媛.淺析微電影創(chuàng)作中的懸念設(shè)置——以《調(diào)音師》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017（24）：22-23.

[3]孫培娜，王文章.戲似看山不喜平，懸之又懸妙趣生——論戲劇懸念的額作用與設(shè)置[J].人文天下，2018（24）：13-15.