韓國災(zāi)難電影成功原因研究

南明愛 孫臆文

摘 要：本文以《海云臺(tái)》和《漢江怪物》兩部不同類型的災(zāi)難電影為研究對(duì)象，通過對(duì)韓國災(zāi)難電影的定義、類型和特征及兩部災(zāi)難電影的探討，從政府政策支持、展現(xiàn)人性、情節(jié)完整性、人物塑造飽滿等方面分析了韓國災(zāi)難電影成功的原因。

關(guān)鍵詞：災(zāi)難電影;類型結(jié)構(gòu);情節(jié)和人物;事例分析

一、災(zāi)難電影的定義和類型

災(zāi)難電影以自然界、人類、或幻想的外星生物給人類社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果的類型電影。這一類型的電影是20世紀(jì)50年代后才開始大量攝制的，而這一詞語是在70年代開始盛行的。很大一部分災(zāi)難電影可以歸入科幻片的類型中。災(zāi)難電影中表現(xiàn)的是一種消極的逃避情緒，即幫助觀眾從多變、精神緊張、充滿不安全感的現(xiàn)實(shí)世界躲入夢(mèng)幻世界，當(dāng)他們從電影院出來時(shí)，他們就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)世界是無比幸運(yùn)的。同時(shí)，災(zāi)難電影中總有幾個(gè)本領(lǐng)高強(qiáng)、超富有責(zé)任感和獻(xiàn)身精神的英雄，這些英雄的存在不僅弘揚(yáng)了積極的人道主義精神還對(duì)許多的觀眾發(fā)揮了心理安慰的作用。災(zāi)難電影也總是要通過大規(guī)模的死亡來營造恐怖和驚慌的氛圍。

災(zāi)難電影和科幻電影是兩類在世界范圍內(nèi)能夠廣泛傳播的類型電影。而其中災(zāi)難類型電影的發(fā)展使伴隨著電影史的發(fā)展逐步演化、成熟并形成一種穩(wěn)定的類型模式。關(guān)于災(zāi)難電影的定義，在修訂版的《電影藝術(shù)詞典》中有這樣的描述：“以自然或人為的災(zāi)難為題材的故事片。其特點(diǎn)使表現(xiàn)人處于極為異常狀態(tài)下的恐懼心理，以及災(zāi)難所造成的凄慘的景象，并通過特技攝影造成感官刺激效果?！辈煌难芯空撐幕蛘咂诳?，對(duì)于災(zāi)難電影的定義都有不同的理解，究其實(shí)質(zhì)，災(zāi)難電影是隨著人類社會(huì)的進(jìn)步、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，運(yùn)用獨(dú)特的攝影技術(shù)來展現(xiàn)在不同的災(zāi)難面前人類的行為和情緒，將觀眾拉近死亡威脅，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的自然災(zāi)害或是病毒疾病來引起觀眾的共鳴，發(fā)人深思的一種獨(dú)特的電影類型。

災(zāi)難電影是電影的一種類型，而災(zāi)難電影的核心就是各種不同的災(zāi)難，因此災(zāi)難電影根據(jù)不同的災(zāi)難分為多種不同的類型。

1）自然災(zāi)害類災(zāi)難電影：古話有“天災(zāi)人禍”，因而“天災(zāi)”即自然災(zāi)害是大家首先能想到的災(zāi)難。例如地震、海嘯、火山噴發(fā)、龍卷風(fēng)、雪崩、洪水等都屬于自然災(zāi)害。根據(jù)自然災(zāi)害拍攝的災(zāi)難電影也非常多，就比如大家都十分熟悉的韓國災(zāi)難電影《海云臺(tái)》，就是以自然災(zāi)害海嘯為核心展開拍攝的故事。

2）傳染病毒類災(zāi)難電影：說到傳染病毒，對(duì)于人們來說最印象深刻的莫過于2003年的非典病毒和2020年的新型冠狀病毒了，兩次大型的傳染病都給中國包括世界人民帶來了十分嚴(yán)重的影響。在結(jié)合現(xiàn)實(shí)和自身的想象力，人們創(chuàng)作出了傳染病毒類的災(zāi)難電影，例如韓國災(zāi)難電影《流感》。

3）海難類災(zāi)難電影：《泰坦尼克號(hào)》

4）空難類災(zāi)難電影：令人印象最深刻的當(dāng)然就是2019年新中國成立70周年獻(xiàn)禮《中國機(jī)長》了。

5）未知災(zāi)難類災(zāi)難電影：現(xiàn)今科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，人們對(duì)未知領(lǐng)域和未知生物的探索越來越深入，未知災(zāi)難類型電影也慢慢出現(xiàn)，例如《地心引力》和《彗星撞地球》。

二、災(zāi)難電影的特征

災(zāi)難電影作為電影的一大類型，定有他獨(dú)特的特征。災(zāi)難電影顧名思義是建立在一種或幾種災(zāi)難上拍攝的電影，具有鮮明的災(zāi)難特色。

第一，災(zāi)難電影中通常會(huì)運(yùn)用對(duì)比的手法。例如具有勇敢主義精神的主角和遇到災(zāi)難逃避甚至是燒殺搶掠的惡人，運(yùn)用這種對(duì)比手法來探索人性。當(dāng)代美國著名戲劇家喬治·貝克在以此接受采訪時(shí)說過：“一個(gè)劇本的永久價(jià)值終究在其中的性格揭示，性格揭示能吸引人的注意力，它是觀眾使劇本的主題和人物產(chǎn)生同情的主要手段?！庇纱丝梢?，要想賦予影片強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，必須在刻畫人物形象和表現(xiàn)人物性格上面下功夫。因此災(zāi)難電影通過這種對(duì)比手法來描繪人性，更加突出了災(zāi)難電影的特征。

第二，災(zāi)難電影中往往在電影開始就通過對(duì)景物或者人類行為活動(dòng)來埋下災(zāi)難發(fā)生的伏筆，并將其作為線索貫穿整部電影，其間穿插小部分的伏筆，最終引向?yàn)?zāi)難爆發(fā)。環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦。

第三，災(zāi)難電影更多的是反映現(xiàn)實(shí)，批判社會(huì)的黑暗，在影片中往往會(huì)出現(xiàn)不和諧的人物和事件，我們往往能從中看出現(xiàn)實(shí)的影子，雖然最后電影的結(jié)局大多是美滿的，但也能鮮明地反映出人們渴望美好和平幸福生活的向往。

三、事例分析

《海云臺(tái)》是以海嘯中的人們的各種行為為題材，由薛景求、河智苑等主演的一部電影，電影由尹濟(jì)均導(dǎo)演。它是一部公認(rèn)的十分優(yōu)秀的災(zāi)難電影。首先，它是以海嘯這個(gè)自然災(zāi)害為主題的韓國災(zāi)難電影，無論是從視覺效果還是結(jié)合好萊塢和本土化的特點(diǎn)，都十分的成熟，可以說是不亞于好萊塢電影的優(yōu)秀的韓國災(zāi)難電影。其次，《海云臺(tái)》是符合類型電影特征、迎合電影市場(chǎng)需求、涵蓋了本土化的倫理價(jià)值的很成熟的電影作品。它參照了汶川地震、東南亞海嘯等眾多災(zāi)難事件，因此也引起了觀眾的共鳴。

電影中以三對(duì)有情人作為主要主人公來進(jìn)行描寫刻畫，其中穿插著愛情與親情，正是通過電影中一個(gè)個(gè)人物的描寫才能營造出更緊張的電影氛圍。除了這些主要的角色，其他小角色的描寫也十分的生動(dòng)。海灘上的小混混冬春在海嘯中救了13個(gè)人卻失去了自己的母親;萬植的舅舅不是一個(gè)唯利是圖的人，他在海嘯中救了萬植，自己卻被大水沖走;海灘上逃走的父親撲在摔倒的女兒身上防止女兒被人踩傷;當(dāng)然還有一些只顧著自己的人們。這些鮮活的角色的描寫，幾乎涵蓋了所有的人性狀態(tài)，也更能從多個(gè)方面展現(xiàn)災(zāi)難來臨時(shí)的百態(tài)?？梢哉f不論是導(dǎo)演的指導(dǎo)還是演員的表演，都將人物表現(xiàn)地淋漓盡致，演員的表情和臺(tái)詞都盡顯功力，另觀眾身臨其境。

《漢江怪物》是以一個(gè)傳統(tǒng)韓國家庭應(yīng)對(duì)漢江怪物為題材，由宋康昊、裴斗娜等主演的一部災(zāi)難科幻電影，電影由奉俊昊導(dǎo)演?！稘h江怪物》不同于好萊塢的災(zāi)難電影，雖然題材以怪物為主題是科幻系列的災(zāi)難電影，但是其中并沒有鮮明的邏輯，反而能找到很多的邏輯漏洞。但是究其根本它其中所描繪的小人物的喜怒哀樂具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特性，內(nèi)涵深刻，發(fā)人深思。它融入了本土化的特征，強(qiáng)調(diào)了韓國特有的民族特色，極具東方色彩，它有著優(yōu)秀的視覺展示效果和逼真的特效手法，使電影更加具有質(zhì)感。電影以在漢江邊經(jīng)營商店的一家人為主角展開敘述，將一家人的性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。除了劇中的主角的細(xì)致描寫，也刻畫了其他許多的小人物。這些細(xì)致的配角的描繪，凸顯出了人性的光輝面和陰暗面，正是這些人的行動(dòng)和語言，從正面和反面都襯托出了主角一家人的性格特征。

可以說，這兩部電影都在自己的題材領(lǐng)域得到了巨大的成功，也正是從許多的細(xì)節(jié)方面帶給普羅大眾更真實(shí)的災(zāi)難體驗(yàn)。

四、災(zāi)難電影成功原因分析

1.現(xiàn)實(shí)性和政策的支持

縱觀十年來的韓國災(zāi)難片，其拍攝地都是韓國著名景點(diǎn)，影片中也常展現(xiàn)韓國特色美食。雖然災(zāi)難片屬于超現(xiàn)實(shí)題材，但極具真實(shí)感的場(chǎng)景設(shè)置能讓韓國本土觀眾更有代入感。

韓國災(zāi)難電影中涉及的各種自然災(zāi)害、病毒傳染等現(xiàn)實(shí)存在的災(zāi)難，確有發(fā)生，而災(zāi)難所產(chǎn)生的危害和影響，嚴(yán)重危及到了人類的人身財(cái)產(chǎn)安全等。這些災(zāi)難于災(zāi)難電影中得到了充分展示，讓觀眾更能體會(huì)到電影所帶來的震撼于真實(shí)性。當(dāng)然災(zāi)難電影中也存在著未知災(zāi)難的描述，由于人類活動(dòng)產(chǎn)生的影響，水質(zhì)污染、大氣污染等人為因素也逐漸影響著地球的生態(tài)平衡，一些生物也發(fā)生了變異，極有可能對(duì)人類造成傷害，這些真實(shí)依據(jù)令觀眾有身臨其境之感。電影中也存在著對(duì)人類的描寫，尤其是對(duì)韓國高官等的描繪，更能展現(xiàn)對(duì)韓國現(xiàn)今某些腐敗的、不作為的貪官污吏、資本家的自私和大眾的冷漠的諷刺，讓民眾深切地感受到共鳴。

無論是電影的拍攝還是放映，最終都需要國家的審核，很多國家認(rèn)為災(zāi)難電影的拍攝會(huì)引起人類恐慌和社會(huì)動(dòng)蕩，但是韓國政府十分支持災(zāi)難電影的拍攝，認(rèn)為正是災(zāi)難電影的出現(xiàn)，才有利于國民增強(qiáng)自我保護(hù)和生態(tài)保護(hù)意識(shí)、防患于未然。因此韓國政府從政策方面對(duì)韓國的災(zāi)難電影產(chǎn)業(yè)提供了支持和幫助，促進(jìn)了災(zāi)難電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

從1962年出臺(tái)《電影法》開始，韓國政府開始逐漸有意識(shí)地保護(hù)和鼓勵(lì)國產(chǎn)電影的發(fā)展。1994年，韓國制定了《電影振興法》，緊隨其后，從法律的角度宣布了原來的電影公映倫理委員會(huì)審查電影的方式違反憲法，在法律上結(jié)束了維系了70多年的電影審查制度。首先是電影配額制度，又叫義務(wù)上映制度。這是韓國政府為保護(hù)本國電影所進(jìn)行的政府行為，強(qiáng)制規(guī)定韓國電影院每年每個(gè)廳都必須上滿146天的國產(chǎn)電影;全國電視臺(tái)播放的本土電影也必須達(dá)到一定時(shí)長比例。其次，韓國取消了電影的政府審查制度，將審查交給民間的委員會(huì)。因此電影創(chuàng)作和經(jīng)營受到的意識(shí)形態(tài)的管制取消了，韓國電影創(chuàng)造力收到極大鼓舞。

2.展現(xiàn)人性

電影中除了對(duì)故事的敘述，也通過對(duì)人物的描寫展現(xiàn)出了電影的核心即人性的光輝和陰暗面的表現(xiàn)。電影中通過運(yùn)用對(duì)比的手法來凸顯人性，在死亡的抉擇里凸顯人性。

有時(shí)候，災(zāi)難就是一面鏡子，人們?cè)谶@面鏡子前會(huì)展示出最真實(shí)的自己，展現(xiàn)出人生百態(tài)、萬千人性。當(dāng)人們真正面臨死亡時(shí)，他們下意識(shí)的行動(dòng)和念頭，就是他們內(nèi)心最真實(shí)的想法，也是他們心底那個(gè)最真實(shí)的聲音。這些災(zāi)難的降臨是悲傷的充滿悲劇氛圍的，但是人類的尊嚴(yán)、生命的珍貴卻不容踐踏，還是有人愿意與其抗?fàn)帯?/p>

觀眾在觀看災(zāi)難電影時(shí)，不僅是觀看電影故事，更是觀看電影中人物的行為和語言，當(dāng)人們看到電影中的人物時(shí)，通過大銀幕中的生死抉擇和劇情的發(fā)展來探索人性的善惡和生命的可貴。而自私自利在災(zāi)難面前是無法生存的，在災(zāi)難電影中人們可以感受到人性之美，正是勇敢、團(tuán)結(jié)，才是拯救人類于災(zāi)難之中的救命良藥。

3.情節(jié)的完整性

一部電影的成功與否還有一個(gè)重要的因素，那就是這部電影能否把想要講述的故事講述清楚，能否讓觀眾有一個(gè)清晰地思緒和邏輯思考。因此成功的災(zāi)難電影的故事情節(jié)一定是完整的、有邏輯的。

一般災(zāi)難電影的情節(jié)包括：建立災(zāi)難、與災(zāi)難對(duì)抗、最終解決災(zāi)難。首先，所謂建立災(zāi)難，就是運(yùn)用鏡頭拍攝，描寫環(huán)境細(xì)節(jié)和人類活動(dòng)細(xì)節(jié)來暗示災(zāi)難即將來臨，埋下伏筆來進(jìn)一步描寫災(zāi)難的到來。例如，《海云臺(tái)》中，電影前部分，通過對(duì)金博士發(fā)現(xiàn)海底地震卻無人相信、以及海面浪潮暗涌等的描寫，暗示著海嘯即將到來。電影中日本發(fā)來的消息以及越來越急的海浪翻涌都標(biāo)志著海嘯的到來。這就是建置災(zāi)難，給觀眾一個(gè)海嘯到來的直觀的感受，讓觀眾更能身臨其境地感受電影帶來的震撼，而不是要費(fèi)勁心思猜測(cè)反而失去了觀影的良好體驗(yàn)。其次，與災(zāi)難對(duì)抗，顧名思義便是人們通過自己的力量迎接災(zāi)難的挑戰(zhàn)，這一部分主角會(huì)通過自己的智慧和勇氣勇敢地面對(duì)災(zāi)難，展現(xiàn)出樂觀勇敢的面貌。例如《漢江怪物》中的康斗一家人，面對(duì)玄瑞被怪物抓走無人幫助的境地時(shí)，一家人出逃醫(yī)院、在下水道中冒著隨時(shí)都有可能被怪物抓走的危險(xiǎn)搜尋著玄瑞，并通過南日自制的炸藥和南珠精準(zhǔn)的箭術(shù)同怪物對(duì)抗。這樣的對(duì)抗有著熱血的精神，抓住觀眾的眼球和思緒，讓觀眾能夠全身心地將注意力集中在電影中，從而達(dá)到一種高效的同觀眾互動(dòng)的效果。最終便是解決災(zāi)難，所謂解決災(zāi)難就是人們從災(zāi)難中逃生并找到方法重建家園挽救損失。同時(shí)，這也是電影的結(jié)局，一般有著或圓滿或遺憾的終局。

《漢江怪物》的最后，康斗、南日、南珠殺死了怪物，一家人收養(yǎng)了被怪物抓走的小男孩并重新開始新的生活。災(zāi)難電影的最后，人們從災(zāi)難中逃脫，不論是精神還是肉體，都會(huì)受到一些創(chuàng)傷，但也正是這些創(chuàng)傷提醒著人們要珍惜現(xiàn)在的生活，珍惜身邊的人。故事情節(jié)是否完整，直接決定著觀眾是否能夠完全理解電影所講述的故事和道理，不能一味地用隱喻的手法來拍攝電影，否則不能完全保證受眾度和被理解的概率。而電影是否能成功的重要表現(xiàn)便是票房，而如若故事情節(jié)不完整，受眾度不高，那么觀眾便不會(huì)買單，這部電影也稱不上是成功的電影。

4.人物描寫

一部災(zāi)難電影是否成功的第四個(gè)因素就是電影中人物描寫是否飽滿鮮活。

首先，電影中的角色是電影演員來出演的，而演員的功底和態(tài)度是決定這個(gè)角色是否成功的重要因素。而韓國演員的演技在亞洲甚至是世界上，都有著一席之地，他們敬業(yè)、近乎全能、并能夠全身心投入，也決定著出演的電影注定不俗。俗話說態(tài)度決定一切，當(dāng)一個(gè)演員有了正確的積極的態(tài)度，他便能夠認(rèn)真地鉆研劇本和角色的性格，才能更好地展現(xiàn)出鮮活的角色。這是一部電影能否擁有鮮活的人物角色的一大前提。

其次，韓國災(zāi)難電影中會(huì)描寫一個(gè)或幾個(gè)英雄形象，而這些英雄形象往往是生活中的普通人，他們?cè)谌粘Ｉ钪袥]有很鮮明的信仰，他們也有著普通人的煩惱生活。平凡人的英雄形象的刻畫描寫，更能引發(fā)觀眾的共鳴，也給了人們希望，在災(zāi)難面前，會(huì)有人站出來帶給所有人生的希望和動(dòng)力。

然后便是對(duì)反派角色的描寫，反派角色不只包括那些做壞事的人，也包括不聽勸阻任意妄為的人。這些人被利益驅(qū)使，為了一己私欲，不顧大局反而成為了促使災(zāi)難帶來更嚴(yán)重?fù)p失的罪魁禍?zhǔn)?，引發(fā)眾多無法挽回的狀況。而正是這些角色的描寫，與那些同災(zāi)難對(duì)抗的人們進(jìn)行了對(duì)比，更能襯托出正面角色的勇敢的性格和無畏的精神。

除此之外，韓國的災(zāi)難電影中，往往會(huì)描寫一些群眾小角色，這些小角色的不同行為和性格，展現(xiàn)了人生百態(tài)，他們有著世人都擁有的喜怒哀樂，會(huì)害怕死亡，這也讓觀眾能夠更直觀地感受到當(dāng)自己在這場(chǎng)災(zāi)難里時(shí)，自己會(huì)是什么狀態(tài)，引發(fā)人們的思考和感悟。

五、結(jié)論

韓國災(zāi)難電影創(chuàng)作發(fā)展至今，取得了巨大的成功，從上述的研究論述中可以得出結(jié)論，韓國災(zāi)難電影成功有四大原因，即現(xiàn)實(shí)性和政府的政策的支持、展現(xiàn)人性的善惡、完整的故事情節(jié)以及細(xì)致的人物描寫。在原因的研究過程中，注重對(duì)現(xiàn)實(shí)事例的分析。從《海云臺(tái)》到《漢江怪物》，韓國的災(zāi)難電影日漸成熟，不斷創(chuàng)新發(fā)展，無論是反好萊塢式的常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)還是二元對(duì)立經(jīng)典敘事法則的運(yùn)用，都更加的爐火純青。這也推動(dòng)著韓國災(zāi)難電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，為電影市場(chǎng)帶來更加新鮮的活力。

韓國的災(zāi)難電影同時(shí)也因帶給我們的啟示而更加地具有研究價(jià)值。

首先，它警示著人們要保護(hù)生態(tài)環(huán)境，保護(hù)人類賴以生存的地球。當(dāng)今社會(huì)，人們違規(guī)排放工業(yè)污水和生活污水，導(dǎo)致許多有毒物質(zhì)被傾倒入河流海洋中，已經(jīng)出現(xiàn)了許多變異的生物，例如長腿的魚和奇形怪狀的其他水中生物，都警示著人們保護(hù)生態(tài)環(huán)境，不要讓災(zāi)難電影中的災(zāi)難成為現(xiàn)實(shí)。

其次，韓國災(zāi)難電影也有著指導(dǎo)人類活動(dòng)的重要作用。事實(shí)上，人類都有著自私自利的劣根性，而有的人可以戰(zhàn)勝這種劣根性，也有的人被其沖昏頭腦而做出無法挽回的行動(dòng)。韓國災(zāi)難電影中的人物，展現(xiàn)了生活百態(tài)和人類的種種性格，讓觀眾能夠直面人性的真實(shí)，帶給人深刻的體會(huì)，有利于人們審視自己的行為和言語，營造更良好的社會(huì)氛圍。

（作者單位：1山東科技大學(xué)，山東 青島 266590;2.梨花女子大學(xué)，韓國 120-750）