炊煙生處是家鄉(xiāng)
——木瀆古鎮(zhèn)的鋼筆畫影

呂春華 蘇州派菲特自動(dòng)化科技有限公司

·鋼筆與鋼筆畫

天地有大美而不言，這世間一切繪畫作品，皆是源自對(duì)天地萬物的崇拜。

鋼筆畫是一種具有獨(dú)特美感的畫種，有著干脆利落的性格，一錘定音的氣魄和永不磨滅的印跡。包括水性筆在內(nèi)的大部分金屬筆頭作出的畫，皆可歸入鋼筆畫的范疇。它是線條的藝術(shù)，或剛勁果斷，或逸動(dòng)流暢，通過這些客觀世界并不存在的黑色線條的變化，來表現(xiàn)對(duì)大千世界的藝術(shù)提煉和概括。

這些富于變化的線條，從繪畫者的手中、從子彈頭或針管型的筆頭奔涌而出，或直或曲，或快或慢，或輕或重，或粗或細(xì)，在這樣的作業(yè)環(huán)境下能保持長(zhǎng)時(shí)間出墨流暢，對(duì)筆的要求其實(shí)很嚴(yán)苛，這也是很多鋼筆畫愛好者很“挑筆”的原因。

因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，我平常能接觸到國內(nèi)幾乎所有廠牌的水性筆，它們從派菲特研發(fā)的全自動(dòng)成品筆裝配機(jī)上源源不斷地生產(chǎn)出來，再上配套的劃線檢測(cè)機(jī)作周而復(fù)始的螺旋劃線測(cè)試，最終上市的成品筆基本都能滿足鋼筆畫的要求。而它們是如此價(jià)廉物美，讓鋼筆畫成為所有人“玩得起”的藝術(shù)門類。

1、《游客中心碼頭》

木瀆山塘街游客中心碼頭，寫完擱筆就后悔了，“燕歸山塘”、“山塘塔影”，起個(gè)啥畫名不好呢，“游客中心碼頭”實(shí)在是乏味得很。這又讓我想起南京夫子廟前那塊牌坊上“天下文樞”四個(gè)字，倘若寫成“中國文化中心”，一如此味。

兩千五百多年來，既謂“山塘”，“山”定然是指“靈巖山”，但總是要有個(gè)“塘”的，未經(jīng)考證，不知真塘何指，不如就把此處視為發(fā)源吧。白墻，黑瓦，石堤，燕過碧潭，塔影綽綽，幾條搖櫓船常年攏在一處，仿佛槳聲已成風(fēng)中的回響。

山塘的古貌真容早已不可再追，此刻的寂靜，是無言地述說。

2、《山塘古街》

當(dāng)我人在少年時(shí)，曾在這條路上走過，荒草侵古道，流水繞村郭。也不知怎的，仿佛咻地一聲，數(shù)十載時(shí)光便攸然而逝，當(dāng)年不起眼的村前小路卻像隱姓埋名的名門之后拂去了面紗，彈落經(jīng)年的面垢鬢霜，光復(fù)了“山塘古街”的門楣。

如果追溯到春秋末年，這條河道里曾是滿塞浮木的光景，吳王夫差為西施在靈巖山上大興土木，一時(shí)工匠云集，沿河落戶，漸成集市，木瀆古鎮(zhèn)從此起，炊煙生處是家鄉(xiāng)。車轔轔，馬蕭蕭，古道音塵盛寂輪回，世間行人一別永訣。

3、《天平勝跡》

水天向晚碧沉沉，樹影霞光重疊深。天平山下的十景塘，最適合深秋駐望。高低錯(cuò)落、迂回曲折、廊廡相連的天平山莊掩映在參天古樹的深幽中，靜謐清冽，又有幾分肅瑟。那一抹白墻里，仿佛是一位名動(dòng)天下的劍客退隱后的故居，縱然斯人已去，咄嗟之間，猶然讓人心頭一凜。而斑斕的紅楓參差山間，偏又在清冷中將層林盡染，深秋的暖意，教人肺腑難平。

這一切都倒影在鏡可鑒人的十景塘中，貼水盤曲的宛轉(zhuǎn)橋上，石板蒼拙，木欄斑駁，倘若伊人，在水一方，款款而行，心中便不禁生出一份時(shí)光流轉(zhuǎn)的希冀。

真是望穿秋水。

4、《西街民居》

山塘街是舞臺(tái)上的木瀆，步搖簪釵、遍身戲服，一顰一笑，皆為過客。古鎮(zhèn)的素顏，更多存留在西街。

斜橋堍的紙燭店，西安橋下的菜攤，書弄口的糕餅房，抑或是嚴(yán)家老宅旁的修車鋪，莫不是再真實(shí)不過的市井煙火。

古鎮(zhèn)的影子，隱約藏在那些年代久遠(yuǎn)的傾朽小樓里，一樓大多被改成廉價(jià)商鋪，二樓廢棄無人，黝黑的窗欞里是年月的深淵。

沒有觀眾的地方，坦然裸露著歲月蛻變的真相。

5、《南街廊橋》

木瀆的廊橋位于古鎮(zhèn)南街中段隱秘的小巷里，此處人跡罕至，曾經(jīng)繁華的盛景早已隨著橋板下的南市河水潺潺遠(yuǎn)去，空氣中唯有寂然。陽光灑過橋沿的木柵欄，光影靜靜地游移，默述著光陰的故事。

當(dāng)年南來北往的魚米小船在此橋下川流不息，當(dāng)年望夫心切的馮家小姐在此橋上日夜殷盼，當(dāng)年暗慕小姐的馮家木匠默默筑起橋上風(fēng)雨廊……

江南的小橋總是帶著婉轉(zhuǎn)的寓意，而廊橋，仿佛更是繾綣的懸閣。浮云一別，流水十年，幸有廊棚遮風(fēng)蔽雨，歲月悠長(zhǎng)此情可待。