韓程偉

過曝，似乎是數(shù)碼圖片的大忌，因?yàn)檫^曝就意味著高光溢出，也意味著高亮度部位的影紋層次缺失，亮部細(xì)節(jié)的損失會(huì)帶來許多造型上的遺憾與物體質(zhì)感上的不足。但過曝并非洪水猛獸，在某些場(chǎng)景或?qū)ο蟮呐臄z中，過曝反而能帶來柔和淡雅的韻味或構(gòu)成明亮柔雅的色彩效果。而對(duì)于那些因過曝而出現(xiàn)影調(diào)突兀、并影響畫面統(tǒng)一協(xié)調(diào)效果的局部區(qū)域，則可以利用Light room強(qiáng)大的修圖功能，加以有效的調(diào)整控制，使畫面影調(diào)與色彩盡可能地趨向協(xié)調(diào)與統(tǒng)

一，從而產(chǎn)生良好的視覺效果。

下面，我們通過拍攝與后期調(diào)整兩個(gè)方面的結(jié)合來解析3個(gè)案例。

例1戶外逆光下湖畔行人的過曝效果

一般在湖畔逆光下拍攝人物，由于背景亮度過高，人物正面過暗，反差很大，往往產(chǎn)生兩種拍攝效果。一種以背景亮度的影調(diào)層次為曝光基準(zhǔn)，人物被處理成剪影（圖1），而另一種以人物的暗部亮度為曝光基準(zhǔn)，人物正面影調(diào)表現(xiàn)正常，而天空與水面變成一片白色，如圖2。若按曝光量計(jì)算，兩者之間相差4 7級(jí)，即圖2要比圖1增加4 7級(jí)的曝光量，兩張照片同時(shí)拍攝于12月下旬下午3點(diǎn)半左右，ISO100，圖1為F13、1/200s;圖2為F28、1門60s。

是否還有別的拍攝方法呢？有，那就是過曝加虛化拍攝，經(jīng)后期編輯，獲得如圖3的效果。圖4是原片，拍攝時(shí)lS0100、F2 8、1門25s，曝光量比圖2增加了1/3級(jí)左右，但對(duì)焦模式改為手動(dòng)，并將對(duì)焦位置調(diào)到最近點(diǎn)，是原先應(yīng)清晰聚焦的人物落在焦點(diǎn)之外，大光圈焦外成像的邊緣虛化效果加上過曝后白色背景所產(chǎn)生的光滲現(xiàn)象，使人物形象的外輪廓產(chǎn)生不規(guī)則的缺損，出現(xiàn)了一些帶有局部收縮性的變形，帶有現(xiàn)代意味的抽象性效果，圖4為拍攝的原片，但畫面偏灰，最黑密度不到位，擬在后期編輯中加以解決。

1、先進(jìn)入基本調(diào)板，觀察白平衡原照設(shè)置，色溫值為4850，色調(diào)為+1 1（圖5右側(cè)），其余各項(xiàng)為0;

2、按圖6所示數(shù)據(jù)調(diào)整色調(diào)與偏好各項(xiàng)滑塊，獲得圖7效果，畫面呈現(xiàn)偏黃狀態(tài);

3、再調(diào)白平衡值，校正畫面的顏色傾向，將色溫值調(diào)至3926，色調(diào)調(diào)到+19，獲得圖9效果;

4、進(jìn)入顏色調(diào)板，調(diào)節(jié)各相關(guān)顏色的三要素滑塊，仔細(xì)觀察畫面色塊的細(xì)微變化，應(yīng)向著清新、淡雅的方向調(diào)設(shè)，并關(guān)注提高色彩的透明度，調(diào)至圖10數(shù)值時(shí)，獲得圖11的畫面效果;

5、點(diǎn)開鏡頭校正調(diào)板后勾選刪除色差復(fù)選框（圖12），然后導(dǎo)出，便獲得圖3成片。下圖13、14、15等均為相同技法攝制的照片，呈現(xiàn)出統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格和特色。

例2明調(diào)花卉的拍攝與調(diào)制

花卉拍攝，從色調(diào)上分，有淺背景的高調(diào)，也有暗背景的低調(diào)（圖16），更多的是常規(guī)背景的中間調(diào)（圖17），但有時(shí)，對(duì)常規(guī)背景的花卉畫面在拍攝時(shí)給以適當(dāng)加曝，再配以合適的后期編輯，便可獲得明快淺亮的明調(diào)花卉（圖18）。

當(dāng)然，即使是低調(diào)或中間調(diào)的花卉，在拍攝時(shí)只要照明的光線亮度相同，它們的曝光數(shù)據(jù)便會(huì)基本相同，如圖16與圖17兩幅照片，ISO均為100，快門速度1/640s，只是圖16的光圈為F4.5，圖1 7為F4.0，相差0.3級(jí)曝光量，從原圖分辨，似乎圖17的狗尾巴草的環(huán)境亮度還不如圖16的喇叭花。

但是圖18的曝光量，拍攝時(shí)比常規(guī)曝光增加了2級(jí)，若減少2級(jí)曝光，畫面亮度便呈現(xiàn)出圖21的模樣了。

下圖22是原圖，導(dǎo)入后，進(jìn)入基本調(diào)板，可見白平衡原照設(shè)置，色溫值為6850，色調(diào)為+4（圖22右側(cè)），其余各項(xiàng)為0;

1、先調(diào)色調(diào)下高光、陰影及白、黑色階，然后調(diào)曝光度與對(duì)比度，具體數(shù)據(jù)見圖23，重點(diǎn)關(guān)注白色小花花瓣高光部位的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，防止花瓣變成一片死白，失去質(zhì)感與立體感，具體效果見圖24;

2、然后調(diào)整圖顏色，將色溫滑塊向左移至6370，略減整圖黃色，并將色調(diào)滑塊移到+10，略加品，使綠色向暖調(diào)略偏移，數(shù)據(jù)見圖25，效果見圖26;

3、再調(diào)偏好各項(xiàng)，目標(biāo)在于提高顏色鮮艷度，但又需防止過于濃艷，并適當(dāng)提高畫面清晰度，使植株明暗之間更為清晰，除提高清晰度與紋理滑塊的數(shù)值以外，加大去朦朧值也可增加顏色的明暗反差度，具體數(shù)據(jù)見圖27，效果見圖28;

4、添加亮度范圍蒙版，增加淺粉色小花的花瓣細(xì)節(jié)。點(diǎn)擊徑向?yàn)V鏡工具，在小花位置拉出橢圓選區(qū)（圖30橢圓框），然后勾選調(diào)板下部“反向”復(fù)選框;再點(diǎn)擊范圍蒙版右側(cè)下拉按鈕，在下拉菜單中選中“明亮度”項(xiàng);接著點(diǎn)取調(diào)板下部左側(cè)的選擇吸管，在選區(qū)內(nèi)點(diǎn)擊花瓣淺白色的位置，最后按圖29所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)各項(xiàng)，獲得圖30的視覺效果：

5、觀察整片，感覺黑色區(qū)域過多、過深，進(jìn)入色調(diào)曲線調(diào)板，按圖31所示調(diào)節(jié)曲線狀態(tài)，獲得圖32效果，色調(diào)變得略微明亮一些;

6、再進(jìn)入顏色調(diào)板，對(duì)橙、黃、綠、淺綠四色進(jìn)行調(diào)設(shè)，除綠色外，其他三色均采取不改變色相，只增加飽和度、提高明度的調(diào)整措施，而綠色在提高飽和度的同時(shí)，略改變色相，使之偏藍(lán)，并降低明亮度，使之略變深。這樣，綠色與淺綠色塊之間區(qū)分更加明顯，在整體色調(diào)明亮度提高的基礎(chǔ)上，加深了的綠色色塊便構(gòu)成了畫面中的陰影效果，加強(qiáng)了空間感與立體感，具體數(shù)據(jù)見圖33，效果見圖34;

7、最后勾選鏡頭校正調(diào)板刪除色差復(fù)選框（圖35）后導(dǎo)出，便獲得圖18成片。

例3棚拍人像局部燈區(qū)過曝的補(bǔ)救

下圖36攝于一次攝影俱樂部的影友活動(dòng)，由于場(chǎng)地局限，參與的影友又比較多，布光有些粗糙，模特左后側(cè)的側(cè)逆光造型燈距離過近，燈光過強(qiáng)，致使左側(cè)紅色薄紗上部出現(xiàn)了一個(gè)橢圓形的亮斑，質(zhì)感、影調(diào)層次與色彩都出現(xiàn)了瑕疵。遇到這種情況，一般可以將薄紗與模特位置略前移，調(diào)節(jié)前后燈光的光比，便可使光斑不至于過曝;也可將后方燈光調(diào)暗，前方燈光調(diào)亮，拉近光比，改善高光效果。若條件有限，拍攝者又無法調(diào)節(jié)光比，可在現(xiàn)場(chǎng)采取改用中長(zhǎng)焦段鏡頭，避開或減少亮斑區(qū)域攝入，再后期調(diào)設(shè)減弱高光的方法進(jìn)行處理。也可在現(xiàn)場(chǎng)快速調(diào)設(shè)包圍曝光模式，連拍三幅曝光跨度較大的照片，后期進(jìn)行HDR操作（不要直接進(jìn)行HDR拍攝）合成，獲取理想畫面。而筆者采用全畫幅、RAw格式，35mm準(zhǔn)廣角拍攝，測(cè)定模特正面皮膚亮度為曝光基準(zhǔn)，直接記錄現(xiàn)場(chǎng)燈光位置及拍攝效果（圖36），而后期采取局部調(diào)控、改善高光過曝的方法，再配以剪裁（二次構(gòu)圖），獲得圖37最終效果，同時(shí)還得到了一例信息較全的前后期綜合處理的攝影教學(xué)案例。

后期調(diào)設(shè)如下：

1、導(dǎo)入圖片后，先進(jìn)入基本調(diào)板，從圖36分析，燈光照明下的畫面，雖采用自動(dòng)白平衡檔，但畫面仍略偏黃，根據(jù)曝光正常、色彩偏差先調(diào)色彩的原則，先調(diào)設(shè)白平衡中的色溫與色調(diào)，具體調(diào)節(jié)數(shù)據(jù)見圖38，獲得圖39效果;

2、再調(diào)色調(diào)各項(xiàng)，關(guān)鍵在于高光、陰影與黑白色塊的調(diào)節(jié)，尤其高光部位，而普光度與對(duì)比度則可不動(dòng)，數(shù)據(jù)見圖40，整體效果見圖41，與圖36相比，高光（圓斑）亮度略有降低;

3、但將圖片放大后觀察模特皮膚，感覺不夠光潔，有一些粗糙的紋理與黑色斑點(diǎn)存在（見圖42），需在基本調(diào)板的偏好部位繼續(xù)調(diào)設(shè)。具體數(shù)據(jù)見圖43，獲得效果見圖44，重點(diǎn)在清晰度滑塊的調(diào)節(jié)，向左移動(dòng)滑塊并觀察模特背部膚質(zhì)，獲得理想效果即可。然后向右移動(dòng)紋理滑塊，提升發(fā)絲清晰度，再觀察皮膚質(zhì)感，進(jìn)一步拖移清晰度滑塊，然后從整體反差角度調(diào)節(jié)去朦朧滑塊，反復(fù)調(diào)設(shè)三者滑塊位置，觀察畫面效果，獲得最佳契合點(diǎn)。最后調(diào)節(jié)鮮艷度和飽和度，注意飽和度切忌調(diào)得過高，否則紅色區(qū)域細(xì)節(jié)紋理將會(huì)減弱或消失;

4、觀察整片，整體紅色仍較暗，需通過線性濾鏡的亮度范圍蒙版技術(shù)進(jìn)行調(diào)設(shè)。點(diǎn)開漸變?yōu)V鏡工具調(diào)板，在預(yù)覽圖上從左向右拉出一個(gè)整體調(diào)節(jié)的濾鏡選區(qū)（圖45，添加方法見相關(guān)案例介紹），在調(diào)板下部建立亮度范圍蒙版后，取吸管點(diǎn)取預(yù)覽圖中下較暗的紅紗部位，或?qū)⒎秶瑝K拖移為0/40，并按圖46所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)各項(xiàng)，獲得圖47效果;

5、點(diǎn)擊徑向?yàn)V鏡工具，在紅紗高光板塊部位拉出選區(qū)（圖48），并勾選調(diào)板底部“反相”復(fù)選框，羽化量設(shè)成64，并拉出明亮度范圍調(diào)板，保留默認(rèn)明亮度范圍和平滑度，再按圖49所列各項(xiàng)參數(shù)調(diào)節(jié)，將亮斑過曝區(qū)域消除，紅紗色彩與層次均處于良好狀態(tài)，獲得圖50效果;

6、將圖片放大至100%，觀看模特膚質(zhì)及臉部前方暗紅色部位，可見少量粗顆粒出現(xiàn)（圖51），點(diǎn)開細(xì)節(jié)調(diào)板，按圖52所示數(shù)據(jù)進(jìn)行降噪處理，獲得圖53效果;

7、點(diǎn)擊剪裁工具，對(duì)預(yù)覽圖按圖54進(jìn)行剪裁，然后打開顏色調(diào)板，按圖55所示數(shù)據(jù)調(diào)紅、橙兩色，并勾選鏡頭校正調(diào)板配置文件欄下刪除色差復(fù)選框（圖56）后導(dǎo)出，便獲得如圖57的成片。