逸鏡

有些影友在欣賞風(fēng)光照片時(shí)，會(huì)照搬同樣的參數(shù)去拍，還會(huì)按照參數(shù)猜測(cè)天光情況，這當(dāng)然是不行的，因?yàn)槊看闻臄z的光環(huán)境、拍攝環(huán)境都不一樣，所以參數(shù)只是告訴大家拍攝方法的一種途徑，大家應(yīng)該盡量去理解為何這樣設(shè)置，而不是靠背參數(shù)組合來(lái)套用。比如說(shuō)光圈優(yōu)先，那么參數(shù)中的光圈設(shè)定就最重要，它控制其他因素，再例如我也提到很多作品的曝光時(shí)間非常關(guān)鍵，為取得理想的曝光時(shí)間會(huì)改變光圈、ISO的設(shè)定，看這些才是重點(diǎn)。至于當(dāng)時(shí)的天氣狀況，風(fēng)光作品一眼可以看出，完全不必要用參數(shù)去猜。

這兩期文章我都是用托斯卡納的田園作品來(lái)開(kāi)題，而不是高山大海的奇異震撼場(chǎng)景，究其原因是我個(gè)人更偏好普通環(huán)境里所顯現(xiàn)的優(yōu)美，這樣的美更純更具藝術(shù)感，帶給觀眾的是一種感動(dòng)而不是激動(dòng)。拍攝技巧可以說(shuō)沒(méi)有，關(guān)鍵在于發(fā)現(xiàn)（構(gòu)圖）以及拍攝時(shí)間點(diǎn)的掌握。與一般風(fēng)光大片的日出日落拍攝不同，這是陽(yáng)光下拍攝的，需要光線的地面夾角正好構(gòu)成美麗的光影關(guān)系時(shí)拍攝，使用長(zhǎng)焦鏡頭只拍攝最美麗的一片田園，排除其他因素，畢竟光還是比較強(qiáng)烈，取景越廣反射光源越多，畫(huà)面就被破壞了。后期注意突出光影的關(guān)系，色調(diào)向暖色調(diào)進(jìn)行調(diào)整。

這張照片是在落基山中一個(gè)非常不起眼的小池塘拍攝的，由于沒(méi)有非常突出的背景，但前景的水中古樹(shù)殘枝與中景的松樹(shù)、遠(yuǎn)景的雪山組合在一起形成了一幅頗具神秘感的畫(huà)面，在彩云的籠罩下更增添了魔幻的氣氛，因此這張作品中的前、中、后景都需要交代清楚，才能完整表達(dá)作品的境界。拍攝用低機(jī)位靠近水中樹(shù)干，以利用超廣角鏡頭的曲變放大前景，造成視覺(jué)上的奇異效果。拍完前景照，相機(jī)位置不變?cè)傧蜻h(yuǎn)山對(duì)焦拍一張遠(yuǎn)景，后期遠(yuǎn)近景清晰的部分合成一張完美的照片。后期注意魔幻風(fēng)格作品色調(diào)要神秘（秘色）不可艷麗，影調(diào)不能太高。

這張作品的拍攝故事可以講半小時(shí)，不過(guò)今天只說(shuō)拍攝的思路方法：首先水中的樹(shù)枝是自己擺放的，作為前景，湖中本沒(méi)有這樹(shù)枝。第二，減曝光2檔說(shuō)明當(dāng)時(shí)天空與湖面的光比非常大，需要減曝光2檔天空的云霞才能出彩，但減曝光2檔一定會(huì)造成照片中陰影部分很黑，好在現(xiàn)在的照相機(jī)寬容度很高，后期提亮暗部完全沒(méi)有任何問(wèn)題，這張作品就是這樣提亮陰影的。如果有朋友還在使用比較古老的照相機(jī)的話，那這樣的光比就需要對(duì)不同的亮度進(jìn)行分別測(cè)光拍攝，后期進(jìn)行合理曝光亮度蒙版合成，這是比較復(fù)雜的后期手法，而且真正做得好的也只有后期高手，一般攝影愛(ài)好者能學(xué)會(huì)手法，卻沒(méi)法很好的把握運(yùn)用，所以使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，減曝光后期提亮還是最簡(jiǎn)單可靠的，所有計(jì)算都交給電腦完成。

這是沒(méi)有攝影人知道的一戶山上人家，天色已晚，遠(yuǎn)山如黛，薄霧彌漫在山間，有一農(nóng)舍亮起燈火，點(diǎn)燃了我拍攝這感人畫(huà)面的欲望。作品以蜿蜓的道路為前景，引導(dǎo)觀眾視線進(jìn)入主題，以遠(yuǎn)山為背景，畫(huà)面和諧感人，而燈光起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。由于天色非常暗，在沒(méi)有快門(mén)控制器的時(shí)候，只能把光圈盡可能的放大到快門(mén)可以拍出30秒的照片，光圈雖然很大，但由于光線夠暗，曝光時(shí)間很長(zhǎng)，主題依然非常清晰。

這張照片拍攝時(shí)沒(méi)有三腳架，因?yàn)檠b三腳架的托運(yùn)行李被航空公司忘在出發(fā)地了，手持拍攝為快速曝光ISO略增加一點(diǎn)到1 00。如有三腳架可能會(huì)用減光鏡進(jìn)行慢曝光，那樣云的效果完全不同，可能會(huì)更美。這張照片的拍攝本身沒(méi)有難度，但是沒(méi)有三腳架確實(shí)是一種遺憾，不過(guò)好在影響不大。

冰島犀牛石是著名的攝影點(diǎn)，有很多用黑沙灘波紋做前景的照片在網(wǎng)上流傳，確實(shí)很美但只是模仿已毫無(wú)新意?？紤]良久，我直接以犀牛石與初升的太陽(yáng)相呼應(yīng)為主題，用美麗的彩云做背景，為使遠(yuǎn)近景細(xì)節(jié)以及太陽(yáng)的光芒都完美呈現(xiàn)，光圈設(shè)定F22以加大景深，這樣把犀牛石的細(xì)節(jié)描繪得清晰動(dòng)人，犀牛的姿態(tài)、氣勢(shì)完全得到發(fā)揮，猶如一頭身披鎧甲準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的斗牛，這在網(wǎng)上是找不到類似作品的，是全新的創(chuàng)作，在如此著名的攝影點(diǎn)拍出全新作品的難度是非常大的，沒(méi)有很強(qiáng)的臨機(jī)判斷靈活思考很難做到。

這是旅游圣地，如何在這樣一個(gè)為廣大游客所熟悉的地方拍出一張別致的讓人贊嘆的作品并非易事。當(dāng)時(shí)我看見(jiàn)云流飄的很快，且因受到地勢(shì)地貌影響，云層的流動(dòng)形成優(yōu)美的曲線，為把這曲線表達(dá)得更委婉，我用長(zhǎng)時(shí)間的曝光，使之流暢圓潤(rùn)完美，同時(shí)湖面也因長(zhǎng)曝光而顯得平靜絲滑，整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o而飄逸，讓觀眾感受到舒暢祥和，甚至略有神圣的光輝。

這是德國(guó)的一個(gè)城堡，在深秋的朝陽(yáng)下，紅色的城堡洋溢著溫馨的暖意，我原先在另一側(cè)拍攝城堡完美的倒影，看見(jiàn)兩只天鵝游了過(guò)來(lái)，趕緊轉(zhuǎn)換拍攝地，以天鵝為前景，豎幅拍攝了這張作品。當(dāng)然又是網(wǎng)上沒(méi)有的一幅創(chuàng)作作品，而天鵝的畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，真是猶如天助。拍攝時(shí)考慮到天鵝在游但動(dòng)作緩慢，所以將ISO提高到100，取得1/400s的曝光速度就能拍清天鵝的優(yōu)雅姿態(tài)。天鵝泛起的輕波攪動(dòng)了寧?kù)o的倒影，卻又帶來(lái)了生機(jī)與靈性，是很好的素材。

五漁村由五個(gè)美麗的海崖漁村組成，一般遇到拍攝建筑，拍夜景是比較討巧的辦法，而夜景的最佳拍攝時(shí)間是燈光剛好突出于環(huán)境光的時(shí)刻，如果當(dāng)時(shí)天空還有彩霞就更完美了，光圈設(shè)置考慮到燈火的光芒，曝光時(shí)間長(zhǎng)是為抹平海浪的痕跡。后期色調(diào)盡量回復(fù)自然，大多數(shù)作品的夜景都是藍(lán)調(diào)，這已經(jīng)落入俗套了，越接近自然的色調(diào)反而顯得更加高雅，影調(diào)不要太高，畢竟是夜景，明亮高調(diào)就不像夜晚，也破壞了寧?kù)o的氛圍。

多洛米蒂是阿爾卑斯山脈最美的一部分，有不少攝影愛(ài)好者來(lái)這里進(jìn)行采風(fēng)。這個(gè)拍攝點(diǎn)需要徒步幾個(gè)小時(shí)到達(dá)，好在山路不陡，走起來(lái)相對(duì)容易。拍攝沒(méi)有技術(shù)難度，拍攝點(diǎn)地勢(shì)本身有點(diǎn)危險(xiǎn)。我拍過(guò)全景接片，把周圍所有山水都拍下來(lái)了，但還是這個(gè)單張構(gòu)圖最美，最平衡。全景接片布局不穩(wěn)，所以并不美。很多時(shí)候全景不如局部美，這個(gè)地方就是這樣，所以攝影不能片面追求高大全，而應(yīng)該追求美的表達(dá)。

旅行風(fēng)光攝影能夠有獨(dú)創(chuàng)的作品最好，但沒(méi)法創(chuàng)新的經(jīng)典場(chǎng)景也要拍攝，這本身就是旅行目的之一。一張風(fēng)光攝影作品是否美麗不取決于使用了多少高超的技術(shù)，而取決于敏銳的觀察力、良好的藝術(shù)修養(yǎng)、超凡的審美判斷、巧妙的創(chuàng)作構(gòu)思，拍攝技術(shù)只是其中的一部分。拍攝時(shí)盡量把時(shí)間花在觀察、選取視角、構(gòu)圖上，而不是把時(shí)間花在玩弄拍攝技巧上，那樣會(huì)損失很多美麗作品的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，甚至可能錯(cuò)過(guò)很多美麗的風(fēng)景。